这是文中对王熙凤的描写，作者通过运用色彩来塑造王熙凤身份的重要以及性格的张扬，这一段是与《金锁记》中张爱玲描写曹七巧出场极为相似的一段，十分突出张爱玲对《红楼梦》文风的继承。 

 “及至进来一看，却是位青年公子：头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙戏珠金抹额，一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，鼻如悬胆，睛若秋波，虽怒时而似笑，即瞋视而有情。项上金螭缨络，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。” 

“一回再来时，已换了冠带，头上周围一转的短发都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠脚。身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物，下面半露松绿撒花绫裤，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。越显得面如傅粉，唇若施脂，转盼多情，语言若笑。天然一段风韵，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。” 

除了对贾宝玉穿着的描写突出了贾宝玉的地位，对贾宝玉也没有具体的描写长相，而是将他的五官与美景联系起来，塑造了一个被所有人捧在手心里宠着的俊美的少年形象。 

 “两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。
 泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。” 

这是书中对林黛玉的描写，与对王熙凤的描写不同，作者没有描绘黛玉的具体长相，却勾勒出了朦胧的美感，从这朦胧中令读者仿佛看到了林黛玉的柔弱与柔美。 

 《金锁记》中塑造人物的片段：
 “曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰。窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚， 雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉。“ 这是对曹七巧出场的描写。她进门不立刻坐下，是在摆架子吸引别人的注意。而一手撑门，一手撑腰又体现出她的泼辣和刁钻。活脱脱是第二个《红楼梦》中泼辣的王熙凤。 这段对曹七巧长相的具体描写生动传神的描绘了她的性格，与《红楼梦》中对王熙凤的描写如出一辙，十分直白的塑造了她尖酸刻薄的形象。对服装的描写十分细致突出了曹七巧现在在姜家生活的富足，和性格的张扬和以前她未出嫁时在麻油铺“蓝夏布衫裤，镜面乌绫镶滚。“的穿着形成鲜明对比，体现出现在的曹七巧已经和以前的“曹大姑娘”“巧儿姐”不一样了。 
 “季泽是个结实小伙子，偏于胖的一方面，脑后拖一根三脱油松大辫，生得天圆地方，鲜红的腮颊，往下坠着一点，有湿眉毛，水汪汪的黑眼睛里永进透着三分不耐烦，穿一件竹根青窄袖长袍，酱紫芝麻地一字襟珠扣小坎肩。“《金锁记》中对姜季泽的描写，对穿着的描写同样突出人物的个性和地位，但和《红楼梦》不同，《红楼梦》对人物的描写都是出自别的角色的视角，都是带着视角的那个人物自己内心的看法的。但《金锁记》中对人物的描写是出于旁白这个视角，也就是作者带着自己的看法去描写的人物。