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      <title>FOTOGRAFÍA DE CREACIÓN by johanna elizabeth villavicencio ordóñez</title>
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      <language>en-us</language>
      <pubDate>2023-04-16 04:07:02 UTC</pubDate>
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      <item>
         <title>La fotografía como acta notarial del mundo</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Lo que parece claro es que desde el sigo XIX la fotografía, como uno de los medios visuales hegemónicos de la cultura de masas, es una herramienta de la que se ha servifo la sociedad contemporánea para múltiples funciones: desde la exploación científica hasta la persuación publicitaria, pasando por el mero docuemnto periodístico, sociológico, etnográfico o la creación artística, que permite representar la realidad de una manera subjetiva, distinta y distante respecto al punto de vista del "ojo corriente"</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-04-16 04:11:26 UTC</pubDate>
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         <title>Roland Barthes</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>La fotografía como huella de lo real, de lo que ha sucedido; o como diría Roland Barthes, de algo que ha pasado delante del objetivo. La ya famosa disertación de Barthes sobre lo que él demonimó como "esto ha sido", supondría para él el verdadero noema (o carácter distintivo) de la fotografía respecto a otras disciplinas.<br>#Roland Barthes #lacamaralucida #noema</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-04-17 03:38:13 UTC</pubDate>
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         <title></title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Si la realidad ya no se plasma tal y como la vemos, podemos decir consecuentemente que la imagen registrada a través de la imagen ha dejado de ser un mero testigo mudo de la realidad de partida -en tanto que registra aséptico y neutral- para acabar adquiriendo una cierta singularidad lingüistica </div>]]></description>
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         <pubDate>2023-04-17 03:40:23 UTC</pubDate>
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         <title></title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>El medio fotográfico ha dejado de ser una práctica "transparente" de registro para convertirse en cierto modo en una práctica de interpretación y reconstrucción de nuestro propio modelo de realidad</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-04-17 03:41:18 UTC</pubDate>
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         <title>Eugène Atget</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>"Lo único que hago son documentos"</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-04-18 01:30:01 UTC</pubDate>
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         <title></title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Sólo recientemente algunos autores se han planteado la fotografía como medio para reflexionar sobre sí mismo, en tanto que disciplina metalingüística (como ya lo había hecho la pintura), y han puesto en tela de juicio esa división tan maniquea entre fotógrafos documentales y artistas</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-04-22 21:39:57 UTC</pubDate>
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         <title>Klauss Honnef</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>"fotografía de autor" (1979)</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-04-22 21:44:45 UTC</pubDate>
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         <title>Walter Benjamin</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>"la naturaleza que habla a la cámara es distinta de la que habla a los ojos; distinta sobre todo porque un espacio elaborado inconscientemente aparece en lugar de un espacio que el hombre ha elaborado con consciencia"<br>Pequeña historia de la fotografía, en Discursos interrumpidos I (1987)<br>https://direccionmultiple.files.wordpress.com/2012/09/paquec3b1a-historia-de-la-fotografc3ada.pdf</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-04-22 21:49:47 UTC</pubDate>
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         <title>La revolución de la mirada. Fotografía y vanguardia</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>La fotografía adquiere pleno desarrollo visual como documento social imprescindible para la configuración de la nueva conciencia colectiva, la identidad social y un conocimieto inédito del mundo</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-04-25 20:14:35 UTC</pubDate>
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         <title>Photo-Secession</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Este grupo, nacido en 1902, ecabezado y dirigido por el fotógrafo, galerista y editor Alfred Stieglitz, alentó los nuevos estilos nacientes de la vanguardia artística europea, resultando uno de los movimientos más influyentes en el proceso de renovación creativa del medio fotográfico, sobre todo en lo concerniente a lo que se dio en llamar la STRAIGHT PHOTOGRAPHY (o fotografía directa)</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-04-25 20:20:32 UTC</pubDate>
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         <title>Alfred Stieglitz</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>https://historia-arte.com/artistas/alfred-stieglitz</div>]]></description>
         <enclosure url="https://historia-arte.com/artistas/alfred-stieglitz" />
         <pubDate>2023-04-25 20:22:08 UTC</pubDate>
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         <title>Fotografía directa</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Alfred Stieglitz</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-04-25 20:29:04 UTC</pubDate>
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         <title>Fotocollage</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Además de la experimentación formal con procedimientos que la técnica fotográfica comenzaba a explorar como recursos expresivos propios, como la doble exposición, el fotograma (fotografía sin cámara) o la solarización, una de las prácticas que más se popularizaron entre los vanguardistas fue el fotomontaje o fotocollage. Gracias a él, el creador decontextualizaba los fragmentos recortados y desgajados del registro fotográfico para unirlos a otras realidades igualmente aisladas y fragmentadas sobre un soporte neutro.</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-04-25 20:31:45 UTC</pubDate>
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         <title>El Lissitzy</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Nuevas ópticas, angulaciones de cámara y puntos de vida inéditas&nbsp;<br><br>https://historia-arte.com/artistas/el-lissitzky</div>]]></description>
         <enclosure url="https://historia-arte.com/artistas/el-lissitzky" />
         <pubDate>2023-04-25 20:35:55 UTC</pubDate>
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         <title>Alexander Rodchenko</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>"vistas de ombligo" así los llamó a sus impactantes contrapicados, que aplicó sistemáticamente a sus fotomontajes para lograr la renovación de la conciencia visual colectiva</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-04-25 20:45:45 UTC</pubDate>
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         <title>Fotomontaje</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Sirvió para crear un inédito espacio utópico de representación, símbolo de la nueva visión que debía adquirir una sociedad en pleno proceso de renovación</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-04-25 20:48:32 UTC</pubDate>
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         <title>Instante decisivo</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Cartier-Bresson<br>Momento singular, de máxima tensión expresiva, para registrar significativamente los acontecimientos sociales sucedidos en un espacio y tiempo concretos</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-04-25 20:53:11 UTC</pubDate>
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         <title>Cartier-Bresson</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
         <link>https://padlet.com/johannavillavicencio86/fotografiadecreacion/wish/2567815177</link>
         <description><![CDATA[<div>Una fotografía "es el reconocimiento simultáneo, en una fracción de segundo, por una parte del significado de un hecho, y por la otra, de una organización rigurosa de las formas percibidas visualmente que expresan ese hecho"</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-04-25 21:00:18 UTC</pubDate>
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         <title>El tortuoso camino hacia la autonomía creativa del medio fotográfico</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
         <link>https://padlet.com/johannavillavicencio86/fotografiadecreacion/wish/2574219281</link>
         <description><![CDATA[<div>Lo que se ha dado en llamar "fotografía de creación" ha sido calificado por otros autores con las expresiones de "fotografía artística", "fotografía de autor", o lo que algunos también han denominado como "fotografía plástica"</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-05-01 21:06:10 UTC</pubDate>
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         <title>Photographie plasticienne</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Término utilizado por Dominique Baqué se opone frontalmente al de "fotografía creativa"</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-05-01 21:08:03 UTC</pubDate>
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         <title>Abigail Solomon-Godeau</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Diferencia claramente entre un tipo de fotografía "con pretensiones de adscripción a las Bellas Artes" (fine-art photography) y la llamada "fotografía posmoderna" (postmodernist photography)</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-05-01 21:11:11 UTC</pubDate>
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         <title></title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
         <link>https://padlet.com/johannavillavicencio86/fotografiadecreacion/wish/2574224499</link>
         <description><![CDATA[<div>No fue hasta mucho tiempo después, durante el período de las vanguardias históricas, cuando los creadores aprovecharon precisamente esa condición automática de la fotografía para utilizarla en sus discursos estéticos en pro de un arte nuevo, o de un "no arte", como reinvindicaba André Breton o el propio Man Ray. La reinvención del lenguaje visual suponía un golpe mortal contra las leyes férreamente establecidas del gusto burgués acerca de la estética y el arte consagrado en los museo</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-05-01 21:14:10 UTC</pubDate>
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         <title>Walter Benjamin</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
         <link>https://padlet.com/johannavillavicencio86/fotografiadecreacion/wish/2574226105</link>
         <description><![CDATA[<div>Postuló en 1936 que la fotografía había conseguido redefinir por completo el carácter del arte de su época: "En vano se aplicó por de pronto mucha agudeza para decidir si la fotografía es un arte (sin plantearse la cuestión previa sobre si la invención de la primera no modificaba por entero el carácter del segundo)"</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-05-01 21:16:09 UTC</pubDate>
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         <title>Peter Wollen (1978)</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Los creadores plásticos contemporáneos han comenzado a utilizar la fotografía de manera sistemática en sus obras, con la intención de hacer llegar al espectador un mensaje más directo y menos intervenido por la subjetividad plástica y estilística del artista.<br>"Para la fotografía ser un arte supone reformular las nociones de arte, rechazando tanto el purismo material y formal y también la separación de arte de la del mercado así como de las distintas prácticas semióticas que nunca se entrelazan" (Photography and Aesthetics, 1982).</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-05-01 21:19:11 UTC</pubDate>
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         <title>Fotoperiodismo y Humanismo: El discurso fotoperiodístico se asume como lenguaje artístico</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>El fotoperiodismo, como reflejo directo del vivir cotidiano, ha sido durante varias décadas (sobre todo al finalizar la Segunda Guerra Mundial) la única alternativa posible a la fotografía "ficcionalizada" por el pictorialismo, y al fotomontaje de vanguardia posterior. Ambos movimientos fotográficos pretendían dotar a sus producciones de un cierto barniz estético. En el caso del fotomontaje, tuvo un carácter narrativo, gramatical o abiertamente crítico.</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-05-01 21:25:18 UTC</pubDate>
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      </item>
      <item>
         <title></title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
         <link>https://padlet.com/johannavillavicencio86/fotografiadecreacion/wish/2574234481</link>
         <description><![CDATA[<div>Desde la ruptura con la tradición fotográfica del siglo XIX, abanderada en los albores del XX por Alfred Stieglitz y el grupo Photo-Secession, pasando por el documentalismo americado (representado por Walker Evans, Berenice Abbott, Robert Frank, Eugene Smith o Lee Friedlander), y el modelo francés de reportaje humanista o "fotografía humanista" (con Henri Cartier-Bresson, Robert Doisneau o los miembros del llamado Grupo de los XV), hasta los caminos abiertos por la "nueva objetividad" alemana (encarnada por Albert Renger-Patzsch, August Sander y Karl Blossfeldt durante los años veinte y treinta), toda práctica fotográfica que no fuese considerada artística o al servicio exclusivo de una renovación estética, pasaba por asumir una apariencia realista: una apariencia escrupulosamente descriptiva, que se había fraguado durante décadas a partir del reportaje fotográfico y su publicación en la prensa escrita.</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-05-01 21:30:46 UTC</pubDate>
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         <title>Walker Evans</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>https://www.cartierbressonnoesunreloj.com/walker-evans-de-la-frustracion-a-la-rebeldia-la-mirada-directa-que-redescubrio-y-redefinio-la-america-mas-cotidiana/</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-05-01 21:33:09 UTC</pubDate>
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         <title>Berenice Aboott</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>https://www.moma.org/artists/41</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-05-01 22:10:35 UTC</pubDate>
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         <title>Eugene Smith</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>https://fotogasteiz.com/blog/fotografos/w-eugene-smith-vida-obra-biografia/</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-05-02 01:45:13 UTC</pubDate>
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         <title>Albert Renger-Patzsch</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Nueva objetividad</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-05-02 01:47:07 UTC</pubDate>
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         <title>August Sander</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>https://www.moma.org/artists/5145</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-05-02 01:48:17 UTC</pubDate>
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         <title>Karl Blossfeldt</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>https://www.elespanol.com/el-cultural/arte/20190909/karl-blossfeldt-arte-fotografiar-plantas/427958765_0.html</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-05-02 01:49:51 UTC</pubDate>
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         <title></title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
         <link>https://padlet.com/johannavillavicencio86/fotografiadecreacion/wish/2574442927</link>
         <description><![CDATA[<div>Las normas compositivas de la imagen, heredadas y transmitidas durante siglos desde el clasicismo, y que se mantenían en cierta forma latentes en las obras artísticas de la primera mitad del siglo xx, saltaron en mil pedazos cuando el reportaje fotográfico dedicó buena parte de su esfuerzo a captar con un voraz instinto depredador los "instantes decisivos"de la vida moderna. Con un seguimiento completamente involuntario de las enseñanzas de Marcel Duchamp o de Breton, los fotoperiodistas se plantearon la recolección de instantes registrados por la cámara com una búsqueda incesante de objet trouvés (objetos encontrados) surrealistas y dadaístas</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-05-02 01:52:46 UTC</pubDate>
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      </item>
      <item>
         <title></title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
         <link>https://padlet.com/johannavillavicencio86/fotografiadecreacion/wish/2574444405</link>
         <description><![CDATA[<div>Las prácticas artísticas a partir de los años sesenta se impregnarán del antiesteticismo inaugurado por el fotoperiodismo de las décadas inmediatamente anteriores. La imagen de reportaje sirvió como modo de proyección de los nuevos postulados conceptuales de los movimientos artísticos de los sesenta</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-05-02 01:54:04 UTC</pubDate>
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      </item>
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         <title>Utilización de la imagen fotográfica como documento</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
         <link>https://padlet.com/johannavillavicencio86/fotografiadecreacion/wish/2626093188</link>
         <description><![CDATA[<div>Como reacción necesaria al informalismo, apareciesen casi al mismo tiempo poéticas tan variadas como el arte conceptual , el accionismo vienés, el body art, el minimal, el land art y el art pop. Todos ellos estaban preocupados por una recuperación y una reflexión crítica del discurso creativo en la posmodernidad; y todos ellos a su vez planteaban una vuelta a la concepción metalinguistica y autorreferencial de las obras de arte</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-17 19:30:53 UTC</pubDate>
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      </item>
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         <title>Arte efímero</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>La intromisión de los mass media en todos lo órdenes de nuestra vida social hizo que también el arte se sintiese atraído y susceptible de contaminación por estos nuevos medios audiovisuales. Así, muchas obras de carácteri efímero, producto de happenings, performances, acciones u obras destinadas a no perdurar en el tiempo, propias del land art, fueron sistemáticamente registradas por el objetivo de la cámara fotográfica o de video.</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-18 03:37:50 UTC</pubDate>
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         <title>Jean-Marie Schaeffer</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Imagen "precaria", fragmentaria y sin calidad técnica alguna</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-18 03:39:59 UTC</pubDate>
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      </item>
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         <title>Registro fotográfico</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Robert Smithson, Richard Long o Dennis Oppenheim, consideraron que sus obras land-art, o earthworks, no suponían ya sólo la propia intervención en el espacio natural. Precisamente su representación fotográfica desde un determinado punto de vista previamente calculado ayudaba a la conceptualización y presentación final del proyecto.</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-18 03:43:29 UTC</pubDate>
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         <title>Robert Smithson</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
         <link>https://padlet.com/johannavillavicencio86/fotografiadecreacion/wish/2626172039</link>
         <description><![CDATA[<div>https://proyectoidis.org/robert-smithson/</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-18 03:51:20 UTC</pubDate>
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         <title>Richard Long</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>https://artishockrevista.com/2014/08/18/richard-long-trabajo-las-ideas-libertad-hago-arte-casi-la-nada/</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-18 03:59:32 UTC</pubDate>
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      </item>
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         <title>Dennis Oppenheim</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>https://masdearte.com/especiales/dennis-oppenheim-en-el-ojo-de-la-tormenta/</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-18 04:04:53 UTC</pubDate>
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      </item>
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         <title>Gordon Matta-Clark</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Sus intervenciones en la ciudad suponen un nuevo concepto escultórico que documentará fotográficamente y que reelaborará a través del collage fotográfico y el montaje. La obra más conocida de Matta-Clark se centra en los trabajos que realizó sobre edificios que estaban siendo demolidos o que iban a serlo. Estas acciones, como procesos espaciales escultóricos, se basaban en diversos recortes geométricos, generalmente circulares y en varios ejes, que producía sobre la propia arquitectura, vaciando el espacio físico de la pared, el suelo o la fachada.</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-18 15:55:35 UTC</pubDate>
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      </item>
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         <title>Ives Klein</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Varios cuerpos femeninos embadurnados de pintura generaban diversas formas sobre lienzos dispuestos en el suelo, mientras que la Sinfonía Monótona, compuesta por el propio Klein, era interpretada por una orquesta de veinte músicos. Para dar una idea completa y coherente de por qué y cómo se habían generado espacialmente esas huellas azules, el artista precisaba de la ayuda de la fotografía.</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-18 16:04:33 UTC</pubDate>
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      </item>
      <item>
         <title></title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
         <link>https://padlet.com/johannavillavicencio86/fotografiadecreacion/wish/2646078145</link>
         <description><![CDATA[<div>El documento fotográfico resultó definitivamente parte integrante e indivisible de la mayoría de estas obras de arte efímero y procesual; y, por tanto, desde este punto de vista, quedaron sin objeto las viejas disputas sobre la artisticidad o no de la imagen fotográfica.</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-07-17 03:19:34 UTC</pubDate>
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      </item>
      <item>
         <title>Joseph Kosuth</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Una y tres sillas (1965) en la que utiliza el registro fotográfico para darnos una posible versión de los múltiples maneras de representar un objeto, además de acompañarla de su definisión lingúistica.</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-07-17 03:22:13 UTC</pubDate>
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      </item>
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         <title>Arnulf Rainer</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Utiliza constantemente autorretratos fotográficos, construidos a modo de perfomances, para intervenir posteriormente sobre ellos con pinceladas gestuales. Enfatizando aún más si cabe sus expresiones, se conseguía un mayor dramatismo.</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-07-17 03:37:34 UTC</pubDate>
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         <title>Gilbert &amp; George</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
         <link>https://padlet.com/johannavillavicencio86/fotografiadecreacion/wish/2662741704</link>
         <description><![CDATA[<div>https://www.guggenheim-bilbao.eus/la-coleccion/artistas/gilbert-and-george</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-08-15 20:12:16 UTC</pubDate>
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         <title>Salto en el vacío</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
         <link>https://padlet.com/johannavillavicencio86/fotografiadecreacion/wish/2662744162</link>
         <description><![CDATA[<div>Ives Klein (1960)<br>El 19 de octubre de 1960, el artista francés Yves Klein, durante la realización de uno de sus performances, se arroja al vacío desde lo alto de un muro en la Rue Gentil Bernard, en Fontenay-aux-Roses, Francia. Klein había ensayado previamente ese salto el 12 de enero de 1960 en la Galería de Colette Allendy, en el 67 rue de l´ Assomption, en París. Sin embargo, aquel día de octubre, Klein debe haber repetido varias veces su salto al vacio porque su amigo, el fotógrafo Harry Shunk y John Kender, tomaron múltiples fotos de ese <em>performance</em>. De todas esas fotos, Klein eligió una que tituló <em>Saut dans le vide</em>. Meses más tarde, el 27 de noviembre de 1960, se publicó esa foto en un ejemplar falso del <em>Journal de Dimanche</em>, que estaba dedicado al trabajo de exploración del vacío que realiza Klein. En la primera página de ese periódico falso, el salto aparece como un hecho. El título de la imagen rezaba: “Un hombre en el espacio. El pintor del espacio se arroja él mismo en el vacío.” Tal como Klein explicó en la leyenda de la foto: Para pintar el espacio, yo debo ir allí, a ese mismo espacio…sin ilusiones ni trucos, ni con un avión o paracaídas o cohete: el pintor del espacio debe ir allí por sus propios medios, con una fuerza individual, en una palabra, debe ser capaz de levitar”. Por supuesto que lo anterior no significa que la foto sea auténtica; era obviamente un fotomontaje. El pintor se lanzaba sobre una lona bien tensa pero, antes de ponerla, se había hecho una foto del suelo de la calle sin la lona. (https://caracas1067.wordpress.com/2009/06/12/le-saut-dans-le-vide-el-salto-en-el-vacio-in-memoriam-yves-klein/)</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-08-15 20:17:44 UTC</pubDate>
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      </item>
      <item>
         <title></title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
         <link>https://padlet.com/johannavillavicencio86/fotografiadecreacion/wish/2662745777</link>
         <description><![CDATA[<div>La veracidad testimonial del documento fotográfico se ha visto sustituida, cada vez más, por la verosimilitud a través de la manipulación fotográfica, lo que no deja de ser un juego conceptual que enriquecerá el discurso de la imagen construida durante las tres últimas décadas. Muchas de las performances y obras de accionismo han obtenido su verdadera carta de naturaleza a través de su interpretación fotográfica.</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-08-15 20:20:32 UTC</pubDate>
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         <title>La normalización de la imagen fotográfica en el discurso plástico. La incorporación definitiva de la imagen fotográfica a la pintura durante la década de los sesenta</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
         <link>https://padlet.com/johannavillavicencio86/fotografiadecreacion/wish/2662747546</link>
         <description><![CDATA[<div>El movimiento pop se sirvió de recursos utilizados sistemáticamente por los medios de comunicación de masas, el pop pretendía hacer un nuevo tipo de arte que no se encontrase desgajado del ritmo vital de la sociedad, utilizando un lenguaje mediático que sirviera para denunciar.</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-08-15 20:23:48 UTC</pubDate>
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         <title>Richard Hamilton</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Just What Is It That Makes Today's Homes So Different, So Appealing?&nbsp;<br>Fotocollage de 1956 que ponía el acento en una singular parodia de la vida moderna. Este fotomontaje, realizado con imágenes recordadas de los medios de comunicación, de publicidad o de propaganda, constituía precisamente una especie de bazar de productos propios de la sociedad mediática del momento.</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-08-15 20:32:39 UTC</pubDate>
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         <title>Andy Warhol</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Utilizaba en sus lienzos abundantes fotografías, en su mayoría rescatadas de la prensa escrita, generalmente en blanco y negro y afectadas de un alto contraste. Luego las aplicaba a sus lienzos mediante innumerables repeticiones serigráficas, a veces hata la extenuación, con la premeditada degradación "copiativa" que esto supone.&nbsp;<br>El consiguiente esteticismo banal y en cierto modo absurdo de estos iconos mediáticos, mediante la pigmentación en colores puros y chillones de fotos en blanco y negro, suponía a su vez una glorificación paroxística de la sociedad de consumo.</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-08-15 20:40:53 UTC</pubDate>
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         <title>Robert Rauschenberg</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>https://www.guggenheim-bilbao.eus/exposiciones/robert-rauschenberg-retrospectiva</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-08-15 20:47:03 UTC</pubDate>
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         <title>Collages Merz</title>
         <author>johannavillavicencio86</author>
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         <description><![CDATA[<div>Kurt Schwitters<br>https://www.museothyssen.org/coleccion/artistas/schwitters-kurt<br><br></div>]]></description>
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         <pubDate>2023-08-15 20:51:58 UTC</pubDate>
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