• Uomo Vitruviano: https://youtu.be/pt35-dWm7Hw?si=q-GAOyWLvNBjZix8

• Il segno è rapido e il contorno è marcato;  
• studio fra varie opzioni di posizioni possibili;
• il tratteggio definisce le ombre e le luci, interponendosi sulle porzioni del corpo soggette alla luce.

Il modo di tratteggiare è quello tipico dei mancini che va da sinistra verso destra.

Curiosità
Il disegno è uno studio relativo al Monumento Sforza, un monumento equestre al quale Leonardo lavorò fino al momento della sua partenza da Milano nel 1499 e che non fu mai realizzato.

• Convivono l'estrema finitezza di alcune parti e l'ncompiutezza di altre;
• la composizione e la tecnica esecutiva mostrano i due grandi aspetti fondamentali  della poetica figurativa dell'artista:

1.  il contrapposto, bilanciamento delle masse corporee che hanno subito una torsione, ovvero rotazione secondo due sensi opposti attorno all'asse verticale;
2. lo sfumato, il passaggio graduale e impercettibile dall'ombra alla luce o perdita graduale della precisione dei contorni, i quali non sono più netti e continui ma composti da infinite linee. 

Curiosità
Altro aspetto fondamentale figurativo di Leonardo è sicuramente, anche, la prospettiva aerea, che egli scopre alla fine dell' XV secolo: attraverso l'osservazione della realtà Leonardo capisce che con la distanza la densità dell'aria cresce. Perciò per rendere visivamente l'ispessimento dell'aria fa apparire gli elementi rappresentati progressivamente più indistinti, sfocati e tendenti all'azzurro.

• il costante tratteggio ondulato, ad archetti per definire i volumi;
• figure precisate da una linea di contorno, con numerosi tratti sovrapposti

Curiosità 
Per primo, inoltre, Raffaello disegnò modelli nudi per poi rivestirli nella traduzione pittorica e quindi, al solo fine di studiarne e comprenderne atteggiamenti, anatomia e senso del movimento.

• elementi, questi ultimi, costruiti con tratteggi semicircolari paralleli
• chiaroscuro a tratteggio incrociato o a brevi chiazze

• pratica del cartone ausiliario: consente il trasporto di un disegno sulla superficie dell'opera definitiva, ma ottenuta per foratura da un un altro disegno analogo;
• altissimo grado di finezza;
• il cosiddetto "ben definito cartone" di Giovanni Battista Armenini, cioè con effetti di chiaroscuro di rilievo tali da suggerirne la completezza;
• forti segni definiscono la barba e le ciocche di capelli mentre tratti più lunghi e paralleli suggeriscono i volumi.

• nei disegni giovanili ricorre alla penna e al tratteggio incrociato e sottile, trattando l'immagine come se fosse una scultura, contorna le figure con una linea e inoltre utilizza lo stilo di metallo calcato peri segni acromi;
• nella fase matura, invece, si appropria di una tecnica più dolce morbida e leggera, quella dello sfumato, dalla resa più pittorica.