O Amor é outra temática central, ele aparece, no entanto, de forma muito simples, acompanhado por um sutil erotismo que se faz presente em vários poemas. Há também uma presença constante do cotidiano, cenas da vida corriqueira que ganham um tom lírico ao serem convertidas em poesia. As relações familiares, como o amor entre mãe e filho, a relação entre pai e filha, ou entre cônjuges, ganham destaque na obra.

Como um desdobramento desses temas surge a questão da memória, há na poesia da autora uma série de poemas que se dedicam a relembrar acontecimentos vividos por gerações anteriores e também elementos que podem ser considerados autobiográficos.

Há também em Bagagem um emprego muito recorrente da metapoesia. De fato, o ato de escrever poemas assim como a própria concepção de literatura da autora são temas muito importantes no livro. Por último, a religiosidade também merece atenção na obra, porém, trata-se de uma relação com o sobrenatural que também é muito natural e incorporada ao cotidiano, lírica e suave como os outros temas centrais do livro. Bagagem, de Adélia Prado, é considerado um dos principais livros de poesia publicados por mulheres nas últimas décadas. Elogiado por Carlos Drummond de Andrade, o livro traz toda a sensibilidade feminina para temas do cotidiano. O livro Bagagem foi lançado em 1976. O evento reuniu importantes intelectuais, como Carlos Drummond de Andrade, Clarice Lispector, Juscelino Kubitscheck e Antônio Houaiss. 

Sob esse aspecto é imensurável os benefícios que a Constituição de 1988 trouxe para as mulheres, deixando a desejar em alguns aspectos como não ter criado o mecanismo para coibir a violência doméstica, a lei só foi criada 18 anos depois da promulgação da Constituição.

- Prêmio Jabuti, por Verão no Aquário (1965)

- Grande Prêmio Internacional Feminino para Contos estrangeiros, França (1969) por Antes do Baile Verde

- Prêmio Candango, concedido ao melhor roteiro cinematográfico, por Capitu parceria com Paulo Emílio Sales Gomes (1969)

- Prêmio Guimarães Rosa (1972)

- Prêmio Coelho Neto, da Academia Brasileira de Letras; Jabuti e APCA – Associação Paulista dos Críticos de Arte, pelo romance As Meninas (1974)

- PEN Clube do Brasil, pelo livro de contos Seminário dos Ratos (1977)

- Prêmio Jabuti e APCA, por A Disciplina do Amor (1980)

- II Bienal Nestlé de Literatura Brasileira (1984)

- Prêmio Pedro Nava, (Melhor Livro do Ano), por As Horas Nuas (1989)

- Prêmio Jabuti; Prêmio Arthur Azevedo, da Biblioteca Nacional e APLUB de Literatura, por A Noite Escura e Mais Eu (1995)

- Condecorada com a Ordem das Artes e das Letras pelo governo francês (1998)

- Prêmio Jabuti; APCA; Concurso paralelo “Livro do Ano” e o "Golfinho de Ouro”, por Invenção e Memória (2001)

- Prêmio Camões, pelo conjunto da obra, Portugal – Brasil (2005)

- Prêmio APCA, por Conspiração de Nuvens (2007)

- Prêmio Mulheres mais Influentes - Gazeta Mercantil (2007)

- Prêmio Dra. Maria Imaculada Xavier da Silveira, 2008 - OAB

- Prêmio Juca Pato 2009  (Intelectual do Ano) - União Brasileira de Escritores

- Prêmio Conrado Wessel de Literatura 2015 

Outros prêmios incluem:

Tamanho foi o impacto provocado pelo romance, que, para o poeta Jorge de Lima, em artigo publicado em 1944 na Gazeta de Notícias, o livro “deslocou o centro de gravitação em que girava o romance brasileiro”, estabelecendo uma mudança de paradigma em nossa prosa de ficção. Nesse mesmo ano, Clarice entra para a lista de autores cujas obras de estreia receberam o prêmio Graça Aranha. Ao lado de Murilo Mendes, Jorge de Lima, Rachel de Queiroz, José Lins do Rego e Erico Verissimo, surgia o nome de Clarice. Perto do coração selvagem, saudado pelos principais jornais do país, foi considerado um dos melhores momentos na nova literatura moderna.

Concentrado na experiência interior e na introspecção, o romance reorienta os caminhos da escrita ficcional ao inaugurar uma linguagem que captura e se apropria do que parece mínimo, banal ou mesmo óbvio, para constelar um diálogo surpreendente com o mundo. Joana, personagem a partir do qual se ergue o enredo, revela-se pouco a pouco uma figura de exceção pela percepção invulgar de tudo que a cerca. Oscilando entre reminiscências do passado e referências exteriores da realidade presente, Joana, a órfã de mãe e de pai, a que sente pena das galinhas, a inadaptável aos lugares, a vocacionada para o mal que destila veneno e ironia; Joana, a que tivera “vontade de se dissolver até misturar seus fios com o começo das coisas” e que um dia “haveria de reunir-se a si mesma”, atinge o leitor como uma seta no centro do alvo. Seu movimento de descida em direção a si própria faz surgir uma paisagem feita de cavidades e subterrâneos onde queima o impulso informe e audaz da vida, que, em sua verdade incomunicável, a tudo chama criação e nascimento.

Em Perto do coração selvagem assistimos ao nascimento de uma nova perspectiva no quadro da prosa brasileira, ao realinhamento de sua tradição, porque Clarice, no trabalho com a língua, investe na narração, e não na matéria narrada. Em outras palavras, pouco importam os acontecimentos, pois são as impressões e as digressões que sustentam a narrativa e a subordinam ao personagem. Trata-se, portanto, de uma obra que, por se apresentar em sua radical diferença em relação às demais de sua geração, exigiu um novo horizonte de leitura, a partir do qual a centralidade da ficção foi concedida à escrita e seus devires.