In Italia la figura più emblematica di questo clima culturale fu quella di   Gabriele D'Annunzio   (1863-1938)  cantore letterario del superuomo di Nietzsche, individuo superiore capace di imporsi e dominare la massa. E' in questa fase che D'Annunzio compose alcune poesie per celebrare la guerra di conquista della Libia (vedi le   Canzoni delle gesta d'oltremare , 1911-12 tratta dalle   Laudi , libro IV &Merope&) che, pubblicate sul &Corriere della sera&, lo consacrano come il   vate   dell'Italia in armi. Come tale, nel maggio 1915, con i suoi infiammati discorsi di piazza, D'Annunzio diede un contributo decisivo al   movimento interventista   che trascinò l'Italia nella Grande guerra.  

Un altro scrittore e poeta che fece dell'esaltazione della guerra uno dei temi centrali della propria opera fu il futurista  Filippo Tommaso Marinetti   (1876-1944). Nel   Manifesto del futurismo   (1909) Marinetti proclamò apertamente che la poesia doveva glorificare la guerra, &sola igiene del mondo&. In seguito, Marinetti diede pratica attuazione al suo programma nel romanzo   La battaglia di Tripoli (1912) e nel poemetto   Zang Tumb Tumb   (1914). Anche Marinetti fu, naturalmente, uno dei più accesi fautori dell'intervento italiano nella Grande guerra.

 E' quindi nell'ambito della   cultura nazionalistica   che si manifesta una più decisa adesione alla guerra, non solo come strumento di affermazione della vitalità di un popolo e dello stato, ma anche come manifestazione di volontà, coraggio e grandezza d'animo, secondo quanto sostenuto da   Enrico Corradini   (1865-1931) nella sua apologia della guerra tra Russia e Giappone ( La conferma del cannone , in &Il Regno&, II, 1904, n.12) oppure da   Giovanni Papini   (1881-1956) attivo intellettuale fiorentino fondatore di &Lacerba& (1913), parla della guerra come di un &male necessario& all'elevamento morale di un popolo che, senza la sua benefica forza rigeneratrice, ristagnerebbe nella fiacchezza della vita quotidiana, senza essere più in grado di apprezzare la virtù del coraggio.  

 Egli giunge ad affermare che la guerra è utile e necessaria al progresso economico in quanto &i campi di battaglia rendono, per molti anni, assai più di prima senz'altra spesa di concime&.
 La guerra nella letteratura e nell'arte
 La tragica esperienza della Grande guerra lasciò un   segno profondo   nella produzione letteraria di tutti i paesi coinvolti, anche perché molti furono i poeti e gli scrittori che vi parteciparano in prima persona come soldati. Tra questi spicca, per coinvolgimento e capacità poetica, l'italiano   Giuseppe Ungaretti   (1888-1970). Egli stesso lasciò scritto di essere divenuto poeta proprio in trincea e che il suo stile gli fu quasi imposto dalle condizioni di vita sperimentate in questa situazione. Le sue due prime raccolte di liriche -   Il porto sepolto   (1917) e   Allegria di naufragi   (1919), poi riunite in   L'Allegria - furono infatti composte al fronte, prima sul Carso e poi in Francia, dove Ungaretti combatté come soldato semplice nel 19° reggimento di fanteria.  

 Queste liriche costituiscono un vero e proprio diario poetico di guerra, tanto che ogni componimento porta in calce la data del componimento. 

A cavallo del XIX e XX secolo in buona parte dell'Europa e degli Stati Uniti era in pieno svolgimento la Seconda Rivoluzione Industriale. In quegli anni le scoperte scientifiche in campi come la fisica e la chimica portarono a delle invenzioni che utilizziamo ancora oggi (come ad esempio il motore a scoppio, l'aeronautica, l'elettricità , le comunicazioni radio ed il telefono) e che dettero un impulso fondamentale alle società  di quel periodo. Parallelamente, alcune di queste innovazioni vennero applicate anche nel campo militare.
Comparvero così aerei in grado di bombardare le linee nemiche e le città , carri armati capaci di superare barriere fino a quel momento insuperabili, bombe a mano dall'effetto dirompente se gettate in una trincea o in una cavità  fino ad arrivare ai terribili lanciafiamme e alle bombe chimiche.
Parallelamente, il potenziale distruttivo e l'efficacia di queste armi aumentarono per la scarsa attenzione, da parte di quasi tutti gli eserciti, nel creare delle "difese" adatte a queste novità  e nel cambiare le tattiche militari, ormai obsolete e legate più alle guerre dell'Ottocento.
(http://www.itinerarigrandeguerra.it/Le-Nuove-Armi-Nella-Prima-Guerra-Mondiale)

Le trincee sono state uno dei simboli della Grande Guerra. Quando i vari governi europei decisero di scendere in campo, tutti erano convinti che si sarebbe trattata di una guerra veloce in cui era essenziale sfruttare il fattore temporale. Invece, dopo poche settimane, i diversi fronti europei si stabilizzarono ed iniziarono ad essere scavate centinaia di chilometri di trincee, dal nord della Francia fino all'Europa orientale, nell'attuale Polonia e nei Balcani. Questi lunghi corridoi, profondi poco meno di due metri, comparvero da subito anche sul fronte italiano, in pianura, sull'altopiano carsico e in alta montagna, in mezzo alla neve. Nonostante il Governo Salandra e il generale Luigi Cadorna avessero dimostrato uno straordinario ottimismo il 24 maggio 1915, la guerra assunse le stesse caratteristiche del resto d'Europa.
(http://www.itinerarigrandeguerra.it/La-Vita-Nelle-Trincee-Della-Prima-Guerra-Mondiale)

In questo conflitto i militari furono costretti a viverci per quattro lunghissimi anni, in pessime condizioni.