Se hace periodista (no trabaja de ello, lo es) en 1973 y confiesa que el reportaje es su subgénero periodístico preferido.

En 1980 publica su primera novela (Un beso de amigo) y no ha parado desde entonces: más de cuarenta publicaciones entre novelas, recopilaciones de cuentos y novelas juveniles y un libro de viajes (que él llama "libro de reportajes") (https://www.castellonegre.es/autores-2023/juan-madrid/).

Además, ha escrito guiones de cine y televisión y ha dirigido una película (Tánger, escrita por él mismo) y una película documental (La memoria recobrada: Málaga, 1937, la carretera de la muerte https://youtu.be/mOksAnc1xv0?feature=shared). "El cine es el arte nuevo de contar historias", dice Madrid.

https://loslibrosalasfabricas.es/autores/juan-madrid/

En el siguiente vínculo podemos leer breves opiniones acerca de Juan Madrid por parte de otros escritores.

https://www.agenciabalcells.com/autores/autor/juan-madrid/

Sus estudios le influyen grandemente tanto en su escritura como en su vida: sólo un historiador literato es capaz de relacionar los hechos históricos con la literatura y mostrar una visión tan preclara de la realidad de su tiempo.

Los géneros que cultiva son todos menos la poesía, y ello porque no se ve capaz de realizar ese trabajo de síntesis tan necesario en el verso. Sin embargo, la síntesis será uno de los puntos cardinales en su escritura y su vida: quedarse con lo fundamental. https://youtu.be/bbWu-nwYD9U?feature=shared

La función de la literatura es poner en entredicho el discurso único, el "del padre" que guía y ofrecer una visión de la realidad a través de las relaciones humanas, utilizando a los personajes como pretexto. Consecuentemente, el autor identifica al autor y al narrador mostrándolos como la misma persona, y este narrador no dirige ni da pistas acerca de los pensamientos o sentimientos de los personajes para permitir que el lector sea el que "traduzca el pentagrama" de la novela. En ocasiones se refiere al "síndrome de Sherezade", de Las mil y una noches, donde identifica al lector con el sultán que no puede ni debe aburrirse con la lectura para que no le corten la cabeza a Sherezade, es decir, para que no dejen de leer a Juan Madrid.

Esto se relaciona directamente con el género que cultiva, pues en algún momento la crítica ha asegurado que escribe novelas dramatizadas, donde el lector conoce los detalles de la trama a través de las palabras y actos de los personajes tal como sucede en el teatro. Así, el narrador es una acotación en la que fijarse para construir la novela en el escenario de las mentes de los lectores.

Lógicamente, y retornando a la idea de la novela como lugar de denuncia social, los personajes preferidos son aquellos que, como decía Baroja, no tienen voz: la baja ralea social que forma parte de la Historia tanto como los reyes o presidentes, que son los que la manipulan. Así sucede en "Días contados", la película de que es guionista y cuyo proyecto comenzó siendo la historia de una yonqui y terminó teniendo como protagonista a un etarra enamorado. https://youtu.be/ND78OYe7HaY?feature=shared

De pequeño se crio en las calles de Málaga con los "contadores de sucesos", una suerte de juglares del siglo XX. Ese hecho le marcó y le "hizo narrador por encima de todo".

Necesita escribir lo que siente y seguir esa ética. Por ese motivo eligió un formato que en un primer momento era tomado como un género menor pero que le ofrece una libertad expresiva y de registro.

Ese género, la novela negra (que no la policial) permite ofrecer una mirada al mundo cumpliendo con un compromiso social: intenta dar respuestas y se muestra permeable a la política -tomada esta como en su concepción griega original, como un concepto del mundo y de la vida-. Así, los personajes son, evidentemente, un pretexto para conocer la realidad.

Para Madrid, la novela negra es la "novela social de la posmodernidad" gracias a ese compromiso social y esa mirada al mundo que permite. Así, la diferencia con la novela policial o policiaca es que en la cultivada por Madrid se establecen las relaciones sociales que permiten que los culpables hayan actuado haciendo el mal, mostrando así las redes entre las cloacas y los despachos donde todo se organiza siguiendo un juego de poder.

Poco cambiará su ideología literaria a lo largo de los años, puesto que Madrid se ha construido a sí mismo de la misma manera que construye sus novelas: arribando a un todo que es mezcla de la historia que acontece, la importancia de las personas y la visión del mundo como es y como debería ser.

Derrocar el discurso del padre parece ser el leit motiv de su propósito literario: arrancar la voz a quien la suele tener y ofrecerla al que debería tenerla.

Su visión de la novela como un pentagrama o composición musical presupone un autor culto y competente que busca, asimismo, a un lector culto e inteligente que sepa leer las diferentes líneas e instrumentos y escuchar la novela en su cabeza mientras la lee.

Esta visión novelística entronca directamente con su visión unificadora entre la literatura y la vida: no existen los elementos aislados en la vida y ello se refleja necesariamente en la escritura.

Por otro lado, menciona las figuras de otros escritores, como Isaak Bábel, Chejov, Hammet o Hemingway.

Asegura no sin razón, que en los comienzos de su producción literaria tomó la picaresca, ese gran género puramente español que caracteriza nuestra personalidad identitaria, como propuesta para una nueva noción de narración que fuera el espejo de la sociedad que pretendía mostrar.

Juan Madrid no sólo se deja influenciar por Baroja, quien da altavoz a los desheredados, sino que también bebe del gran Miguel de Unamuno y su concepto de "Intrahistoria", asegurando que quien hace la historia son los de abajo, no los reyes, o los generales, o las leyes.

Por lo tanto, al leer a Juan Madrid estamos leyendo la puesta en práctica del epítome de la teoría literaria española: un todo quijotesco que denuncia la picardía y ofrece la voz al individuo común para romper con los cánones y los discursos del "creador", rebelándose contra ese mismo creador como si de una nivola se tratara. Se trata del cierre del círculo sin fin que comenzó en los siglos de la Inquisición.

En varias entrevistas hace hincapié el escritor en el submundo que nos rodea y que inexorablemente une lo que él llama "cloacas" y los "altos despachos". Se aprecia un conocimiento profundo del tema y un hastío por la manipulación que las altas esferas ejercen en la sociedad, las cuales polarizan las opiniones en función de diversos sucesos buscados o provocados.

La expresión de su cara en esos momentos basta para comprender, no es necesario que mencione ninguna palabra más.

https://www.lamarea.com/2021/01/19/juan-madrid-cloacas-estado-gloria-bendita/

Por este mismo motivo es por lo que la literatura y la vida real son la misma cosa para Juan Madrid. En ocasiones expresa que la literatura es un medio para conocer y comprender el mundo, por lo tanto una cosa no puede existir sin la otra y viceversa; y lo mejor de esta simbiosis es que no es necesario que esa literatura se refiera a hechos reales, puede ser ficción, pero ficción verosímil. Al fin y al cabo, muy a menudo la realidad es más increíble que la ficción.

En el sueño necesita Juan Madrid conocer el final de la obra, la historia, la trama completa para poder dar forma a su obra. Los personajes, por lo tanto, pasarán por la misma revisión: necesita que se le muestren, aprehender su fisonomía, sus gestos, sus rasgos, su personalidad. Sin este trabajo en apariencia infecundo le sería imposible abordar el hecho literario.

A pesar de lo que pueda parecer, la fase de la escritura es relativamente rápido puesto que sigue los esquemas previamente planteados.

Es en la corrección donde ocupa la mayor parte del tiempo: necesita despojar la novela de lo superfluo, de lo innecesario; se trata de ese trabajo de síntesis que envidia en la poesía.

Por algo su novela es narración dialogada: el autor necesita conocer a sus personajes para que el lector también pueda verlos, percibirlos y descubrirlos. Es la única manera en el que el juego del teatro narrativo tome forme adecuada. Sólo así las novelas alcanzan la perfección que les otorga Juan Madrid.

Aquí podemos leer un extracto de una de sus novelas, Perros que duermen, para que terminemos de enamorarnos de su pluma. https://www.zendalibros.com/apertura-perros-duermen-juan-madrid/