LA PITTURA DI MACCHIA by paola torniai

Mazzini e la pittura italiana

torniai_paola — 2017-11-06 08:13:25 UTC

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https://www.youtube.com/watch?v=m-12NhZdSpI
https://www.youtube.com/watch?v=r_-q3i9_lUQ

Postmacchiaioli

torniai_paola — 2017-11-06 20:48:14 UTC

Dopo i Macchiaioli

torniai_paola — 2017-11-06 20:49:52 UTC

Diego Martelli e Jules Lafourge

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I teorici della Pittura di Macchia

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I Macchiaioli e il loro tempo

torniai_paola — 2017-11-22 22:19:29 UTC

Telemaco Signorini, Le agitate di San Bonifacio di Firenze, 1865, Galleria d'Arte Moderna di Ca' Pesaro, Venezia

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Telemaco Signorini, La toiletta del mattino, 1898, Collezione privata, Milano

torniai_paola — 2017-11-22 22:20:27 UTC

https://www.sba.it/portfolio/telemaco-signorini-macchiaioli-quadri-in-vendita-e-acquisto/

Telemaco Signorini, Bagno penale a Portoferraio, 1890, GAM, Palazzo Pitti, Firenze

torniai_paola — 2017-11-22 22:20:59 UTC

Telemaco Signorini, Il ghetto di Firenze, 1882, Galleria Nazionale d 'Arte Moderna, Roma

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Telemaco Signorini, Sulle colline di Settignano, Collezione privata

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Telemaco Signorini (1835-1901)

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Giovanni Fattori, Silvestro Lega dipinge su uno scoglio, 1866-1867, Collezione Juker, Milano

torniai_paola — 2017-11-22 22:24:04 UTC

http://www.bagninettunocastiglioncello.com/itinerario/i-macchiaioli/

https://firenzeurbanlifestyle.com/castiglioncello-teatro-macchiaioli/

https://quartieri.comune.fi.it/dalle-redazioni/m-20-sulle-orme-di-piagentina

Adriano Cecioni, Il suicida, GAM, Palazzo Pitti, Firenze

torniai_paola — 2017-11-22 22:24:14 UTC

Silvestro Lega, Mazzini morente, 1872-1873 Rhode Island School of Design, Museum of Art, Providence

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Silvestro Lega, Il pergolato (Un dopopranzo), 1868, Pinacoteca di Brera, Milano

torniai_paola — 2017-11-22 22:25:35 UTC

https://www.repubblica.it/2007/01/sezioni/arte/recensioni/macchia-lega/macchia-lega/macchia-lega.html

Silvestro Lega , La visita, 1868, Galleria Nazionale d'Arte Moderna, Roma

torniai_paola — 2017-11-22 22:25:53 UTC

Silvestro Lega (1826-1895)

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Giovanni Fattori, A cavallo, 1867, Museo Fattori, Villa Mimbelli, Livorno

torniai_paola — 2017-11-22 22:31:43 UTC

Giovanni Fattori, Terreno paludoso, 1866,GAM, Palazzo Pitti, Firenze

torniai_paola — 2017-11-22 22:33:14 UTC

https://catalogo.beniculturali.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/0900342157
Eseguito dopo il primo soggiorno dell'artista a Castiglioncello, nell'estate 1867, periodo di intensa riceca figurativa in felice sodalizio con Giuseppe Abbati e Odoardo Borrani. Molti anni più tardi Fattori sviluppò questo motivo in "Maremma Toscana" (Galleria d'arte moderna, Palazzo Pitti, catalogo generale, n. 201)

Giovanni Fattori, Rotonda dei Bagni di Palmieri, 1866, GAM, Palazzo Pitti, Firenze "È forse il più piccolo capolavoro dell’Ottocento italiano: il quarantunenne Giovanni Fattori, capoguida dei macchiaioli, lo dipinse con i colori a olio su una tavoletta orizzontale lunga pochi centimetri, e in quei pochi centimetri riuscì a condensare l’ariosa luminosità dei Bagni Palmieri sul lungomare di Livorno (la costa tanto amata dal gruppo dei macchiaioli), e ben sette figure femminili all’ombra del tipico tendone da mare. Sul margine destro della tavoletta, l’artista si firmò e datò l’opera: “Gio. Fattori 1866”. Forse è una scena di mezza stagione, dal momento che le signore, tutte col cappello, come usanza dell’epoca, hanno le vesti coperte da mantelline. Di nessuna di loro si riconoscono i lineamenti, eppure si riesce quasi a indovinare qualche sguardo, qualche frammento di un discorso, forse un vago pensiero. Ogni donna ha una posa diversa, in una sorta di ritmico andamento, secondo i contrasti cromatici del bianco, del rosso, dell’azzurro, del nero Fra le dame in placido conversare pare ci sia anche la giovane moglie del pittore, malata di tisi, che morirà precocemente un anno dopo. Qui Fattori raggiunge i vertici dell’immediatezza e dell’essenzialità della sua pittura, talvolta paragonata a quella dei grandi del primo Quattrocento fiorentino, come Angelico e Masaccio. La sua pennellata, tipicamente macchiaiola, è fatta di larghe, piatte stesure di colori puri, non mischiati fra loro. Non si creda però che l’opera sia stata dipinta direttamente dal vero. La lunga elaborazione del quadro è testimoniata da numerosi studi e schizzi per studiare i rapporti fra le varie figure, e fra le figure e il paesaggio mirabilmente sintetizzato da una striscia piatta di mare blu e il profilo della costa livornese." Gloria Fossi, Art e Dossier

torniai_paola — 2017-11-22 22:33:47 UTC

http://www.artedossier.it/it/art-school/la-rotonda-di-palmieri/
https://www.artesvelata.it/rotonda-fattori/

Giovanni Fattori, Autoritratto, 1854, GAM, Palazzo Pitti, Firenze

torniai_paola — 2017-11-22 22:34:22 UTC

«E' la sintesi che ordina e costruisce nella forma le sensazioni coloristiche e luminose» Giulio Carlo Argan Giovanni Fattori, In vedetta[Muro bianco], 1872, Collezione privata, Valdagno (Vicenza)

torniai_paola — 2017-11-22 22:34:46 UTC

«Fattori riesce a scegliere e fissare l’istante in cui “il particolare”, l’episodio dei cavalleggeri in avanscoperta in un luogo deserto e assolato, coincide con l'“universale” dello spazio geometrico e della luce assoluta.» Argan

torniai_paola — 2017-11-22 22:35:40 UTC

«I contorni di Fattori non furono quelli dei neoclassici e nemmeno quelli dei romantici: furono i limiti delle macchie, anzi delle zone dei colori, stavolta quanto possibile chiari: di una zona chiara rispetto a un’altra più o meno analogamente chiara» Corrado Maltese

torniai_paola — 2017-11-22 22:37:03 UTC

Giovanni Fattori, Campo italiano alla battaglia di Magenta,1862, Galleria,d'Arte Moderna(d'ora in poi GAM),Palazzo Pitti, Firenze

torniai_paola — 2017-11-22 22:39:13 UTC

https://www.uffizi.it/video/la-battaglia-di-magenta-di-giovanni-fattori

https://www.artesvelata.it/risorgimento/

torniai_paola — 2017-11-22 22:42:05 UTC

torniai_paola — 2017-11-22 22:46:53 UTC

http://www.museoradio3.rai.it/dl/portali/site/articolo/ContentItem-2732c960-b53b-408e-adc6-cfcdeef4ce0d.html

torniai_paola — 2017-11-22 22:50:35 UTC

torniai_paola — 2017-11-22 22:53:11 UTC

Giosuè Carducci, "Traversando la Maremma Toscana" Dolce paese, onde portai conforme l’abito fiero e lo sdegnoso canto e il petto ov’odio e amor mai non s’addorme, pur ti riveggo, e il cor mi balza in tanto. Ben riconosco in te le usate forme con gli occhi incerti tra ’l sorriso e il pianto,e in quelle seguo de’ miei sogni l’orme erranti dietro il giovenile incanto. Oh, quel che amai, quel che sognai, fu in vano;e sempre corsi, e mai non giunsi il fine;e dimani cadrò. Ma di lontano pace dicono al cuor le tue colline con le nebbie sfumanti e il verde piano ridente ne le pioggie mattutine.

torniai_paola — 2017-11-22 22:54:00 UTC

Giovanni Fattori (1825-1908)

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torniai_paola — 2019-11-23 15:29:25 UTC

torniai_paola — 2019-11-23 15:39:16 UTC

"Dei movimenti artistici dell'Ottocento italiano, il più impegnato e costruttivo è quello dei Macchiaioli, che si forma a Firenze alla metà del secolo. Anch'esso nasce dalla ribellione all'inerzia accademica del "quadro storico", anch'esso è in rapporto con i fermenti ideologici del Risorgimento nazionale; ma oltrepassa certamente questi limiti con le ricerche originali di artisti autentici come GIOVANNI FATTORI (1825-1908), SILVESTRO LEGA (1826-1895),RAFFAELLO SERNESI (1838-1866), VITO D'ANCONA (1825-1884), ODOARDO BORRANI (1833-1905) e altri ancora che, nell'orientato lavoro del gruppo, poterono spogliarsi dei pregiudizi e delle remore che gravavano su tutta l'arte italiana del tempo. Fu, quello dei Macchiaioli, un movimento consapevole delle proprie ragioni culturali: sostenuto da interessi teorici e da una critica coraggiosa ed aperta (del Cecioni, del Martelli, del Signorini). La teoria è quella della "macchia": cronologicamente precede le enunciazioni teoriche degli Impressionisti francesi e, per alcuni aspetti, vi si avvicina. Affermare che il pittore deve rendere esattamente ciò che l'occhio percepisce, cioè macchie colorate di luce e di ombra, significa evidentemente affermare che l'attività dell'artista non deve essere viziata da pregiudizi culturali: il campo dell'artista è dunque quello dell'assoluto presente. Dichiarata questa esigenza di sincerità, rimane tuttavia il problema di un linguaggio pittorico che traduca la sensazione senza degradarla, anzi dandola come rivelatrice di una condizione morale che vuole l'affronto diretto e totale con la realtà. Questa volontà di chiarezza morale è evidente soprattutto del maggior artista del gruppo, GIOVANNI FATTORI (1825-1908); ma è anche questa che lo spinge a cercare, nella tradizione figurativa toscana, uno strumento linguistico capace di cogliere e fissare con perfetta giustezza il reale. Il disegno del Fattori non è il disegno accademico, generico ed evasivo; è, com'era nella cultura figurativa toscana del Quattrocento, un disegno che penetra, definisce, incide. Ma è pur sempre un'antica struttura che viene riassunta e impegnata ad afferrare e dar valore al presente: e proprio perciò i Macchiaioli non arrivano mai alla piena identificazione di sé con l'oggetto, e di fronte alla realtà conservano un'attitudine di testimonianza e commento. Come chiaramente si vede dall'aneddotismo delle figurazioni militari del Fattori e, in genere, dall'interesse per l'episodio e il fatto di cronaca che tanto concorre a sviare l'interesse figurativo dei suoi compagni di gruppo. Il limite dei Macchiaioli consiste in sostanza nell'aver voluto fare del linguaggio figurativo toscano una lingua viva, capace di rendere il senso della realtà del giorno. "Argan

torniai_paola — 2020-05-27 17:52:26 UTC

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torniai_paola — 2022-11-30 19:07:49 UTC

https://ricerca.repubblica.it/repubblica/archivio/repubblica/2005/10/31/il-critico-arte-giuseppe-mazzini.html

https://www.artesvelata.it/rotonda-fattori/

torniai_paola — 2024-11-19 13:07:58 UTC

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Quale innovazione propongono i macchiaioli? Come poco più tardi gli impressionisti (impressionismo), essi desiderano dedicarsi alla pittura all’aria aperta. Fino a quell’epoca, infatti, i quadri di paesaggio erano eseguiti in interno e sia la composizione, sia il colore risentivano delle regole stabilite dalle accademie: i colori non dovevano essere troppo accesi, e il quadro doveva avere un tono uniforme. https://www.treccani.it/enciclopedia/macchiaioli_(Enciclopedia-dei-ragazzi)/

torniai_paola — 2024-12-02 14:07:34 UTC

https://www.treccani.it/enciclopedia/macchiaioli_(Enciclopedia-dei-ragazzi)/

LA MADRE

torniai_paola — 2025-02-02 10:30:56 UTC

(GRUPPO DI ADRIANO CECIONI)

Lei certo l’alba che affretta rosea

al campo ancora grigio gli agricoli

mirava scalza co ’l piè ratto

passar tra i roridi odor’ del fieno.

Curva su i biondi solchi i larghi omeri

udivan gli olmi bianchi di polvere

lei stornellante su ’l meriggio

sfidar le rauche cicale a i poggi.

E quando alzava da l’opra il turgido

petto e la bruna faccia ed i riccioli

fulvi, i tuoi vespri, o Toscana,

coloraro ignei le balde forme.

Or forte madre palleggia il pargolo

forte; da i nudi seni già sazio

palleggialo alto, e ciancia dolce

con lui che a’ lucidi occhi materni

intende gli occhi fissi ed il piccolo

corpo tremante d’inquïetudine

e le cercanti dita: ride

la madre e slanciasi tutta amore.....

Gosuè Carducci, Odi barbare