Realizzata da Ari Folman (già regista del film d'animazione 'Valzer con Bashir') e David Polonsky, la graphic novel appena uscita anche in Italia racconta i 743 giorni della giovane ebrea tedesca ne 'l'alloggio segreto' di Amsterdam, per sfuggire alla cattura dei nazisti e la sua tragica fine in un lager. Un modo nuovo per far conoscere la sua storia ai più giovani

Il giorno successivo, Salim, Ted e sua sorella maggiore Kat decidono di fare un giro sul London Eye, ma mentre sono in coda per i biglietti, uno sconosciuto li avvicina offrendo loro il suo biglietto. Insieme decidono che il biglietto sarà per Salim, in quanto è il solo a non essere mai salito sul London Eye. Salim saluta perciò i suoi cugini e sale sulla ruota, ma mezz'ora più tardi, quando la capsula di Salim arriva a terra, Kat e Ted scoprono che Salim è sparito.

Quando zia Gloria e la mamma di Ted scoprono l'accaduto, si arrabbiano con Kat per aver permesso a Salim di accettare un biglietto da uno sconosciuto. Quella stessa sera, Ted e Kat controllano la macchina fotografica di Salim in cerca di indizi, e decidono di farne sviluppare la pellicola. In seguito, la polizia telefona alla famiglia, dicendo che un ragazzo dell'età di Salim è stato trovato morto. Il padre di Ted si reca dalla polizia per riconoscere il cadavere, e lì scopre che non si tratta di Salim. Il giorno successivo, Kat, Ted e loro padre fanno sviluppare le fotografie, per poi salire sul London Eye in cerca di indizi, senza però trovare nulla.

Tornati a casa, Ted e Kat esaminano le fotografie appena sviluppate e trovano un indizio che li porta a trovare lo sconosciuto che aveva dato loro il biglietto.

Poco dopo, Ted capisce come Salim potrebbe essere riuscito a scappare dalla ruota panoramica senza farsi notare, e chiama immediatamente la polizia. La polizia arriva con Marcus, l'amico di Salim che potrebbe averlo aiutato nella fuga. La teoria di Ted è confermata: Marcus aveva acquistato due biglietti per la stessa capsula, usandone una per se stesso e convincendo suo fratello (lo sconosciuto) a dare il biglietto a Salim. Salim era perciò salito sulla capsula con Marcus, il quale era travestito da ragazza. Durante il giro panoramico, Salim e Marcus si erano scambiati i vestiti ed erano riusciti così a scendere dalla capsula senza dare nell'occhio. Dopo aver passato la giornata insieme, però Marcus e Salim si erano separati alla stazione, e quella era l'ultima volta in cui Marcus aveva visto Salim. Ted pensa allora che Salim si possa trovare nell'edificio vicino a casa loro che tanto gli piaceva, ed effettivamente è lì che si trova. 

Alla fine, Salim accetta di andare a New York con sua madre, zia Gloria, per un periodo di prova di sei mesi.

Non si può mai sapere con certezza che tipo d'impatto ognuno di noi può avere sugli altri. Spesso, non ce ne rendiamo nemmeno conto. Eppure, questo impatto esiste eccome.

Peggio per me. Se ogni tanto fossi riuscita a dimenticare qualcosa, forse saremmo tutti più contenti ora.

Ma per fermarlo davvero, era come se dovessi fermare il mondo intero. Come se le cose fossero ormai fuori controllo da così tanto tempo che qualunque gesto io compissi non aveva più peso.

Ho un tuffo al cuore. Vuole disperatamente credere alle mie scuse. Ogni volta che le racconto una bugia, tenta di credermi a tutti i costi”

Ophelia non è come i suoi compagni di classe, “trenta alunni di seconda liceo che si trascinavano a testa bassa come un gregge di pecore dirette al mattatoio” (p. 7). Ophelia si nasconde sotto spessi strati di abiti scuri, che le hanno attirato il soprannome di stracciona, e soprattutto dietro a una impenetrabile maschera di arroganza e aggressività. Conduce una vita da “gatto randagio”, sola con una madre fragile e poco presente, e passa le notti a vagabondare per le strade marchiando i muri con il suo simbolo, un piccolo cuore spezzato. Quindici anni, grande sensibilità e spirito pungente, la ragazzina non riesce a dimenticare un’esperienza traumatica del suo passato, che la condanna a un isolamento autoimposto: “la ragazza vestita di strati rimarrà sola per tutta la vita, con la sua paura e il suo disgusto” (p. 165).  Solo l’incontro momentaneo con Jeanne, una scrittrice in visita alla sua scuola, apre una breccia nella sua corazza: nelle parole della donna, la giovane si riconosce e a sua volta si sente compresa. Forse per questa affinità immediata, prima di andarsene, Jeanne le dona un quaderno blu notte, uno spazio bianco da riempire con tutto quello che le si agita dentro. Il romanzo di fatto coincide con il quaderno stesso, costituendo una sorta di opera ibrida, in cui alle parole che la protagonista rivolge alla donna lontana, nella forma di lettere che non intende spedire, si alternano schizzi, disegni, ritagli di giornale raccolti per un compito di scrapbooking, fotografie scattate al mondo circostante.

Se la scrittura rappresenta per la narratrice una prima valvola di sfogo, il vero elemento di svolta è però rappresentato dalla scoperta di un capannone abbandonato, che può diventare rifugio e spazio creativo. Qui la ragazza può costruirsi la propria tana, lasciar spazio alla fantasia, tentare di rappresentare su una parete le figure che le affollano la mente, in particolare quella di una giovane donna nuda, inerme, che fluttua tra le onde – fragile e sognante al tempo stesso – come l’Ophelia di Shakespeare di cui ha voluto – solo in segreto – assumere il nome, per assumere un’identità che la rispecchi maggiormente rispetto a quella segnalata all’anagrafe, esposta al mondo esterno.

Quando arriva al capannone e decide di farne il suo angolo di libertà, Ophelia non è però ancora pronta per ritrarre la “ragazza a testa in giù”. Sono ancora troppi i suoi nodi irrisolti, troppe le angosce che non ha il coraggio di affrontare. Ancora non è pronta ad ammettere la sua totale identificazione con questo personaggio fragile, incarnazione della sua ingenuità perduta (“fluttua e non ha alcun guscio. Se qualcuno si avvicina per attaccarla, non può difendersi”, p. 204). Ancora prevale il suo desiderio di proteggerla, come lei stessa non è stata protetta:

Ho guardato a lungo la mia ragazza a testa in giù, la sua faccia spaventata, la bocca aperta, le dita divaricate come artigli che cercano di aggrapparsi a qualcosa. Sembrava sola e prigioniera del muro, e ho sentito quanto soffriva. Ho capito che voleva risprofondare nel mare, là dove non c’è più luce […]. Ho comunque cercato di trattenerla. L’ho toccata con la punta delle dita, le ho sussurrato parole di incoraggiamento, ma vedevo bene che non ero in grado di farla vivere, né di prendermi cura di lei. (p. 54)

Per potersi riconciliare con questa parte di lei, quella che si nasconde sotto gli strati di stracci, è necessario un lungo percorso di accettazione, che la successione delle lettere descrive nel suo progredire. È necessario scoprirsi combattente, sostituire la ragazza fluttuante con un totem più forte, la “ragazza al diritto”, che cammina contro il mondo armata, fiammeggiante. La liberazione assume la forma di una danza selvaggia, emblema del processo della creazione:

Sul muro in fondo, di fronte alla porta a battenti, traccio rapidamente con il gesso la sagoma di una ragazza scarmigliata, la disegno più grande delle dimensioni naturali. Gli occhi sono immensi, la bocca un po’ crudele, le spalle larghe come quelle di un uomo. Con il pennello più grosso applico il rosso e il nero, la pittura densa schizza per terra come sangue, come carbone liquido. E io ballo dipingendo. Ballo una danza selvaggia e febbrile, e lancio urla feroci. (p. 71)

Serve poi confrontarsi con l’alterità, in questo caso rappresentata da Ulysse, un diverso come lei, che invade il suo spazio e poco alla volta riesce a farsi accettare, a instaurare con la ragazza prima un dialogo, poi un’amicizia delicata. Ulysse condivide con lei il capannone, la voglia di reinventarsi, di trovare un nuovo ruolo che lo rappresenti – scegliendo quello di un eroe viaggiatore, per poter meglio sognare un futuro lontano da una realtà che calza troppo stretta.

Per guarire, Ophelia deve soprattutto scoprire la cura, attraverso l’adozione del cane Tripode, e la riconciliazione, attraverso un’apertura nei confronti della madre. Deve fare i conti col dolore, il lutto, la rabbia. Deve anche togliere i vestiti, strato dopo strato, per affrontare la paura. Riscoprire un corpo troppo a lungo negato. Capire che non si può continuare a vivere nascosti, che si deve trovare un modo per fuoriuscire al mondo.

Charlotte Gingras traccia con delicatezza, supportata dalle immagini evocative di Daniel Sylvestre, una storia di accettazione – di se stessi e degli altri. Nel farlo, celebra il potere salvifico dell’arte, della scrittura, e affronta temi delicati – la diversità, il bullismo, la sessualità – senza volerli edulcorare a tutti i costi. 

Saper RISOLVERE PROBLEMI, PRENDERE DECISIONI, GESTIRE LO STRESS e COMUNICARE IN MODO EFFICACE, oltre a una buona CONSAPEVOLEZZA DIGITALE, a EMPATIA e a PENSIERO CRITICO, ti aiuteranno ad allenare la tua "muscolatura emotiva" e a metterti alla prova con te stesso e con gli altri.

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Vittorio Zucconi, inviato speciale all'estero, immagina di spedire tante«cartoline» ai lettori, per avvicinarli a «gente molto diversa eppuremolto simile». Egli invita a guardare senza pregiudizi alle altre culture,a considerare gli effetti dell'emarginazione e le cause della violenza giovanile:come quella di chi uccide per un giubbotto o di chi picchia peril colore della pelle. Ci racconta di bambini di strada senza futuro:qualcuno concepisce il sogno del proprio riscatto attraverso il pallonee, forse, il sogno potrà avverarsi; ci sono ragazzi di etnie e classi socialidiverse che si innamorano tra loro, ma il lieto fine non è sempre assicurato;a volte, l'amicizia ha la durata dell'emergenza che li ha fatti incontrare.
Temi principali:

L'emarginazione degli immigrati all'estero.

La speranza del riscatto e i modelli da imitare o sognare.

La normalità e quotidianità della violenza.

L'infanzia negata.

La conoscenza e la ragione, per superare le barriere del pregiudizio.

Né semplici testimoni, né vittime, questi ragazzi sono veri protagonisti della Storia, e con forza e poesia sapranno difendere il loro diritto a immaginare una realtà diversa.

Un giorno però le mura della loggia vengono violate, e i goblin rapiscono una ragazzina di nome Sette. Decisa a salvarla, Dodici si avventura nell’inospitale Foresta di Ghiaccio insieme al magico cane di pietra che da sempre protegge la loggia. Non immagina che per superare dei pericoli …

★ Ogni storia di “Virgilio per bambini” è lunga due pagine: una per descrivere i personaggi e i luoghi dell'Eneide, l’altra per raccontare una curiosità e soprattutto per trarne ispirazione a beneficio dei lettori di oggi.

★ Enea, Anchise, Ascanio, Didone, Laocoonte, Palinuro, Lavinia, Giunone, Venere, Vulcano e Turno: un libro per conoscere o ricordarsi questi e tanti altri personaggi affascinanti, in un viaggio avventuroso e avvincente, da Troia fino alla foce del Tevere

Ogni notte Conor viene visitato da un mostro, proprio mentre la madre sta morendo di tumore. Più precisamente il mostro è il tasso che vede dalla finestra di camera sua. La gigantesca creatura racconterà al ragazzo tre storie, storie in cui nulla sembra più quel che sembrava all’inizio. La quarta, dice, la racconterà Conor, e sarà la sua verità.

Quando però i due amici iniziano a frequentare il campo, sulla Terra e nello spazio si verificano una serie di strane coincidenze: Eric viene licenziato, Annie e George scoprono l'esistenza di una missione segreta e la competizione fra gli aspiranti astronauti diventa durissima...

Ce la faranno i due ragazzi a completare l'addestramento e a realizzare il loro sogno di diventare i primi esploratori dell'universo?

Virgil Salinas è gracile, timido e insicuro: i suoi genitori lo chiamano Tartaruga perché non esce mai dal suo guscio. Valencia Somerset è intelligente e determinata, e non importa che sia sorda dalla nascita. E poi ci sono Kaori Tanaka, che legge le stelle, consulta i cristalli e predice il futuro, e Chet Bullens, il peggior bullo del quartiere. Non sono amici, non frequentano la stessa scuola. Ma quando Chet fa un brutto scherzo a Virgil e a Gulliver, il suo porcellino d’India, i destini dei quattro ragazzini si incatenano in modo sorprendente. Solo una coincidenza? O ogni storia – come sostiene Kaori – è scritta dall’Universo?

Perché di questo si tratta. Dar la caccia agli alieni. Che non esistono. Lo sanno tutti. Tutti tranne Pietro, che è convinto che abbiano rapito sua moglie e li cerca ormai da anni.

Angelo si prepara così all’ennesima estate da incubo,