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      <title>HAVIII TP4 by Manuela Sanz</title>
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      <language>en-us</language>
      <pubDate>2024-07-01 17:01:24 UTC</pubDate>
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         <title>La Santusa, 1928. Óleo sobre tela adherida a nórdex; 65 x 56 cm. José Sabogal</title>
         <author>manusanzsaravi17</author>
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         <pubDate>2024-07-01 17:09:44 UTC</pubDate>
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         <title>VANGUARDIAS LATINOAMERICANAS: INDIGENISMO</title>
         <author>manusanzsaravi17</author>
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         <description><![CDATA[<p>Los artistas latinoamericanos enfrentaron una ruptura más profunda con su pasado académico y conservador que sus contrapartes europeas. Esta ruptura implicó no solo un cambio estilístico, sino también una reevaluación de las tradiciones coloniales y europeizadas del siglo XIX en favor de una inserción más profunda en las tradiciones culturales indígenas y locales.</p><p><br></p>]]></description>
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         <pubDate>2024-07-01 17:10:27 UTC</pubDate>
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         <title>Lágrimas de sangre Fundación Guayasamín, Quito, Ecuador, 1973.</title>
         <author>manusanzsaravi17</author>
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         <pubDate>2024-07-01 17:13:49 UTC</pubDate>
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         <title>MURALISMO MEXICANO</title>
         <author>manusanzsaravi17</author>
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         <description><![CDATA[<p><br></p><p>En el área de fuerte tradición indígena, el muralismo mexicano opera</p><p>como un poderoso catalizador; es el indio, secularmente expoliado y oprimido,</p><p>quien se convertirá en el protagonista de una corriente que se autodenomina</p><p>"indigenismo"</p>]]></description>
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         <pubDate>2024-07-01 17:14:39 UTC</pubDate>
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         <title>DIEGO RIVERA</title>
         <author>manusanzsaravi17</author>
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         <pubDate>2024-07-01 17:15:43 UTC</pubDate>
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         <title>ECUADOR</title>
         <author>manusanzsaravi17</author>
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         <pubDate>2024-07-01 17:16:41 UTC</pubDate>
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         <title>PERÚ</title>
         <author>manusanzsaravi17</author>
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         <pubDate>2024-07-01 17:20:30 UTC</pubDate>
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         <title>OROZCO</title>
         <author>manusanzsaravi17</author>
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         <title>SIQUEIROS</title>
         <author>manusanzsaravi17</author>
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         <pubDate>2024-07-01 17:22:36 UTC</pubDate>
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         <title></title>
         <author>manusanzsaravi17</author>
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         <description><![CDATA[<p> Reivindican “el arte indígena como arte en sí y como modelo social: fuerza étnica que produce una obra popular colectiva y siguiendo su modelo, los muralistas intentan socializar las manifestaciones artísticas”</p>]]></description>
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         <pubDate>2024-07-01 17:24:12 UTC</pubDate>
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         <title>Portadas. Revista Amauta de 1927 con dibujos de Sabogal</title>
         <author>manusanzsaravi17</author>
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         <author>manusanzsaravi17</author>
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         <description><![CDATA[<p>El legado de la revista Amauta y del pensamiento “del amauta” continúa aún vigente en la</p><p>ideología latinoamericana y en las numerosas publicaciones que José Carlos Mariátegui llevó</p><p>adelante en pos de un Perú más justo e inclusivo. </p>]]></description>
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         <author>manusanzsaravi17</author>
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         <description><![CDATA[<p>Ecuador aparece como el lugar más fuerte y coherente dentro de una tendencia reivindicatoria del tema indígena.</p>]]></description>
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         <title>KINGMAN</title>
         <author>manusanzsaravi17</author>
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         <title>DIOGENES PAREDES</title>
         <author>manusanzsaravi17</author>
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         <title></title>
         <author>pamecuerva1</author>
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         <description><![CDATA[<p>Rivera enfatizó la crítica social y la lucha de clases en sus murales, subvirtiendo las tradiciones estéticas y políticas establecidas al incorporar temas populares y valorar la cultura indígena.</p><p><br></p>]]></description>
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         <pubDate>2024-07-03 19:50:00 UTC</pubDate>
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