La ragazza pone delle domande a Montag che lo mettono in crisi, soprattutto quando gli chiede se è felice, e a lui sembra che lei riesca a guardargli dentro, come uno "specchio".

Capisce di essere infelice quando rientra in casa sua ed entra in camera da letto: le parole utilizzate "buio" "mausoleo" "un regno tombale" "tomba" "fredda" "mancanza d'aria" sottolineano l'infelicità di questa casa in contrapposizione alla luce e alle risate che vengono dalla casa di Clarisse. Il culmine di queste sensazioni negative si ha quando scopre il tentato suicidio della moglie con l'arrivo degli "operatori" che le tirano fuori uno strano liquido nero e le cambiano il sangue.

Nel secondo incontro di nuovo lei lo mette in crisi, prima dicendogli che "lui non ama nessuno" e poi notando che lui è strano come pompiere perché la ascolta, le dedica del tempo. Montag sente dentro di sé due metà diverse e una di queste è attratta da Clarisse e dalle cose "strane" che fa, come assaggiare la pioggia.

Clarisse è considerata asociale perché non le piace stare con gli altri senza parlare con gli altri, come fa la gente che "non parla di niente" di importante, ma "nomina macchine, vestiti, piscine". Non ha amici perché tutti quelli che conosce si limitano a "gridare, ballare come pazzi o fare a botte", oppure si ammazzano a vicenda o muoiono in incidenti stradali.

Significativo è l'episodio dell'incendio nella casa dell'anziana signora, la quale appicca il fuoco bruciando insieme ai suoi libri. Per la prima volta Montag nasconde un libro e se lo porta via.

Quando torna a casa, sente che per lui la moglie è come se fosse un'estranea: dorme in un altro letto e pensa che, se lei fosse morta, lui non avrebbe neanche pianto. Anche quando parlano è come se ci fosse un muro tra loro; lei pensa solo ai personaggi dei programmi che vede e che considera come dei "parenti", mentre parla con freddezza della morte di Clarisse. Questa notizia, insieme all'episodio dell' incendio, lo sconvolge tanto da farlo ammalare, ma lei non gli crede e non se ne cura, si preoccupa solo che lui si faccia licenziare. Montag riflette sul fatto che nei libri ci deve essere qualcosa di talmente tanto importante che la donna si fa bruciare insieme ad essi.

Il giorno dopo il capitano Beatty va a trovare Montag e fa un discorso finalizzato a far comprendere quanto la vita sia più veloce, poiché gli uomini non hanno più neanche il tempo di pensare. Quando inizia a parlare dei libri Montag si inizia ad agitare, e quando la moglie gli chiede di alzarsi per sistemare il cuscino Montag si irrita, ma lei per poco mettendo le mani dietro il cuscino non scopre il libro che Montag teneva nascosto. Dopo che Beatty se ne va Montag tira fuori altri libri dalla griglia del condizionatore, la moglie va fuori controllo e vorrebbe bruciarli, ma Montag la ferma e li inizia a sfogliare, in particolare uno. Ne legge un passo ma non capisce il significato, dà perciò ragione a Beatty, ma poi lo rilegge

dall' inizio.

Chiara Stella

Michelle Zungri

Francesca Saragó

Samuele Zoccali

Cinzia Muggeri

Simona Fassari

Faber rappresenta il personaggio positivodi cui Montag ha bisogno per liberarsi dalla negatività della sua vita ed è significativo che, nel descrivere lui e la sua casa, l'autore lo lega al colore bianco (le pareti di casa, guance, capelli, occhi). Montag, deciso a porre fine alla moderna società, sembra però quasi volersi autodistruggere sia quando, tornato a casa, legge delle poesie alle amiche della moglie, sia quando, parlando con il suo capo, Beatty, sembra che stia per dare in escandescenze da un momento all'altro, rischiando così di farsi scoprire. A salvarlo è Faber, che cerca di trattenerlo attraverso l'auricolare che lui stesso ha costruito e gli ha dato. Montag sembra sempre più convinto che sia inutile cercare di convincere gli altri e vede le amiche della moglie come dei mostri a cui non importa nulla dei mariti, dei figli né della guerra in corso, e Beatty come il male in persona, con il suo impermeabile che svolazza come le ali di un pipistrello nero mentre guida a folle velocità la Salamandra per portarlo proprio a casa sua.

Chiara Stella

Aurora Nazionale

2. Nazismo e roghi di libri (anni '30)

3. Ascesa della televisione e declino della lettura (metà del XX secolo):

L'avvento della televisione come medium dominante e la conseguente diminuzione del tempo dedicato alla lettura sono temi centrali in Fahrenheit 451.

La superficialità e la passività indotte dalla cultura televisiva sono criticate sia nel romanzo che da alcuni intellettuali dell'epoca.

Chiara Stella

Possibile tracce per lo sviluppo:

1 - finale alternativo

2 - storie parallele

3 - prequel

4 - esplorazioni e connessioni con i saperi (arte, letteratura, cinema ... )

5 - sequel

Un altro elemento importante in questa parte del romanzo è l'acqua del fiume, che per un po' abbraccia Montag, lo protegge e lo salva dai suoi inseguitori; galleggiando trasportato dall'acqua Montag si sente parte della natura, sente piacevoli profumi che gli ricordano bei momenti della sua giovinezza vissuti in campagna. Infine il fiume lo deposita sulla riva, dove inizierà per lui una nuova vita.

L'incontro con Granger e gli altri uomini che hanno memorizzato importanti libri del passato, conservandoli nel posto più sicuro, cioè le loro teste, fa capire a Montag quanto sia importante imparare, ricordare, trasmettere agli altri e soprattutto fare cose importanti, lasciare qualcosa di bello prima di morire. Granger gli spiega ciò che gli ha insegnato suo nonno, che bisogna compiere buone azioni e vivere come se si dovesse morire "fra 10 secondi" e non dormire tutta la vita come i bradipi; la vita va vissuta a fondo e non bisogna scoraggiarsi né rinunciare. Parla anche della fenice, animale mitologico che bruciava e poi rinasceva perché ripeteva sempre lo stesso errore in quanto non imparava, non ricordava. Così anche la società si è autodistrutta ma potrà rinascere grazie a questo gruppo di uomini istruiti. Così, dopo la distruzione della città, Montag si avvia insieme agli altri a cercare di portare aiuto a chi è rimasto, diventando anche lui parte della "minoranza dissenziente che grida nel deserto".

Chiara Stella

Annalisa Ferrara

La connessione tra Rivera e "Fahrenheit 451" risiede nella difesa della libertà di espressione e nella denuncia della censura e del controllo culturale. La sua stessa arte rappresenta un'opposizione a questa idea, mostrando il potere trasformativo e liberatorio dell'arte nel dare voce alle persone e nella critica dei regimi oppressivi.

Matteo Cirillo