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Escenix y la UDP presentan una actividad en la cual se aprecian las lecturas dramatizadas de distintos textos de obras de W. Shakespeare. La traducción de estos textos fueron hechos por Pablo Neruda, Juan Radrigán, Raúl Zurita y Ángel Parra. Duración: 158 minutos

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Relecturas chilenas de Shakespeare: traducciones de Zurita, Neruda, Parra y Radrigán

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Entrevista J.K. Rowling sobre animales fantásticos

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Entrevista J.K. Rowling sobre animales fantásticos

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J.K. Rowling habla sobre como se le ocurrió la historia y como la desarrollo.
Duración: 3:12 minutos

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Animales Fantásticos y Dónde Encontrarlos - Entrevista J.K. Rowling HD

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Entrevista al humorista gráfico argentino Joaquín Salvador Lavado Tejón "Quino"

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Entrevista al humorista gráfico argentino Joaquín Salvador Lavado Tejón "Quino"

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Homenaje al humorista gráfico, sus personajes y su crítica mirada al mundo.
Duración: 60 minutos

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Biblioteca Virtual Carlos D. Mesa Gisbert

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Entrevista al poeta chileno  Raúl Zurita

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Entrevista al poeta chileno  Raúl Zurita

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El Portal de noticias Nodal Cultura platica con el poeta chileno Raúl Zurita ganador del premio Reina Sofía de poesía 2020 sobre la peste y sus saldos en Chile y el mundo.

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Letras en la pandemia: una charla con Raúl Zurita

Christopher Domínguez Michael, editor de Letras Libres, platica con el poeta chileno Raúl Zurita sobre la peste y sus saldos en Chile y el mundo.

https://youtu.be/nckn0asPhj8
Christopher Domínguez Michael: Bienvenido, Raúl Zurita a Letras en la pandemia. Para nosotros es un honor tener a uno de los orgullos de la lírica de lengua española entre nosotros. Y empezaría preguntándote, Raúl, acaso lo menos ingrato, ¿cuál ha sido tu vida de poeta, de lector, en estos ya prolongados días de cuarentena?
Raúl Zurita: Hola. Encantado. Ha sido, Christopher, una vida de confinamiento. Yo me he encerrado. Lo que inmediatamente genera una cierta sensación de culpa extraña, seguramente muy cristiana, muy católica. Porque inmediatamente piensas que poder mantenerse así es una situación de privilegio en relación a lo que ves diariamente a través de todas estas noticias en la televisión. Hay gente que no puede. Y cómo será de horrible el mundo si no deja de hacerte sentir culpable de un confort que ni siquiera lo has pedido tú tampoco. Te fijas que podrías estar perfectamente en una de esas carpas donde se están muriendo. Es bien tremendo. Además, esta es una muerte silenciosa. Es una muerte sin ilusión, como yo lo dije una vez, porque estás dentro de una escafandra, sin ilusión de que alguien va a estar a tu lado, sin ilusión de que alguien te va a tomar tu mano directamente. Es bien terrible. Pero, en fin, en esas estamos. La peste ha sido una constante del mundo y una constante de la literatura, lamentablemente. Un architema, por así decirlo. Y ahora nos está pasando nuestra peste.
Yo creo que si hay un poeta hijo de Dante, ese poeta eres tú. No sé si la presencia permanente en tu infancia de la Comedia de Dante te ha remitido a algún momento de su obra.
Bueno, es que la obra de Dante es tan impresionante. Es una obra además con la que tengo relaciones puramente biográficas, una relación afectiva, porque para mí es volver a escuchar los cuentos que me contaba mi abuela basados en la Divina Comedia, cuando era muy niño, porque era una persona absolutamente nostálgica. Satisfacía su nostalgia contándome a mí y a mi hermana que teníamos cinco años y no entendíamos nada. Nos contaba cuentos bastante aterrorizantes del infierno. Además, Dante estuvo en la gran peste de Florencia, que describe Boccaccio. En la literatura italiana está un poco siempre esa presencia. Está en I promessi sposi, de Manzoni, un autor semiolvidado, no sé por qué. A mí me fascinó. Entonces, claro, te resuena lo dantesco, lo enorme, lo vasto, lo tremendo. Desgraciadamente nos toca lo enorme, lo vasto y lo tremendo aún. Te das cuenta que lo enorme, lo vasto, lo tremendo puede ser aterrorizante.
Pasando un poco más del mundo de las lecturas al mundo de la realidad, a la cual estamos conectados solo por las pantallas. A David Huerta, a Fernando Savater, a otras personas que han platicado conmigo en estas grabaciones, les he preguntado la pregunta obvia de si creen que esta peste de alguna manera contribuirá a mejorar la calidad de vida de los seres humanos, los sistemas de salud, las alertas sanitarias. O, una vez más, pasaremos de esto quienes sobrevivamos y olvidaremos. ¿Cómo te sitúas ante esta disyuntiva?
Yo soy un poco escéptico. No por una desconfianza general de la humanidad, como se dice, sino por razones concretas, casi históricas. O sea, yo veo cómo una humanidad que ha sido capaz en su historia de cometer los crímenes que ha cometido contra sí misma, es una humanidad que no aprende. Tú te subes a un bus, te subes al metro y ves a esa cantidad de gente completamente ensimismada hablándole a sus auriculares y, de pronto, nos hacemos los sorprendidos de lo solos que estamos hablando así, en estas celdas en las que estamos. Cuando en realidad esto está prefigurado y configurado, y absolutamente presente. Esa humanidad en la cual participamos -de una u otra forma, por el lado, por el costado, pero estamos allí-, tiene sus Auschwitz, tiene su bomba de Hiroshima, y tiene el horror de los migrantes que se mueren en el Mediterráneo. Entonces soy escéptico. Y ese daño que le hacemos también a la naturaleza nos lo hacemos a nosotros mismos. Yo creo que, o aprendemos o tenemos los días contados. Tan simple como eso, para mí. O sea, este es un aprendizaje forzoso. De pronto no somos más que una raza de asesinos condenados a construir el paraíso. Pero, si no lo construimos ya, se acabó. No queda mucho. Los paisajes, todo lo que vemos, son como telones en blanco que uno va llenando con la pasión de vivir. Pero esa misma pasión de vivir es la que levanta las montañas, la que cubre los mares, los ríos...

No sé. Soy escéptico. Soy pesimista. Pero ser pesimista ahora es ser verdaderamente pesimista, porque lo que uno quería era estar equivocado. Lo que más quisiera era estar equivocado. Lo que más quisiera es una variable desconocida en donde dijera que todo esto no fue más que un sueño. Después, de pronto, estamos todos igual. Estamos en nuestra sala de clases, estamos dando clases o estamos escuchando al profesor de primaria. Es lo que más quisiéramos.

La humanidad ha pasado por otras pestes. Ha pasado pestes terribles. Ve todo lo que se ha escrito al respecto, son cosas horribles. Pero cada vez esta cosa está teniendo más un carácter terminal, como si todos los avances, los progresos de pronto tú los remeces un poco. En Nueva York están construyendo esos cementerios, esas fosas comunes, con esas imágenes aterrorizantes. En Brasil, en el Perú, en Colombia, en Chile también. Florece una gran miseria, una injusticia, una desigualdad, de lo mal que nos hemos tratado en el fondo, de lo pésimamente mal que nos hemos tratado. Ahora, hay siempre una variable desconocida, pero que se asoma esta vez también.
En el caso de Chile, la pandemia viene en un momento de una intensa movilización social, que se detiene en seco por las razones sanitarias. Suponiendo que la pandemia vaya cediendo y vuelvan a recuperarse los espacios civiles y se reanude la vida política de Chile, ¿cuál es tu pronóstico o tu deseo de que ocurra con las movilizaciones de protestas que iniciaron en octubre del año pasado?
Mira, yo creo que van a continuar y más fuerte. Era tan obvio para muchos de nosotros que eso iba a suceder, lo del 18 de octubre. Era tan evidente porque Chile se había vuelto una gran clase media, pero era una clase media totalmente endeudada, precarizada, con las universidades prácticamente más caras del mundo para su ingreso. Entonces era una realidad absolutamente inventada, impostada. Bastó el más mínimo sacudón para que hubiera dos millones de personas en la calle. Todo por un boleto del metro. Entonces me temo que pasado esto, las condiciones de miseria van a persistir, van a seguir, yo no veo por dónde.

Yo veo una ceguera absoluta de la clase gobernante, un divorcio de la política total, un interés en no escuchar. Y de repente sorprenden los técnicos, a propósito de los debates internos, que salen con todas sus cifras y todo, y nadie les va a discutir sus conocimientos, pero ahí hay una cosa que es más política, política en el sentido casi de la supervivencia. Aquí hay toda una discusión de si se pueden retirar fondos de las grandes agencias, de las administradoras de fondos de pensiones, de las jubilaciones, de los fondos individuales. O sea, entonces pasan cosas que podrían llegar a ser cómicas si no fuera por lo trágicas que son. Hay un colectivo lumínico que se llama Delight Lab, que hace frases y pone mensajes de luz en la noche. El colectivo puso la palabra "Hambre" y apareció inmediatamente un camión con tremendos focos sacando luz para que se borrara y entonces no se veía. Porque los tipos le tenían terror a la palabra "Hambre". Es tan obvio cómo la censura muestra sus propios mecanismos. Lo terrorífico es el hambre, no la palabra, pero ellos intentan borrar la palabra.

Hay un personaje de los chistes alemanes que se llama Don Otto, que pilla a la señora con su mejor amigo Fritz, engañándolo en el sillón, y Don Otto vende el sillón como castigo. Es tragicómico.

Al mismo tiempo uno vuelve al arte y a la escritura y es una reserva. No sé hasta qué grado es una reserva puramente individual, una reserva de tus lecturas, de lo que escribes o no escribes. Eso es difícil saberlo. Porque también hay una cierta sensación de inutilidad en las catástrofes; la inutilidad de todo, la inutilidad de la cultura, la inutilidad de la lectura, la inutilidad de lo que escribas o no escribas. Esa sensación. Pero, en fin. Aquí estamos. Yo ya tengo setenta años. Me preocupo por supuesto, veo para adelante y me preocupan mis nietos, todas esas cosas un poco de abuelita. Y te das cuenta de que la sentimentalidad, incluso en su sentido más dulzón, también puede ser una reserva. A lo mejor es más reserva esa que el Ulises de James Joyce. Puede ser, no lo sé. En todo caso, uno tercamente insiste. Insiste en el vicio de la literatura. Como Artaud, que acusaba a los surrealistas de persistir en el vicio de la literatura. Ojalá. No sabemos mucho.
Finalmente, Raúl... ¿cuál ha sido tu experiencia impartiendo clases por este medio, por videollamada?
Ha sido buena. Yo creo que además no sacamos nada con quejarnos mucho. Cuando no había todavía un autoaislamiento, ya había una exacerbación de soledad que se impuso en los últimos ochenta años. Una soledad social cada vez mayor. No es extraño estar en aulas virtuales, no era un espacio desconocido. Nadie entra en un espacio del todo desconocido. Tenemos espacios que a lo mejor nos son más familiares que las aulas tradicionales. Pero tal vez el aula tradicional ya se estaba perdiendo.
Y, ¿tú crees que sea tan dañino, como unos piensan, la desaparición del aula tradicional o que es un destino fatal?
Yo creo que es un destino fatal. Además, entiendo la queja frente al gran maestro; ese maestro que se para y que pontifica frente a unos que escuchan. Es muy bello y a uno le gusta hacerlo de vez en cuando, pero creo que eso se acabó. Se acabó tal como se acaban los medios impresos con relación a las redes. Los medios impresos conservan el prestigio, pero la vida está en otra parte. Hasta que en, algún momento, en esa vida que está en otra parte se va a imponer el prestigio. Sucedió con la invención de la fotografía. Ha sucedido tantas veces. Con relación a la imprenta y a los manuscritos. Con relación a la invención de la escritura sobre la oralidad. Platón empieza a escribir y esos tipos se horrorizan, los otros, ¿cómo eso que es texto? Yo creo que, en ese sentido, es un tremendo asunto que viene para quedarse. Y al principio imitan al medio que están remplazando, pero el final es casi inevitable. Se produce una gran convivencia de muchos años, pero creo que luchar contra esto es inútil y mucho mejor es pensar, si fuéramos optimistas, en cuáles son los contenidos. Dar de nuevo la vieja lucha por los contenidos. La vieja lucha por los significados, no por los significantes. Finalmente, todos son soportes.
Letras Libres

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Christopher Domínguez Michael, editor de Letras Libres, platica con el poeta chileno Raúl Zurita sobre la peste y sus saldos en Chile y el mundo. https://youtu.be/nckn0asPhj8 Christopher Domínguez Michael: Bienvenido, Raúl Zurita a Letras en la pandemia. Para nosotros es un honor tener a uno de los orgullos de la lírica de lengua española entre nosotros.

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Video que trata de una parte de la vida del mapuche Elicura Chihuailaf, poeta, obstetra y comunero del pueblo mapuche.
Duración: 53 minutos

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Elikura Chihuailaf-  A orillas de un sueño azul (09)

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Nota al margen: Premio Nacional de Literatura I.

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Nota al margen: Premio Nacional de Literatura I.

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Reseña sobre el origen y desarrollo del galardón que permite reconocer a poetas, narradores, dramaturgos y ensayistas chilenos cuya obra y labor literaria posea una destacada trayectoria y sea un aporte al arte y a la cultura nacional.

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El Premio Nacional de Literatura tuvo sus orígenes en la preocupación nacida en la Sociedad de Escritores por la orfandad social en la que vivían los escritores chilenos. Esta orfandad a la que aludían se refería básicamente a la incapacidad de vivir de sus derechos editoriales y de ser parte de los trabajadores que no estaban protegidos por las leyes previsionales y que no contaban con beneficios asistenciales.

En consideración de las circunstancias, durante el transcurso del año 1940 la Sociedad de Escritores, respaldada por un grupo de parlamentarios de avanzada y un grupo de intelectuales con cargos en el gobierno, se abocó a la tarea de preparar un pre-proyecto de ley que concretara estas ideas. Éste llegó a manos del presidente Pedro Aguirre Cerda, quien fue su más comprometido defensor, ordenando redactar la ley que instituyera dicha distinción. Sin embargo, falleció antes de terminar su tan ansiado proyecto.

El Premio Nacional de Literatura tuvo entonces, que esperar hasta el gobierno de Juan Antonio Ríos para ser promulgado como ley de la República. Así, la Ley Nº 7368, promulgada el 9 de noviembre de 1942 por el Presidente Ríos, dejó constancia de la institucionalización del Premio Nacional como homenaje al centenario del Movimiento Literario de 1842.

Las disposiciones consignadas en el texto oficial establecieron, en primer lugar, que la distinción sería otorgada a quien haya consagrado su vida al ejercicio de las letras y a quien haya recibido la consagración por el juicio público. En segundo lugar, que constaría de un diploma, una suma equivalente a 50 sueldos vitales mensuales del departamento de Santiago, la que sería entregada a partir del 1º de enero del año siguiente al de su entrega; y una pensión vitalicia de 8 sueldos mensuales del departamento de Santiago. Por último, que el jurado estaría compuesto por tres miembros: el rector de la Universidad de Chile, quien lo presidiría, un representante del Ministerio de Educación Pública y un delegado de la Sociedad de Escritores de Chile. Desde el año 1960, se amplió el jurado incluyendo un segundo representante de la Sociedad de Escritores de Chile y un miembro de la Academia Chilena de la Lengua.

Estas disposiciones no han sufrido mayores modificaciones; sin embargo, el 10 de octubre de 1974, en el Diario Oficial de la República se estableció que el Premio Nacional de Literatura sería entregado cada dos años, en forma indivisible, al escritor cuya obra se hiciera merecedora de tal en los géneros de poesía, novela, cuento, teatro, ensayo y crítica literaria. Quedó constancia también en la ocasión que las instituciones de reconocida solvencia intelectual en la materia, tres o más personas que hayan sido premiadas o las facultades universitarias pertinentes, podrían proponer candidatos. Las propuestas deberían ser entregadas en la Secretaría del Instituto de Chile, con un informe documentado, tres meses antes de la fecha de entrega del galardón. Y, por último, se estableció también que los miembros de la Sociedad de Escritores de Chile dejarían de pertenecer al jurado.

El 26 de septienbre de 1992, el Ministerio de Educación Pública promulgó una serie de reformas respecto de la entrega de los Premios Nacionales. Así por ejemplo, el Artículo 9, señaló que "se agrega al jurado un académico designado por el consejo de Rectores elegido entre el resto de las universidades que lo integran y un representante de la Academia Chilena de la Lengua". En tanto que el Artículo 11 estipuló que "el jurado podrá declarar desierto el Premio que estabece esta ley, sin expresión de causa alguna". Además en el Artículo 12 se dió a conocer que los premios nacionales se otorgarán en número de cinco y seis, respectivamente, correspondiendo al Premio Nacional de Literatura los años pares, junto con: Ciencias Naturales, Ciencias Aplicadas y Tecnologías, Historia y Artes Musicales. Por último, el artículo 17 estableció que el premio consistirá en un diploma, "una suma ascendente a 6.562.457 pesos, cantidad que se reajustará anualmente, a contar del año 1993, en el porcentaje correspondiente a la variación del Indice de Precios al Consumidor experimentada durante el calendario anterior", además de "una pensión vitalicia que, a partir del 1 de enero de 1991, será equivalente a 20 unidades tributarias mensuales calculadas según el valor que dicha unidad tenga al mes de enero de cada año, tanto para los actuales beneficiarios como para los futuros galardonados".

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Premio Nacional de Literatura - Memoria Chilena

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El Premio Nacional de Literatura tuvo sus orígenes en la preocupación nacida en la Sociedad de Escritores por la orfandad social en la que vivían los escritores chilenos. Esta orfandad a la que aludían se refería básicamente a la incapacidad de vivir de sus derechos editoriales...

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Nota al margen: Premio Nacional de Literatura II.

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Nota al margen: Premio Nacional de Literatura II.

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Nómina de premiados desde 1942 hasta nuestros días.

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El 9 de noviembre de 1942 se crea el Premio Nacional de Literatura , con el cual se busca reconocer a poetas, narradores, dramaturgos y ensayistas chilenos cuya obra y labor literaria posea una destacada trayectoria y sea un aporte al arte y a la cultura nacional.

El premio, que consta de una suma de dinero y una pensión vitalicia, se otorgó anualmente hasta 1972, fecha en la que se comenzó a entregar cada 2 años.

2012 Óscar Hahn

2010 Isabel Allende

2008 Efraín Barquero

2006 José Miguel Varas

2004 Armando Uribe

2002 Volodia Teiltelboim

2000 Raúl Zurita

1998 Alfonso Calderón

1996 Miguel Arteche

1994 Jorge Edwards

1992 Gonzalo Rojas

1990 José Donoso

1988 Eduardo Anguita

1986 Enrique Campos

1984 Braulio Arenas

1982 Marcela Paz

1980 Roque Esteban Scarpa

1978 Rodolfo Oroz

1976 Arturo Aldunate

1974 Sady Zañartu

1972 Edgardo Garrido

1971 Humberto Díaz

1970 Carlos Droguett

1969 Nicanor Parra

1968 Hernán del Solar

1967 Salvador Reyes

1966 Juvencio Valle

1965 Pablo de Rokha

1964 Francisco Coloane

1963 Benjamín Subercaseaux

1962 Juan Guzmán Cruchaga

1961 Marta Brunet

1960 Julio Barrenechea

1959 Hernán Díaz Arrieta

1958 Diego Dublé Urrutia

1957 Manuel Rojas

1956 Max Jara

1955 Francisco Antonio Encina

1954 Víctor Domingo Silva

1953 Daniel de la Vega

1952 Fernando Santiván

1951 Gabriela Mistral

1950 José Santos González

1949 Pedro Prado

1948 Angel Cruchaga

1947 Samuel Lillo

1946 Eduardo Barrios

1945 Pablo Neruda

1944 Mariano Latorre

1943 Joaquín Edwards Bello

1942 Augusto D´Halmar

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Premios Nacionales de Literatura - Cámara Chilena del Libro

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El 9 de noviembre de 1942 se crea el Premio Nacional de Literatura, con el cual se busca reconocer a poetas, narradores, dramaturgos y ensayistas chilenos cuya obra y labor literaria posea una destacada trayectoria y sea un aporte al arte y a la cultura nacional.

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Nota al margen: Premio Nacional de Literatura III

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Nota al margen: Premio Nacional de Literatura III

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Candidatas al Premio Nacional de Literatura 2020.

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Las tres candidatas al Premio Nacional de Literatura tras siete décadas sin que una mujer poeta obtenga el galardón

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Carmen Berenguer, Rosabetty Muñoz y Elvira Hernández comparten una sólida obra y, de ser elegida alguna de ellas, se pondría fin a siete décadas sin que una mujer poeta obtenga el galardón (la última fue Gabriela Mistral, en 1951).

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Entrevista al escritor cubano Leonardo Padura

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Entrevista al escritor cubano Leonardo Padura

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Duración: 43 minutos

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Entrevista a la escritora argentina Samanta Schweblin.

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Entrevista a la escritora argentina Samanta Schweblin.

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Duración: 30 minutos

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Samanta Schweblin. Autores x autores / Abril 2019

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Clase magistral de la escritora argentina Mariana Enríquez.

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Clase magistral de la escritora argentina Mariana Enríquez.

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Duración: 94 minutos

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Cómo me hice escritora: Clase magistral de Mariana Enríquez

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Entrevista al escritor argentino Pedro Mairal.

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Entrevista al escritor argentino Pedro Mairal.

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Duración: 24:17 minutos

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Entrevista al escritor español Carlos Ruiz Zafón.

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Entrevista al escritor español Carlos Ruiz Zafón.

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Duración: 29:00 minutos

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Entrevista con Carlos Ruiz Zafón, escritor español

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A Carlos Ruiz Zafón no le importa gran cosa que digan de él que es el escritor español más leído después de Cervantes, y asegura que este hecho no influye en su escritura.

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Entrevista a la escritora española Almudena Grande.

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Entrevista a la escritora española Almudena Grande.

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Duración: 94 minutos

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Los desayunos de TVE - Almudena Grandes, escritora y Javier Melero, abogado - RTVE.es

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Los desayunos de TVE tiene como invitada a la escritora Almudena Grandes y a Javier Melero, abogado. Ignacio Camacho, David Jiménez, Nieves Goicoechea, Chema Crespo debaten sobre los temas del día en el tiempo de tertulia.

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Entrevista a la escritora y periodista española Rosa Montero.

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Entrevista a la escritora y periodista española Rosa Montero.

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Duración: 60:00 minutos

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Cristián Warnken conversa con la escritora y periodista española Rosa Montero

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Conversamos con la aclamada escritora y periodista española Rosa Montero, autora de

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Entrevista a la escritora argentina Claudia Piñeiro.

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Entrevista a la escritora argentina Claudia Piñeiro.

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Duración: 25:21 minutos

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Entrevista a la escritora estadounidense Siri Hustvedt.

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Entrevista a la escritora estadounidense Siri Hustvedt.

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Duración 08:30 minutos

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El Premio Princesa de Asturias de las Letras 2019 ha recaído sobre la escritora estadounidense Siri Hustvedt. Además de ser novelista, poetisa y ensayista, ha investigado diferentes disciplinas desde la filosofía, la sociología, el arte, la psiquiatría o la neurociencia.

A lo largo de su dilatada carrera como escritora, Hustvedt ha publicado multitud de libros traducidos en 30 idiomas. Su obra está marcada por un fuerte compromiso feminista. Sandra Sabatés le pregunta qué conlleva tener un sello tan marcado como escritora feminista.

"Creo que el feminismo es una forma de humanismo. Es para todos. La gente habla ahora de la masculinidad como una presencia opresiva en la cultura que vivimos y es así. El feminismo es una manera de abrirnos ante esas ideas estereotípicas que tenemos y que son malas para todos", explica la escritora.

Hustvedt está casada con el también reconocido escritor Paul Auster, y explica cómo el reconocimiento de su talento se ha visto algo lastrado por el éxito de su pareja. "En el inicio de mi carrera como novelista entendía que tenía un marido más famoso. Continuamente me hacían preguntas como si mi obra fuese una extensión de la de mi marido. Me resultaba hiriente, pero trataba de tolerarlo", relata.

Fue más tarde cuando empezó a entender que " era una forma de misoginia", cuenta, algo que le ayudó porque le "impulsó a contestar".

A los hombres les cuesta leer a mujeres

Los estudios sobre el consumo de literatura reflejan que a los hombres, a día de hoy, les sigue costando leer literatura escrita por mujeres. La autora cree que esto se debe a que " leer es una manera de abrirse a la voz de otro. Mientras lees te ocupa, te posee literalmente la voz de ese otro".

"La literatura no es femenina o emocional".

"Para un hombre heterosexual, imbuido en la idea de masculinidad, someterse a la voz de una autora puede percibirse como una castración. Aunque esa mujer escriba haciéndose pasar por un hombre, los libros no tienen sexo", sentencia la escritora.

Además, Hustvedt se muestra a favor de "divorciar las disciplinas del género". " Las ciencias no son masculinas e intelectuales, y la ficción o la literatura no son femeninas o emocionales. Eso es una es una tontería, y ser conscientes de ello nos sería de ayuda".

Una de las voces críticas contra Trump

La escritora se ha convertido en una de las voces críticas contra Donald Trump, y como ciudadana estadounidense explica que forma parte de esa "gran mitad del país que está a nonadada y horrorizada por las acciones de este Presidente".

Por otro lado, considera importante destacar que Trump no es algo único en la historia de Estados Unidos. "Mañana mismo desaparecería del mapa, se esfumaría si no hubiera muchos millones de personas que votaran por él".

En este sentido otorga un papel importante a los medios: "Están tan empeñados en seguir cada uno de sus tuits y exabruptos, que se olvidan de que su poder le viene del propio país, que él solo no podría hacerlo solo". También destaca la importancia del patriarcado en todo esto: "Creemos en e se gran hombre que nos va a salvar. Donald Trump ha dicho: 'Solo yo puedo hacerlo. Soy el elegido'".

Para ello, Hustvedt cree que el mandatario interpela al racismo y a la misoginia, "ese odio a la mujer que ha exhibido de formas tan pasmosas que podría pensar que han acabado con su carrera pero no".

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Siri Hustvedt, escritora feminista: "Para los hombres heterosexuales someterse a la voz de una autora es una castración"

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La escritora estadounidense Siri Hustvedt ha ganado el Premio Princesa de Asturias de las Letras y en esta entrevista de Mujer tenía que ser explica cómo se ha sentido al darse cuenta de que su obra era tratada "como una extensión" de la de su marido, Paul Auster.

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Única entrevista a la escritora ucraniana brasileña Clarice Lispector.

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Única entrevista a la escritora ucraniana brasileña Clarice Lispector.

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Duración: 23:00 minutos

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En 1977, en São Paulo, Julio Lerner entrevistó a Clarice Lispector para el programa Panorama. Lispector apenas concedía entrevistas, y esta es el único registro audiovisual de ella. El documento es impactante. Es imposible imaginar una entrevista más intensa. Los silencios, la mirada, la seguridad con la que responde y mira al entrevistador, sus negativas a responder ciertas cuestiones. Todo la convierte en una experiencia única, casi inagotable. Con la esperanza de que la disfruten los lectores de Lispector, o que acerque a su literatura a aquellos que aún no la conozcan la compartimos en penúltiMa.

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Clarice Lispector en Panorama, la única entrevista televisiva de la escritora brasileña - revista penúltiMa

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En 1977, en São Paulo, Julio Lerner entrevistó a Clarice Lispector para el programa Panorama. Lispector apenas concedía entrevistas, y esta es el único registro audiovisual de ella. El documento es impactante. Es imposible imaginar una entrevista más intensa. Los silencios, la mirada, la seguridad con la que responde y mira al entrevistador, sus negativas a responder ciertas cuestiones.

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Entrevista a la escritora española Irene Vallejo.

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Entrevista a la escritora española Irene Vallejo.

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Duración: 41 minutos

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V. Completa. Una declaración de amor a los libros. Irene Vallejo, escritora

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Entrevista al poeta chileno Jorge Tellier.

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Entrevista al poeta chileno Jorge Tellier.

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Duración: 50:59 minutos

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La Belleza de Pensar - Jorge Teillier 1996 con Subtítulos

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Entrevista al escritor portugués José Saramago.

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Entrevista al escritor portugués José Saramago.

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Duración: 60:00 minutos

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Entrevista al escritor peruano Mario Vargas Llosa.

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Entrevista al escritor peruano Mario Vargas Llosa.

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Duración: 78:26 minutos

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Encuentro literario  “La Novela como Oficio” con Mario Vargas Llosa - Parte 1

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Entrevista a la escritora chilena Isabel Allende.

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Entrevista a la escritora chilena Isabel Allende.

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Duración: 22.37 minutos

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Entrevista | Isabel Allende, una referente de la literatura hispana

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Entrevista a la escritora chilena Lina Meruane.

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Entrevista a la escritora chilena Lina Meruane.

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Duración: 26:00 minutos

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Aquí estoy - Lina Meruane, escritora chilena | Aquí estoy

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Entrevista a la escritora chilena Damiela Eltit.

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Entrevista a la escritora chilena Damiela Eltit.

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Duración: 25:18 minutos

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Diamela Eltit, Premio Nacional de Literatura de Chile - 18/10/2018

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Entrevista a la escritora, activista y periodista mexicana Elena Poniatowska. 

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Entrevista a la escritora, activista y periodista mexicana Elena Poniatowska. 

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Duración: 51:46 minutos

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Palabra de autor - Elena Poniatowska (26/10/2013)

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Documental en el cual el escritor, periodista, guionista y editor colombiano Gabriel García Márquez habla sobre sus novelas, literatura y cine latinoamericano.

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Documental en el cual el escritor, periodista, guionista y editor colombiano Gabriel García Márquez habla sobre sus novelas, literatura y cine latinoamericano.

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Duración: 15:54 minutos

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Gabriel García Márquez hablando sobre literatura y cine

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Extracto de la película "Cachureo" con clase magistral del antipoeta chileno Nicanor Parra.

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Extracto de la película "Cachureo" con clase magistral del antipoeta chileno Nicanor Parra.

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Duración: 9:44 minutos

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Nicanor Parra: Los orígenes de la antipoesía (Extracto "Cachureos")

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Entrevista al escritor chileno Roberto Bolaño.

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Entrevista al escritor chileno Roberto Bolaño.

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Duración: 63:25 minutos

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Fragmento de una entrevista al escritor argentino Julio Cortazar.

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Fragmento de una entrevista al escritor argentino Julio Cortazar.

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Duración: 3:52 minutos

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Julior Cortázar sobre la soledad y la amistad

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Entrevista al escritor y periodista uruguayo Eduardo Galeano.

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Entrevista al escritor y periodista uruguayo Eduardo Galeano.

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Duración: 26:56 minutos

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Eduardo Galeano: Recuperar el valor de la palabra

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Entrevista al escritor uruguayo Mario Benedetti.

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Entrevista al escritor uruguayo Mario Benedetti.

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Duración: 55 minutos