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GOYA  PARTE I: Los Desastres de la guerra en la Historia y en la Pintura de historia 

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GOYA  PARTE I: Los Desastres de la guerra en la Historia y en la Pintura de historia 

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Historia de fusilamientos...

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Consultar Con Método: composición, líneas de fuerza, luz,...

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Reconocimiento de la autoría de Goya

Obra unánimemente reconocida

Titular

Colección Marqués de la Romana

Ficha: realización/revisión

11 may 2010 / 14 abr 2021

La serie completa de once cuadros fue adquirida a Goya por el coleccionista mallorquín don Juan de Salas, padre de Dionisia Salas y Boxadors, que estaba casada con Pedro Caro y Sureda (Palma de Mallorca, 1761- Cartaxo, Portugal, 1811), III marqués de La Romana.

Por herencia familiar pasó a los actuales propietarios.

Por sus medidas y por el uso de una preparación anaranjada en el lienzo, esta obra se puede vincular con Cueva de gitanos e Hospital de apestados.

Esta escena tiene lugar de noche en un campamento militar. A la izquierda se sitúa una tienda de campaña roja engalanada con estandartes y banderas. En el suelo hay cadáveres de militares vestidos con casacas azules con bocamangas rojas y blancas y pantalones de color ocre que señalan su pertenencia a uno de los regimientos españoles de la Guerra de la Independencia. Hacia ellos corre un grupo de civiles, gente del pueblo modestamente vestida. Dos de ellos transportan a un herido y algo atrás una mujer vestida de amarillo, que se convierte en el centro de la composición, se aferra a su hijo desnudo. Ésta vuelve la cabeza con una expresión de horror hacia un pelotón que dispara. En este caso se trata de soldados de un ejército extranjero, probablemente pertenecientes a los contingentes napoleónicos.

La única fuente de luz en el cuadro proviene de los fogonazos de los disparos, lo que incrementa el dramatismo de la escena. Probablemente este grupo de civiles buscó refugió en un campamento español que fue sorprendido por el ejército galo, que tampoco tuvo piedad con ellos.

De la misma manera que sucede en El tres de mayo los verdugos no muestran su cara y se disponen de espaldas al espectador. Se trata de un recurso empleado también en algunos de los grabados de Los desastres de la guerra (nº 2, Con razón o sin ella, nº 32, Por que?).

Asimismo, la mujer que trata de proteger a su hijo ha de ser relacionada con otro de los grabados de esta misma serie, el nº 44 titulado Yo lo vi.

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La Fundación tiene como principal finalidad el impulso de actividades de investigación, estudio y difusión sobre la obra y la figura de Francisco de Goya, así como la promoción de iniciativas para el incremento de las colecciones artísticas públicas relativas a Goya en la Comunidad Autónoma de Aragón y el fomento de la creatividad contemporánea en el ámbito de nuestra Comunidad.

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TÉCNICAS CINEMATOGRÁFICAS

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EL CINE EMPIEZA EN GOYA

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Títulos y técnicas pictóricas

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GOYA PARTE II: génesis, técnicas y estructura

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GOYA PARTE IV: motivos claves en las estampas

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GOYA PARTE V : cómo analizar los grabados 

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obra sinestésica : la sinestesia es una figura retórica que, además de la mezcla de sensaciones auditivas, visuales, gustativas, olfativas y táctiles, asocia elementos procedentes de los sentidos físicos con sensaciones internas (sentimientos)

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Obra comentada: Los desastres de la guerra (Álbum de Ceán Bermúdez), de Francisco de Goya

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Los desastres de la guerra, obra comentada en el Museo del Prado 

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Los desastres de la guerra, obra comentada en el Museo del Prado 

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ESCUCHA LOS 5 PRIMEROS MINUTOS Y APUNTA

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Obra comentada: Los desastres de la guerra (Álbum de Ceán Bermúdez), de Francisco de Goya