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Lola Mora, La fuente de las Nereidas. 1910

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Archivo General de la Nación.

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Lola Mora: Primeros trabajos y salto al reconocimiento

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Lola Mora: Primeros trabajos y salto al reconocimiento

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Selección de una serie de 20 retratos de gobernadores de Tucumán (casi todos los gobernadores que habían ocupado el Ejecutivo desde la firma de la Constitución). Expuesto en la Escuela Normal de Maestras en una exposición de la Sociedad de Beneficiencia. Donada al gobierno en aquel momento y hoy en el Museo Histórico Nicolás Avellaneda

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encargues de personajes históricos a lola mora

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encargues de personajes históricos a lola mora

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esculturas de Laprida (actualmente en Jáchal, San Juan),  Zuviría (Salta), Alvear (Corrientes), Alberdi (San Miguel de Tucumán), Fragueiro (Alta Córdoba); o el busto de Luis Sáenz Peña (Casa de Gobierno). El monumento a Avellaneda integra ese repertorio temático.

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Hecha entre 1906 y 1907 como parte de una obra denominada Conjunto Cuatro Presidentes que pretendía homenajear a Facundo Zuviría, Carlos María de Alvear, Mariano Fragueiro y a Francisco Narciso Laprida.

Emplazada en el Salón de los Pasos Perdidos del edificio perteneciente al Congreso de la Nación Argentina en el año 1907

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"Durante este periodo la artista sufrió persecuciones por parte de los gobernantes de turno y fue criticada por oponerse a la moral imperante en su época"

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"Durante este periodo la artista sufrió persecuciones por parte de los gobernantes de turno y fue criticada por oponerse a la moral imperante en su época"

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Integraba el primer monumento en homenaje a Aristóbulo del Valle en el Parque Tres de Febrero, destruido antes de su inauguración en un acto vandálico luego de un debate público.

Este desnudo no despierta polémica ni molesta a la opinión pública

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Lola Mora en su estudio en Roma durante la construcción de La fuente de las Nereidas

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Entramado político/intelectual del cual el arte forma parte articulada integralmente

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Entramado político/intelectual del cual el arte forma parte articulada integralmente

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"Argentina se erige como faro de la cultura en paralelo de la decadencia de occidente"

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Andrea Bacle, Retrato del General Manuel Belgrano, 1830, Grabado, 40 x 48 cm, Museo Histórico Nacional

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A partir de 1910 impulsado por las críticas empieza a declinar su estrella como escultora. En 1913 inauguró su monumento a Nicolás Avellaneda en presencia del presidente Roque Sáenz Peña, el vicepresidente Victorino de la Plaza y su gran amigo el expresidente Julio Argentino Roca, que murió un año después. Con su muerte Lola perdió influencia y los adversarios políticos de Roca le pasaron factura. En 1915 sus grupos escultóricos son diseminados

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Eugenia Belín Sarmiento, Domingo Faustino Sarmiento, s/f, óleo sobre tela, 166 x 135 cm. Museo Histórico Sarmiento

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Según Schiaffino:

El Retrato de Sarmiento que publicamos aquí, para dejar constancia de aquel adelantado pensamiento de gobierno, ha sido pintado diez y seis años después, cuando el gran educador era casi octogenario, por su nieta, la pintora argentina Eugenia Belin Sarmiento.

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aquellos rasgos innovadores, y en parte polémicos, que en el caso de sus contrapartes masculinas resultaron en mayor o menor medida consagradores, a artistas mujeres como Diana Cid García le ganaron, en cambio, el olvido. 

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aquellos rasgos innovadores, y en parte polémicos, que en el caso de sus contrapartes masculinas resultaron en mayor o menor medida consagradores, a artistas mujeres como Diana Cid García le ganaron, en cambio, el olvido. 

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Diana Cid García, Jeune fille à la chaise longe [Joven en silla de cuerda], 1915, óleo sobre tela, 78 x 58 cm. Colección privada

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se las deja de celebrar cuando conectan en su obra con aspectos de la femineidad que no los interpela y no pueden comprender

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se las deja de celebrar cuando conectan en su obra con aspectos de la femineidad que no los interpela y no pueden comprender

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"El artista, crítico e historiador del arte José León Pagano se refería a las artistas anteriores al siglo XX como cultoras de la “pintura femenina, de flores, de frutas” (1937: 395), sentando así las bases de su invisibilización posterior." Gluzman, 2015

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"El artista, crítico e historiador del arte José León Pagano se refería a las artistas anteriores al siglo XX como cultoras de la “pintura femenina, de flores, de frutas” (1937: 395), sentando así las bases de su invisibilización posterior." Gluzman, 2015

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"El retrato civil había hecho su aparición en la Buenos Aires posrevolucionaria,tras haber estado reservado a la efigie de los reyes, los funcionarios virreinales y las autoridades eclesiásticas. Como señaló Munilla Lacasa, una “demanda creciente de retratos de los representantes más encumbrados de la sociedad” atrajo la atención de artistas europeos" Gluzman 2015 pp. 7

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"El retrato civil había hecho su aparición en la Buenos Aires posrevolucionaria,tras haber estado reservado a la efigie de los reyes, los funcionarios virreinales y las autoridades eclesiásticas. Como señaló Munilla Lacasa, una “demanda creciente de retratos de los representantes más encumbrados de la sociedad” atrajo la atención de artistas europeos" Gluzman 2015 pp. 7

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Andrea Macaire, Ejecución de Vicente y Guillermo Reynafé y de Santos Pérez, 1837

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Andrea Macaire, Ejecución de Vicente y Guillermo Reynafé y de Santos Pérez, 1837

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litografía, 46 x 41 cm, Museo Histórico Nacional, Buenos Aires.

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Macaire, Ejecución de Vicente y Guillermo Reynafé y de Santos Pérez, 1837 