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Mario Benedetti

Nació en Paso de los Toros, Uruguay, 14 de septiembre de 1920

1924: su familia se trasladó a Montevideo cuando sólo tenía cuatro años.

Gran parte de su vida se desarrollaría en Montevideo, capital del país.

1959: Aparece su volumen de cuentos Montevideanos, piedra de toque de la concepción urbana y «montevideana» de la literatura narrativa.

1968: Participa en el Congreso Cultural de La Habana con la ponencia “Sobre las relaciones entre el hombre de acción y el intelectual”. Publica Sobre artes y oficios, recopilación de artículos sobe literatura europea y norteamericana, y el libro de cuentos "La muerte y otras sorpresas". Miembro del Consejo de Dirección de Casa de las Américas. Funda y dirige el Centro de Investigaciones literarias de Casa de las Américas.

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En este cuento, Benedetti se encarga de retratarnos una vida que se es basada por la sociedad, la soledad, le fealdad, y el amor.

El cuento "la noche de los feos" es parte del libro "la muerte y otras sorpresas" publicado en 1968. Este libro de cuentos al igual que el primero que escribió Benedetti demuestra la facilidad y el entendimiento que él tenia de su vida en Montevideo. Es decir, en sus obras y específicamente en este demuestra la vida montevideana.

También es importante destacar que no solo abarca temas de amor, sino que también habla de la muerte, pero ya en otros cuentos del mismo libro.  Todos estos temas que iban cobrando sentido y fuerza por la década de los 60s.

Si bien Benedetti no estuvo ajeno a las coyunturas políticas de su época, en este cuento no se logra apreciar con claridad la influencia de este mismo. Tal vez Benedetti quiso demostrar el aspecto visible de lo que nunca es visto a simple percepción.

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Los lectores encuentran este cuento como una reflexión sentimental hacia la sociedad donde da a conocer que el amor va mas allá de lo físico, y que un poco de maquillaje no cambia a una persona por dentro.

El tema que abarca Benedetti es demasiado actual para su época, demostrando la exagerada importancia que se le da al aspecto físico de las personas. De ese modo es también un tema que puede ser muy bien comprendida en la actualidad.

Esto se debe también al avance de la tecnología, que supuso a su vez, el avance de los estereotipos acerca del ser humano y su fisionomía.

Finalmente, esta obra de Benedetti es recibida en un contexto donde el boom de la literatura latinoamericana tomaba protagonismo al rededor del globo.

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El cuento se desarrolla en dos personas que ante la sociedad son horribles desde un punto de vista estético. La inconformidad que sienten de ser tan desafortunados, es también el hilo que conduce la trama. El tema principal, es la importancia que tiene el aspecto físico en la sociedad, lo cual los lleva a entenderse uno del otro.

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En este cuento identificamos dos personajes ambos son los protagonistas.

Él: se caracteriza por su autodenominada “fealdad”, tiene una marca de una quemadura feroz, también se dice que sus ojos son de resentimiento. Psicológicamente tiene una gran fuerza de voluntad y ya que no toma en cuenta los insultos en contra

Ella: tiene un pómulo hundido. Desde los 8 años en una operación, sus ojos también eran de resentimiento tenía un lindo cuerpo y una rubia cabellera. Psicológicamente tampoco le importaba lo que de ella se dijera

En ambos casos se muestran como personajes protagonistas debido a que uno no es nada sin el otro. También, son personajes redondos porque se muestran como humanos ante todo. Es decir, demuestran emociones y cambios de humor en el desarrollo. Ejemplo: "Ella no se sonrojó. Me gustó que fuera dura, que devolviera mi inspección con una ojeada minuciosa a la zona lisa, brillante, sin barba, de mi vieja quemadura." - "Nos sentamos, pedimos dos helados, y ella tuvo coraje (eso también me gustó) para sacar del bolso su espejito y arreglarse el pelo. Su lindo pelo." - "Ella frunció el ceño. No quería concebir esperanzas." - "En ese instante comprendí que debía arrancarme ( y arrancarla) de aquella mentira que yo mismo había fabricado. O intentado fabricar. Fue como un relámpago. No éramos eso. No éramos eso."

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La lengua del relato se establece como un lenguaje estándar para la época instalando una comunicación asertiva con el lector.

La narración se construye con frases y en ciertos casos con conversaciones haciendo uso de exclamaciones e interrogaciones. Ejemplo: "¡Tiene que entenderme! Lo oscuro total. Donde usted no me vea, donde yo no la
vea. Su cuerpo es lindo, ¿no lo sabía?"  Se sonrojó, y la hendidura de la mejilla se volvió súbitamente escarlata.  "Vivo solo, en un apartamento, y queda cerca."  Levantó la cabeza y ahora sí me  miró preguntándome, averiguando sobre mí, tratando desesperadamente de llegar a un diagnóstico.
"Vamos", dijo.

También se emplean de ciertos elementos literarios como:

Anáfora: "Allí  fue  donde  por  primera  vez  nos  examinamos  sin simpatía  pero  con  oscura solidaridad;  allí  fue  donde  registramos,  ya  desde  la primera ojeada, nuestras respectivas soledades."

Enumeración: "Nos  miramos  las  respectivas fealdades  con  detenimiento,  con  insolencia,  sin curiosidad." - "Mi  tacto  me transmitió una versión estimulante, poderosa. Así vi su vientre, su sexo."

Hipérbole: "[..] Decidí tirarme a fondo."

Aliteración:  "La posibilidad es meternos en la noche. En la noche íntegra. En lo oscuro total. ¿Me entiende?"

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El texto se presenta de manera cronológica normal sin alteraciones. Es un relato lineal. Es decir, no existe saltos en el tiempo como los flashbacks. Si bien es cierto al principio evoca lo ocurrido en el pasado para explicar el porque de las deformidades de cada uno de ellos, esto no afecta el orden del tiempo y tan solo sirve para dar explicación al hecho. Ejemplo: "Ella tiene un pómulo hundido. Desde los ocho años, cuando le hicieron la operación. Mi asquerosa marca junto a la boca viene de una quemadura feroz, ocurrida a comienzos de mi adolescencia."

Por lo demás todo transcurre pasando de un hecho a otro. En el cuento empieza de noche debido a que se menciona el cine y termina en alba. Y los más resaltante es que ya nos anticipa en el título ("la noche de los feos"). Ejemplo: "Nos conocimos a la entrada del cine, haciendo cola para ver en la pantalla a dos hermosos  cualesquiera." - "Lloramos hasta el alba."

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Los hechos transcurren en espacios públicos y privado  (lógico o físico) y un espacio de inconformismo y ansiedad (psicológico).

1. Público porque la primera escena suscita en un cine donde hay la concurrencia de muchas personas. De la misma forma que la siguiente escena transcurre en una confitería. Ejemplo: "Nos conocimos a la entrada del cine, haciendo cola para ver en la pantalla a dos  hermosos  cualesquiera." "La confitería estaba llena, pero en ese momento se desocupó una mesa. A medida que pasábamos entre la gente, quedaban a nuestras espaldas las señas, los gestos de asombro." Por ultimo, la escena final se desarrolla en un espacio más íntimo que es en el cuarto del apartamento del protagonista. Ejemplo: "No sólo apagué la luz sino que además corrí la doble cortina. A mi lado ella respiraba. Y no era una respiración afanosa. No quiso que la ayudara a desvestirse."

2. Existe un espacio psicológico de inconformismo y ansiedad entre los dos personajes, todos ellos demostrados en casi todo el cuento y que se traduce en el reiterado uso de palabras como: feo, horrible. Ejemplo: "Un rostro horrible y aislado tiene evidentemente su interés; pero dos fealdades juntas constituyen en sí mismas un espectáculos mayor, poco menos que coordinado; algo que se debe mirar en compañía, junto a uno (o una) de esos bien parecidos con quienes merece compartirse el mundo." "Tuve que recurrir a todas mis reservas de coraje, pero lo hice. Mi mano ascendió lentamente  hasta  su  rostro,  encontró  el  surco  de  horror,  y  empezó  una  lenta, convincente y convencida caricia. En realidad mis dedos (al principio un poco temblorosos,  luego  progresivamente  serenos)  pasaron  muchas  veces  sobre  sus lágrimas."

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El cuento trata del encuentro de dos personas con desfiguraciones en el rostro que por el mismo rechazo de la sociedad logran llegar al entendimiento de ellos mismos. Concluyendo en que tal vez la belleza que realmente importa este en el interior.

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"[...] Entonces, cuando yo menos lo esperaba, su mano también llegó a mi cara, y pasó y repasó el costurón y el pellejo liso, esa isla sin barba de mi marca siniestra.  Lloramos hasta el alba. Desgraciados, felices. Luego me levanté y descorrí la cortina doble."

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El texto es referido por un narrador homodiegético ya que es el protagonista de la historia. Ejemplo: "La esperé a la salida. Caminé unos metros junto a ella, y luego le hablé. Cuando se detuvo y me miró, tuve la impresión de que vacilaba. La invité a que charláramos un rato en un café o una confitería. De pronto aceptó.  "

El narrador empieza con un discurso de focalización interna, da a conocer sus pensamientos como tratando de detallar y describir el aspecto físico de ambos personajes. También, trata de explicar la interiorización que sentía él, al verla. A este hecho le llamamos el monólogo interior. Ejemplo: "Ambos somos feos. Ni siquiera vulgarmente feos. Ella tiene un pómulo hundido. Desde los ocho años, cuando le hicieron la operación. Mi asquerosa marca junto a la boca viene de una quemadura feroz, ocurrida a comienzos de mi adolescencia. [...] Quizá eso nos haya unido. Tal vez unido no sea la palabra más apropiada. Me refiero al odio implacable que cada uno de nosotros siente por su propio rostro." Importante, si bien es cierto que el narrador empieza retratando a dos personajes (él mismo y la mujer). Todo el discurso se esboza desde su perspectiva.

Para que después el foco se alejará y muestre el lugar donde suscita la escena, y posteriormente los lugares donde continuan los hechos (cine, confitería y departamento). Así demostrando su entorno desde la multitud del cine, pasando por la habitada confitería y terminando en el oscuro e íntimo rincón del apartamento. Ejemplo: "Nos conocimos a la entrada del cine, haciendo cola para ver en la pantalla a dos hermosos  cualesquiera.  Allí  fue  donde  por  primera  vez  nos  examinamos  sin simpatía  pero  con  oscura  solidaridad;  allí  fue  donde  registramos,  ya  desde  la primera ojeada, nuestras respectivas soledades."