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Die letzten Tage der Ceausescu (R.:Milo Rau, 2009)

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Milo Rau: Antigone im Amazonas (Festwochen)

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Milo Rau: Antigone im Amazonas (Festwochen)

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Wie steht es mit der Umsetzung von zeitgenössischen Ereignissen?

Gegenwart in griechische Tragödie (Geschichte) imaginiert

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über traumatische Erfahrungen

Retraumatisierung

eventuell psychischen Druck der Erinnerung entlasten

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'stellvertretende Zeugenschaft'

durch Vorstellungskraft & Erinnerung

Grenzen & Risiken

Auseinandersetzung mit dem Leiden anderer

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Bild von Geschehnissen verzerrt

vorhandene Dokumente wären nicht entschlüsselt & verifiziert worden

allgemeines Vergessen

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Verantwortung der Weitergabe

emotionale Verbindung

Zeugnisse reflektieren

Aufforderung zum Zuhören & Antworten

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Weiterentwicklung aus verschiedenen Theaterformen
(bspw. politisches Theater, Theater des Protests)

Anfang 1960er Jahre dokumentarisches Theater in Europa
-> Aufheben der Grenze zwischen Kunst und Realität
-> soziale und politische Fragen/ Situationen anhand von realen Fällen behandeln

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1. Der juridische Zeuge
--> im Strafprozess: Opfer als Zeug*in
--> im Zivilprozess: Zeug*in als Dritte*r (Außenperspektive)
--> Zeugnis hat Beweisfunktion
2. Der religiöse Zeuge
--> Märtyrer
--> kann Zeugnis nicht selbst abgeben
3. Der historische Zeuge
--> Überlebende
--> nötig für Geschichtsschreibung
--> Medien
4. Der moralische Zeuge
--> Holocaust-Überlebende
--> beinhaltet Züge von allen anderen Typen

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- Begriffe 'Zeuge', 'Zeugnis' & 'Zeugenschaft' --> mehr Aufmerksamkeit seit den letzten Jahrzehnten des 20. Jh.
- Tätigkeit des Zeugnis ablegen
- auf Adressant*innen angewiesen
- im Theater --> inszenierte Authentizität

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Doron Rabinovici: Die letzten Zeugen (2013)

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Doron Rabinovici: Die letzten Zeugen (2013)

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- Premiere im Burgtheater 20.10.2013 (anlässlich des 75. Jahrestags des Novemberprogroms)
- kritische Auseinandersetzung mit der Erinnerungskultur & Österreich während dem 2. Weltkrieg
- Schauspieler*innen tragen Erinnerungstexte von Holocaust-Überlebenden vor, in Anwesenheit von den Überlebenden

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Podcast/ Interview zu einer Inszenierung

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Podcast/ Interview zu einer Inszenierung

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https://open.spotify.com/episode/4eFYEBPvDVijhXp6yPcGhb?si=7ef6992c48134c6a

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DIE ERMITTLUNG - Regisseurin Anna-Sophie Sattler & Schauspielerin Anja Becker - Megalomania Theater - 20.01.2023

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Die Ermittlung von Peter Weiss, Deutsche Akademie der Künste, Berlin 1965

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Auszug S.92:  Peter Weiss: Rapporte 2.  Suhrkamp (= edition suhrkamp  444), Frankfurt am Main 1971, 91-104.

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-Kritik an Verschleierung (Vorenthaltung der Presse...), Wirklichkeitsfälschungen (z.B. Streichung hist. Personen aus Bewusstsein)
-Theater als Reaktion auf Zustände, fordert Klärung, Raum als öffentlicher Protest
-Ziel "Aktualität in seiner Ausdrucksform zu erhalten" doch immer nur Abbild eines Stücks der Wirklichkeit

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An 17 Bühnen im deutschen Sprachraum findet die Uraufführung am 19. Oktober 1965 gleichzeitig statt-> große Reichweite

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https://youtu.be/RpwY_OqAU-8

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Kritische Literatur zum Prozess und der Inszenierung

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Kritische Literatur zum Prozess und der Inszenierung

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Steitz, Kerstin. “Juristische Und Epische Verfremdung. Fritz Bauers Kritik Am Frankfurter Auschwitz-Prozess (1963-1965) Und Peter Weiss’ Dramatische Prozessbearbeitung ‘Die Ermittlung. Oratorium in 11 Gesängen’ (1965).” German Studies Review 40/1, S. 79–101. http://www.jstor.org/stable/44632940.

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Weiss, Peter, Notizen zum Dokumentarischen Theater, Rapporte 2. Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1968/71

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Ziel seiner Werke: nicht spezielle Haltung zu induzieren, sondern Denkimpuls geben, die über den Abend des Theaterstückes hinausgeht

Stück: Ursachenforschung/ Erzählung mit Aufklärungseffekt, dass präventiv einer Wiederholung des Holocausts entgegenwirken soll

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-> Schuldfrage an den Massenmorden des Holocausts, in dem die Figuren den Ausschwitz-Prozess von 1963-1965 auf Basis realer Personen und Bernd Naumanns Protokollen austragen

-Weiss war selbst bei den Prozessen anwesend und befindet sich ebenso in einer besonderen Position, da er jüdisch war und seine Geschwister teilweise Teil des NS-Regimes waren

-> kritisches Nachdenken, widerständig sein!

->Menschen aus einer Position der Unterdrückung zu holen und alle Sinne in sein Handeln bringen

-> eigenes Denken bestimmt auch immer das gesellschaftliche Verhalten mit

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Burgtheater- Inszenierung von "Die letzten Zeugen"

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Burgtheater- Inszenierung von "Die letzten Zeugen"

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https://youtu.be/ju_NuLh2CF4

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https://youtu.be/6M-VpDvAvZI

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Die Ermittlung: Oratorium in 11 Gesängen (Peter Weiss, 1966)

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Schweizer Theaterregisseur, seit 2023 Intendant der Wiener Festwochen

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Realismus

Ich glaube, der neue Realismus ist ein Versuch, die ungeheure Schere zwischen dem, was tatsächlich geschieht, und dem, wie wir darüber sprechen, zu schließen. (Rau 2018,S.37)

neutraler, vermittelnder Ansatz

setzt auf Affektion, schockhafter Einbruch des Realen

Unterscheidet sich von zeitgenössischen Formen (Gronemeyer 2013, S.74)

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Spannungsverhältnis
Vergangenheit – Gegenwart
Faktizität – Fiktionalität
Geplantem – Unvorhersehbarem
Dokumentarischem – Spielerischem

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Maria Muhle: „History will repeat itself. Für eine (Medien-)Philosophie des Reenactment“, in: Lorenz Engell; Frank Hartmann; Christiane Voss (Hg.): Körper des Denkens. Neue Positionen der Medienphilosophie, München: Wilhelm Fink 2013, S. 134.

Maria Muhle: „Reenactments der Macht. Überlegungen zu einer medialen Historiographie“, in: Zeitschrift für Ästhetik und allgemeine Kunstwissenschaft, 56:2 (2011), S. 273.

Milo Rau: „Die seltsame Kraft der Wiederholung. Zur Ästhetik des Reenactments“, in: Jens Roselt, Ulf Otto (Hg.): Theater als Zeitmaschine. Zur performativen Praxis des Reenactments. Theater- und kulturwissenschaftliche Perspektiven, Bielefeld: transcript 2012, S. 73.

Milo Rau: „Was ist globaler Realismus?“, in: ders.: Globaler Realismus. Goldenes Buch I, Berlin: Verbrecher Verlag 2018, S. 37.

Nicole Gronemeyer: „Banalität und Schrecken. Das realistische Experiment des Reenactments“, in: Rolf Bossart (Hg.): Die Enthüllung des Realen. Milo Rau und das International Institute of Political Murder, Berlin: Theater der Zeit 2013, S. 74.

Aleida Assmann: „Vier Grundtypen der Zeugenschaft“, hg. v. Stiftung ‚Erinnerung, Verantwortung und Zukunft‘, chrome-extension://oemmndcbldboiebfnladdacbdfmadadm/https://www.stiftung-evz.de/assets/4_Service/Infothek/Publikationen/EVZ_Publikation_Zeugen_und_Zeugnisse.pdf

Ulrich Baer: „Einleitung“, in Niemand Zeugt für den Zeugen. Erinnerungskultur und historische Verantwortung nach der Shoah, hg. v. Ulrich Baer, Frankfurt am Main: Suhrkamp 2000, S. 7-34.

Sanna Stegmaier: From the “Posttraumatic” to the “Transtestimonial”: Doron Rabinovici’s Die letzten Zeugen (2013) as a corporal topography of discursive and emotive Holocaust memory, in: German Life and Letters 72, 4 (2019), 522-540.

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Vergangenheit in die Gegenwart imaginieren: politische Möglichkeit in der ästhetischen Wiederholung (Muhle 2013, S.134)

Sensibilisieren von Geschichte durch Offenlegen von Lücken/Inkoherenz/Unmittelbarkeit – Bsp. Jelinek, Rimini Protokoll

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Sensationsharscherei

Ästhetisierung

mangelte ästhetische Innovation

Vereinfachung/Manipulation

angewiesen auf medial vermittelte Wirklichkeit (Muhle 2011, S.273)

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"Theater der Berichterstattung"

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Diskussion: Eignet sich das Theater als Medium für Dokumentarisches Erzählen?

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Diskussion: Eignet sich das Theater als Medium für Dokumentarisches Erzählen?

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Milo Rau zum Wert des Dokumentartheaters bei den Festwochen