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Rogelio Salmona foi um renomado arquiteto colombiano nascido em Paris, França, em 1929, e falecido em Bogotá, Colômbia, em 2007. Um renomado arquiteto colombiano que deixou um legado significativo na arquitetura e urbanismo de Bogotá. Ele foi influenciado por arquitetos renomados e buscou incorporar elementos da arquitetura tradicional colombiana em seu trabalho. Seus projetos notáveis, como o Conjunto Residencial Torres del Parque, são conhecidos por sua integração com o ambiente, uso de tijolos aparentes e espaços abertos. Salmona é lembrado por sua abordagem inovadora e seu compromisso com a preservação da cultura e do ambiente local.

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Centro Cultural Universitário Rogelio Salmona, da Universidade de Caldas (Primeira Etapa) / Rogelio Salmona

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Trata-se do projeto cultural mais importante da região central da Colômbia. Está localizado em Manizales, uma das principais cidades da região…

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Equipo De Diseño: Juan José López, Laura Muñeton, Daniela Nuñez, Laura Tabares, Juan Felipe Mejía

Clientes: Secretaria de Educación distrital de Bogotá

Arquitetos Responsáveis: José Puentes, Ivan Forgioni

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Descrição enviada pela equipe de projeto. Em homenagem ao arquiteto e mestre Rogelio Salmona, o prefeito de Bogotá decide chamar essa nova infraestrutura educacional com seu nome. A escola é organizada a partir de núcleos de salas de aula interconectadas que compõem pequenas comunidades de aprendizagem. Procura dissolver os limites da sala de aula, integrando-a e expandindo-a em todas as direções: em direção aos corredores, em direção a pátios ou em outras salas de aula. Desse modo, é alcançada uma integração espacial multidirecional que permite que atividades pedagógicas sejam realizadas fora da sala de aula e estimule o trabalho colaborativo.

Os centros de aprendizagem são articulados por pátios de várias escalas para diferentes fins pedagógicos, alguns são configurados como extensões da sala de aula, enquanto outros permitem atividades recreativas, esportivas ou culturais. As separações entre os núcleos permitem que os pátios sejam integrados à paisagem circundante, vinculando-o ao espaço interior da escola.

A transparência é usada como um recurso para integração e continuidade espacial, dando ao ambiente um caráter aberto e flexível. Cada espaço vincula-se com fluidez, através de portas deslizantes e dobráveis que integram espaços como laboratórios, oficinas, salas de aula e uma grande porta que integra o auditório ao pátio. A possibilidade de integrar espaços entre si promove relações pedagógicas em diferentes escalas, mais ativas e colaborativas.

Quanto à materialidade, o tijolo é escolhido por ser um material nobre de baixo custo que permite a construção de pisos e paredes, criando uma atmosfera acolhedora e envolvente para as crianças. O uso da ventilação mecânica em espaços como o auditório é eliminado, implementando um sistema de ventilação e acústica que permite manter o espaço em ótimas condições de conforto sem consumir energia.

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Colégio Distrital Rogelio Salmona / FP Arquitectura

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Construído na 2019 na Bogotá, Colômbia. Imagens do Alejandro Arango. Em homenagem ao arquiteto e mestre Rogelio Salmona, o prefeito de Bogotá decide chamar essa nova infraestrutura educacional com seu nome. A escola é...

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Declarado Bem de Interesse Cultural do âmbito distrital pela Resolução 626 de dezembro de 2017, o Centro Cultural García Márquez, em Bogotá, é o último projeto de Rogelio Salmona, que faleceu em 2007, um ano antes da sua inauguração. A seguir, a Fundação Rogelio Salmona compartilha as palavras que o próprio arquiteto colombiano escreveu sobre seu projeto no coração de Bogotá.
Ser convidado para desenhar o edifício sede do Fundo de Cultura Econômica do México, no coração de Bogotá, foi para mim, além de um privilégio, uma enorme responsabilidade intelectual, profissional e urbana.

Difícil tarefa a qual dediquei todos os meus esforços para poder inserir, na La Candelaria, centro histórico da cidade, uma arquitetura urbana respeitosa, que entendesse os desejos de bem-estar e de prazer e que expressasse uma modernidade coerente com o lugar da cidade onde se encontra, criando espaços públicos sem barreias, variados, apropriados para cada terreno e apropriáveis por todos os habitantes. Que permitissem uma ocupação sábia, política e generosa.

Procurei fazer uma obra aberta ao encontro, à alegria, ao prazer, à surpresa, à meditação, em que a arquitetura voltasse à sua condição de símbolo, assumindo um papel importante na nossa cidade, não somente por sua qualidade construtiva, por sua implantação respeitosa no lugar, mas também, e porque não dizê-lo, por sua beleza e significado.

Uma obra aberta, poque acredito que assim deve ser um edifício para a cultura e conhecimento. Uma obra assim pensada permite certas liberdades, ou melhor, as exige. Exige, por exemplo, compor com espaços abertos, surpreendentes, ricos em percursos que colocam em evidência a beleza do entorno, seu contexto urbano, suas silhuetas e paisagens, sua imponente geografia, com transparências entre suas partes, com fechamentos e luminosidades repentinas percorridas pelos muros ou pela água que corre indiferente, como seguramente o farão alguns de seus usuários, e isso é ótimo.

Como no passado, a arquitetura deve voltar a emocionar e construir o espaço público, ser a essência da cidade e, não como até agora, ser um espaço residual. Constitui um ato culto, humilde e de permanência.

A arquitetura está feita para ser vista, vivida e usada, tanto por quem ela pertence, como por todas aquelas pessoas que são testemunhas da sua presença na cidade. A arquitetura é um bem comum.

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Centro Cultural García Márquez, segundo Rogelio Salmona

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Declarado Bem de Interesse Cultural do âmbito distrital pela Resolução 626 de dezembro de 2017, o Centro Cultural García Márquez, em Bogotá, é o...

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Declarado Patrimonio Cultural Nacional segundo a resolução 1773 de outubro de 2007, o edifício do Arquivo Geral da Nação, projetado pelo talvez mais famoso arquiteto colombiano de todos os tempos, é considerado hoje um símbolo da memória de seu povo e uma das mais significativas obras de arquitetura do país, uma estrutura que revela a filosofia da concepção arquivista moderna em conjunto com o patrimônio documental que ela mesma se presta a preservar, operando o "milagre" de transmitir a memória através da arquitetura.

O caráter poético é uma meta difícil de se alcançar, principalmente quando se trata de projetar uma edifício em forma de arquivo, ou seja, uma estrutura de depósito, um armazém blindado onde não há espaço para a luz do sol, a água da chuva, o vento ou o ar ou até mesmo o pó. Neste contexto, o edifício arquivo é a anti-arquitetura! Até mesmo em uma caverna precisamos de luz para compreender a sua espacialidade. Desta forma, estas enormes limitações não podiam senão, ser superadas através da imaginação de um grande arquiteto e, sobretudo, através de recursos essenciais e intrínsecos da própria arquitetura.

De partida, Salmona se posicionou contra a instalação de sistemas desnecessários e de alto custo de manutenção, muito pelas características particulares do clima seco de Bogotá-que dispensa a necessidade de sistemas sofisticados de condicionamento de ar. A partir disso, ele se esforçou para conceber uma envoltória que fosse capaz de resolver esses problemas de forma simples e descomplicada: paredes de tijolos, aberturas vazadas para permitir a circulação de ar, superfícies para captação da água da chuva e canais de drenagem; filtros de ar; espaços interiores ventilados por galerias e com sistemas fechados e controlados através dos arquivos; conexões entre fachadas expostas e sombreadas e, por fim, uma clara diferenciação entre espaços abertos e públicos e espaços de armazenagem e manutenção de arquivos. Uma vez resolvidos estes aspectos técnicos, o arquiteto pôde então se debruçar sobre o aspecto mais complexo do projeto segundo ele: a implantação do edifício no local escolhido pelas autoridades competentes, ou seja, como transformar este edifício caixa em uma obra significativa de arquitetura, que através de sua simplicidade, resistência e delicadeza, poderia se tornar um símbolo da memória de um povo e um país.

A implantação e a própria arquitetura do edifício surgem como uma resposta aos edificios mais significativos do entorno imediato, além do fantástico espectáculo que é a cidade de Bogotá, em sua fusão entre paisagem urbana e natural. Uma situação singular, que neste exato terreno onde está implantado o edifício do arquivo, forma una concavidade aconchegante e acolhedora. Como resposta a isso, o edifício se conforma por dois volumes independentes, um ao norte e outro ao sul, os quais se conectam através de um espaço comum em seu centro.

O volume ao norte apresenta-se, como um cubo que contém um pátio circular central, uma rótula ou circunferência que dá acesso a todas as suas sub-divisões e espaços. Este pátio de distribuição opera como um receptor, como um tímpano que abafa todos os sons e ruídos do ambiente exterior, funcionando também como um ponto focal e lugar de encontro para a comunidade e os visitantes, em particular, conformado não apenas por sua arquitetura, mas pelas belas colinas de Monserrate e Guadalupe.

A transparência entre o edifício e a cidade assim como entre os espaços interiores e exteriores é um elemento fundamental da composição arquitetônico articulada por Salmona no projeto do Arquivo Geral da Nação em Bogotá. Isso significa que, para o arquiteto, a transparência da arquitetura simbolizava também a diafaneidade da própria administração pública: uma arquitetura de caráter democrático. A ala sul, por sua vez, é um edifício completamente fechado e protegido, abrigando o depósito dos arquivos e documentos. Ainda assim, este volume preserva o diálogo com o seu bloco oposto, construindo a unidade através de seus grandes vãos e espaços vazios "encerrados" por tramas e brises de tijolos-tudo com uma mesma escala, padrão e altura.

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Clássicos da Arquitetura: Arquivo Geral da Nação / Rogelio Salmona

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Declarado Patrimonio Cultural Nacional em outubro de 2007, o edifício do Arquivo Geral da Nação, projetado pelo talvez mais famoso arquiteto colombiano.

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As Torres do Parque iniciam sua construção em 1968, terminando em 1970. Entre 1964 e o começo da obra foi uma época de testas, duvidas e ensaios sucessivos para encontrar a forma correta do projeto, não só do ponto de vista arquitetônico, mas também do ponto de vista urbanos e paisagístico.

O terreno, conformado pela topografia esmagadora, a Praça de Touros, o Parque da Independência (abandonado há mais de 15 anos) e a magnifica vista panorâmica da Cordilheira, ainda não contaminado pela multidão de torres e edificações densas, invasões e ocupações sem sentido do lugar, não devia ser só considerada na elaboração do projeto, mas acima de tudo, ser exaltada por uma arquitetura implantada tão corretamente e sensível, que transforme e molde a cidade, que seja o pulsar do lugar e espaço de encontro entre a razão, o encantamento e a poesia. Entre a claridade e a magia; uma arquitetura que pode ser descoberta, que não se impusesse, pois é mais bela quando se descobre com surpresa, como se descobre a natureza. Finalmente, uma arquitetura que se integre com a Praça de Touros existente, e que permita a transparência entre a cidade e sua cordilheira, recuperando a inclinada rua contigua ao Parque, convertida em uma via jardim para pedestres, formada por escadarias e rampas unidas ao conjunto residencial e ao parque.

Um critério fundamental na concepção do conjunto arquitetônico implicava que este fosse aberto, como correspondente de uma ideia de cidade, democrática, tolerante e rica em espaços públicos, concebidos para o disfrute do cidadão.

Na verdade o projeto foi implantado no terreno, composto e imposto (apesar dos prejuízos) de maneira que fosse apropriado por todos os habitantes da cidade. Hoje em dia, qualquer cidadão pode caminhar pelo conjunto residencial, atravessá-lo, e se é o caso, desfrutá-lo, como de desfruta um espaço público, ainda que este seja privado. Não tem grades, não se fecha aos seus habitantes. Faz parte da cidade.

Era claro que um projeto que pretendia ser transformador estética e espacialmente de uma zona não podia se limitar exclusivamente a ela. Devia também conceber-se como um marco para toda a cidade, como deveria ser toda obra arquitetônica: uma síntese inteligente de vivencias, de conhecimentos, de paixões e nostalgias, conformando um feito cultural que não só melhore o espaço público da cidade, mas que também ajude em sua criação e estabeleça uma transição generosa e harmônica com o espaço privado.

Quando uma obra pretende recriar, conversar, integrar e prolongar pedaços da cidade, enriquecendo o espaço público e a paisagem urbana, passa de ser um simples trabalho construtivo a um trabalho arquitetônico, que pode chegar, com o tempo, a ser admirável. Era justamente esta a intenção ao compor o Conjunto Residencial do Parque: fazer um projeto em que suas qualidades formais e ambientais pudessem chegar a emocionar, a dar a cidade um espaço renovado e ativo socialmente, e a recuperar o esquecido e destruído Parque da Independência e sua rua contigua.

Mais que um projeto arquitetônico, tratava-se de provocar um feito urbano contundente: renovação de um setor e transformação da paisagem urbana, evidenciar a paisagem natural; transparecendo-se através da arquitetura; utilizar um material local dominante e criar uma densidade de acordo com uma ocupação adequada. Diferentemente das outras artes, a arquitetura, substancialmente abstrata, ainda que materialmente útil, está condicionada pelos acontecimentos e o contexto do qual faz parte. Uma de suas características é que deve ter um claro conceito da realidade, ou seja, que deve poder avaliar o particular: saber extrair do fundo da própria cultura e geografia as melhores soluções para as necessidades e comportamentos. A arquitetura não deve se separar nem de seu tempo nem de sua gente. Deve ir além.

Deve propor espaços que emocionem, que sejam apreendidos pela visão, mas também com o aroma e o tato, com o silencio e o som, a luminosidade e a penumbra e a transparência a que se recorre e que permite descobrir espaços inesperados. Permitir que fossem produzidos trabalhos surpreendentes como reflexos e sombras, transparências e escapes visuais, unidade na diversidade era tão obrigatória no planejamento do projeto, como sua funcionalidade.

Dadas as características topográficas de Bogotá e do setor, o subir e o descer constantemente obrigava a composição de um edifício coerente para produzir aos pedestres, ou em seus próprios habitantes, o passeio e a possibilidade de atravessar a arquitetura: gozo e emoção. Os primeiros planos dos edifícios, suas formas e volumes, foram organizados para criar uma continuidade entre o interior do conjunto e o exterior, entre o espaço comunitário e o público. As fortes mudanças de nível do terreno foram aproveitadas na composição, formando desde a parte mais baixa da "Rua das Escadarias" até os últimos níveis dos edifícios.

Tratava-se de criar um projeto arquitetônico que ultrapassasse os limites de seu próprio programa e propusesse um embasamento na escala do pedestre conformado por pequenas praças e jardins, calçada, iluminação, arborização, uma silhueta e acabamentos da edificação, e que fosse diferentemente percebido dos distintos lugares da cidade. Com o objetivo de criar uma relação estética entre o cidadão e arquitetura. Relação que vai se modificando e variando à medida que proximidades e distanciamentos apresentam-se, sobre tudo à medida que se penetra e se caminha pelo espaço arquitetônico. Variações que são enriquecedoras para os sentidos, mas variações "contidas" sem perder a unidade. Todas estas ideias assim esboçadas foram as principais diretrizes de uma composição arquitetônica que devia ser aprovada, tanto pela entidade contratante do projeto, como pelas entidades oficiais. Não foi fácil o trabalho de convencimento de deixar o "projeto aberto". A ideia de "segurança" se sobressai sobre qualquer aspecto e determina no tecido urbano um tipo de ocupação baseada no fechamento. A fluidez, a continuidade que existe na cidade vai desaparecendo à medida que se proliferam estes "conjuntos fechados" gradeados e vigiados por homens armados.

A cidade vai perdendo sua essência como é a de ser um espaço aberto, gerador de convivência, de solidariedade e de encontros para toda a comunidade. O Conjunto Residencial do Parque tentava demonstra que era possível (e foi) fazer para Bogotá propostas arquitetônicas e espaciais que contradissessem essa tendência ao enclausuramento, ao esquecimento da paisagem, da luminosidade, dos atributos do material e voltar outra vez, como disse Gáston Bachelard, ao "nosso recanto que conserva as lembranças e a emoção do mundo". Tentava também voltar a pensar a cidade como um conjunto de espaços abertos, geradores da arquitetura, e ao mesmo tempo, gerados pela arquitetura, nos quais desapareceriam os espaços e lugares residuais, que tanto dano fizeram às cidades colombianas, e as fazer retornar a sua verdadeira razão de ser: produzir alegria e prazer ao habitá-la.

Também não foi fácil reduzir a densidade do projeto. As normas permitiam uma densidade maior, que contradizia a analise do terreno. Uma maior ocupação e maior altura das edificações teria fechado a transparência à panorâmica de cidade e impedido uma boa relação entre o construído e o não edificado. As formas não convencionais da composição arquitetônica, resultado, não de um capricho, mas da analise do lugar, com suas características particulares (insolação, topografia, luminosidade, entorno) e a forma como a arquitetura fosse sendo descoberta dos distintos ângulos visuais e perspectivas, traziam sérios problemas de composição ou de interpretação.

Não é simples "ver" a arquitetura apresentado com croquis ou maquetes. Necessitava-se um certo grau de iniciação e conhecimento de sua historia, que deveria ser matéria de estudo no bacharelado, se pretende-se, de uma vez por todas, melhorar o aspecto e a qualidade das cidades colombianas. A cidade fazem seus habitantes. Esse conhecimento da arquitetura é fruto de uma busca projetual e teórica contínua, um trabalho através do qual se trata de capturar (sem alcançar plenamente) o sonho do homem de criar seu lugar.

Em síntese, o Conjunto Residencial do Parque já tem 30 anos de existência. O tempo mostrou que era possível sonhar com um conjunto habitacional aberto à cidade, de alta densidade, mas com uma ocupação adequada; que era possível também, apesar das criticas, compô-lo e construí-lo com um material dominante em suas fachadas; que a unidade e a variedade de um projeto é o resultado de uma infinita paciência para escolher, selecionar as respostas mais adequadas de acordo com o lugar, com a geografia e com o entorno, com o material que tem seus próprios atributos e exigências formais, mas sobre tudo, com o próprio projeto arquitetônico que exige rigor, claridade, medida e harmonia, para conseguir uma vivencia enriquecida por sua própria espacialidade, por formas variadas, pela luminosidade e os reflexos do material, pelas escalas e oferecendo à cidade uma obra respeitosa, harmônica e bela.

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Clássicos da Arquitetura: Torres do Parque / Rogelio Salmona

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© Flickr alejo ache© Flickr Alex Obonaga© Flickr Elisa Izquierdo© Flickr Elisa Izquierdo As Torres do Parque iniciam sua construção em 1968, termin...

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Localizada na localidade de Teusaquillo, na região nordeste de Bogotá, conforma um complexo integrado pelo Parque Metropolitano Simón Bolívar e o Parque da Biblioteca Virgilio Barco. A consolidação do centro de desenvolvimento social, recreacional e cultural implanta desde a biblioteca uma abordagem particular entre a obra construída e o entorno natural da capital. Através da sua rota revela gradualmente a solução de um programa proposto para conformar um conjunto cultural e paisagístico omitindo a sua posição dentro da cidade.

Reconhecida como uma das obras emblemáticas de Rogelio Salmona, suas formas circulares abertas ao entorno atraem, mensalmente, entre 60 e 65 mil visitantes. No início iria receber o nome de Biblioteca Parque Simón Bolívar, devido a sua proximidade ao parque metropolitano, mas devido ao patrocínio que recebeu do ex-presidente colombiano Virgilio Barco, este terminou sendo tendo seu nome.

Em 1998, com a consolidação do projeto de Rede Capital de Bibliotecas Públicas de Bogotá (BIBLORED), o distrito designou a construção de três mega-bibliotecas para a cidade que iniciaram sua obra no ano seguinte. A eleição do edifício significava o primeiro de vários desafios no processo projetual. Havia sido anteriormente um aterro de resíduos da construção, o Parque Simon Bolivar, e posteriormente preenchido de forma desordenada para dar origem a um restaurante. Atualmente, o local onde está localizado o projeto conta com cerca de 13 hectares na forma de um triângulo escaleno e a área construída compreende 16.092 m².

Em 20 de dezembro de 2001 foi entregue oficialmente o edifício: um volume incrustado em forma de caracol que atende a seu programa em três pavimentos, incluindo a cobertura. No nível inferior encontra-se a livraria, cafeteria, escritórios, sala múltipla com capacidade para 250 pessoas, teatro ao ar livre, estacionamentos para 256 veículos e cujo acesso se dá pela Av. 50. No mesmo nível acessa-se as áreas de serviços, que compreendem os depósitos, recepção de livros, classificação e serviços de empregados. No primeiro nível encontra-se a sala de leitura para crianças, a hemeroteca, a sala de leitura Bogotá, o auditório com capacidade para 410 pessoas e a sala de música que pode conter 180 pessoas. No nível superior há uma sala de exposições, um teatro e caminhos sobre a cobertura.

A conexão criada com o Parque Metropolitano no lado oriental é dado pela passarela de pedestres que conduz à estação de trem nas proximidades, dando início à passarela de pedestres para as instalações e permitindo o acesso a uma ciclo rota, que era parte do sistema de pedestres proposto pelo prefeito .

Devido às condições do edifício, a decisão mais acertada foi escavar o terreno em cerca de 5 metros para incrustar o edifício. Esta remoção de terras contribuiu para a criação de taludes de diferentes tamanhos e formas para definir os caminhos, pequenas praças, espelhos d'água e espaços cobertos. Desta forma, o local de construção foi determinado pela incrustação de uma parte de sua volumetria e o arranjo das pistas que o rodeiam, em busca de isolar o contexto urbano e proporcionar uma experiência singular a partir do interior.

Esta disposição particular é perceptível tanto em planta como em corte, de forma que do interior não se perceba a cidade, mas que sejam ressaltados os três elementos naturais cruciais na obra de Salmona: os espelhos d'água, aos que atribui uma função refrigerante, de absorção da poluição urbana e a importância do fluxo de água; os taludes naturais, ocultam o perfil urbano da cidade e marcam os morros no leste, os quais são atraídos pela experiência visual desde qualquer ponto do projeto. Dessa maneira, a composição paisagística é incluída na experiência interior desde as salas de leitura e circulações.

O acesso ao edifício se dá pelo primeiro nível, que precede uma pequena praça sobre a qual descende vegetação desvirtuando os limites dos muros que a configuram. Este espaço de transição vincula-se com uma fonte escalonada de água que direciona o trajeto aos seus lados, mediante uma rampa e uma escada em sentido leste que conduz ao primeiro espaço. O recebimento do usuário nesse ponto outorga um aperitivo de suas aberturas, ao contrário da sensação de confinamento que está transmitindo a descida no terreno, mas surpreendentemente abre-se através da transparência de suas janelas, deixando entrar o entorno natural; este espaço é conhecido como o Salão dos Passos Perdidos, de onde parte a conexão com as outras salas da biblioteca.

Ao interior da sala de leitura Bogotá destaca-se a iluminação proporcionada por grandes janelas laterais orientadas ao norte e nordeste para obter uma incidência ilumínica constante durante todo o dia acompanhada da luz zenital proveniente da cobertura. Este espaço que se encontra rodeado por uma rampa que culmina em um terraço jardim compreendido como uma área de leitura exterior. Da mesma maneira, as áreas de cafeteria e livraria no nível inferior encontram-se abertas por meio de grandes janelas com vista para um espelho d'água e um jardim interior como uma vista imediata. O mobiliário, como as bibliotecas, mesas e cadeiras esteve a cargo do mesmo arquiteto, que estava ciente até mesmo do mais ínfimo pormenor.

Sempre presente em seu trabalho, o uso do concreto, tijolo e água, definem os limites dos edifícios frente aos elementos naturais. Neste caso, o sistema portante foi designado em concreto armado e a espessura e a forma das colunas e vigas varia de acordo com a hierarquia das salas e as intenções dos espaços. As vigas, placas e colunas encontram-se conectadas radialmente em um grande sistema que compreende o conjunto de anéis que culminam em um círculo central, que consiste em uma coluna circular e mais 10 colunas que o rodeiam. A placa circular do segundo nível é pendurada por tensores ligados à laje principal da cobertura. Dessa maneira é possível liberar o espaço das salas de leitura evitando a descida das colunas no espaço, permitindo a livre circulação pelos corredores.

No nível da cobertura os caminhos são delimitados por volumes inclinados cobertos por ladrilhos onde linhas inscritas são direcionadas ao céu, símbolo da cultura pré-colombiana Quimbaya, evocando as ânforas. Apoiando esses volumes encontram-se grandes janelas que proporcionam iluminação zenital às salas do seguinte nível. O circuito de trajetos permite reconhecer por completo o edifício, as relações com o Parque Metropolitano e os morros a leste. Além do programa o maior valor da Biblioteca Virgilio Barco é atribuído à generosidade espacial, as transparências, os detalhes dos espaços intersticiais e o tratamento especial da luz sobre as texturas dos materiais.

A Biblioteca Virgilio Barco converteu-se em um dos projetos mais importantes a nível urbano para a cidade de Bogotá. A contribuição ao setor do Parque Metropolitano, reconhecido por seu desenvolvimento de lazer, abriu um vínculo importante no desenvolvimento de atividades educativas para qualquer público. Rogelio Salmona, sempre de maneira prolixa, resolveu os mínimos detalhes para brindar a cidade com um ambiente sereno e acolhedor, proporcionando o direito à cidade e uma inclusão cultural por meio de seus projetos.

Agradecimentos a Simón Bosch.

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Clássicos da Arquitetura: Biblioteca Virgilio Barco / Rogelio Salmona

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Construído na 2001 na Bogotá, Colômbia. Localizada na localidade de Teusaquillo, na região nordeste de Bogotá, conforma um complexo integrado pelo Parque Metropolitano Simón Bolívar e o...

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Euritmia: A Arquitetura de Rogelio Salmona

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Euritmia: A Arquitetura de Rogelio Salmona

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Em fevereiro passado estreou o curta-metragem "Euritmia", escrito e dirigido por Juan Pablo Aschner e Enrico Mandirola, obra que faz um percurso visual pelos espaços de vocação coletiva, social e política na obra do arquiteto Rogelio Salmona em Bogotá, Colômbia. "Através da pesquisa e experimentação com a imagem em movimento, estruturou-se uma obra composta por nove blocos: Abertura, Reflexos, Vestígios, Interlúdio, Mistério, Memória, Esquecimento, Fuga e Epílogo. Seis destes são blocos temáticos e três transicionais. O conjunto resultante denominado "Euritmia", entrelaça a vivência e a composição próprias do espaço arquitetônico com as propriedades comunicativas e sensoriais da linguagem audiovisual".(1)

FICHA TÉCNICA

Roteiro: Juan Pablo Aschner e Enrico Mandirola
Direção: Enrico Mandirola e Juan Pablo Aschner
Produção: Fondo de Apoyo a Profesores Asistentes (Fapa), de la Vicerrectoría de Investigaciones e a Facultad de Arquitectura y Diseño de la Universidad de los Andes, Colômbia
Fotografia: Enrico Mandirola e Nicolas Van Hemelryck
Edição: Enrico Mandirola
Duração:Música Original: Giuseppe Ielasi
Desenhos: Alejandro Henriquez

* Saiba mais sobre a obra de Rogelio Salmona aqui. (1) Fundación Rogelio Salmona.

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Cinema e Arquitetura: "Euritmia: A Arquitetura de Rogelio Salmona"

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Em fevereiro passado estreou o curta-metragem "Euritmia", escrito e dirigido por Juan Pablo Aschner e Enrico Mandirola, obra que faz um percurso...

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1. "Rogelio Salmona: Arquitectura y Vida" de Carlos Jiménez Cobo - Este livro oferece uma visão abrangente da vida e obra de Rogelio Salmona, destacando seus principais projetos e influências.

2. "Rogelio Salmona: Espacios Abiertos" de Germán Téllez - Esta publicação explora a relação de Salmona com os espaços abertos, uma característica marcante de sua arquitetura, com belas fotografias de seus projetos.

3. "Rogelio Salmona: La Obra Completa" de Álvaro Medina - Este livro é uma compilação abrangente de projetos, desenhos e fotografias que documentam o trabalho de Salmona ao longo de sua carreira.

4. "Rogelio Salmona: Arquitectura Latinoamericana" de Mario Morales - Um livro que examina a contribuição de Rogelio Salmona para a arquitetura latino-americana, contextualizando seu trabalho na região.

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Rogelio Salmona en 3 Minutos / Arquitextura

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Rogelio Salmona en 3 Minutos / Arquitextura

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Rogelio Salmona en 3 Minutos / Arquitextura

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La arquitectura de Rogelio Salmona en Bogotá

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La arquitectura de Rogelio Salmona en Bogotá

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La arquitectura de Rogelio Salmona en Bogotá