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Originarios de los Estados Unidos de fines del siglo XX, tomaron fuerza en Argentina en 2004. El Internet y las redes sociales son hoy las herramientas fundamentales para la producción, la difusión y el consumo de los cómics nacionales, cuyos rasgos distintivos son la libertad y la diversidad expresiva de sus autores y el autofinanciamiento.

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El guionista Alejandro Farías y el dibujante Marcos Vergara fundaron la editorial que lleva diez años en el mercado de la historieta argentina.

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Después de casi 15 años sin editarse, apareció nuevamente la revista como suplemento opcional del diario Página 12, con autores nuevos.

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Es publicado en el diario Clarín, una sátira sobre la clase media que gira en torno a una mujer soltera, jubilada, de carácter fuerte y pragmática. La publicación de esta tira duraría catorce años.

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Intentando adaptarse a las nuevas tendencias lanzó una serie de comic-books con algunos de sus personajes más conocidos, sin embargo, la poca venta obliga a levantar las publicaciones y en mayo salen los últimos números. Cierra así la editorial que por más tiempo publicó historietas en el país.

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El diario Clarín incluyó "El Eternauta" en su colección La Biblioteca Argentina / Serie Clásicos. Figuraba con el número 24 junto a obras como Martín Fierro y autores como Borges, Sábato o Cortázar. Así tanto la obra como la historieta en general reciben un importante reconocimiento al ser ubicadas junto a lo más importante de la literatura argentina.

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A nivel nacional, entre 1994 y 1999, surgieron cientos de revistas independientes y fanzines.

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Ocurren dos hechos que marcan el decaimiento del interés por la historieta autóctona. Luego de 100 números la revista Fierro deja de publicarse. Las revistas de antologías dan lugar a los comic-book, formato predominante proveniente de la industria norteamericana, en el que se editaría casi todo lo que se haga en Argentina.

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Con el dólar barato la historieta extranjera se hace accesible. Los superhéroes norteamericanos y más tarde el manga, inundan el mercado. Las ediciones importadas son más lujosas que las nacionales, y en relación más baratas. Al cómic argentino cada vez se le hace más difícil sobrevivir en el mercado.

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Ediciones de La Urraca lanzó la revista íntegramente dedicada a la historieta que revolucionará el mercado subtitulada como “historietas para sobrevivientes”, con temática y lenguaje pensados para adultos, en la que apostaron a un nuevo diseño de ilustración.

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Sale a la venta una nueva revista que pretendía ser una voz de opinión diferente dentro de un panorama de censura por parte del gobierno del país.

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Se publica la primera tira en el diario Clarín. Rápidamente se transforma en popular.

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Hace su aparición la nueva revista dedicada íntegramente al género, propiedad de Ediciones Récord. La revista tuvo como colaboradores a gran parte de los artistas más reconocidos del país.

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Aparece en la ciudad de Córdoba una publicación dedicada al humor. Con un inicio localista, la revista tendría repercusión a nivel nacional.

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Etapa de crisis para la historieta nacional por la llegada masiva de cómics mexicanos, que tenían bajos costos y alta calidad de impresión, y la masividad de la televisión, un entretenimiento gratis en los hogares de Argentina. La partida a Europa de los mejores dibujantes repercute en un descenso en cuanto a calidad artística. Columba era la única editorial importante en funcionamiento.

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Esta tira, pensada para la publicidad de una línea de electrodomésticos, hace su debut en las páginas de Primera Plana. En 1965, por diferencias con los editores, Quino traslada su tira al diario El Mundo, de gran circulación a nivel nacional. Un año después Mafalda se multiplica en diarios de todo el país.

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Lanzaron la revista originada en los personajes Anteojito y Antifaz que revolucionó la historieta infantil y los métodos educativos argentinos.

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Es en la revista "Hora Cero" que comienza a publicarse un clásico de la historieta argentina que logro convertirse en una de las obras cumbre del cómic a nivel mundial.

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Se funda la editorial que edito las revistas "Hora Cero"y "Frontera" que se publican mensualmente y tenían la característica de contener historias autoconclusivas.

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La editorial Columba funda esta revista que significo el inicio de la denominada "época de oro" de la historieta argentina.

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"El hombre que no tuvo infancia" llego a La Prensa.

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El personaje tuvo su propia tira en el diario La Razón. El mismo año apareció en la revista de historietas infantil "Bolita".

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Primera revista integrada exclusivamente por historietas, que, además, tuvo números “extraordinarios” y “anuarios” durante sus más de 70 años de publicación ininterrumpida.

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La primera revista exclusiva para público infantil. Fue distribuida en toda Hispanoamérica.

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El primer personaje de la historieta argentina, publicado en la revista “Caras y Caretas”, solía criticar, con textos al pie de cada una de las viñetas, las noticias de actualidad.

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En la revista "Caras y Caretas". Primera historieta secuencial y con personajes fijos, en la que el juego lingüístico de los diálogos en globos tenía mayor peso que los gráficos.

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Ambas representan los antecedentes de la historieta propiamente dicha. Alguna ilustración acompañaba las notas costumbristas y políticas. Alternaban los globos y los textos al pie, generalmente sin incidencia en la acción.

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Se dedicaba a la publicación de humor político crítico y mordaz con el poder de la época, lo que acarreó presiones, secuestros de ejemplares y censura.

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Periódico dominical de características "satírico-burlescas"

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Un grupo de importantes ilustradores europeos que se habían formado en la caricatura y la sátira empezaron a desarrollar su trabajo en las siguientes publicaciones de Buenos Aires