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TECNICHE COSTRUTTIVE per opere pubbliche e private:  

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TECNICHE COSTRUTTIVE per opere pubbliche e private:  

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gruppo di Chiara Biccari, Angela Errico, Luisa La Rocca, Claudia Pavia

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Viene da chiedersi quali strumenti possedessero i Romani, considerando tutte le opre che hanno creato in ogni parte del mondo allora conosciuto, ed eccone un breve elenco:

EDILIZIA E CARPENTERIA

GRU

Macchina destinata al sollevamento e spostamento di carichi pesanti. Era impiegata nella costruzione di ponti o acquedotti, quando i Romani dovevano traversare corsi d'acqua nel primo caso o al trasporto dell'acqua nel secondo caso. Impiegata anche come macchina bellica, mediante un braccio sporgente dalle mura che si calava una tenaglia per afferrare macchine o oggetti del nemico.

Realizzata completamente in legno, era utilizzata da ditte specializzate nel sollevamento di materiali, per posizionare oggetti a varie altezze. Trainata da buoi per mezzo di due grossi cilindri che fungevano da ruote durante il trasporto e da propulsore durante il sollevamento.

I cilindri erano sufficientemente grandi da poter ospitare un certo numero di uomini che, camminando all'interno di essi, imprimevano la rotazione al perno principale: qui era fissata la fune di sollevamento, sostituita all'occorrenza da quella necessaria al movimento del braccio.

Sollevato il braccio, fissatolo e sistemata la fune di tiro, si procedeva al sollevamento dell'oggetto. Raggiunta l'altezza desiderata, si allentavano le funi di sicurezza lasciando basculare il braccio in avanti, così da portare l'oggetto sulla verticale della posizione definitiva in cui veniva poi calato.

Un esempio curioso dell'evoluzione di una di queste gru è riprodotta sul famoso rilievo funerario degli Haterii, famiglia di grandi costruttori edili dell'età Flavia di Roma.

Vi distinguiamo con chiarezza una grande ruota in legno cava, simile a quella dei Luna Park, all'interno della quale camminano uomini che imprimono una energia cinetica trasmessa con una serie di funi e demoltiplicatori alla carrucola, incaricata di sollevare i blocchi di pietra.

Strumento usato dagli antichi Romani per tracciare linee rette sul terreno. La groma era costituita da un bastone con un'estremità appuntita che veniva conficcata nel terreno o ad lapidem, cioè in un cippo in dotazione agli stessi agrimensori.

Sulla parte del bastone era poi fissato un braccio mobile che poteva essere orientato e sul quale era posta la groma vera e propria, una croce di legno rivestita di ferro alle cui estremità erano appesi, accoppiati, dei fili a piombo.

La perpendicolare dei fili a piombo, riportata sul terreno, consentiva di tracciare le linee ortogonali necessarie a suddividere il territorio, segnalate da paletti piantati a terra.

Una volta raggiunta la lunghezza voluta degli assi (2400 piedi nel caso della centuria standard), si ripiantava la groma per delimitare i lati del quadrato che si voleva tracciare e che sarebbe poi stato suddiviso in ulteriori parti attraverso i limites. Ogni cinque limites, sempre perpendicolari tra loro, in genere veniva tracciata una strada.

Era impiegato soprattutto dagli agrimensori per misurare terreni, nella costruzione di strade, per tracciare le linee decumane ed i cardini degli accampamenti militari. Un aiutante si poneva ad una certa distanza con un paletto e lo piantava nel terreno secondo le indicazioni del geometra, il quale traguardava lungo uno dei bracci della groma. Se ne è trovato un esemplare smontato, sicuramente in riparazione, a Pompei, nella bottega di Verus.

Strumento, detto anche archipenzolo, usato principalmente dai muratori (structores, fabri caementarii), che serviva per verificare l' orizzontalità di una retta o di un piano.
Consiste in una squadra rigida formata da due aste congiunte ad angolo retto ad un estremo, da cui parte un filo a piombo, e collegate con una traversa.

Quando il filo a piombo corrisponde alla tacca di riferimento segnata sulla traversa, la retta di appoggio dello strumento è orizzontale.

LIVELLA - CHOROBATES

Costituito da un telaio con appoggi distanti tra loro 5,90 m., all'estremità due fili di piombo, toccando un segno prestabilito su assi tarate, indicavano se la posizione era a livello oppure no.

Nella parte superiore del telaio una vaschetta piena d'acqua assicurava l'orizzontalità dello strumento in caso di vento. Infatti l'acqua debordava dalla vaschetta la misurazione era invalida.

Era la squadra cui veniva aggiunto un filo a piombo (perpendicolum), utilizzata per verificare l'orizzontalità dei piani in sostituzione del chorobates, costruita con due barre unite da un raccordo (a forma di una A), dalle quali veniva fatto pendere il filo a piombo. Probabilmente l'unica parte in ferro della libella era il contrappeso attaccato al filo, perché nessun esemplare è stato rinvenuto finora negli scavi archeologici. Della sua esistenza sono però testimonianza certa molte fonti iconografiche.

Simbolico il mosaico rinvenuto nell'Officina Coriacorum di Pompei, dove è rappresentata un'allegoria della morte che tutto eguaglia. La libella è qui posta al centro, in equilibrio tra scettro, porpora e corona sulla sinistra, e bisaccia, mantello e bastone sulla destra. Il contrappeso del filo a piombo è un teschio, cioè la morte, che viene sorretto da una ruota, la fortuna, su cui si appoggia una farfalla, l'anima.

ALTIMETRO - LYCHNIA

La descrive Erone, la lychnia serviva a misurare le altezze, anche quando erano considerevoli. Le ricostruzioni fatte sulla base delle fonti, la rappresentano come una riga montata su in piedistallo munito di puntale per essere conficcato nel terreno e di filo e piombo per un corretto posizionamento.

Alla riga erano applicati due mirini scorrevoli su due montanti recanti una scala metrica. Sfruttando le proprietà di similitudine di due triangoli rettangoli, era possibile effettuare le misurazioni.

Strumento molto complesso ideato dallo stesso Erone e del quale ci è giunta purtroppo solo una descrizione incompleta, consentiva di riunire in sé le funzioni del chorobates, della lychnia e della groma.

Non se ne è mai ritrovata la testimonianza archeologica, anche se, grazie alle fonti, ne è stata possibile la ricostruzione. Descritto da Vitruvio e da Erone Alessandrino, l'odometro era applicato a uno degli assi di un carro.

Regolato in base alla circonferenza della ruota, che secondo Vitruvio doveva compiere 400 giri per percorrere un miglio, lo strumento era costituito da un congegno di ingranaggi dentati, forse i primi ad essere presenti presso i Romani.

Ad ogni giro della ruota i denti azionavano un dispositivo che lasciava cadere un sassolino in un recipiente per ogni miglio percorso.

Alla fine del viaggio, contando i sassolini, si poteva sapere quante miglia era lungo il tragitto. Insomma un Contachilometri romano.

SEGA A TELAIO

La sega a telaio, detta anche in quadro, è quella in cui la lama è tesa al centro di un telaio con due stagi. E' certo l' uso di questo attrezzo presso gli antichi Romani, carpentieri e falegnami, come dimostrano vari reperti, in cui sono rappresentate seghe a telaio (rilievo di altare ai Musei Capitolini di Roma; stele funeraria dell' imprenditore Gaius al Museo Rolin di Autun in Francia; rilievo della bottega di un falegname alla Direzione dei Musei comunali di Roma).

Era usata per tagliare soprattutto tronchi e rami di alberi non molto grandi (con diametro inferiore ad un piede circa), in quanto l'impiego di questo tipo di sega è limitato proprio dalla presenza del telaio.

Il trapano a volano, detto anche ad asta o ad archetto, è il caso tipico di utensile realizzato nel periodo mesolitico, circa 7.500 anni fa, il cui uso si è protratto per millenni fino agli anni '50 del secolo scorso.

Con la corda arrotolata attorno al ferro cilindrico, esercitando una pressione sulla traversa di legno, si imprime un moto rotatorio al ferro stesso, che dotato di una punta provoca la foratura del materiale sottostante.

Il volano serve a mantenere costante la rotazione. In epoca romana veniva usato fra l' altro nella scultura lapidea (es. colonna di Marco Aurelio, Arco di Costantino).

Reperito a Pompei, in bronzo, I sec. d.c. Questo strumento, che reca sulla faccia esterna una decorazione incisa a fogliette cuoriformi, era utilizzato per la misura degli spessori: esso è in tutto simile nella forma a quello ancora in uso in tempi recenti.

L'uso di strumenti di precisione, come compassi, squadre, fili a piombo e calibri, garantiva il rispetto di misure e proporzioni esatte e il controllo della perpendicolarità delle murature.

Reperito in area vesuviana, I sec. d.c. È uno degli attrezzi dello structor, spesso riprodotto su rilievi funerari di età romana insieme ad altri strumenti. L'esemplare ha uno dei bracci fornito di base di appoggio e le estremità sagomate: tale particolarità, talvolta riscontrabile anche su rilievi funerari che riproducono questo strumento, ne include l'utilizzo per tracciare profili di cornici.

Realizzata generalmente in metallo, ma probabilmente anche in legno. Utilizzata per misurare gli angoli retti, poteva avere una forma anche molto complessa, con aggiunta al solito triangolo rettangolo di ulteriori segmenti per creare e misurare anche angoli acuti o ottusi.

COMPASSO - CIRCINUS

Questo strumento, il circinus, composto da due branche a sezione piatta, trovava largo impiego presso muratori e carpentieri, oltre che nelle decorazioni parietali, per la preparazione di elementi ripetitivi come girali o circonferenze.

Oltre a quelli dotati di due bracci identici di forma triangolare allungata, venivano realizzati anche compassi "a riduzione", composti da due coppie di bracci di lunghezza diversa, in modo da riportare misure in scala.

Strumento di misura lineare ritrovato a Pompei, costituita da una sbarretta di piombo, osso o legno, lunga quanto un piede, rigida o pieghevole in due o tre parti grazie ad un meccanismo a cerniera per il quale era possibile il bloccaggio in modo da renderla fissa una volta aperta e agevolare così le misure.
Sulla sua superficie erano incise le misure dei sottomultipli del piede.

Per la capra occorrevano due travi di legno che venivano legate insieme ad un'estremità e divaricate dall'altra. Questa struttura era assicurata a terra con delle funi che fungevano da tiranti. In cima alle travi veniva assicurato un verricello mentre verso la base si inseriva il rullo che doveva fungere da argano. Il rullo era azionato da pertiche che venivano inserite in appositi fori praticati alle sue estremità.

Per azionare la capra bastavano due operai, poiché il carico poteva essere alleggerito notevolmente utilizzando una serie di rimandi di carrucole sulla parte della fune che doveva sorreggere il carico. Nei casi in cui i carichi erano particolarmente pesanti si poteva ricorrere a una ruota esterna alla struttura principale, che richiedeva lo sforzo di almeno cinque persone.

Come la odierna, tutta di legno, con in più due bastoncelli liberi che puntellavano la carriola per poterla fermare senza rovesciare il contenuto.

Molto diffuse le macine poggianti su una base circolare in muratura, costituite da una pietra conica (meta) piantata sulla base e da una pietra biconica, internamente cava (catillus), che gira sulla meta. Un'armatura in legno ne consentiva il moto rotatorio impresso da forza umana o animale, come documenta una stele funeraria del Museo archeologico di Narbona, nota come il cippo del fornaio.

Il grano, che era immesso nella cavità superiore del catillus per mezzo di una tramoggia raffigurata sul bassorilievo, veniva macinato nella metà inferiore da dove usciva ridotto in farina. Macine simili sono presenti a Pompei.

Lucrezio e Vitruvio parlano di mulini ad acqua perchè i Romani ne conoscevano il principio che applicarono in modo straordinario nella realizzazione di una complessa struttura per la produzione di farina, costituita da una vera e propria batteria di mulini la cui energia idraulica era alimentata addirittura da un grande acquedotto, come testimoniano ancora oggi le sue imponenti rovine.

Un vero e proprio impianto industriale, databile 308-316 d.c., è stato rinvenuto a Barbegal, nei pressi di Arles. Caratteristiche sono il canale raddoppiato, con una pendenza di 30° e un dislivello di metri 18,60, e le due serie di otto ruote a palette che azionavano delle mole da grano capaci di produrre più di due tonnellate di farina al giorno.

I Romani usarono per tessere le stoffe sia telai verticali che orizzontali con pesi. Il telaio verticale è il più antico, usato fin nel neolitico, ed è estremamente semplice, una cornice fissa di forma rettangolare a cui vengono appesi i fili dell'ordito mantenuti in tensione da pesi.

Costruito con pali di legno, due verticali per i montanti, due orizzontali come traverse che li collegano; legati con lacci di cuoio o fibre vegetali, oppure rifiniti con incastri. Due rami a forcella, che sporgono perpendicolarmente dai montanti possono creare i supporti per il bastone dei lacci.

Il telaio veniva poggiato, leggermente inclinato a una parete o mantenuto verticale interrando i pali verticali nel terreno. Un paio di stecche, per tener in ordine i fili e un legnetto con il filo arrotolato come navetta completavano il telaio.

In seguito, ma furono usati pure contemporaneamente, usavano telai orizzontali, a terra, dove la tensione dei fili d'ordito veniva ottenuta con il tiraggio tra il subbio anteriore e quello posteriore.

Contrariamente ai telai moderni, si inizia il tessuto nella parte alta. Non permette di realizzare tessuti di grandi dimensioni né filati molto sottili.

I pesi da telaio venivano realizzati in pietra, bronzo, argilla cruda, terracotta. I più comuni avevano forma cilindrica o a tronco di piramide a base quadrata, anche se rozzi o non ben rifiniti avevano un foro ad un'estremità per legarvi i fili.

Quelli di sagoma reniforme di fori ne avevano due. Pesavano da decine di grammi a qualche etto, probabilmente in relazione alla dimensione del filo usato o al numero dei fili del mazzetto ad essi attaccato.

In legno, la ruota, che serviva per torcere il filo di lana o di canapa, fornito di ruota che si faceva girare a mano.

ERPICE

O frangizolla, in legno e ferro, veniva trainato manualmente con l'aiuto dei buoi.

ARATRO

Attrezzo di legno dotato di un solo elemento di ferro, il vomere, usato per la fenditura del suolo. Romolo lo usò per definire il pomerio di Roma. Andavano a trazione animale, i buoi o i muli. Sul ceppo di legno erano fissati il vomere e il timone su cui era fermato il giogo, iugum, per i buoi.

MIETITRICE MECCANICA

Emerge da in frammento funerario gallo-romano rinvenuto a Buzenol (Lussemburgo) raffigurante una mietitrice meccanica su ruote corrispondente alla descrizione che ne fanno Plinio il Vecchio e Palladio (II - III sec d.c.). I Romani ne facevano largo uso.

Asse orizzontale con fila di chiodi o punte di selce con cui si passava e ripassava sul grano steso nell'aia.

Era diffuso l'uso delle serre, che consistevano in cassette di legno o in ceste di vimini montate su ruote per facilitarne lo spostamento e chiuse da lastre di vetro o di pietra speculare.

L'imperatore Tiberio fu il primo ad utilizzarle per la forzatura dei cetrioli, di cui era ghiotto.

Naturalmente avevano vanghe, zappe per dissodare il terreno, falci e falcetti per tagliare, forbici per la vendemmia, rastrelli per ripulire, roncole per sfrondare gli alberi, innestatoi e pietre molari per rifare il filo agli attrezzi.

I Romani avevano un finimento per proteggere le unghie del cavallo, l'ipposandalo, costituito da una specie di sandalo con suola di ferro munito di anelli e di lacci che applicavano però solamente ai cavalli malati e zoppicanti.

Un'asta graduata con un peso che scorreva sil braccio più lungo e un gancio o un piatto per la merce all'estremità del braccio più corto.

L'umità di misura dei pesi era la libbra, equivalente a 327,45 grammi. In Inghilterra si adottano ancora le misure lineari e di peso dei Romani. .

- Agrimensura - Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze -- Agenio Urbico - Treccani.it - Istituto dell'Enciclopedia Italiana -
- Giuseppe Lugli: - La tecnica edilizia romana - Roma - Bardi - 1957 -
- Gustavo Giovannoni - La tecnica della costruzione presso i romani - Roma - 1925 -- Marco Vitruvio Pollione - De Architectura - liber X Meccanica -

- Rei agrariae scriptorum nobiliores reliquiae - Parisiis - Videcoq Bibliopolam - 1841 -

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Viene da chiedersi quali strumenti possedessero i Romani, considerando tutte le opre che hanno creato in ogni parte del mondo allora conosciuto, ed eccone un breve elenco: EDILIZIA E CARPENTERIA GRU Macchina destinata al sollevamento e spostamento di carichi pesanti.

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gruppo di Emilia Pignalosa, Marco Camedda, Simone Castaldo, Chiara Salzano

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gruppo di Marcella Vialà, Claudia Cerbone, Mattia Mattera, Ciro Amabile

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di copia e di nuova ideazione: simili ma non troppo.

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MURATURE E PARAMENTI:
tipologie, usi e funzioni.

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un condominio in città popolose

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introduzione della narrazione. e tecniche di esecuzione

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La scultura è una delle arti più complesse per la sua realizzazione e più potente in quanto a capacità comunicativa di un messaggio artistico

Quando osservo una scultura mi faccio coinvolgere dal suo aspetto d'insieme e poi ne indago i particolari, per individuare e ripercorrere le fasi costruttive e di realizzazione.

Un piccolo segreto che aiuta a comprendere come una scultura sia stata realizzata e, spesso a individuarne la datazione, consiste nell'individuare e seguire i punti lasciati dal trapano

È un minuscolo dettaglio nell'immensa complessità dell'arte scultorea ma delinea la tecnica e la storia della scultura stessa.

Il trapano è uno strumento utilizzato sin dalla più remota antichità, i più antichi erano ad arco

e, gli strumenti in genere erano pochi e semplici

Il trapano veniva utilizzato dopo aver sbozzato grossolanamente il blocco di pietra. Il trapano si usava in quella prima fase per definire i punti più profondi, ovvero gli "scuri" della scultura. Spesso venivano praticati una serie di fori che definivano la profondità e da li venivano poi rimosse le porzioni di pietra eccedenti, le pareti che dividevano i fori, sino ad ottenere il punto di vuoto, scuro o sottosquadro desiderato. Osservando le sculture antiche, nei punti di scuro, si possono intravedere spesso i fori accostati del trapano utilizzati per raggiungere tale risultato

Il dettaglio che da sempre mi affascina è come il foro del trapano venga utilizzato come elemento decorativo a se stante e, proprio la modalità in cui viene utilizzato il foro del trapano con valenza decorativa può aiutare a datare un manufatto scultoreo

Vi sono periodi storici nei quali la scultura è fortemente caratterizzata dall'utilizzo decorativo del trapano come ad esempio la scultura longobarda dove il gusto quasi grafico viene mosso ed esaltato da un utilizzo decorativo dei punti scuri e tondi del trapano

ecco due esempi di utilizzo del trapano per fini costruttivi e decorativi

Chissà quanti ne vedrete ogni giorno, se gradite, aggiungeteli nei commenti

Testi e immagini

SilviaConti

RestauroConservativo

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La scultura è una delle arti più complesse per la sua realizzazione e più potente in quanto a capacità comunicativa di un messaggio artistico Quando osservo una scultura mi faccio coinvolgere dal suo aspetto d'insieme e poi ne indago i particolari, per individuare e ripercorrere le fasi costruttive e di realizzazione.

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e l'uso della pittura parietale: tra decorazione e necessità

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La statica degli archi e delle volte, le loro applicazioni funzionali.

L'arco di trionfo: un uso particolare..

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Per quel che concerne l'aspetto tecnico dei normali impianti di riscaldamento, cioè dei vespai e delle intercapedini parietali, c'è da dire che essi erano solitamente realizzati nella maniera seguente: il vespaio o ipocausto (ipocaustum, letteralmente "che scalda o brucia da sotto" o "scaldato da sotto") era formato da file parallele di pilastrini (pilæ), alti in genere tra i 70 e i 90 cm, posti a scacchiera a distanza di circa 60 cm l'uno dall'altro.

Questi poggiavano su un sottopavimento di tegole inclinato verso la sorgente del calore in modo da permettere lo scolo dell'acqua di condensazione e da facilitare il tiraggio e la diffusione del calore verso l'alto. Sopra la scacchiera poggiava uno strato di malta cementizia idraulica, cioè il pavimento vero e proprio. Sempre allo scopo di mantenere il calore tra le suspensurae e il pavimento, potevano essere inserite delle lastre metalliche di piombo o di rame.
L'approvvigionamento idrico delle grandi terme imperiali era assicurato dagli acquedotti: Agrippa aveva fatto costruire, per alimentare le sue terme, l'acquedotto dell' acqua vergine (Aqua Virgo).
In seguito si provvide di volta in volta con la realizzazioni di apposite derivazioni di acquedotti già esistenti per servire anche altri usi. In tutti questi casi, l'acqua non arrivava direttamente all'edificio balneare, ma veniva prima raccolta in apposite cisterne, costruite in prossimità o all'interno dello stabilimento. Poi dalle cisterne una complessa rete di tubazioni, di piombo o di terracotta, portava l'acqua nelle vasche per il bagno freddo e nella piscina natatoria, mentre l'acqua, che doveva essere riscaldata, veniva convogliata nel settore dei forni.

Le intercapedini parietali furono ottenute costruendo la parete "esterna" con speciali mattoni quadrati, forniti, presso i quattro angoli, di distanziatori in forma di protuberanza. Nella prima metà del I secolo d.C., furono introdotte le "pareti tubolate". Le intercapedini parietali erano in comunicazione con i vespai sottostanti i pavimenti, al fine di utilizzare in un unico circuito la medesima aria calda. Gli ippocausti e le concamerazioni particolari erano non di rado realizzati anche al di sotto e attorno alle vasche, per contribuire a mantenere elevata e costante la temperatura dell'acqua in loro contenuta.

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Per quel che concerne l'aspetto tecnico dei normali impianti di riscaldamento, cioè dei vespai e delle intercapedini parietali, c'è da dire che essi erano solitamente realizzati nella maniera seguente: il vespaio o ipocausto (ipocaustum, letteralmente "che scalda o brucia da sotto" o "scaldato da sotto") era formato da file parallele di pilastrini (pilæ), alti in genere tra i 70 e i 90 cm, posti a scacchiera a distanza di circa 60 cm l'uno dall'altro.

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gruppo di Francesca Molfese, Mariachiara Testa, Francesco Pio Aiello, Gaia Mondello

cosa si intende per architettura pubblica?
e perché è così importante nella cultura romana?

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....ma anche cloache!

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Teatri, anfiteatri, templi...

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Teatro Vs Anfiteatro romano: quali le differenze?

Tra un teatro normale e un anfiteatro romano esistono delle notevoli differenze sia per quanto riguarda le funzioni, che in merito alla costruzione.

Inoltre anche i nomi indicano delle notevoli differenze nella costruzione. Il prefisso greco -anfi, difatti, vuol dire due e associato alla parola teatro sta a indicare due teatri.

Per questo l'anfiteatro ha una forma ellittica leggermente allungata, come se fosse formato da due lettere D, posizionate in modo da formare una specie di cerchio o ellissi. Il teatro, dal canto suo, ha un aspetto semicircolare, visibile dall'alto come una sola D in cui la parte curva sarà destinata alle sedie degli ospiti del teatro e la linea verticale rappresenta il palcoscenico.

Il nome anfiteatro sta a significare due teatri o doppio teatro, anche se in Grecia questo nome significava uno spazio per gli spettatori che corre intorno all'arena centrale.

Anfi, oltre a significare doppio, aveva anche il significato "intorno", motivo per cui anfiteatro veniva spesso tradotto come il teatro tutt'intorno allo spazio. Se l'anfiteatro indicava due teatri, un teatro era la metà dell'anfiteatro.

Esso era fatto in modo da permettere a tutti di guardare degli spettacoli teatrali senza mai vedere la schiena degli attori. Diversamente accadeva negli anfiteatri, destinati soprattutto alle lotte tra i gladiatori, animali e sconti sanguinolenti. Le persone qui volevano vedere il combattimento in tutti gli aspetti e sotto tutti gli angoli, non perdendosene nemmeno un pezzo. Il posto maggior rilievo era destinato all'Imperatore stesso oppure al Governatore della regione o della città.

La cultura romana e greca

Nella cultura romana si utilizzava costruire il teatro e l'anfiteatro all'aperto, il che rendeva difficile l'esibizione degli attori durante le giornate di pioggia o di maltempo.

In Grecia, invece, l'anfiteatro veniva costruito aperto, mentre il teatro coperto. Questo permetteva alle troupé dell'epoca di fornire degli spettacoli anche nelle giornate meno adatte. In base alla cultura di appartenenza anche le dimensioni, le proporzioni e gli stili di costruzioni si distinguevano. Sebbene entrambe le culture principali dell'epoca usassero gli archi e le colonne per decorare l'architettura, quel che cambiava erano gli elementi utilizzati ai fini decorativi.

Le stesse tipologie di colonne cambiavano molto. In genere i teatri greci venivano realizzati su dei posti naturali particolari. Serviva, per l'appunto, una cavità naturale che permettesse di creare le sedie, il palco e tutto il resto.

Questo rendeva difficili le operazioni e molto spesso i teatri non venivano costruiti per via della mancanza di una cavità di questo genere. Anche per questo in Italia si trovano molti più anfiteatri e teatri che in Grecia. I romani, difatti, cercavano di costruire i teatri e gli anfiteatri anche senza trovare una cavità adatta per farlo.

Le funzioni dell'anfiteatro

Sebbene è già stato accennato alla diversa funzione delle due costruzioni, bisogna anche ricordare che l'anfiteatro era, in genere, destinato a ospitare molte manifestazioni pubbliche (come le corse con i cavalli), mentre il teatro era un luogo di silenzio e contemplazione. Nei teatri non si potevano sentire le urla e il tifo degli anfiteatri.

Specialmente in Grecia i teatri venivano utilizzati per comunicare alla cittadinanza dei messaggi importanti (la dichiarazione di guerra, il giudizio su dei personaggi famosi) o prendere delle decisioni importanti.

Il suo utilizzo specifico, però, era quello di fare delle rappresentazioni teatrali o altri spettacoli in diverse forme artistiche. Per esempio vi si potevano ascoltare anche i concerti, le prime composizioni musicali che andavano di moda in quegli anni, assistere alla danza dei popoli meridionali o settentrionali e così via. L'uso del teatro, insomma, era molto più ristretto.

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Differenza tra teatro e anfiteatro romano - AIDA News

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Teatro Vs Anfiteatro romano: quali le differenze? Tra un teatro normale e un anfiteatro romano esistono delle notevoli differenze sia per quanto riguarda le funzioni, che in merito alla costruzione. Inoltre anche i nomi indicano delle notevoli differenze nella costruzione. Il prefisso greco -anfi, difatti, vuol dire due e associato alla parola teatro sta a [...]

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e la statuaria: arredo e fonte di ispirazione

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i Fori della Repubblica e dell'Impero.
I luoghi di amministrazione e di rappresentanza

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segnali di culto: gli altari votivi, e le are celebrative.