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El artículo "Narrativas transmedia, convergencia audiovisual y nuevas estrategias de comunicación presenta los resultados generales de una investigación realizada entre 2010 y 2011 sobre las narrativas transmediaticas producidas en Cataluña, a continuación hago referencia a la información relevante de las producciones transmediaticas. 

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El artículo "Narrativas transmedia, convergencia audiovisual y nuevas estrategias de comunicación presenta los resultados generales de una investigación realizada entre 2010 y 2011 sobre las narrativas transmediaticas producidas en Cataluña, a continuación hago referencia a la información relevante de las producciones transmediaticas. 

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Lo que caracteriza a estas producciones es el doble y contradictorio movimiento de expansión mediática y comprensión narrativa: la historia se expande a través de diferentes medios (televisión, libros, teatro etc.) pero al mismo tiempo la narrativa asume una forma cada vez más comprimida

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Lo que caracteriza a estas producciones es el doble y contradictorio movimiento de expansión mediática y comprensión narrativa: la historia se expande a través de diferentes medios (televisión, libros, teatro etc.) pero al mismo tiempo la narrativa asume una forma cada vez más comprimida

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Se trata de un drama contemporáneo, cuyo epicentro es la amistad y las relaciones familiares y sentimentales de cinco mujeres (Paula, Lidia, Joana, Cruz y Arlet). La página Web de Infidels no tiene una incidencia significativa en el enriquecimiento del mundo narrativo y los personajes. La única iniciativa transmedia impulsada desde la Web de Infidels es un video resumen (recap) de ocho minutos en los que se concentran los eventos más importantes de la primera temporada. El perfil de Arlet en Facebook creado durante la primera temporada de la serie, es un ejemplo de estrategia de expansión narrativa en la red que opera sobre los personajes. 

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Se trata de un drama contemporáneo, cuyo epicentro es la amistad y las relaciones familiares y sentimentales de cinco mujeres (Paula, Lidia, Joana, Cruz y Arlet). La página Web de Infidels no tiene una incidencia significativa en el enriquecimiento del mundo narrativo y los personajes. La única iniciativa transmedia impulsada desde la Web de Infidels es un video resumen (recap) de ocho minutos en los que se concentran los eventos más importantes de la primera temporada. El perfil de Arlet en Facebook creado durante la primera temporada de la serie, es un ejemplo de estrategia de expansión narrativa en la red que opera sobre los personajes. 

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En cuanto a los contenidos generados por los usuarios, estas manifestaciones se clasifican en fan fiction (historias escritas), fan vids (videos) y fan art (dibujos o gráficos); otras modalidades divulgativas derivadas son las recapitulaciones (textuales, gráficas o audiovisuales) o los wikis (enciclopedias virtuales). Los recaps de Infdidels se encuentran almacenados en Youtube; el autor se limita a extraer las escenas de la historia marco y disponerlas en orden cronológico. 

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En cuanto a los contenidos generados por los usuarios, estas manifestaciones se clasifican en fan fiction (historias escritas), fan vids (videos) y fan art (dibujos o gráficos); otras modalidades divulgativas derivadas son las recapitulaciones (textuales, gráficas o audiovisuales) o los wikis (enciclopedias virtuales). Los recaps de Infdidels se encuentran almacenados en Youtube; el autor se limita a extraer las escenas de la historia marco y disponerlas en orden cronológico. 

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Miniserie construida en las condiciones de producción de los telefilmes, pero con una carga y  un tratamiento argumentales diferentes de los que tienen habitualmente este tipo de productos. Expresa un lenguaje que vertebra el ámbito cinematográfico y el televisivo, hasta vaciar la plataforma televisiva de las características propias del telefilme tradicional y concebir un producto como un film serial. El comic de Serrallonga resulta una forzada adaptación al formato historieta, respetando las premisas de la narración matriz.

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Miniserie construida en las condiciones de producción de los telefilmes, pero con una carga y  un tratamiento argumentales diferentes de los que tienen habitualmente este tipo de productos. Expresa un lenguaje que vertebra el ámbito cinematográfico y el televisivo, hasta vaciar la plataforma televisiva de las características propias del telefilme tradicional y concebir un producto como un film serial. El comic de Serrallonga resulta una forzada adaptación al formato historieta, respetando las premisas de la narración matriz.

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Uno de los contenidos más concurridos entre el público joven es Mi Águila Roja, un videojuego gratuito en línea que tiene aplicaciones también para móvil. Águila Roja ha ganado un despliegue de merchandising  que va desde el juego de mesa (puzzle) hasta los disfraces y juego de cartas. A través del medio televisivo han aparecido numerosas parodias de Águila Roja, realizadas tanto por programas de televisión como por prosumers, con una cierta voluntad de agotar el texto en múltiples interpretaciones y en contacto intertextual con otros géneros. La aceptación del público propicio la expansión de la historia en diferentes medios, núcleo en una serie de televisión, que se expande a través de diferentes plataformas en función de las posibilidades de la historia original y del público objetivo. La selección de múltiples plataformas, cada una de ellas pensadas como puerta de acceso a la narración de un público concreto supone el elemento clave para el éxito de este producto transmedia.

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Uno de los contenidos más concurridos entre el público joven es Mi Águila Roja, un videojuego gratuito en línea que tiene aplicaciones también para móvil. Águila Roja ha ganado un despliegue de merchandising  que va desde el juego de mesa (puzzle) hasta los disfraces y juego de cartas. A través del medio televisivo han aparecido numerosas parodias de Águila Roja, realizadas tanto por programas de televisión como por prosumers, con una cierta voluntad de agotar el texto en múltiples interpretaciones y en contacto intertextual con otros géneros. La aceptación del público propicio la expansión de la historia en diferentes medios, núcleo en una serie de televisión, que se expande a través de diferentes plataformas en función de las posibilidades de la historia original y del público objetivo. La selección de múltiples plataformas, cada una de ellas pensadas como puerta de acceso a la narración de un público concreto supone el elemento clave para el éxito de este producto transmedia.

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El medio principal en el que se desarrolla la narración es la televisión. Se presenta como la institución capaz de proporcionar la fama a los concursantes (en especial al ganador).La temática así como su estructura narrativa serial y el horario de emisión nos remite directamente al ámbito de la esfera privada, de los sentimientos y de las relaciones personales que caracteriza la telenovela. El chat de operación triunfo, un programa atípico que se emite en directo después de las galas semanales y en el que los concursantes responden a preguntas que los espectadores les hacen llegar a través de llamadas telefónicas, mensajes escritos y videos; se incorporan contenidos generados por los usuarios.

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El medio principal en el que se desarrolla la narración es la televisión. Se presenta como la institución capaz de proporcionar la fama a los concursantes (en especial al ganador).La temática así como su estructura narrativa serial y el horario de emisión nos remite directamente al ámbito de la esfera privada, de los sentimientos y de las relaciones personales que caracteriza la telenovela. El chat de operación triunfo, un programa atípico que se emite en directo después de las galas semanales y en el que los concursantes responden a preguntas que los espectadores les hacen llegar a través de llamadas telefónicas, mensajes escritos y videos; se incorporan contenidos generados por los usuarios.

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Hay una cohabitación entre humorismo y personaje que opera según las leyes cambiantes de una mediación de la personalidad ficción/ no ficción. Contando que busca la atomización, la fragmentariedad y la complementariedad que a menudo se vincula al entretenimiento humorístico. Serie de acciones expansivas que se complementan con una creación de una Web tipo blog y varas cuentas de Facebook y Twitter. La actividad de estas cuentas se vincula a la creación de un feedback entre la comunidad de fans y el equipo de Buenafuerte.En Buenafuerte el Twitter es un dinamizador narrativo de las redes sociales, ya que contribuye a generar  nuevas dinámicas narrativas, gags y pequeños concursos ligados al contenido de los tweets

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Hay una cohabitación entre humorismo y personaje que opera según las leyes cambiantes de una mediación de la personalidad ficción/ no ficción. Contando que busca la atomización, la fragmentariedad y la complementariedad que a menudo se vincula al entretenimiento humorístico. Serie de acciones expansivas que se complementan con una creación de una Web tipo blog y varas cuentas de Facebook y Twitter. La actividad de estas cuentas se vincula a la creación de un feedback entre la comunidad de fans y el equipo de Buenafuerte.En Buenafuerte el Twitter es un dinamizador narrativo de las redes sociales, ya que contribuye a generar  nuevas dinámicas narrativas, gags y pequeños concursos ligados al contenido de los tweets

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Ha generado diferentes libros. El libro Visc a Polonia aparecieron nuevas interacciones entre los personajes y se conoce a detalle su personalidad. El disco Polonia supone un ejercicio de expresión mediática. En un blog se añaden contenidos adicionales a través de los mensajes de los personajes. En relación con las redes sociales, la página de Facebook es un vínculo entre los seguidores de la serie y sus creadores. El Twitter es la cuenta en la que está la información que puede ser de interés para los usuarios. 

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Ha generado diferentes libros. El libro Visc a Polonia aparecieron nuevas interacciones entre los personajes y se conoce a detalle su personalidad. El disco Polonia supone un ejercicio de expresión mediática. En un blog se añaden contenidos adicionales a través de los mensajes de los personajes. En relación con las redes sociales, la página de Facebook es un vínculo entre los seguidores de la serie y sus creadores. El Twitter es la cuenta en la que está la información que puede ser de interés para los usuarios. 

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Podemos considerar transmedia aquellos relatos interrelacionados que están desarrollados en múltiples plataformas, pero que guardan independencia narrativa y sentido completo. En un relato transmedia, cada nuevo texto supone una contribución específica y valiosa a la totalidad. (Jenkins 2008).El transmedia ofrece la posibilidad de identificar nichos de audiencia, de contar tramas más completas, de usar las mejores plataformas para lograr el mejor impacto, y de provocar interactividad, 

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Podemos considerar transmedia aquellos relatos interrelacionados que están desarrollados en múltiples plataformas, pero que guardan independencia narrativa y sentido completo. En un relato transmedia, cada nuevo texto supone una contribución específica y valiosa a la totalidad. (Jenkins 2008).El transmedia ofrece la posibilidad de identificar nichos de audiencia, de contar tramas más completas, de usar las mejores plataformas para lograr el mejor impacto, y de provocar interactividad, 

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En Cataluña las producciones son incipientes y limitadas. Las narraciones adolecen de una cierta literalidad y muchos productos plantean solamente adaptaciones. La construcción de mundos narrativos crossmedia, se considera mayoritariamente, una actividad secundaria, no estratégica y poco productiva. En Cataluña aún no se percibe una novedad experimental, una posibilidad futura más que una realidad a implementar  a corto plazo. La principal causa que limita la producción trasmedia parece ser más ideológica que económica.Las producciones transmedia se encuentran en un momento inicial y las posibilidades son muchas, a condición de que las empresas y los profesionales abandonen  las visiones mono mediáticas. Los productos analizados reclaman visiblemente no solo la necesidad, sino también las intenciones de desplegarse, de acuerdo con estrategias transmediaticas pese a la necesidad de esperar un contexto más favorable y el surgimiento de actores especializados.

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En Cataluña las producciones son incipientes y limitadas. Las narraciones adolecen de una cierta literalidad y muchos productos plantean solamente adaptaciones. La construcción de mundos narrativos crossmedia, se considera mayoritariamente, una actividad secundaria, no estratégica y poco productiva. En Cataluña aún no se percibe una novedad experimental, una posibilidad futura más que una realidad a implementar  a corto plazo. La principal causa que limita la producción trasmedia parece ser más ideológica que económica.Las producciones transmedia se encuentran en un momento inicial y las posibilidades son muchas, a condición de que las empresas y los profesionales abandonen  las visiones mono mediáticas. Los productos analizados reclaman visiblemente no solo la necesidad, sino también las intenciones de desplegarse, de acuerdo con estrategias transmediaticas pese a la necesidad de esperar un contexto más favorable y el surgimiento de actores especializados.

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Los nuevos modos de consumo audiovisual están generando nuevas formas de creación de contenidos. Es necesaria la organización y contenidos que se adapten a su público en busca de promover una participación activa que lleve a los espectadores a completar la experiencia transmedia.

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Los nuevos modos de consumo audiovisual están generando nuevas formas de creación de contenidos. Es necesaria la organización y contenidos que se adapten a su público en busca de promover una participación activa que lleve a los espectadores a completar la experiencia transmedia.

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Ferrandiz, R. R., Gordo, F. O., & Nuñez, V. S. (2013). Contenidos Transmedia de las teleseries españolas: Clasificación, analisis y panorama en 2013. Comunication and Society, 27(4), 73-94.Piñeiro, T., & Sánchez, C. C. (2013). De series españolas de éxito a reproducciones audiovisuales transmediaticas. Análisis de Águila Roja, El Barco y Amar en tiempos revueltos. Estudios sobre el Mensaje Periodistico, 925-934.Scolari, C. A., Azcárate, S. F., Garin, M., Guerrero, M., & Jiménez, M. (2012). Narrativas transmediaticas, convergencia audiovisual y nuevas estrategias de comunicación. Quaderns del Cac, 79-89.

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Ferrandiz, R. R., Gordo, F. O., & Nuñez, V. S. (2013). Contenidos Transmedia de las teleseries españolas: Clasificación, analisis y panorama en 2013. Comunication and Society, 27(4), 73-94.Piñeiro, T., & Sánchez, C. C. (2013). De series españolas de éxito a reproducciones audiovisuales transmediaticas. Análisis de Águila Roja, El Barco y Amar en tiempos revueltos. Estudios sobre el Mensaje Periodistico, 925-934.Scolari, C. A., Azcárate, S. F., Garin, M., Guerrero, M., & Jiménez, M. (2012). Narrativas transmediaticas, convergencia audiovisual y nuevas estrategias de comunicación. Quaderns del Cac, 79-89.