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I NACIMIENTO  MÚSICA INSTRUMENTAL. DESARROLLO EN LA CONSTRUCCIÓN DE LOS INSTRUMENTOS.

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I NACIMIENTO  MÚSICA INSTRUMENTAL. DESARROLLO EN LA CONSTRUCCIÓN DE LOS INSTRUMENTOS.

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Durante el siglo XVI se producirá una independencia del arte instrumental del vocal. Aparecen composiciones solamente instrumentales, sin texto.

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Familia de flautas:

Ilustración de la obra de 1529.
Música instrumental alemana de Martin Agricola

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Familia de sacabuches y cornetos:
Michael Praetorius. 1614-1619

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Desde el Renacimiento, va a ver un desarrollo en la construcción y perfeccionamiento de los instrumentos. Se agrupan en familias que recojan todas las tesituras (de aguda a grave) a imitación de la voz humana (SATB). Se agrupan así:

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Desde el Renacimiento, va a ver un desarrollo en la construcción y perfeccionamiento de los instrumentos. Se agrupan en familias que recojan todas las tesituras (de aguda a grave) a imitación de la voz humana (SATB). Se agrupan así:

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-De viento: flautas, chirimías (antecesor del oboe), sacabuches(antecesor del trombón de varas), cornetas, bajones(antecesor del fagot)
-De cuerda: Violas de gamba de distinto tamaño y tesitura.
ntre los instrumentos del Renacimiento, jugará también los de la cuerda pulsada (Laúd y en España la vihuela)

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-Nuevo desarrollo en los instrumentos de teclado, como el órgano y del cable virginal o espineta.

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-Nuevo desarrollo en los instrumentos de teclado, como el órgano y del cable virginal o espineta.

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Los primeros tratados sobre instrumentos, se agrupan y se clasifican y se agrupan en éstos:
El primero es de Sebastián Virdung, en (1511) y el otro es más completo.
Y El segundo de Michael Praetorius "Sintagma Musicum" (1616).

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II COMPOSICIONES DERIVADAS DE MODELOS VOCALES. 

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II COMPOSICIONES DERIVADAS DE MODELOS VOCALES. 

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Un gran número de composiciones son transcripciones de Madrigales, Chanson, Motetes, ornamentadas con notas de adornos, grupitos, trinos, carrerillas y otros embellecimiento según la naturaleza y posibilidades del instrumento al que están destinadas. Podemos distinguir dos tipos de composiciones: Canzona(imita la chanson vocal profana) y el Ricercare(imita al motete relligioso

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Es parecido a una chanson vocal, pero sin texto. A la instrumental se le llama "Canzona de Sonar" o solamente Canzona. Son para conjuntos o para instrumentos solistas (órgano,clave)

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1- canzona 35 a 3, de Bartolomé de Selma y salaverde

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Interpretación hecha por La Recercada que esta formada por: Estefanía Pérez, Flauta de pico; Marcos Rodríguez Violin Barroco; Miguel Angel Rodríguez, Violone; y Miguel del Barco Díaz, Clave /Organo. Para mas inforamación www.alkonetara.org

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Tomará como modelo el motete vocal. El carácter de este instrumento es más solemne y menos animado que las canzonas como corresponde a su modelo vocal, el motete.

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J. S. Bach - Ricercare a 6 from "Musikalisches Opfer" BWV 1079 - Croatian Baroque Ensemble

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III OTRO TIPO DE COMPOSICIONES INSTRUMENTALES: PIEZAS IMPROVISADAS, VARIACIONES, DANZAS. 

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III OTRO TIPO DE COMPOSICIONES INSTRUMENTALES: PIEZAS IMPROVISADAS, VARIACIONES, DANZAS. 

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1) PIEZAS IMPROVISADAS.
-Tuvieron origen en la práctica improvisadora.
El ejecutante del siglo XVI tiene dos maneras de improvisar:
-Mediante la ornamentación de un línea dada.
-Por el añadido de una o más partes contrapuntísticas.
Hay algunas que no se basan en ninguna melodía conocida y son de desarrollo libre. y textura variable. Se llaman Fantasías y Preludios. Durante la mitad de ese siglo se forman las Tocattas(Claudio Mérulo) para órgano

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En relación a la técnica de la improvisación surge la Variación o Diferencia. La Variación tiene dos maneras fundamentales:
a) Un mismo tema o breve melodía se repite en el bajo o grave. Es el de bajo obstinado. Era una pauta o esquema breve como el "Pasamezzo" la Romanesca, "El Rugiero", el "Guárdame las Vacas", la Folía, etc.
b)El tema es el que se transforma en cada variación hasta el punto de que no conserva de su aspecto original sino ciertos elementos esenciales. La variación trata sobre la melodía, el ritmo, la armonía o por enriquecimiento ornamental.

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Toda persona de condición elevada debía conocerlas.
Características:
-Esquemas rítmicos muy marcados y bastantes regulares.
-Se dividen en secciones diferenciadas de 4 u 8 compases que se repiten frecuentemente.
-Predominio de la Homofonía.
-Línea superior ornamentada o coloreada. No tenían nada que ver con las danzas de comienzos del siglo XVI, en ellas  se podía desarrollar libremente un estilo instrumental característico. Gran parte de esa música fue perdiendo si finalidad original y se convirtieron en piezas que conservaban los ritmos y las características, pero su objetivo no era ya el baile.

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Tres danzas de la música del renacimiento:

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Orchesographie "(1588) el canónigo Thoinot Arbeau, hace una descripción de las danzas en el siglo XVI.

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Orchesographie "(1588) el canónigo Thoinot Arbeau, hace una descripción de las danzas en el siglo XVI.

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-Branles. Son danzas francesas, populares, herederas de los bailes en círculo medievales. Todas estas danzas tienen un compás binario.
Hay muchos tipos: sencillas, dobles de Borgoña, de Champaña, del Poitou, alegres, de los caballos, de las lavanderas, etc. En ellas además de los movimientos de pasos simples y diles giros entre bailarines, se mimaban o se imitaba de alguna manera el objeto o la acción que les da nombre.

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MÓDULO 3 Danzas del Renacimiento. DANZA " Branle Lavadieres" ALUMNAS Jessica Iiana villar Romero Malpica Ma. de Lourdes Amador Romo BAILARINES Cézar Salas Ismael Moncada Julio Vázquez Adriana Murillo Vidal Luanne Flor Escobar Jessica Iliana Villar Romero Malpica MATERIA Taller del origen de la danza PROFESOR MTA.

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-Pavana son las más bonitas, entre 1500 hasta 1650. Son de ritmo binario, movimiento moderado, carácter grave y majestuoso, era de tipo procesional. Es seguida por otra danza el saltar ello 6/8 hasta 1530, después de la gallarda.
Los cortesanos emparejados avanzaban en una fila larga por medio de pasos simples y dobles que podían ser laterales o hacia atrás. Abreu ilustra sus explicaciones con "Belle qui tiens ma vie

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-La Gallarda. Danza saltada muy antigua, a tres tiempos en un movimiento animado. Ofrecía al danzante la ocasión de deslumbrar a su dama con una demostración de fuerza y habilidad y a la dama de corresponderle mostrando su elegancia y fineza.
Se constituye así entre Pavana y Gallarda una incipiente y reducida agrupación de danzas que será germen de la suite o conjunto de danzas del barroco.

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Duelo de Gallardas (Muestra de Danzas del Renacimiento)

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Uploaded by Juan Turmo Moreno on 2014-05-18.