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 L'œuvre, l'espace, l'auteur, le spectateur 

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 L'œuvre, l'espace, l'auteur, le spectateur 

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La présence matérielle de l'œuvre dans l'espace, la présentation de l'œuvre
Dimension éphémère:
Alain FLEISCHER, Le regard des morts, 2013. Installation.
Interroge: la présentation de la photo comme disparition mise en scène.
Des photographies argentiques sont plongées dans un bain de révélateur. Le processus de révélation des images n'est pas arrêté par un bain de fixateur. Du coup, elles disparaissent. Les photographies montrent des portraits de soldats morts (disparus en voie de disparition. L'installation est dans une pièce éclairée par une lumière rouge ( couleur qui protège la révélation des images et évoque le sang des victimes) .

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La
représentation ; images, réalité et fiction

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La
représentation ; images, réalité et fiction

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interroge:
le dispositif de présentation. Inversion de la perspective: donner l'illusion d'une figure plane dans un espace en volume.
Lyon, 1997. © Georges ROUSSE

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L'œuvre,
l'espace, l'auteur, le spectateur

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L'œuvre,
l'espace, l'auteur, le spectateur

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La relation du corps à la production artistique
l'implication du corps de l'auteur ; les effets du geste et de l'instrument.
Richard LONG, Line made by walking, 1967.
La démarche de l'artiste comme création de l'oeuvre. Performance/ dessin dans l'espace/ effacement/ chemin éphémère dans le désert.
Joseph BEUYS, I like America and America likes Me, 1974
interroge:
mythologies personnelles, l'artiste en chaman.
Compétences: E2, P2, P5
P5/ Confronter intention et réalisation dans la conduite d'un projet pour l'adapter et le réorienter, s'assurer de la dimension artistique de celui-ci.

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La
matérialité de l'œuvre ; l'objet et l'œuvre

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La
matérialité de l'œuvre ; l'objet et l'œuvre

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Les qualités physiques des matériaux
Richard SERRA, Splashing, 1969.
Interroge:
le processus de production de l’œuvre: entre peinture/performance et sculpture, interroge les conditions minimales de réalisation de la sculpture (moulage). C'est la malléabilité du plomb en fusion qui rend possible sa projection, puis sa solidification qui produit le volume. Jeu entre gestualité, matérialité et statique.
Compétence:
P3/ Se repérer dans les étapes de la réalisation d'une production plastique et en anticiper les difficultés éventuelles.

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La
matérialité de l'œuvre ; l'objet et l'œuvre

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La
matérialité de l'œuvre ; l'objet et l'œuvre

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La transformation de la matière.
Jana STERBAK, Vanitas, Robe de chair pour albinos anorexique, 1987
interroge:
Le matériau qui interroge la représentation de la femme. La femme objet.

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La
matérialité de l'œuvre ; l'objet et l'œuvre

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La
matérialité de l'œuvre ; l'objet et l'œuvre

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La transformation de la matière.
Giovanni ANSELMO, Sans Titre, (Structure qui mange), 1968,
Granit, fils de cuivre et laitue fraîche, 70 x 23 x 37 cm
Cette œuvre interroge:
L'influence du temps sur le matériau
compétence:
E2/ S' approprier des questions artistiques en prenant appui sur une pratique artistique et réflexive.

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La
représentation ; images, réalité et fiction

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La
représentation ; images, réalité et fiction

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La narration visuelle
Marc-Antoine MATHIEU, Le Décalage, éditions Delcourt,
interroge: la narration visuelle comme mise en abîme de l'album.
La couverture montre le début et la fin de l'histoire (qui retourne à son point de départ). La page de couverture (avec le titre, l'auteur, etc.) est à l'intérieur de l'album - d'où le titre: "le décalage": tout l'album est décalé.
La double page centrale de l'album montre une fausse déchirure qui joue sur la superpositions des bulles de texte.
Compétences:
E1/ Choisir, mobiliser et adapter des langages et des moyens plastiques variés en fonction de leurs effets dans une intention artistique en restant  attentif à l'inattendu.

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La
représentation ; images, réalité et fiction

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La
représentation ; images, réalité et fiction

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Le dispositif de représentation
Claudio PARMIGGIANI, Salita della memoria, 1977
interroge:
- L'espace de (re)présentation
Entre espace suggéré et espace littéral. Entre peinture et installation. Entrer dans la peinture.
Compétence:
E5/ Prendre en compte les conditions de la réception de sa production dès la démarche de création, en prêtant attention aux modalités de sa présentation
Niveau: 4ème/3ème

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La
représentation ; images, réalité et fiction

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La
représentation ; images, réalité et fiction

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La ressemblance
Pablo PICASSO, Femme au miroir, 1932, peinture.
interroge:
la valeur réflexive de l'écart. l'idée du reflet multiple en tant que modèle de représentation.