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Percorso tematico

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Percorso tematico

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La poesia è...

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Griglia per un'efficace e completa analisi di una poesia

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LA VERITA' E' UNA COPERTA CHE TI LASCIA SCOPERTI I PIEDI

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LA VERITA' E' UNA COPERTA CHE TI LASCIA SCOPERTI I PIEDI

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Filmato tratto dal film "L'attimo fuggente", in cui un alunno molto timido e impacciato riesce ad esprimersi grazie alla poesia.

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La poesia di Todd -  L'Attimo Fuggente (1989) di Peter Weir

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L'attimo fuggente ("Dead Poets Society") - film drammatico del 1989, diretto da Peter Weir. Tra gli interpreti: Robin Williams (John Keating) - Knox Overstreet (Josh Charles) - Neil Perry (Robert Sean Leonard) - Todd Anderson (Ethan Hawke)

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Filmato tratto dal film "La tigre e la neve". Il poeta è "uno che di mestiere trova le parole giuste".

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Roberto Benigni "Come si diventa poeti?"

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Rime in dettaglio con esempi, dal sito WIKIPEDIA

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In poesia, la rima è l'identità consonantica e vocalica nella terminazione di due o più parole a partire dall'accento tonico. Spesso tali parole si trovano al termine dei versi.

Un verso rima con quello successivo. Schema metrico AABB

Il primo verso rima con il terzo, e il secondo con il quarto. Schema metrico ABAB, CDCD

Il primo verso rima con il quarto, il secondo con il terzo. Schema metrico ABBA, CDDC

Il primo verso rima con il terzo della prima terzina, il secondo con il primo della seconda terzina, il secondo di questa rima con il primo della terza terzina, e così via. Il più alto esito di tale schema di rime è la Divina Commedia, interamente strutturata in questo modo. Questo è anche detto terza rima. Schema metrico ABA, BCB, CDC.

Amor condusse noi ad una m orte.
Caina attende chi a vita ci spense.
Queste parole da lor ci fuor p orte."

Il primo verso rima con il quarto, il secondo con il quinto e il terzo con il sesto. Schema metrico ABC, ABC

Invertita, simmetrica o speculare

Il primo verso rima con il sesto, il secondo con il quinto e il terzo con il quarto. Schema metrico ABC, CBA; frequente nelle terzine dei sonetti:

A seconda della posizione dell'ultima vocale accentata, le rime, così come i versi stessi che le contengono, si possono distinguere in piane, sdrucciole e tronche.

Piana (o parossitona): l'accento cade sulla penultima sillaba del verso. Es. fatale / mortale

Sdrucciola (o proparossitona): l'accento cade sulla terzultima sillaba del verso; si tratta di una rima rara e in genere dà luogo a un verso ipermetro (v. oltre). Es. vivere / scrivere

"Ergasto mio, perché solingo e t àcito
pensar ti veggio? Oimè, che mal si lassano
le pecorelle andare a lor ben pl àcito!"

Tronca (o ossitona): l'accento cade sull'ultima sillaba del verso; in genere dà luogo a un verso ipometro. Es. pietà / onestà

Sono tipiche rime tronche quelle terminanti per consonante, a seguito del troncamento delle parole finali:

Composta (o spezzata o franta): una parola rima con l'insieme di due o più parole. Es. oncia / non ci ha

"cercando lui tra questa gente sc oncia,
con tutto ch'ella volge undici miglia,
e men d'un mezzo di traverso n on ci ha."

Derivativa: tra due parole che hanno omogeneità etimologica. Es. guardi / sguardi

"che per natura sòle
bollir le notti, e 'n sul giorno esser fredda;
e tanto si raffredda
quanto 'l Sol monta, e quanto è più da presso."

Rara o cara: usa parole rare, insolite o straniere. Es. (da Blue tangos, Paolo Conte) bovindo / tamarindo

Secondo i trattatisti medievali una rima italiana si potrebbe definire sempre "cara" quando vi siano tre consonanti prima dell'ultima vocale, il gruppo massimo di consonanti ammesso in lingua italiana (rostro : mostro); in effetti questo tipo di rime risulta più raro delle altre. Tuttavia non esiste una maniera scientifica per distinguere le rime rare.
In ogni caso in italiano sono rare tutte quelle rime tra versi sdruccioli o bisdruccioli (vàndalo / scàndalo)

In tmesi: rima tra una parola e una mezza che finisce nel verso successivo. Es. tranquilla-mente / brilla

Grammaticale o desinenziale: ha identità di desinenza. Es. cantando / andando

Identica: parola che rima con sé stessa; esempio tipico è il nome "Cristo" nella Commedia di Dante (per il quale C. non poteva che rimare con Se stesso):

"Esso ricominciò: "A questo regno
non salì mai chi non credette in Cristo,
né pria né poi ch'el si chiavasse al legno.
Ma vedi: molti gridan "Cristo, Cristo!",
che saranno in giudicio assai men prope
a lui, che tal che non conosce Cristo;""

Perfetta: l'identità di suono è totale. Es. pane / cane

La rima perfetta è la rima "classica" del verso italiano:

"Nel mezzo del cammin di nostra v ita
mi ritrovai per una selva oscura
ché la diritta via era smarr ita "

Si definisce una rima come "perfetta" in genere soltanto quando la si voglia mettere in opposizione alle assonanze, che sono di fatto rime imperfette; es: noto/nodo.

Imperfetta (o quasi-rima):
assonanza: vocali uguali e consonanti diverse. È piena se sono uguali sia le vocali toniche che quelle atone finali. Es. fame / pane;

consonanza: vocali diverse e consonanti uguali. Es. amore / amaro

"Un riso che non m'appartiene
trapassa da fronde can ute
fino al mio petto, lo scu ote
un trillo che punge le vene,
e rido con te sulla ru ota "

Inclusiva: una delle due parole è contenuta nell'altra. Es. erta / deserta

Paronomastica: fra due parole di suono molto simile fra loro. Es. venuto / veduto. Può anche essere definita Paragrammatica, quando cioè le due parole in rima differiscono tra loro per un solo e unico grafema, come un questo caso

"Voi ch'ascoltate in rime sparse il suono
di quei sospiri ond'io nudriva 'l core
in sul mio primo giovenile errore
quand'era in parte altr'uom da quel ch'i' sono,"

Ricca: tra parole che condividono altri fonemi prima della vocale tonica, cioè della rima. Es. cantare / saltare

"Vinca 'l cor vostro, in sua tanta victoria,
angel novo, lassù, di me pie tate,
come vinse qui 'l mio vostra bel tate."

Povera: quando c'è identità di rime esclusivamente composte da vocali. Es. mio / Dio.

"Erano i capei d'oro a l'aura sparsi
che 'n mille dolci nodi gli avolg ea,
e 'l vago lume oltra misura ard ea
di quei begli occhi, ch'or ne son sì scarsi;"

Ipermetra o eccedente: una delle due parole è considerata senza la sillaba finale. Es. scalpito / Alpi

"Ah l'uomo che se ne va sicuro,
agli altri ed a se stesso am ico,
e l'ombra sua non cura che la can icola
stampa sopra uno scalcinato muro!"

Le rime ipermetre sono tipiche di una poesia che non abbia uno schema metrico rigoroso. Tuttavia alcuni poeti riescono a mantenere lo schema metrico del componimento, facendo seguire al verso ipermetro un verso ipometro, in modo che la sillaba eccedente del verso ipermetro rientri nel computo del verso seguente ipometro, e si abbia così un effetto molto simile a quello della rima in tmesi. Esempio:

Interna: lega parole che si trovano a metà o all'interno del verso

Oppure lega una parola interna con la parola di fine verso

la rimalmezzo è qualcosa di più della semplice rima interna; è una rima di tipo metrico, che divide il verso in due semiversi, in due Rimalmezzo: benché vengano spesso confuse, emistichi [senza fonte]:

Volendo semplificare il concetto, la rimalmezzo si ha quando i versi potrebbero essere divisi in versi più piccoli rimanti tra loro; in questo caso i versi sono divisibili ognuno in due quinari:

L' endecasillabo che abbia costantemente una rimalmezzo con il verso precedente è detto " Endecasillabo frottolato". Esempio:

Un esempio di rimalmezzo in auge nella letteratura latina medioevale è la rima leonina (e si chiama verso leonino quello che la contiene):

Per l'occhio: a uguaglianza di parole scritte non corrisponde uguaglianza delle parole all'orecchio. Es. comando / mandò

Per l'orecchio: a uguaglianza di suono non corrisponde uguaglianza delle parole scritte. Es. febbraio / Ohio

"Tu non fai versi. Tagli le cam icie
per tuo padre. Hai fatta la seconda
classe, t'han detto che la Terra è tonda,
ma tu non credi... E non mediti N ietzsche...
Mi piaci. Mi faresti più fel ice
d'un'intellettuale gemebonda..."

Sottintesa: che nasconde una parola, in alcuni casi oscena. Talvolta si trova in un verso privo dell'ultima parola, la cui chiusa è simile a quella del verso precedente (può costituire anche un'assonanza); questo tipo di rima è spesso usato negli stornelli e nelle canzoni popolari, di solito di argomento licenzioso:

"però tu vuoi fare la donna all'antica / quella che ti fa vedere la ..."

Esiste poi un'altra categoria di rime, che fonologicamente parlando non sono vere e proprie rime, bensì il risultato della trasposizione in italiano, a forza di copie successive, di testi in altre lingue o dialetti; questo tipo di rima è detto "rima culturale". Il caso tipico è costituito dalla rima siciliana.

Si chiama rima siciliana la rima di "i" con "e" chiusa ("morire" e "cadere") e di "u" con "o" chiusa ("distrutto" e "sotto"). Questo fenomeno si deve alla traduzione manoscritta toscana, seppur sbagliata, dei testi della "scuola poetica siciliana". I poeti toscani successivamente, leggendo le poesie siciliane tradotte in toscano, notarono che esistevano rime all'interno di alcune poesie che non rispettavano gli schemi metrici e, poiché questi presero spunto da esse, l'errore di traduzione diede vita alla "moda" letteraria toscana di inserire rime appositamente sbagliate.

Le rime culturali erano molto in voga nella poesia delle origini.

"Di sùbito drizzato gridò: "C o me?

dicesti "elli ebbe"? non viv' elli ancora?

non fiere li occhi suoi lo dolce l u me?"."

"Questi parea che contra me ven i sse

con la test'alta e con rabbiosa fame,

sì che parea che l'aere ne trem e sse."

Infatti nel sistema vocalico siciliano "e" lunga, "i" breve e "i" lunga latine danno "i", mentre "o" lunga "u" breve "u" lunga latine danno "u": perciò in siciliano avremo rima "tiniri" e "viniri". Dal momento che i testi della produzione siciliana si sono diffusi prevalentemente attraverso le copie fatte da amanuensi toscani, i quali durante il processo di copia li hanno alterati secondo le proprie abitudini di pronuncia anche nelle rime, rime originariamente perfette come "luci" e "cruci" sono diventate "luce" e croce".

la rima guittoniana o rima aretina (dal poeta Guittone d'Arezzo che ne fa largo uso), che ammette la rima di "i" non solo con "é" (e chiusa) ma anche con "è" (e aperta), e "u" non solo con "ó" (o chiusa) ma anche con "ò" (o aperta)

la rima umbra, che permette la rima tra "ìe" ed "i" e tra "ùo" e "u"

la rima bolognese, che rima "u" con "o"

la rima francese, che fa rimare tra loro "a" ed "e", quando queste sono seguite da n + consonante (es: "ant" / "ent" )

Tutte queste rime sono piuttosto popolari nel '200 e nel '300, successivamente il loro uso va via via scomparendo, anche se in qualche sporadico caso qualche poeta ne ripristina l'uso.

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In poesia, la rima è l'identità consonantica e vocalica nella terminazione di due o più parole a partire dall'accento tonico. Spesso tali parole si trovano al termine dei versi. Un verso rima con quello successivo. Schema metrico AABB Il primo verso rima con il terzo, e il secondo con il quarto.

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Filmato tratto dal film "La tigre e la neve", di e con Roberto Benigni.

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Fillmato tratto dal film "L'attimo fuggente", dove il professore spiega come la poesia sia indispensabile per capire la vita e cita un componimento di Whitman.

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"Quale sarà il tuo verso?" - L'attimo fuggente

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Filmato tratto dal film "L'attimo fuggente", in cui il professore spiega come sia impossibile valutare "matematicamente" il valore di una poesia.