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Atari Console Story: why are 700,000 games buried in the desert  👾🕹

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Alain Baraton, né le 10 septembre 1957 à La Celle-Saint-Cloud, est un jardinier, écrivain, chroniqueur de télévision et de radio français.

Il est le jardinier en chef du Domaine national de Trianon et du Grand parc du château de Versailles depuis 1982, ainsi que le responsable du Domaine national de Marly-le-Roi depuis 2009. En parallèle, il tient une chronique sur France Inter depuis 2003 et une autre dans La Quotidienne sur France 5 depuis 2013. Il est également l'auteur de nombreux livres sur les thèmes du jardinage, des plantes et de Versailles.

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Alain Baraton, né le à La Celle-Saint-Cloud, est un jardinier, écrivain, chroniqueur de télévision et de radio français.

Il est le jardinier en chef du Domaine national de Trianon et du Grand parc du château de Versailles depuis 1982, ainsi que le responsable du Domaine national de Marly-le-Roi depuis 2009. En parallèle, il tient une chronique sur France Inter depuis 2003 et une autre dans La Quotidienne sur France 5 depuis 2013. Il est également l'auteur de nombreux livres sur les thèmes du jardinage, des plantes et de Versailles.

Biographie

Alain Baraton, né le à La Celle-Saint-Cloud, est le cinquième d'une famille de sept enfants. Dans sa jeunesse, il voulait parcourir le monde avec un appareil photo. Comme il n'aimait pas l'école et que ses résultats scolaires étaient catastrophiques, son père l'envoya dans un lycée horticole privé, le Centre horticole d'enseignement et de promotion (CHEP) du Tremblay-sur-Mauldre ( Yvelines). Après trois années d'étude, il obtint son baccalauréat professionnel mais garde l'envie de la photographie.

Pour gagner de l'argent, il obtient en un emploi saisonnier au domaine de Versailles comme caissier à l'entrée du parc,. Il tombe amoureux du lieu et des vieux arbres et dès septembre devient aide-jardinier stagiaire. Il gravit alors tous les échelons jusqu'à devenir jardinier en chef du Domaine national de Trianon et du Grand parc du château de Versailles en 1982, âgé de seulement 24 ans. En 2009, il hérite également de la responsabilité du Domaine national de Marly-le-Roi.

Son métier consiste désormais à administrer 50 jardiniers sans toucher à une bêche ou une tondeuse. Mais malgré ses responsabilités, Alain Baraton se présente toujours comme un jardinier et non un paysagiste, ne considérant pas le terme péjoratif.

Depuis 2003, il présente une chronique chaque week-end (le samedi et le dimanche matin) sur France Inter : Jardin puis La main verte. L'émission devient Jardin d'été lors de la grille d'été,. Parallèlement à ses activités radiophoniques, il écrit de nombreux articles pour la presse horticole ainsi que plusieurs livres sur les thèmes du jardinage, des plantes et/ou de Versailles.

En 1999, il fait interdire l'utilisation d'insecticides dans les jardins du château de Versailles.

En , il devient membre du Conseil national des Parcs et Jardins en qualité de représentant du ministre chargé de la culture, puis de nouveau en en qualité de personnalité qualifiée, choisie en raison de ses compétences dans le domaine des parcs et jardins. En , il est également nommé correspondant national à l' Académie d'agriculture de France.

En , il est nommé officier dans l' ordre des Arts et des Lettres. Il devient aussi officier dans l' ordre du Mérite agricole.

En , il est nommé chevalier dans l' ordre national de la Légion d'honneur sur proposition du Ministère de la Culture.

Depuis , il tient un chronique hebdomadaire dans l'émission La Quotidienne sur France 5.

Publications

Le Monde des écorces (photogr. Christophe Madamour), Rodez, Éd. du Rouergue, coll. " Jean-Pierre Coffe présente ",

Le Monde des arbres d'ornement (photogr. Christophe Madamour), Rodez, Éd. du Rouergue, coll. " Jean-Pierre Coffe présente ",

Sagesse paysanne : 366 proverbes et dictons au rythme des saisons (photogr. Pierre Collombert), Romagnat, De Borée,

Le Jardinier de Versailles, Paris, B. Grasset,

La Véritable Histoire des jardins de Versailles (Avec Jean-Pierre Coffe), Paris, Plon,

Savoir tout faire du bon jardinier (photogr. Vincent Motte), Paris, Flammarion, coll. " Savoir tout faire ",

Les Parterres de Le Nôtre, Paris, N. Chaudun et la Fondation pour le Domaine de Chantilly, coll. " Trésors de Chantilly " ( 4),

La Haine de l'arbre n'est pas une fatalité, Arles, Actes Sud,

Décorations et reconnaissances

Notes et références

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Articles connexes

Liens externes

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Alain Baraton, né le à La Celle-Saint-Cloud, est un jardinier, écrivain, chroniqueur de télévision et de radio français. Il est le jardinier en chef du Domaine national de Trianon et du Grand parc du château de Versailles depuis 1982, ainsi que le responsable du Domaine national de Marly-le-Roi depuis 2009.

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Une colonie est un territoire extérieur directement administré par la France. On distingue les "colonies d'exploitation", dont le rôle est surtout de pourvoir la métropole en matières premières, comme le Tchad, le Sénégal ou le Gabon, et les "colonies de peuplement", telle l'Algérie, vers lesquelles l'émigration est encouragée. En 1946, les colonies françaises deviennent des départements ou des territoires d'outre-mer.

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Il arrive bien souvent qu'en triturant les données et en multipliant les essais graphiques, on tombe sur une représentation qui nous satisfasse. C'est l'histoire de ce graphique original entre " feu d'artifice " et " comète " : après quelques hésitations, on a décidé de l'appeler le "diagramme comète". Comment en sommes-nous arrivés là ?

Tout est parti de l'envie de représenter simultanément deux dimensions des données du Covid-19 : la mortalité cumulée et la mortalité quotidienne.

Nous sommes donc partis des données de la page github de l'Université John Hopkins (données du 3 mai 2020) : un bilan quotidien du cumul des victimes par pays (parfois par province, dans le cas de la Chine, ou par région). Après nettoyage et enrichissement des bases (correspondance des noms de pays en français, calcul de la date à laquelle le pays compte plus de 10 morts, etc.), nous avons téléchargé les données dans Tableau, un outil que nous utilisons régulièrement pour tester des rendus visuels.

Les graphiques à deux axes ne conviennent pas, trop de pays qui rendent le résultat incompréhensible. La courbe est une bonne option : la trajectoire sera le nombre de décès cumulé, l'épaisseur de la courbe le nombre de décès quotidien.

Cette première visualisation a le mérite de faire ressortir les pays les plus touchés (Etats-Unis, France, Italie, Espagne...). Nous voyons également que certains pays ont une courbe peu épaisse et plate (celle de la Chine, si l'on en croit les données fournies). La France montre des irrégularités, c'est le reflet des journées où les données des Ehpad ont été ajoutées en bloc. Les États-Unis, malheureusement, se distinguent par la pente et l'épaisseur de leur trajectoire.

Justement, l'ampleur du désastre sanitaire américain "écrase" le reste des pays. Comme nombre d'autres traitements graphiques (notamment le Coronavirus Tracker du Financial Times), nous optons pour une représentation logarithmique du nombre de décès.

Ce procédé a 2 avantages dans notre situation :

Les courbes sont plus ramassées, les pays moins touchés sont plus visibles

Les courbes traduisent alors le rythme des décès puisqu'à chaque graduation de l'axe vertical, le nombre de morts est doublé

Nous voyons désormais que la Chine a atteint son plateau aux alentours du 27 février dernier. Plusieurs pays, comme l'Iran, la Chine ou le Brésil, ont une épaisseur de courbe relativement faible par rapport aux pays européens plus gravement touchés. Nous découvrons enfin un faisceau de pays, cachés dans le précédent graphique, que nous avons préféré passer en gris pour mettre l'emphase sur les pays les plus sévèrement atteints.

Les inflexions sont aussi accentuées : l'Italie et l'Espagne ont bien entamé leurs décrues contrairement aux États-Unis dont le rythme peine à ralentir.

Dernier effet (inattendu), le traitement logarithmique a "redressé" les débuts de courbes, on distingue maintenant nettement le démarrage pour chaque pays, contrairement au premier graphique où les pentes faibles rendaient le début des courbes indistinctes.

Mais le décalage dans le temps des courbes rend plus compliqué la comparaison des rythmes, chose que nous avons cherché à corriger dans le dernier essai ci-dessous.

Ici, nous avons commencé par "aligner" tous les pays en prenant un même point de départ, le jour où 10 décès sont comptabilisés dans le pays : l'axe horizontal n'est donc plus la date calendaire, mais un nombre de jours écoulés depuis ce 10e décès. L'intérêt de ce traitement consiste à faire partir chaque courbe du même "endroit" et ainsi, faciliter la comparaison des pentes. L'alignement des courbes limite cependant la lecture des labels de pays, il ne nous sera pas possible d'améliorer facilement la lisibilité sur Tableau : nous atteignons les limites de l'outil.

Mais nous ne souhaitions pas pour autant perdre la notion calendaire : nous l'avons réintégré en rajoutant l'animation temporelle au graphique. La Chine commence alors son ascension en février, rejointe début mars par l'Iran, l'Italie et la Corée du Sud... Puis le reste du monde.

Si vous souhaitez reprendre ces graphiques pour une publication ou si vous souhaitez une mise à jour des données, merci de nous écrire sur hello@wedodata.fr

N'hésitez pas à réagir/commenter/proposer des pistes via Twitter ou par mail.

Pour retrouver l'épisode 1, c'est ici : Et si on déformait la France...

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Covid et Data #2 : et si on faisait une comète...

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Il arrive bien souvent qu'en triturant les données et en multipliant les essais graphiques, on tombe sur une représentation qui nous satisfasse. C'est l'histoire de ce graphique original entre " feu d'artifice " et " comète " : après quelques hésitations, on a décidé de l'appeler le "diagramme comète".

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"The Moon" recorded two albums (in 1968 and 1969 for "Imperial Records") that were both heavily influenced by the British invasion sound of "The Beatles".

"The Moon" were somewhat of a second tier 60's rock Super Group: headed by "David Marks" (lead guitar) and "Matthew Moore".

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Ce matin, j'avais la Joconde en fond d'écran.

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Jean-Luc Tavernier - Directeur général de l'Insee
Les dernières semaines ont montré que le besoin de statistiques ne s'effaçait pas avec la crise sanitaire, bien au contraire ; elles ont aussi montré que le système statistique public devait et pouvait réagir rapidement et faire face à de nouveaux enjeux. Il s'est agi d'abord de s'adapter aux conditions de télétravail et à l'impossibilité de maintenir certaines collectes d'informations. Il s'agit aussi de réaliser des analyses et productions nouvelles, pour éclairer en temps réel des questions aussi cruciales que le plongeon de l'économie et l'ampleur de la surmortalité. Il va s'agir, de plus en plus, d'assurer au maximum la comparabilité internationale des statistiques dans une période où chacun a dû s'adapter et innover, en fonction de conditions changeantes et souvent différentes d'un pays à l'autre. Je vais revenir sur ces trois défis, dans cet ordre.
1. La continuité du service par temps de confinement

Comme tant d'autres organisations, l'Insee et les services statistiques ministériels ont dû, à partir de la mi-mars, adapter leurs modalités de travail. Puisqu'il s'agit de travailler sur l'information, l'essentiel peut être dématérialisé, et la continuité du service peut être assurée dans des conditions de télétravail généralisé. On peut cependant regretter que nombre de communes transmettent encore leurs actes d'état civil par courrier ou que la réponse au recensement par Internet, après avoir atteint 60 % en quelques années, ne progresse plus guère. Mais enfin, le temps n'est plus où la statistique c'était d'abord la réception de réponses sous format papier, et un travail massif de saisie.

Cependant, l'entrée en confinement a bouleversé la collecte dans un certain nombre de cas. Si les enquêtes auprès des entreprises peuvent être menées par Internet depuis plusieurs années, ce n'est pas le cas des enquêtes auprès des ménages : les questionnements par Internet y sont encore expérimentaux ; Les enquêtes lourdes - il faut rappeler que l'enquête emploi ou l'enquête sur les revenus et les conditions de vie (SRCV) sont beaucoup plus exigeantes que des enquêtes légères ou des sondages - nécessitent souvent une première interrogation au domicile des ménages, en " face à face ". Naturellement, plus aucune enquête n'est menée de la sorte depuis bientôt deux mois, tout a été suspendu ou basculé en interrogations par téléphone, ce qui pourra entraîner des perturbations dans les réponses. Les relevés de prix dans les magasins ont été totalement suspendus, remplacés eux aussi lorsque cela paraît possible par des relevés sur Internet et des interrogations téléphoniques, et surtout par le recours aux données de caisse qui sont exploitées en production fort heureusement depuis le début de l'année. Du côté des entreprises, la proportion de réponses manquantes s'est naturellement accrue, et il est vraisemblable que certains fichiers administratifs, tels que les déclarations fiscales, accuseront quelques discontinuités.

La période inédite que nous vivons interroge aussi la pertinence de certaines statistiques. Que valent les critères du chômage au sens du BIT (recherche active d'emploi, disponibilité pour prendre un emploi) en situation de confinement ? Que vaut la pondération de l'indice des prix lorsque des pans entiers de la consommation ont disparu ou chuté ?

Il faut donc s'attendre à une diminution transitoire de précision des statistiques, parfois à un surcroît de commentaires et d'explications méthodologiques pour en apprécier ou en nuancer le sens, ce que l'Insee a déjà commencé à faire sur ses différents indicateurs conjoncturels et continuera systématiquement.

2. Les productions statistiques originales en réponse à la crise

L'Insee réalise quatre fois par an un exercice de prévision à court terme, très complet, c'est la fameuse note de conjoncture. À l'heure où l'économie dépend, légitimement, de décisions prises pour des raisons sanitaires, et aussi longtemps que les conditions de propagation et de traitement du virus restent très incertaines, ces exercices de prévision n'ont plus grand sens. Nous avons donc substitué à la note de conjoncture prévue fin mars un exercice d'estimation en temps réel de la chute du PIB et de la consommation, exercice qui a été renouvelé toutes les deux semaines depuis le 26 mars.

Les méthodes classiques se sont révélées inopérantes ou insuffisamment réactives. Pour la première estimation particulièrement, on ne disposait que d'enquêtes de conjoncture collectées avant l'entrée en confinement. Il a donc fallu innover, rassembler très rapidement de l'information transmise par des fédérations professionnelles et des entreprises, les corroborer avec des données instantanées de consommation d'électricité, de transactions par carte bancaire, ou par les premières estimations du nombre de salariés ayant cessé de travailler. Peu d'instituts statistiques ont été en mesure de réagir de la sorte, ce qui a assuré un succès de la première estimation de l'Insee (-35 %, confirmée depuis du reste) bien au-delà de nos frontières. Il me faut cependant reconnaître que le rythme de travail imposé aux équipes par la répétition de ces exercices n'est guère soutenable dans la durée.

Il a fallu hélas adapter également les production et publication du nombre de décès. L'Insee publie chaque mois le nombre de naissances et décès survenus au cours du mois précédent, et cette publication passe le plus souvent inaperçue. Depuis la fin mars, l'Insee publie chaque semaine le nombre des décès survenus jusqu'à dix jours plus tôt (le temps de recevoir les actes d'état civil de la majorité des communes) aux niveaux national et départemental, les commente en les comparant aux années antérieures, et a enrichi au fil du temps sa publication de tableaux désagrégés par genre, par âge, par type de lieu de décès (hôpital, maison de retraite, domicile). Cela a également demandé un travail considérable, mais absolument indispensable car seule la compilation de tous les actes de décès permet de prendre la mesure de l'évolution de la mortalité. Rappelons ici que l'Insee n'est pas destinataire de la partie médicale de ces actes, et n'a donc pas connaissance des causes des décès. Il faut d'ailleurs encore plus regretter que la transmission électronique des informations de nature médicale soit si minoritaire.

L'Insee a également, grâce aux données fournies par un opérateur de téléphonie mobile, produit la carte de résidence des Français pendant le confinement. Nous souhaitons, autant que ce sera possible, travailler avec tous les opérateurs, analyser les choses à un niveau plus fin que la maille départementale, développer une coopération sur les déplacements infra-journaliers : il ne me semble pas fatal que nous n'ayons sur ce point pas de source alternative à ce que diffusent Google ou Apple, d'autant que ceux-ci ne partagent pas pleinement leurs méthodologies.

Les services statistiques ministériels ne sont pas en reste. Ainsi, la Dares, du ministère en charge du travail, publie chaque semaine un tableau de bord qui permet notamment de suivre en temps réel la progression des demandes d'activité partielle. Le service du ministère de l'intérieur diffuse de façon hebdomadaire les statistiques relatives aux dépôts de plainte pour suivre l'évolution de la délinquance dans cette période si particulière.

L'Insee et les services statistiques ministériels ont également lancé, dans l'urgence, des enquêtes exceptionnelles. Un exemple emblématique est l'enquête dite " Acemo covid " lancée par la Dares avec le soutien de l'Insee pour connaître la répartition des salariés entre travail sur site, télétravail, chômage partiel etc, dont les résultats ont été publiés le 17 avril et qui sera renouvelée chaque mois. Un autre exemple important est le lancement à la fin avril de l'enquête EpiCOV, fruit d'un partenariat entre l'Inserm, la Drees (ministère chargé de la santé) et l'Insee (notamment pour l'échantillonnage) afin de connaître sur plusieurs centaines de milliers de personnes la prévalence des symptômes du virus et les conditions de vie en confinement.

Il est heureux que la statistique publique ait montré sa capacité de réaction, heureux aussi qu'elle ait bénéficié de partenariats extérieurs. La crise peut aussi être l'opportunité d'une coopération durable, tant il est vrai par exemple que le suivi des transactions par cartes bancaires ou l'analyse de la mobilité des Français à l'aide des données de téléphonie resteront des enjeux capitaux dans la phase de déconfinement.

Rappelons toutefois qu'il n'est possible de " faire parler " ces données originales qu'en référence aux statistiques structurelles sur la population française établies grâce aux recensements de la population ou sur la consommation des ménages mesurée par les comptes nationaux. Il n'y a pas de concurrence mais une complémentarité entre les sources statistiques traditionnelles et les nouvelles sources de données mobilisées depuis le début de la crise sanitaire.

3. Le défi des comparaisons internationales

Après la stupeur, après la prise de conscience du choc sanitaire et du choc économique, le temps arrive de l'analyse, des arbitrages, de l'observation de ce qui réussit plus ou moins bien en France et dans les autres pays. Les comparaisons entre pays vont être de plus en plus sur le devant de la scène. Et nous sommes ici face à un défi encore plus redoutable que les précédents.

Car dans beaucoup de domaines, la comparabilité des statistiques n'est pas acquise, et un seul institut national, fût-il animé des meilleures intentions, ne peut rendre parfaitement compte des possibilités et des limites des comparaisons internationales.

Prenons le cas des décès liés au Covid 19. Les premières statistiques données par les autorités sanitaires des différents pays ne concernaient que les décès survenus dans les établissements hospitaliers. Cela était assez naturel au démarrage, mais insuffisant pour rendre compte du tribut payé au virus, surtout lorsqu'on a pris conscience de la surmortalité en maisons de retraite. Beaucoup de pays, à commencer la France, l'ont complété d'une remontée d'information des établissements médico-sociaux. Mais pas tous, et beaucoup des chiffres repris encore aujourd'hui dans la presse ne sont pas comparables d'un pays à l'autre. De surcroît, cet élargissement aux décès en maisons de retraite n'est pas non plus suffisant puisque les données d'état civil publiées par l'Insee montrent aussi ces dernières semaines une surmortalité à domicile.

C'est donc uniquement en analysant la statistique de tous les décès qu'on peut prendre la mesure de la surmortalité. Encore faut-il tenir compte de la saisonnalité habituelle des décès, de la plus ou moins grande virulence de la grippe hivernale selon les années et les pays, des caractéristiques démographiques ou de l'état de santé des populations des différents pays, etc. La comparaison entre les pays est possible dès lors qu'on dispose, pour la plupart des pays, d'une remontée suffisamment rapide des actes d'état civil et que les instituts parviennent à les publier dans des délais exceptionnellement courts, comme le font l'Insee et plusieurs de ses homologues.

Pour l'analyse épidémiologique, il faut aller bien entendu au-delà de l'observation de la mortalité globale. Il faut d'abord connaître le nombre de décès causés directement par le virus, connaître les effets induits sur les autres causes de décès : effets potentiellement positifs sur la mortalité du fait d'un ralentissement de la propagation d'autres infections ou de la diminution des accidents de la route, potentiellement négatifs du fait du renoncement aux soins ou d'un plus grand isolement. Force est de reconnaître que les statistiques de causes de décès - tous lieux de survenance des décès confondus - sont très longues à établir et rendues complexes à interpréter par le cumul fréquent de plusieurs causes, ce qu'on appelle la comorbidité. En France, les transmissions électroniques immédiates de la partie médicale des certificats de décès sont très minoritaires, comme je l'ai déjà mentionné, et les transmissions par papier prennent plusieurs semaines. Il est de surcroît très probable que le choix de la pathologie responsable du décès et donc le traitement de la comorbidité ne soient pas homogènes dans les pratiques des médecins des différents pays. Subsidiairement, le circuit de cette information aux fins de traitement statistique n'est pas le même dans tous les pays : l'Insee n'a pas accès à cette information, qui est traitée dans un service de l'Inserm, tandis que certain instituts statistiques en disposent et la traitent, comme l'ONS britannique ou l'ISTAT italien.

Pour connaître le nombre de décès dus au coronavirus, y compris les décès survenus à domicile, il faudra donc attendre, mais aussi s'attendre à rencontrer des problèmes de comparaison internationale.

Un même besoin de comparaison internationale émerge - et va se développer - sur les indicateurs économiques. La publication des premières estimations des comptes nationaux pour le premier trimestre à la fin avril a déjà mis en lumière certains résultats contre-intuitifs, comme une moindre chute du PIB en Italie (-4,7 %) qu'en France (-5,8 %) malgré l'apparition plus précoce de foyers épidémiques en Italie et une période plus longue de confinement au cours de ce premier trimestre. Cet écart rend il compte d'une différence effective d'évolution de l'activité ou peut-il tenir à des différences de méthodes dans l'élaboration de ces comptes trimestriels ? Il est à vrai dire difficile d'apporter une réponse à ce stade.

Lorsqu'on produit une estimation du premier trimestre à la fin avril, on ne dispose que de très peu d'informations quantitatives sur le dernier mois du trimestre. Ce qui n'est pas rédhibitoire en temps normal pose un sérieux problème lorsque ce dernier mois subit un choc majeur comme cela a été le cas pour mars dans toutes les économies européennes. Dès lors, les comptables nationaux de chaque pays ont dû innover, court-circuiter les extrapolations habituelles, exploiter des sources alternatives, prêter attention aux travaux des conjoncturistes. À l'Insee, ils ont jugé que les exercices conjoncturels bimensuels déjà mentionnés étaient suffisamment robustes pour pouvoir être exploités, ils ont pu bénéficier de l'information apportée par les transactions par cartes bancaires ; ils l'ont d'ailleurs fort bien expliqué dans la note méthodologique qui a accompagné la publication des comptes le 30 avril.

À ce stade, il est pour nous impossible de juger si les instituts statistiques des autres pays ont fait des traitements similaires. S'il est manifeste que les principales économies européennes ont toutes connu une chute du PIB concentrée sur la fin du premier trimestre, il y a présomption de fragilité plus grande de la première estimation des comptes qu'à l'ordinaire et que les écarts entre pays peuvent être amenés à être révisés sensiblement.

Il est possible que les différences de mesures adoptées sur le marché du travail, ou les différences dans la sévérité du confinement, conduisent aussi à des perturbations dans la comparaison entre pays des indicateurs estimés par l'enquête Emploi, dont le taux de chômage. Il est possible que des choix différents en matière d'imputation des prix dans les secteurs du commerce et des services fermés puissent aussi affecter les écarts d'inflation.

Il faudra donc, à l'avenir, que les statisticiens publics des différents pays sachent répondre à cette attente croissante de comparabilité. Il faudra aussi, à mon sens, que tous les observateurs prennent conscience de cette difficulté et adoptent un maximum de discernement et de prudence lorsqu'il s'agira de commenter des écarts entre pays.

Pour en savoir plus
Les travaux de l'Insee sur les conséquences de la crise sanitaire du Covid-19

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La statistique publique à l'épreuve de la crise sanitaire - Le blog de l'Insee

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Jean-Luc Tavernier - Directeur général de l'Insee Les dernières semaines ont montré que le besoin de statistiques ne s'effaçait pas avec la crise sanitaire, bien au contraire ; elles ont aussi montré que le système statistique public devait et pouvait réagir rapidement et faire face à de nouveaux enjeux.

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En Outre-mer, le taux de décrochage scolaire lié à la fermeture des écoles pour lutter contre le coronavirus s'établit "entre 15 et 25%", contre 4% dans l'Hexagone, a indiqué mardi le ministre de l'Education nationale Jean-Michel Blanquer, devant les députés.

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Pierre Fresnaut-Desruelle - Les mystères du lotus bleu

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Jack London - un steak

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EAN : 9782910233013
Éditeur : 1001 Nuits (02/03/1998)

Un steak est la plus réussie des quatre nouvelles de Jack London évoquant le " noble art " : le texte dépouillé au ton clinique et à la précision millimétrique donne au lecteur le sentiment de pénétrer au coeur même de l'agir pugilistique.
Cet effet de réel doit beaucoup à la longue expérience de praticien et d'observateur de la boxe de l'auteur de Martin Eden.

Cette courte nouvelle est extraordinaire!
C'est sans doute le meilleur texte que j'ai lu sur la boxe et sur l'art du combat en général. On sent que Jack London était un amateur éclairé et il a su mieux que personne nous faire entrer "au coeur de l'agir pugilistique".
En plus de toutes ces qualités ce texte est émouvant. Il nous raconte le combat d'un boxeur sur le retour, qui doit reprendre les gants pour payer ses dettes:
"Il rit avec le plus de conviction possible tandis qu'elle se serrait plus fort contre lui. Par-dessus ses épaules, il regarda la pièce vide. C'était tout ce qu'il possédait au monde, avec un loyer en retard, plus elle et les gosses. Et il quittait tout cela pour aller chercher dans la nuit la nourriture pour sa compagne et ses petits - pas comme le travailleur moderne rejoignant sa corvée machinale mais à la manière animale ancienne, primitive, royale: en se battant pour l'avoir."
Il doit partir au combat le ventre creux car le boucher n'a pas voulu lui faire l'avance d'un steak. Il lui faudra économiser ses forces car son adversaire est beaucoup plus jeune que lui. Ce sera le combat de la sagesse et de l'expérience contre celui de la jeunesse. Là encore Jack London excelle à nous décrire la stratégie des combattants. Ce n'est pas évident car un combat est toujours rapide et si l'on réfléchit, on a perdu. C'est pourquoi l'entrainement est si important. Il permet de réfléchir et d'acquérir des automatismes qu'il faudra mettre en place en un instant durant le combat.
Tout cela est magnifiquement rendu dans ce texte qui dit beaucoup de choses en peu de mots. C'est selon moi la marque des grands écrivains.

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Petit bouquin mais grand impact !

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Comme chaque mois sur Babelio, nous vous proposons de découvrir quelques adaptations de romans qui sortiront prochainement dans les salles obscures. Au menu ce mois-ci : une aventure touchante au coeur des contrées canadiennes, le plus petit des grands héros sur grand écran, un institut catholique dans le Rwanda des années 1970, un tricheur au pull rayé de retour pour un troisième opus et le cauchemar d'une femme face à un homme invisible...
L'Appel de la forêt de Jack London : https://www.babelio.com/livres/London-Lappel-de-la-foret/491072 SamSam de Serge Bloch : https://www.babelio.com/livres/Bloch-SamSam-tome-1--Une-famille-cosmique-/1137017 Notre-Dame du Nil de Scholastique Mukasonga : https://www.babelio.com/livres/Mukasonga-Notre-Dame-du-Nil/366549 L'Elève Ducobu de Zidrou et Godi : https://www.babelio.com/livres/Zidrou-LEleve-Ducobu-tome-19--Ducobu-eleve-modele-/485509 L'Homme invisible de H.G. Wells : https://www.babelio.com/livres/Wells-LHomme-invisible/8290
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Un steak / Une Tranche de bifteck - Jack London

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EAN : 9782910233013 Éditeur : 1001 Nuits (02/03/1998) Un steak est la plus réussie des quatre nouvelles de Jack London évoquant le " noble art " : le texte dépouillé au ton clinique et à la précision millimétrique donne au lecteur le sentiment de pénétrer au coeur même de l'agir pugilistique.

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Le saignement du nez, appelé « épistaxis » par les médecins, est une hémorragie d'origine nasale très souvent sans gravité.

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bélier / brebis / agneau
le mouton désigne le mâle châtré

bouc / chèvre / chevreau-chevrette-cabri(biquet)

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et d'ail

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una ternera: un veau

(un solomillo de) ternera: (un filet de) bœuf
relleno, rellena (de crema): fourré.e (à la crème)

rellenar: farcir
el lomo (de cerdo): l'échine (de porc)

el lomo (del gato): le dos (du chat)
un cerdo: un cochon

el cerdo: le porc

el caldo: le bouillon
una haba: un haricot
un cordero: un agneau
las costillas: les côtelettes
(en) la parrilla: (sur) le gril
un chuletón: une côte de bœuf

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https://trends.google.fr/trends/explore?date=today%203-m&geo=FR&q=survivalisme,croissant%20au%20jambon

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fait partie des éthiques téléologiques et constitue l'ensemble des théories morales qui soutiennent que ce sont les conséquences d'une action donnée qui doivent constituer la base de tout jugement moral de ladite action. Ainsi, d'un point de vue conséquentialiste, une action moralement juste est une action dont les conséquences sont bonnes. Plus formellement, le conséquentialisme est le point de vue moral qui prend les conséquences pour seul critère normatif. On oppose généralement le conséquentialisme aux éthiques déontologiques, lesquelles mettent l'accent sur le type d'action plutôt que sur ses conséquences, et à l'éthique de la vertu, laquelle se concentre sur le caractère et les motivations de l'agent.

L'Éthique déontologique ou déontologisme (dérivé d'un mot grec signifiant « obligation » ou « devoir ») est la théorie éthique qui affirme que chaque action humaine doit être jugée selon sa conformité (ou sa non-conformité) à certains devoirs.

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Magician Roy Horn, half of the famed Las Vegas magic and entertainment duo Siegfried & Roy, died of complications related to the coronavirus, according to a statement released by partner Siegfried Fischbacher on Friday. (Getty)

LAS VEGAS - Magician Roy Horn, half of the famed Las Vegas magic and entertainment duo Siegfried & Roy, died of complications related to the coronavirus, according to a statement released by partner Siegfried Fischbacher on Friday.

Horn was 75.

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Roy Horn of duo Siegfried & Roy dead at 75 from coronavirus

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LAS VEGAS - Magician Roy Horn, half of the famed Las Vegas magic and entertainment duo Siegfried & Roy, died of complications related to the coronavirus, according to a statement released by partner Siegfried Fischbacher on Friday. Horn was 75.

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Yoku's Island Express GUIDE | All Chests

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« Même si l’on est très favorable (comme je le suis) à la lutte contre le réchauffement climatique, l’évidence est là : les stratégies climatiques actuelles sont vouées à l’échec. Le confinement actuel agit comme un planificateur mondial écologiste quasi parfait du climat. Il impose une réduction brutale, mondiale et synchronisée des émissions de gaz à effet de serre (GES). Mais même la plus grande récession en temps de paix ne permet d’abaisser que de seulement 8 à 10 % les émissions mondiales de GES. Réduire les émissions de GES de 80 % d’ici à 2050 imposerait une récession globale de type Covid-19 tous les deux ans d’ici à 2050 ! […] Les stratégies de baisse de la demande ou de décroissance sont condamnées. […] L’Europe doit se donner comme premier objectif de promouvoir des sources d’énergie décarbonées à un coût inférieur aux hydrocarbures. » Jacques Delpla

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Le confinement lié à l'épidémie de Covid-19 n'a fait baisser que de manière marginale les émissions de gaz à effet de serre au niveau mondial. Pour Jacques Delpla, cela montre qu'une stratégie de décroissance et de baisse de l'offre telle qu'elle s'impose à nous aujourd'hui est une impasse pour lutter contre le réchauffement climatique.

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La salsita, las costillas
Buena carne en la parrilla
El carbón y el chuletón

Une petite sauce, des côtelettes
De la bonne viande sur le grill,
Le charbon et la côte de boeuf

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Tout saccagé à cause d'une arnaque à la loterie au Canada. Problème de changement à Chicago union station.

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espagne : 11,8%
france : 8%
italie : 5,9%
allemagne : 3,9%

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"Quand j'entends le mot culture, je sors mon carnet de chèques !" C'est au début du film de Jean-Luc Godard, Le Mépris, que l'on entend cette phrase.

Il s'agit d'une hagiographie héroïque du martyr « pré-nazi » Albert Leo Schlageter (1894-1923). La phrase « quand j'entends le mot culture, je sors mon révolver », souvent prêtée à des dirigeants nazis, vient de cette pièce.

"Quand j'entends le mot culture, je sors mon transistor" Jean Yanne

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Bill ne savait même pas que c’est lui qui allait chanter ses propres morceaux. Il ne voulait pas chanter. Le studio était prêt, les musiciens étaient là et les bandes s’apprêtaient à tourner quand il s’est adressé à moi : « OK, parfait, mais ou est le chanteur ? » (rires). Je lui ai répondu : « Bill, c’est toi le chanteur ! ». Il a finalement pris le micro, mais il y a eu un autre incident au cours de la séance : juste après la prise d’”Ain’t No Sunshine”, il se tourne vers moi et demande de faire une nouvelle prise de la chanson. Il n’y avait rien à jeter, mais Bill pensait qu’il avait eu tort de répéter si longtemps « I know, I know, I know…” pendant l’ad-lib. Or, c’était la meilleure partie de la chanson, c’était le hook !”.

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Ce 3 avril ne restera pas comme un Lovely Day : Bill Withers, un des derniers géants de la soul, s'est éteint à l'âge de 81 ans.

Victime d'une maladie cardiaque, le natif de Slab Fork (Virginie Occidentale) est l'auteur d'un nombre incalculable de classiques du genre, dont "Lean On Me", "Use Me", "Who Is He and What Is He to You ?", "Grandma's Hands", "Just the Two of Us" (avec Grover Washington, Jr.) et "Ain't No Sunshine". En 2011, Booker T. Jones, le producteur de son premier album Just As I Am paru en 1971, nous racontait la genèse de ce standard :

"Je n'ai pas découvert Bill Withers, on me l'a amené sur un plateau !", s'étonnait encore l'organiste de Booker T. & the MG's. "À l'époque, je vivais dans un ranch à Malibu et Bill est venu chez moi en apportant avec lui un énorme carnet à spirales qui contenait toutes ses chansons. "Ain't No Sunshine" était sur la première page. Il m'a chanté 15 ou 16 chansons sans faire de pause, et dès qu'il s'est arrêté, je me suis précipité vers le téléphone pour trouver un studio. Bill ne savait même pas que c'est lui qui allait chanter ses propres morceaux. Il ne voulait pas chanter. Le studio était prêt, les musiciens étaient là et les bandes s'apprêtaient à tourner quand il s'est adressé à moi : " OK, parfait, mais ou est le chanteur ? " (rires). Je lui ai répondu : " Bill, c'est toi le chanteur ! ". Il a finalement pris le micro, mais il y a eu un autre incident au cours de la séance : juste après la prise d'"Ain't No Sunshine", il se tourne vers moi et demande de faire une nouvelle prise de la chanson. Il n'y avait rien à jeter, mais Bill pensait qu'il avait eu tort de répéter si longtemps " I know, I know, I know..." pendant l'ad-lib. Or, c'était la meilleure partie de la chanson, c'était le hook !".

"Je n'ai plus trop de nouvelles de Bill. On m'a dit qu'il avait fait de bonnes affaires dans l'immobilier...", avait conclu Booker T. Jones. Retraité de longue date de la scène musicale (survolant 14 petites années, sa discographie albums prend fin en 1985 avec Watching You Watching Me), Bill Withers était apparu ces dernières années dans l'excellent documentaire Still Bill (2009), et avait l'objet d'un somptueux hommage au Carnegie Hall de New York en 2015.
Bye-bye, Bill Withers...

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Disparition de Bill Withers à l'âge de 81 ans

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Ce 3 avril ne restera pas comme un Lovely Day : Bill Withers, un des derniers géants de la soul, s'est éteint à l'âge de 81 ans. Victime d'une maladie cardiaque, le natif de Slab Fork (Virginie Occidentale) est l'auteur d'un nombre incalculable de classiques du genre, dont

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Philosophie du gore - série de podcasts à écouter - France Culture

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Philosophie du gore. Une série de podcasts par France Culture. Découvrez toutes les séries audio, documentaires et fictions à écouter gratuitement en ligne.

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À quelques jours du déconfinement, la question agite les professionnels de santé. Alors que la mise en place de la plateforme numérique "Contact Covid" va permettre aux désormais fameuses "brigades sanitaires" de collecter les données sur les patients dits "Covid+" et sur leur entourage, transmises par les médecins généralistes, certains s'inquiètent notamment du respect de la confidentialité de ces données. Le "contact tracing", voulu par le gouvernement, "suscite des inquiétudes et des débats" chez les médecins eux-mêmes, a ainsi souligné le président du syndicat de généralistes MG France, Jacques Battistoni.

Invité jeudi d'Europe 1, Jean-Paul Hamon, président de la Fédération des médecins de France, s'agace quant à lui de cette polémique. "Jamais l'Assurance maladie n'a trahi le secret médical", assure-t-il.

"J'ai toujours fait confiance à la Sécurité sociale

Jean-Paul Hamon rappelle tout d'abord que ces "brigades sanitaires" seront composées notamment de salariés de l'Assurance maladie. "Ce qui a été décidé avec la Sécurité sociale, c'est qu'un médecin traitant qui voit en consultation un patient positif Covid lui explique les symptômes qui doivent l'alerter sur une complication et lui demande l'autorisation de l'inscrire sur le site de la Sécurité sociale pour que le personnel du service médical, qui est soumis au secret professionnel, l'interroge sur ses cas contacts", explique-t-il.

Or, "en 45 ans d'exercice, j'ai toujours fait confiance à la Sécurité sociale", martèle Jean-Paul Hamon, affirmant y déposer régulièrement des documents "autrement plus confidentiels qu'un Covid+, qui n'est pas une maladie honteuse". Et de conclure : "Quand je déclare un patient qui a un cancer ou une tuberculose, ce sont des données sensibles, et jamais l'Assurance maladie n'a trahi le secret médical".

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Vers un "traçage" des patients ? "Jamais l'Assurance maladie n'a trahi le secret médical !"

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Alors que la mise en place de la plateforme "Contact Covid" divise les médecins, dont certains s'inquiètent de risques pour le secret médical, Jean-Paul Hamon, président de la Fédération des médecins de France, défend l'efficacité de l'Assurance maladie et son respect du secret professionnel.

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Food Wars! (食戟のソーマ, Shokugeki no Sōma?, litt. Soma le chef duelliste) est un manga culinaire écrit par Yūto Tsukuda et dessiné par Shun Saeki, avec la participation de Yuki Morisaki pour les plats. Il est prépublié entre novembre 2012 et juin 2019 dans le magazine Weekly Shōnen Jump de l'éditeur Shūeisha et est compilé en un total de 36 tomes. La version française est publiée par Tonkam depuis septembre 2014.

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Concrètement, un médecin qui pratique lui-même ou reçoit un test positif au Covid-19 doit enregistrer le dossier du patient (nom, date de naissance, contact) dans les 24 heures suivant le résultat du test. Enfin, « avec l'accord du patient », comme le précise l'Assurance maladie sur son site, le professionnel de santé peut y noter les coordonnées des personnes de l'entourage « familial, amical, professionnel » du patient, « en contact rapproché avec lui jusqu'à deux jours avant le début des signes de la maladie ».

Par ailleurs, ce fichier sera également accessible à des plateformes départementales de l'Assurance maladie ainsi qu'aux Agences régionales de santé (ARS) et à Santé publique France. Les plateformes départementales, aussi appelées « brigades sanitaires », seront composées de personnels médicaux et administratifs de l'Assurance maladie. Elles seront chargées de « compléter » la récolte de données entamée par le médecin mais pourront également prescrire des tests et délivrer des arrêts de travail.

L'Assurance maladie informe que des mesures tarifaires spécifiques seront mises en place « pour accompagner et reconnaître l'engagement des médecins libéraux ». Ainsi, une facture de majoration de 30 € au tarif de la consultation pourra être mise en place en cas de test positif au Covid-19. Le tarif total d'une consultation pourrait donc coûter 55 € à un patient (25 €, prix classique, + les 30 € de majoration).

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" Si on n'a pas de tracing, on n'a pas de déconfinement ". La phrase, signée Olivier Véran, ministre de la Santé, réaffirme la volonté du gouvernement de tracer les personnes infectées par le virus du Covid-19 et leur entourage.

Si l'idée de l'application StopCovid a été écartée pour la date du 11 mai, un fichier intitulé " Contact Covid " doit être déployé dès ce lundi 11 mai sur l'ensemble du territoire sous la responsabilité des médecins généralistes, puis de l'Assurance maladie. Un recueil de données qui inquiète de nombreux acteurs. On fait le point.

Qu'est-ce que le fichier " Contact Covid " ?

Le Parlement doit adopter en cette fin de semaine le nouveau projet de loi sur l'état d'urgence sanitaire pour le prolonger jusqu'en juillet. Celui-ci inclut, dans son article 6, la récolte de " données relatives aux personnes atteintes par ce virus et aux personnes ayant été en contact avec elles peuvent être partagées ". Pour mettre en place cette récolte de données, le gouvernement compte sur un fichier en particulier : " Contact Covid ".

Sur le site du ministère de la Santé et celui de l'Assurance maladie, son déploiement est précisé. Mis à la disposition des médecins, laboratoires et pharmaciens, ce fichier " sera l'outil [...] pour : recenser et contacter, pour chaque personne détectée positive, l'ensemble de ses contacts rapprochés afin de les inciter à respecter des consignes strictes d'isolement ".

Concrètement, un médecin qui pratique lui-même ou reçoit un test positif au Covid-19 doit enregistrer le dossier du patient (nom, date de naissance, contact) dans les 24 heures suivant le résultat du test. Enfin, " avec l'accord du patient ", comme le précise l'Assurance maladie sur son site, le professionnel de santé peut y noter les coordonnées des personnes de l'entourage " familial, amical, professionnel " du patient, " en contact rapproché avec lui jusqu'à deux jours avant le début des signes de la maladie ".

Par ailleurs, ce fichier sera également accessible à des plateformes départementales de l'Assurance maladie ainsi qu'aux Agences régionales de santé (ARS) et à Santé publique France. Les plateformes départementales, aussi appelées " brigades sanitaires ", seront composées de personnels médicaux et administratifs de l'Assurance maladie. Elles seront chargées de " compléter " la récolte de données entamée par le médecin mais pourront également prescrire des tests et délivrer des arrêts de travail.

Y a-t-il obligation à remplir ce fichier ?

" Pour le moment, non, précise Jean-Paul Hamon, président de la Fédération des médecins de France. Mais on pense que la loi va rendre le Covid-19 comme maladie à déclaration obligatoire ". Le Covid-19 rejoindrait donc, au moins temporairement, des maladies comme le choléra ou la tuberculose. Dans ce cas, le médecin aura l'obligation de déclarer un patient malade.

Mais du côté des patients, " pour éviter tout débat sur le secret médical, on demande que la transmission des autres données soit basée sur le volontariat ", demande Jean-Paul Hamon. Un point sur lequel le rejoint l'Académie de médecine ou le Sénat.

Les médecins seront-ils rémunérés pour ces données ?

L'Assurance maladie informe que des mesures tarifaires spécifiques seront mises en place " pour accompagner et reconnaître l'engagement des médecins libéraux ". Ainsi, une facture de majoration de 30 € au tarif de la consultation pourra être mise en place en cas de test positif au Covid-19. Le tarif total d'une consultation pourrait donc coûter 55 € à un patient (25 €, prix classique, + les 30 € de majoration). " Ce n'est pas une surfacturation, prévient Jean-Paul Hamon. C'est la reconnaissance d'une consultation longue comme le sont déjà certaines consultations complexes ". Le patient devra débourser cette somme sauf en cas de tiers payant. Mais il sera remboursé par l'Assurance maladie.

Un autre point interrogeait la population : la rémunération des données. Les médecins étaient encouragés par l'Assurance maladie à mener le traçage des patients " au-delà de la cellule proche ". En enregistrant ces autres cas contacts, ils auraient touché une rémunération supplémentaire allant de 2 à 4 euros suivant les données saisies.

Mais un amendement, déposé par quatre députés LREM, a été adopté le 6 mai afin que " la collecte des données " ne puisse " donner lieu à une rémunération ".

Qu'en pensent les médecins ?

Le débat agite la communauté médicale entre mission de santé publique et atteinte à l'éthique professionnelle. Dès le 5 mai, l'Académie nationale de médecine publiait un avis " favorable " à la mise en place temporaire de ce système de données selon plusieurs conditions, demandant notamment que toute personne infectée puisse s'opposer à la transmission des données ainsi qu'une " large communication sur la mise en œuvre du dispositif ". De son côté, l'Ordre des médecins demande que la nature de ces données soit " strictement limitée " à la lutte contre la pandémie.

Parmi les syndicats, plusieurs avis s'opposent. " Nous transmettons toute l'année des données autrement plus sensibles à l'Assurance maladie et tout se passe bien. Elle n'a jamais trahi le secret médical ", estime Jean-Paul Hamon. À l'inverse, pour le syndicat SMG (Syndicat de la Médecine Générale et non selon Jacques Battistoni, président de la Fédération de la Médecine Générale, comme indiqué dans un premier temps), le fichier pourrait " constituer un précédent très dangereux de contrôle sanitaire des populations " et refuse " cette pratique de fichage indigne qui porte atteinte à l'éthique professionnelle ".

Quelles précautions seront prises ?

Le directeur de l'Assurance maladie, qui récoltera donc ces données via son site Amélie.pro, tente de rassurer. " L'Assurance maladie, dans ses relations quotidiennes avec les médecins, manipule déjà beaucoup de données de santé aujourd'hui ", rappelle Nicolas Revel. " Les personnels non-soignants qui auront accès (à ces données) sont des collaborateurs dont c'est déjà la mission. Aucune donnée médicale sensible n'a vocation à être partagée au-delà ", précisait-il dans une interview accordée aux Échos.

Les données recueillies ne devront être conservées qu'un an maximum à compter de la publication de la loi. " Nous serons particulièrement attentifs à la durée de conservation des données et à leur pertinence ", a prévenu Marie-Laure Denis, présidente de la Cnil, organisme qui devra approuver le décret détaillant ce dispositif.

Enfin, le Sénat, lors du premier examen de la loi, a approuvé cet article 6 sous conditions : la création d'une instance de contrôle ou encore droit individuel à l'opposition à l'inscription au fichier. Deux derniers garde-fous pour essayer de rassurer les plus sceptiques.

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"Contact Covid" : cinq minutes pour comprendre ce fichier qui fait polémique

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" Si on n'a pas de tracing, on n'a pas de déconfinement ". La phrase, signée Olivier Véran, ministre de la Santé, réaffirme la volonté du gouvernement de tracer les personnes infectées par le virus du Covid-19 et leur entourage.

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fut la première discothèque rock de Paris, d'où son surnom de « temple du rock ».

Dans ce club se produisirent de 1961 à 1981 plus de 6 000 groupes amateurs et la plupart des artistes débutants du rock des années 1960-70 (français et étrangers), ainsi que des milliers d'inconnus qui ont tenté leur chance sur la petite scène le vendredi soir devant un public averti.

À l'origine, en 1955, il s'agissait d'un salon de thé original du fait de l'existence d'un minigolf intérieur à 9 trous mais sans popularité. Henri Leproux, engagé tout d'abord comme barman, puis chanteur de charme, y installa un juke-box pour attirer un public jeune et passionné de musique américaine. À la fin des années 1950, les futurs Johnny Hallyday, Eddy Mitchell ² chanteur du groupre les Chaussettes Noires, El Toro et les Cyclones avec Jacques Dutronc à la guitare solo, notamment, furent les premiers à s'y produire. Le Golf-Drouot est devenu une discothèque en 1961.

Dès le début 1962, Henri Leproux a l'idée d'y inviter des jeunes musiciens et chanteurs amateurs à se produire sur scène et de récompenser les plus méritants. Le Golf-Drouot acquiert sa célébrité grâce à son tremplin du vendredi soir.

fermeture 1981

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Le Golf Drouot : là où le rock français est né !

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créee le 31 décembre 1972, France

patrociner. Terme vieilli. Parler longuement et d'une façon importune pour persuader.

Pomoculture. culture d'arbres à fruits ayant des pépins.

La place des Victoires est une place de Paris, en France. Dédiée à Louis XIV, elle est, avec la place des Vosges, la place Dauphine, la place Vendôme et la place de la Concorde, l'une des cinq places royales parisiennes.

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Lison Daniel - Les caractères

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Son essai “La Non-épuration en France ” sélectionné pour le prix Renaudot 2020 : entretien avec Annie Lacroix-Riz.

Décidant, pour mieux comprendre l’après-Libération, de remonter le temps, j’ai d’abord découvert, pour un colloque sur « les nationalisations », les grandes banques sous l’Occupation. Un vaste fonds dit d’« épuration économique » (F12, Commission nationale interprofessionnelle d’épuration, Archives nationales) livrait une double réalité incontestable :

1. une intense collaboration, économique et politique, démontrée par les fonds 1940-1944 : la branche, sans subir la moindre « contrainte » de Vichy, s’était enrichie en livrant les richesses nationales à l’occupant, aryanisation incluse;

2. une « non-épuration » intégrale : tel PDG ayant dépassé les 70 ans fut écarté d’une présidence (celle de Paribas, grande banque d’affaires), mais pas chassé de ses multiples conseils d’administration (CA) ; aucun grand banquier ne fut châtié pour ses pratiques 1940-1944. Dans les banques de dépôt (seules) « nationalisées », les CA furent reconduits en bloc, comme dans les banques d’affaires, restées privées.

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Ce 5 mai, c'est une excellente nouvelle qui est tombée pour tous les amoureux de l' Histoire : le dernier essai de Annie Lacroix-Riz "La non épuration en France "(Armand et Colin) fait partie de la sélection des essais retenus par le jury du Renaudot (composé de Christian Giudicelli, Frédéric Beigbeder, Dominique Bona, Patrick Besson, Georges-Olivier Châteaureynaud, Franz-Olivier Giesbert, Louis Gardel, J.M.G. Le Clézio et Jean-Noël Pancrazi), une véritable performance qui souligne la solidité de ce livre et des travaux de recherche de l'Historienne au plus profond de ce que démontrent les archives. Les trois autres livres en compétition sont :

Barocco Bordello de Thierry Clermont (Seuil)

L'effet maternel de Virginie Linhart (Flammarion)

L'avenir des simples de Jean Rouaud (Grasset)

Entretien exclusif avec Annie Lacroix-Riz.

Initiative Communiste : Votre livre "La Non-Épuration en France" est sélectionné dans la liste des 4 essais retenus par le jury du prix Renaudot pour concourir au prix qui sera délivré en novembre : une vraie reconnaissance de la critique littéraire pour cet essai qui subit l'omerta médiatique. Pouvez-vous indiquer en quelques mots pourquoi avoir mené ces recherches et publié ce livre?
Annie Lacroix-Riz : C'est le fruit de recherches ininterrompues depuis ma thèse d'État soutenue en 1981, à l'origine de deux ouvrages, La CGT de la Libération à la scission (1944-1947), et Le choix de Marianne : les relations franco-américaines de 1944 à 1948, Éditions Sociales, 1983 et 1986.

Décidant, pour mieux comprendre l'après-Libération, de remonter le temps, j'ai d'abord découvert, pour un colloque sur " les nationalisations ", les grandes banques sous l'Occupation. Un vaste fonds dit d'" épuration économique " (F12, Commission nationale interprofessionnelle d'épuration, Archives nationales) livrait une double réalité incontestable :

1. une intense collaboration, économique et politique, démontrée par les fonds 1940-1944 : la branche, sans subir la moindre " contrainte " de Vichy, s'était enrichie en livrant les richesses nationales à l'occupant, aryanisation incluse;

2. une " non-épuration " intégrale : tel PDG ayant dépassé les 70 ans fut écarté d'une présidence (celle de Paribas, grande banque d'affaires), mais pas chassé de ses multiples conseils d'administration (CA) ; aucun grand banquier ne fut châtié pour ses pratiques 1940-1944. Dans les banques de dépôt (seules) " nationalisées ", les CA furent reconduits en bloc, comme dans les banques d'affaires, restées privées.

Le phénomène était antagonique avec la littérature larmoyante, très importante depuis 1945, sur les " excès " de l'épuration française, et le sujet scientifique n'intéressait alors personne en France. Ce qui s'était passé pour les banques avait évidemment prévalu ailleurs, et je m'étais promis de revenir sur la " non-épuration ", quand l'ouverture des fonds le permettrait. Je l'ai fait après des décennies de recherches sur les classes dirigeantes dans les années 1940 (archives ouvertes dans la décennie 1990) puis 1930 (depuis 1999). L'examen minutieux, et jalonné par des livres sur les années 1940 puis 1930, permettait de conclure au maintien rigoureux du statu quo.

Mais si mes deux articles de 1986, dans la Revue d'histoire de la deuxième guerre mondiale, " I. La collaboration bancaire " puis " II. La non-épuration bancaire 1944-1950 ", avaient trouvé accueil favorable, le vent a ensuite tourné. La recherche a été beaucoup plus facile, sa diffusion plus difficile : une vague de conformisme droitier a censuré de fait, sur les plans médiatique et académique, toute mise en cause des élites de l'argent et de leurs obligés de toute nature. " L'histoire contemporaine sous influence " a établi un vrai tabou sur la stratégie sociale, politique et économique des classes dirigeantes depuis l'entre-deux-guerres. La casse de l'histoire, guidée désormais par " l'Europe ", a criminalisé la classe ouvrière et la Résistance intérieure, issue dans sa quasi-totalité de ses rangs, réhabilité Vichy et, depuis 1995-2000, sangloté sur les " femmes tondues ", fustigé les rouges en embuscade contre de Gaulle, et décerné les satisfecit à " l'État de droit " rénovateur-épurateur.
Initiative Communiste : Le monde où nous vivons est l'héritage direct de ce qui a été fait à la Libération : alors que la crise sanitaire révèle l'importance vitale de ce qui a été gagné alors grâce à la Résistance - notamment la santé et la protection sociale avec la mise en œuvre par le ministre communiste Croizat de la Sécurité Sociale -, vos travaux montrent-ils comment et pourquoi les gouvernements successifs n'ont eu de cesse de défaire ce programme si populaire des Jours Heureux qu'encore récemment le régime Macron a cru pouvoir invoquer pour tenter de se racheter une popularité ?
Annie Lacroix-Riz : Ces acquis ont été arrachés par les luttes de ceux d'en bas, depuis l'entre-deux-guerres, l'Occupation et la Libération. Tous ont nécessité des combats acharnés, y compris en 1945-1946 : nationalisations, statuts protecteurs, Sécurité sociale. Ils ont été remis en cause dès obtention, par l'étroite collaboration entre la puissance maîtresse, les États-Unis, et les classes dirigeantes françaises, lesquelles se sont engouffrées derrière le " paravent " européen que Washington les a aidées à mettre en place. La thèse du " consensus " réformateur est une escroquerie, comme celle de " l'épuration ". La déperdition a été freinée tant que le mouvement ouvrier a " tenu " bon, elle s'est accélérée depuis son effritement.
I

nitiative Communiste : Cette sélection n'est pas une surprise : Annie Lacroix-Riz vous êtes une historienne reconnue, lue, et des centaines de milliers de personnes regardent vos conférences sur les réseaux sociaux.
A contrario, vous faites l'objet d'une tactique de démolition, entre enterrement systématique, attaques et censures, par des historiens bien-pensants, depuis la " gauche " dénonçant la " stalinienne " jusqu'à la droite déchaînée contre la " communiste ". À quoi attribuez-vous ce consensus?

Annie Lacroix-Riz : Cette sélection est une " surprise ". Les grands médias, écrits et audiovisuels, ignorent, le plus souvent, ou combattent mes ouvrages ; France Culture me boycotte ostensiblement ; ma longue et grotesque fiche Wikipédia, alignée sur les assauts des collègues les plus haineux, loue ceux-ci pour leur sérieux et leur ôte leur étiquette politique, contre l'" historienne communiste " : ainsi Olivier Dard, habituel conférencier de l'Action française et avocat d'un Maurras qui ne serait ni antisémite ni pro-allemand, pulvériserait-il ma thèse " complotiste " d'une " synarchie " financière. Ma " reconnaissance " a été limitée par l'antimarxisme général et académique. Or, celui-ci s'est renforcé, vu les succès de l'offensive, nationale et supranationale, des classes dirigeantes, l'engagement de leurs auxiliaires intellectuels et l'affaiblissement de ceux d'en bas : l'histoire a toujours été une discipline de combat, au service des puissants depuis les " historiens de cour ".

Le respect pour les classes dirigeantes et pour la coalition " européo-américaine " est devenu, je pèse mes mots, une obligation professionnelle. Mon histoire à sources balayant ces préceptes, les coups tombent dru. Internet et les conférences ont donné à mon travail une visibilité accrue, les censeurs haineux de La non-épuration ont donc tranché début 2020 : M. Gilles Morin, historien socialiste du PS, a décrété dans la revue 20&21 que ça ne saurait se prolonger, et qu'Armand Colin se déshonorait en me publiant (depuis 1996 tout de même...). Vive McCarthy, en somme!

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Son essai "La Non-épuration en France " sélectionné pour le prix Renaudot 2020 : entretien avec Annie Lacroix-Riz. - INITIATIVE COMMUNISTE

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Ce 5 mai, c'est une excellente nouvelle qui est tombée pour tous les amoureux de l' Histoire : le dernier essai de Annie Lacroix-Riz "La non épuration en France "(Armand et Colin) fait partie de la sélection des essais retenus par le jury du Renaudot (composé de Christian Giudicelli, Frédéric Beigbeder, Dominique Bona, Patrick Besson, Georges-Olivier Châteaureynaud, Franz-Olivier Giesbert, Louis Gardel, J.M.G.

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2,5 kg en plus affichés sur la balance! C'est en moyenne le poids pris par les Françaises et les Français depuis la mise en place du confinement le 17 mars. Même pas une taille en plus (ce qui correspond à 5 kg supplémentaires environ). Au pire, vous serez un peu plus serré dans vos pantalons, lorsque, à l'heure du déconfinement, vous porterez autre chose qu'un accueillant jogging ou pyjama. Retour (progressif) à la vie sociale oblige. Ce chiffre que nous révélons nous vient d'une étude réalisée par l'Ifop (*) pour Darwin nutrition, sur l'impact du confinement sur le poids et l'équilibre de l'alimentation.

" La prise de poids n'est pas un problème en soi, et était prévisible dans un contexte de stress et de dépense énergétique limitée. Plus de temps à la maison signifie plus de temps consacré à la préparation des repas, mais aussi plus d'occasions de grignoter ", explique Quentin Molinié de Darwin Nutrition, un site dédié à l'alimentation saine.

S'il est une habitude, synonyme de calories, qui s'est installée pendant cet isolement à domicile, c'est bien l'apéro. D'après le document, 42 % des sondés en font " plus qu'avant ", sacralisant ainsi la fin de journée de (télé) travail. Plus de 2 personnes sur 10 avouent aussi avoir davantage jeté leur dévolu sur le chocolat.

29 % des confinés ont, eux, perdu des kilos

Cette thématique de la prise de poids pendant le confinement a, au mieux, fait parler sur les réseaux sociaux, au pire laissés libre cours à un déferlement de grossophobie à coups de montages photo " avant-après ", associant la prise de poids à une menace. " Absolument affreux ! surtout sur Instagram, témoigne Hélène. Les gens comme moi, en surpoids, sont insultés, moqués comme si la pire des choses était de nous ressembler à l'issue du confinement et comme si on passait cette période à manger. "

Selon l'étude, et d'après l'indice de masse corporelle, ce sont surtout les personnes maigres et obèses qui ont pris davantage de poids en presque deux mois. Notons également que si 57 % des sondés se sentent un peu plus à l'étroit dans leurs vêtements, 29 % des confinés ont, eux, perdu des kilos.

Curiosité géographique enfin : ce sont surtout les femmes de l'agglomération parisienne et les hommes des communes rurales qui se sont le plus arrondis. " Cette prise de poids a particulièrement affecté les Français vivant en famille nombreuse. Ainsi, 64 % des confinés avec plus de 4 personnes ont pris du poids contre seulement 53 % de ceux confinés seuls ", précise François Kraus, directeur du pôle Politique-Actualité à l'Ifop.

L'activité physique joue-t-elle un rôle? Pas vraiment. Ceux qui faisaient du sport avant le confinement en font toujours, et ceux qui n'en faisaient jamais... ont vu quelques membres supplémentaires rejoindre le groupe.

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(*) Etude Ifop pour Darwin Nutrition réalisée par questionnaire en ligne du 24 au 27 avril 2020 auprès d'un échantillon de 3 045 personnes, représentatif de la population âgée de 18 ans et plus résidant en France métropolitaine

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Confinement : les Français ont pris 2,5 kg en moyenne

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2,5 kg en plus affichés sur la balance! C'est en moyenne le poids pris par les Françaises et les Français depuis la mise en place du confinement le 17 mars. Même pas une taille en plus (ce qui correspond à 5 kg supplémentaires environ).

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Mad Maps - L'atlas qui va changer votre vision du Monde

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Un cousin direct / éloigné.
Par extension, chose qui a des traits communs, des ressemblances avec une autre.

Une des phrases cultes d'Obélix est : "ils sont fous ces Germains !". Connaissant la sagacité du personnage, on est donc en droit de se poser une question : les cousins germains sont-ils tous fous ?
Un cousin "de base", ce n'est pas un diptère assoiffé de sang (), mais un descendant d'un frère ou d'une soeur de ses parents.
Des cousins germains sont des personnes ayant au moins un grand-père ou une grand-mère commun (parenté au deuxième degré).
Si vous suivez bien, vous allez me dire que vos cousins "de base" sont donc aussi des germains. La réponse est oui, mais ce ne sont pas les seuls : sont également vos cousins germains des petits-enfants issus d'un autre mariage d'un au moins de vos grands-parents, donc des enfants de demi-frères et demi-soeurs de vos parents.
Quant aux cousins issus de germains, ce sont cette fois des personnes ayant un arrière-grand-père ou une arrière-grand-mère commun (parenté au troisième degré), comme le sont vos enfants et ceux de vos cousins germains, par exemple.

Cet adjectif existe depuis le XIIe siècle. Il est issu du latin 'germanus' qui veut dire "qui est du même sang".
Si, aujourd'hui dans le langage courant, on ne parle plus que des cousins germains, le lien de sang s'exprime aussi dans les appellations juridiques "frère germain" ou "soeur germaine" pour désigner de véritables frères ou soeurs, issus des deux mêmes parents (excluant donc les demi-frères ou demi-soeurs).

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Les expressions françaises décortiquées
explications sur l'origine, signification, exemples, traductions

Un cousin direct / éloigné.
Par extension, chose qui a des traits communs, des ressemblances avec une autre.

Origine

Une des phrases cultes d'Obélix est : "ils sont fous ces Germains !". Connaissant la sagacité du personnage, on est donc en droit de se poser une question : les cousins germains sont-ils tous fous ?
Un cousin "de base", ce n'est pas un diptère assoiffé de sang (), mais un descendant d'un frère ou d'une soeur de ses parents.
Des cousins germains sont des personnes ayant au moins un grand-père ou une grand-mère commun (parenté au deuxième degré).
Si vous suivez bien, vous allez me dire que vos cousins "de base" sont donc aussi des germains. La réponse est oui, mais ce ne sont pas les seuls : sont également vos cousins germains des petits-enfants issus d'un autre mariage d'un au moins de vos grands-parents, donc des enfants de demi-frères et demi-soeurs de vos parents.
Quant aux cousins issus de germains, ce sont cette fois des personnes ayant un arrière-grand-père ou une arrière-grand-mère commun (parenté au troisième degré), comme le sont vos enfants et ceux de vos cousins germains, par exemple.
Maintenant, il y a une autre question qu'on peut légitimement se poser, c'est : pourquoi 'germain' ?
Cela n'a rien à voir avec l'ancienne Germanie, ce qui répond à la question initiale à propos des Germains d'Obélix.
Cet adjectif existe depuis le XIIe siècle. Il est issu du latin 'germanus' qui veut dire "qui est du même sang".
Si, aujourd'hui dans le langage courant, on ne parle plus que des cousins germains, le lien de sang s'exprime aussi dans les appellations juridiques "frère germain" ou "soeur germaine" pour désigner de véritables frères ou soeurs, issus des deux mêmes parents (excluant donc les demi-frères ou demi-soeurs).

Ailleurs

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Pays

Langue

Expression équivalente

Traduction littérale

Pays de Galles

Gallois

Cefnder / cyfyrder / caifn / gorchaifn / gorchaw

Cousin / au second degré / au troisième degré / au quatrième degré / au cinquième degré

Hongrie

Hongrois

másod-unokatestvér

cousin au second degré

Belgique

Néerlandais

Cousin germain

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Un cousin germain / issu de germain - dictionnaire des expressions françaises - définition, origine, étymologie - Expressio par Reverso

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Les expressions françaises décortiquées explications sur l'origine, signification, exemples, traductions Une des phrases cultes d'Obélix est : "ils sont fous ces Germains !". Connaissant la sagacité du personnage, on est donc en droit de se poser une question : les cousins germains sont-ils tous fous ?

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Begun in 2003, the Top100 gathers, for each edition, the 100 songs selected by players on the contemporary art scene, whom Davide Bertocchi asked to choose their favorite song, intended both as a personal soundtrack and as music emblematic of a particular moment.
Initially, the project was born as the artist’s critical reflection on "Top100" classifications (100 best artists, 100 best curators, Power 100, etc.) in contemporary art magazines and the imposing role these inevitably play as sole judgment.

The idea is rather simple: each time invite 100 figures (critics, curators, artists, gallerists, collectors) to choose their own preferred song and then use the compilation-archive to create a CD that acts as a sound magazine in which the idea of “choice” can be traced back to its most basic, intimate, and emotional form.

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The box has gloss spots on it to make the surfboard cover look like it has been waxed.
Includes a 64-page booklet all about the history of surfing and the bands contained in the compilation.

Last track on all four CDs has approximately two minutes of ambient surf sounds (waves crashing, etc.) added after music ends.
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"Dedicated to the memory of: George Freeth (introduced surfing to California), Rick Griffin (surf cartoonist), Duke Kahanamoku (Hawaiian surfing legend), Don Murray (drummer for the Crossfires and the Turtles), Gary Usher (songwriter and producer), Steve Wahrer (drummer and vocalist for the Trashmen), Dewey Weber (championship surfer), Dennis Wilson (drummer for the Beach Boys) and Ron Wilson (drummer for the Surfaris)." -- booklet

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The box has gloss spots on it to make the surfboard cover look like it has been waxed. Includes a 64-page booklet all about the history of surfing and the bands contained in the compilation. Last track on all four CDs has approximately two minutes of ambient surf sounds (waves crashing, etc.)

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Dans Le Lotus bleu (1936) Tintin s'engage à démanteler le trafic d'opium international qui sévit dans un pays mythique certes, mais dont il ignore tout, la Chine. À l'aube de ce récit, la généreuse ambition de Tintin semble démesurée. Aidé par la seule société secrète, Les Fils du Dragon, et par son ami Tchang, rencontré tardivement, il parvient à surmonter tous les obstacles et ruiner les perfides machinations de ses nombreux ennemis.

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Pour de nombreux lecteurs, Le Lotus bleu représente la plus anxiogène des aventures de Tintin. Car dans l'immensité chinoise, le pays le plus peuplé du monde, Tintin se retrouve totalement esseulé. Mais sa solitude n'est pas le moindre des maux. Attentats, trahison, délation, conspiration, folie et catastrophes naturelles se liguent pour l'empêcher de mener à bien sa noble mission. La grandeur ne pouvant s'affirmer qu'au terme de décadences surmontées.

Le dragon

Le dragon doté de pouvoirs redoutables figure sur la couverture de l'album et, à l'instar des gargouilles gothiques, écarte les mauvais esprits tout en protégeant Tintin.

La couverture

Le magazine A-Z présente la comédienne Anna May Wong qui participe au film Shanghai Express sous le nom de Hue Fey. La jeune femme pose devant un dragon rouge qui se détache sur un fond noir. Cette photo inspirera sans nul doute la couverture de l'album depuis l'original de 1936 jusqu'aux réimpressions actuelles.

Pour les albums mis en couleurs, à partir de décembre 1946, la couverture sera modifiée et montrera, désormais, un dragon noir sur un fond rouge, couleur apparentée au mystère.

Le titre

Dans le film Shanghai Express produit par Von Sternberg, et qui mettait en scène Marlene Dietrich dans le rôle de Shanghai Lily, un mystérieux télégramme fait référence à un Lotus bleu.

Considérée comme la plus immatérielle des couleurs, le bleu symbolise le chemin de l'infini. En 1933, cette réalisation cinématographique sort sur les écrans européens.

Dans un cinéma de Shanghai

Dans l'album précédent, Les Cigares du Pharaon, Tintin avait malencontreusement perturbé le tournage d'une scène cruciale d'une superproduction intitulée Haine d'Arabe.

Ce titre éveille l'esprit de vengeance, thème récurrent des films comme Le cheik en 1922 et Le fils du cheik en 1926 qui consacre au panthéon hollywoodien l'acteur Rudolf Valentino (1895-1926). Tintin, réfugié dans un cinéma, assiste à la projection du film The Sheik Hate, produit par la Cosmos Pictures dirigée par Rastapopoulos.

Tchang, une rencontre décisive

Soucieux d'apporter dans ses récits un réalisme jusque là inédit, Hergé accepte, sur les conseils de l'abbé Gosset, de rencontrer un jeune Chinois de 27 ans provisoirement installé en Belgique pour étudier les beaux-arts à Bruxelles. Il s'agit du jeune sculpteur Tchang Tchong-Jen. Celui-ci va développer de son pays un panorama culturel, artistique et politique jusque là insoupçonné par le dessinateur. Cette révélation va dessiller les yeux d'Hergé. Aussitôt, il va restituer avec un soin minutieux, tant sur le plan graphique que narratif, toutes les informations que son mentor asiatique lui a prodiguées.

Hergé ne le démentira pas. Au contraire il dira : "C'est au moment du Lotus bleu que j'ai découvert un monde nouveau". (Numa SADOUL, Entretiens avec Hergé, Tournai, Casterman, 1989).

Ainsi naîtra un chef d'oeuvre, Le Lotus bleu, un des meilleurs albums paré de la plus belle couverture. Cette étape dans la vie d'Hergé va lui faire prendre conscience de l'importance de se documenter et de ne pas se fier à des clichés. A juste titre, il y aura un avant et un après Lotus bleu.

Une fresque historique

En 1937, le Japon occupe la Chine du Nord-Est. Les grandes puissances occidentales se partagent le pays en zones d'influences appelées concessions internationales.

Au cours de ses périgrinations, Tintin sera ballotté du secteur britannique où le cynique Dawson dirige la police à la zone d'occupation militaire japonaise en transitant par le territoire chinois.

L'engagement

Malgré une culture qui n'est pas la sienne, Le Lotus bleu verra Tintin s'insurger contre l'injustice et l'intolérance dont se rendent coupables ses congénères envers les autochtones dont il prend résolument le parti. Il adopte la même courageuse fermeté à l'encontre des japonais qui asservissent les populations chinoises occupées. Plus que par discrétion mais par souci d'acculturation, Tintin conserve un costume chinois depuis la page 19 jusqu'au terme de l'album.

Une rencontre historique

Tintin sauve d'une noyade fatale un jeune garçon dont la famille fut massacrée lors de la répression internationale en représailles de l'émeute qui menaça les légations européennes lors de la guerre des Boxers en 1900. Tintin fait donc la connaissance du jeune Tchang Tchong-Yen. Il ne l'oubliera jamais.

La culture chinoise démystifiée

Lorsque Tintin apprend à son nouvel ami Tchang comment les Européens imaginent les mœurs chinoises à travers des clichés caricaturaux, Le jeune rescapé, malgré la sagesse séculaire dont il est empreint, ne peut réprimer un fou rire.

L'âme poétique chinoise

Les propos, nimbés de larmes, du jeune Tchang expriment toute la poésie millénaire de ce pays qui fut L'Empire Céleste. Ceux de Tintin, qui n'est pas coutumier du fait, offrent un large écho à l'effusion de son ami. Monsieur Wang Jen-Ghié apporte à ces adieux, avec ses mots ciselés d'extrème-orientalisme, la conclusion élégiaque que tous attendent.

Petit florilège de chinois dans le texte...

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Dans Le Lotus bleu (1936) Tintin s'engage à démanteler le trafic d'opium international qui sévit dans un pays mythique dont il ignore tout, la Chine.

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Ce quatrième épisode de la série, premier album paru exclusivement chez Casterman (les précédents étaient estampillés Éditions du Petit Vingtième) sous le titre Les aventures de Tintin reporter en Orient, Les Cigares du Pharaon, est sorti à l'automne 1934. Tintin part sur les traces de trafiquants d'opium à travers l'Égypte et l'Inde. Port-Saïd, Le Caire, les pyramides, les tombeaux des pharaons, la mer Rouge, la jungle et ses éléphants... Tintin va vivre des aventures peu banales : il tente d'échapper au poison qui rend fou, rencontre un archéologue extravagant, un Maharadja en danger de mort...

© Hergé - Moulinsart 2020 - Tous droits réservés

© Hergé - Moulinsart 2020

La première version était une couverture d'un blanc de neige sur laquelle était imprimée une petite image. Ensuite, il y eut 3 différentes variantes de la couverture de l'album noir et blanc. En 1942, Hergé réalisa une des couvertures les plus admirables, qui se démarqua nettement de la première couverture. La première version couleur apparut en 1955 avec une nouvelle couverture.

Casterman

Cet album marque les débuts d'une collaboration qui va se poursuivre bien au delà des destins des protagonistes. En 1934, Louis Casterman adresse à Hergé une proposition de collaboration qui fixe une redevance de trois francs par exemplaire vendu soit 15% sur le prix fort de vente - vingt francs belges - jusqu'au 10.000e exemplaire et de deux francs au delà.

Un album innovant

L'album marque un tournant dans la carrière du jeune illustrateur : désormais les histoires de Tintin répondront aux critères d'une intrigue policière baignée de mystère et de fantastique. Pour la première fois, Hergé joue avec le lecteur et l'emmène dans une vision onirique, où Tintin sous l'empire d'un narcotique, se voit en rêve accompagné de Milou. Ils sont momifiés l'un comme l'autre.

Case extraite de la planche 16 des Cigares du Pharaon, 1933. Encre de Chine, aquarelle et gouache sur papier à dessin.

Sources documentaires et littéraires

Hergé est un aussi lecteur de romans et d'aventures. Pour alimenter son inspiration artistique, il trouve dans des récits vécus ou fictifs des bribes de scénario. Par exemple, Hergé se serait inspiré des ouvrages de l'illustre M. Jean-Francois-Désiré Capart, né à Bruxelles le 21 février 1877, égyptologue (alias le professeur Bergamotte dans Les 7 Boules de cristal). La scène des sarcophages où Tintin et Milou sont enfermés, flottant sur l'océan pourrait trouver sa source dans le roman de Paul d'Ivoi et Chabrillat, Les Cinq sous de Lavarède. Dans ce roman, le héros est confronté aux mêmes péripéties.

Timbre-poste belge (1977) : 100e anniversaire de la mort de Jean Capart (1877 - 1947), égyptologue Belge

Le dialogue de la vignette A3 page 19 "Si c'est vous qui m'avez dénoncé, sachez que mon bateau est miné. Je le ferai sauter plutôt que de me rendre" s'inspire directement du récit autobiographique de Henry de Monfreid, Les Secrets de la mer Rouge, 1931.

Henry de Monfreid

Henry de Monfreid est l'une des figures marquantes de cette époque : trafiquant de drogue, contrebandier d'armes, pêcheur de perles, c'est un homme peu recommandable... mais qui jouit d'une popularité sans égale, comme en témoigne le succès de ses nombreux livres !

Case extraite de la planche 33 des Cigares du Pharaon, 1933. Encre de Chine, aquarelle et gouache sur papier à dessin. Photo de Henry de Monfreid, tirée du film centré sur ses aventures tourné en 1937 dans lequel il jouait son propre personnage.

S'étant embarqué pour Djibouti en 1911, Henry de Monfreid sillonna les mers pendant plus de vingt ans. Il se rendit rapidement compte de l'intérêt du trafic d'armes dans cette région ravagée par les guerres tribales. Il contribua ainsi malheureusement à l'instabilité du Moyen-Orient. Hergé s'inspire de personnages réels pour son casting de papier.

Apparition des agents X33 et X33 bis, mieux connus sous les noms de Dupont et Dupond

Dans la version noir et blanc de 1934, les agents X33 et X33 bis pourchassent sans relâche et sans discernement l'infortuné Tintin. Rebaptisés Dupont et Dupond, dans la version couleur reformatée pour l'occasion en 1955, les détectives à chapeau melon font ainsi leurs débuts. Hergé pourrait s'être inspiré d'une photographie de la couverture du numéro du 2 mars 1919 du Miroir . Et, sans doute, de son père et de son oncle, jumeaux parfaits !

Comment identifier Dupond et Dupont ? Dupont arbore une moustache dont les extrémités remontent légèrement, comme la base de la lettre "t", et Dupond porte une moustache plutôt arrondie comme un "D".

Galerie des personnages

A côté des Dupondt, d'autres personnages participent à l'aventure et pour certains font aussi leur première apparition :

Roberto Rastapopoulos, le plus méchant des méchants, revient après sa brève apparition au banquet à la fin de l'épisode américain.

Oliveira da Figueira, commerçant portugais, qui dans les albums suivants, aidera à plusieurs reprises Tintin. Il incarne le génie commercial à l'échelle artisanale.

Allan Thompson qui fait un retour dans l'édition en couleur de 1955, le marin malhonnête complice de Roberto Rastapopoulos.

Placement de produit

Le génie d'Hergé est de faire du placement de produit dans ses propres albums. Une façon originale pour l'époque de faire sa pub ! Dans la première version en noir et blanc, le Cheick Patrash Pasha exhibe un exemplaire de Tintin en Amérique, qui venait d'être mis en vente en 1934 !

© Hergé - Moulinsart 2020

On devine la stupéfaction de Tintin lorsque, dans la version couleur, un garde du Cheik Patrash Pasha lui présente une aventure de très loin postérieure à celle qu'il est en train de vivre. La nouvelle version de 1955 permet ce petit tour de passe-passe publicitaire.

Le signe de Kih-Oskh

Ce signe est le trait d'union qui permet de lier des mondes différents - Égypte, Arabie et Inde - et de donner au récit une relative cohérence. Pour cette icône mémorable, Hergé se serait inspiré du Yin et du Yang.

Un parfum de cinéma

Dans l'édition en noir et blanc, la vedette masculine, idole du public féminin, dont l'entrée est gâchée par Tintin, est clairement inspirée de Rudolph Valentino qui joua dans le film Le Cheikh. Dans la version couleur, la silhouette de l'acteur correspond plutôt aux canons masculins des années 1940 et 1950. Certains reconnaissent en lui l'acteur américain Gary Cooper.

© Hergé - Moulinsart 2020

L'Inde mythique et coloniale

On bascule en Inde à la faveur d'un crash d'avion. Poursuivi, l'avion de Tintin s'écrase en Inde alors que celui-ci tente de semer l'avion qui le suit. Il atterrit au beau milieu de la jungle indienne. On découvre alors une végétation luxuriante, peuplée d'éléphants... mais aussi de tigres. Le Raj britannique est la dénomination non officielle de la période de domination britannique du sous-continent indien.

© Hergé - Moulinsart 2020

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© Hergé - Moulinsart 2020 - Tous droits réservés © Hergé - Moulinsart 2020 La première version était une couverture d'un blanc de neige sur laquelle était imprimée une petite image. Ensuite, il y eut 3 différentes variantes de la couverture de l'album noir et blanc.

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Les Quatre livres extraordinaires de la littérature chinoise sont quatre romans communément considérés comme étant les œuvres de fiction de la Chine pré-moderne les plus grandes et les plus influentes. Il existe une première liste de ces quatre chefs-d'œuvre , due à Feng Menlong, au début du xviie siècle, sous la dynastie Ming : ce sont Les Trois Royaumes, Au bord de l'eau, La Pérégrination vers l'Ouest et le Jin Ping Mei. Une autre liste de quatre chefs-d'œuvre date de la dynastie Qing : ce sont les mêmes ouvrages, à l'exception du Jin Ping Mei, remplacé par le Rêve dans le pavillon rouge.

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Les Quatre livres extraordinaires de la littérature chinoise sont quatre romans communément considérés comme étant les œuvres de fiction de la Chine pré-moderne les plus grandes et les plus influentes. Il existe une première liste de ces quatre chefs-d'œuvre ( chinois simplifié : 四大奇书 ; chinois traditionnel : 四大奇書 ; pinyin : ; Wade : Si⁴ da⁴ qi²shu¹ ), due à Feng Menlong, au début du siècle, sous la dynastie Ming : ce sont Les Trois Royaumes, Au bord de l'eau, La Pérégrination vers l'Ouest et le Jin Ping Mei. Une autre liste de quatre chefs-d'œuvre date de la dynastie Qing : ce sont les mêmes ouvrages, à l'exception du Jin Ping Mei, remplacé par le Rêve dans le pavillon rouge.

Ils font partie des romans les plus longs et les plus anciens et sont considérés comme l'apogée des romans classiques de la Chine, influençant la création de nombre d'histoires, jeux, films et autres formes de divertissement à travers l'Asie du Sud-Est, incluant la Chine, le Japon, la Corée et le Vietnam.

Wang Shizhen (1526-1590) avait défini une première liste de Quatre livres extraordinaires : le ( Mémoires historiques) de Sima Qian, le , le Shuihuzhuan (Au bord de l'eau) et le ( Le pavillon de l'Ouest) de Wang Shifu. Feng Menglong (1574-1646), estimant que mettre en parallèle des ouvrages relevant de genres différents n'était pas pertinent, lui substitue une autre liste, de quatre romans cette fois : Les Trois Royaumes, Au bord de l'eau, La Pérégrination vers l'Ouest et le Jin Ping Mei.

Les " quatre grands livres extraordinaires " circulent dès la fin des Ming en tant que chefs-d'œuvre représentatifs chacun d'un sous-genre : le roman historique avec Les Trois Royaumes, le roman de cape et d'épée avec Au bord de l'eau, le roman fantastique avec La Pérégrination vers l'Ouest, et le roman de mœurs avec le Jin Ping Mei.

Par ordre chronologique, ils sont :

Les romans chinois, initiés par des œuvres classiques comme Anecdotes contemporaines et nouveaux propos, À la recherche des esprits, Rapport du voyage en Occident à l'époque des Grands Tang, Recueil de l'ère de la paix et l'histoire officielle, se développent à partir du début de la dynastie Song. Le roman devient une prose narrative qui crée de manière réaliste un monde croyable. Le public chinois est toutefois plus intéressé par l'histoire.

Avec la montée de l'économie monétaire et de l'urbanisation au début de l'ère Song, les divertissements connaissent une professionnalisation grandissante, du fait de l'essor de l'imprimerie, de l'alphabétisation et de l'éducation. À la fois en Chine et en Europe de l'ouest, les romans deviennent progressivement plus autobiographiques et sérieux dans l'exploration des problèmes sociaux, moraux et philosophiques. En Chine cependant, il n'existe pas d'équivalent à l'explosion des romans dans l'Europe de l'ouest durant le . Les romans des dynasties Ming et Qing représentent l'apogée de la fiction classique chinoise.

Les quatre romans ont grandement influencé le développement de la littérature chinoise en langue vulgaire. Traditionnellement, les fictions et les drames n'étaient pas considérés avec une grande importance dans la hiérarchie littéraire de la Chine ou de l'Asie du sud-est et n'étaient traditionnellement pas vus comme de la vraie littérature par les intellectuels. Les écrivains de ces styles littéraires n'avaient pas le même prestige que les poètes et les intellectuels des classiques chinois.

Les quatre romans ont été rédigés dans un mélange de Chinois classique et de langue vulgaire, certains ouvrages étant plus ou moins rédigés en langue vulgaire. Par exemple, Histoire des Trois Royaumes est connu pour être un mélange de prose classique et de narrations folkloriques et populaires, alors que Le Rêve dans le pavillon rouge est connu pour l'usage de poèmes dans un style plus populaire. Ces quatre romans sont considérés en Chine comme ayant popularisé et légitimé la littérature en langue vulgaire dans les cercles littéraires chinois.

En raison de ses scènes de sexe assez détaillées, Jin Ping Mei a presque constamment été interdit en Chine depuis sa première publication, mais il y est officiellement disponible depuis 2006. Cela n'empêche pas certains chercheurs et écrivains, comme Lu Xun, de le considérer comme un des meilleurs romans chinois.

Le Rêve dans le pavillon rouge

Le Rêve dans le pavillon rouge est considéré comme l'un des quatre grands livres extraordinaires sous les Qing.

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Les Quatre livres extraordinaires de la littérature chinoise sont quatre romans communément considérés comme étant les œuvres de fiction de la Chine pré-moderne les plus grandes et les plus influentes.

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Les Trois Royaumes  est un roman historique chinois sur la fin de la dynastie Han et la période des Trois Royaumes, (169-280). Écrit par Luo Guanzhong au xive siècle d'après l'œuvre de Chen Shou écrite au iiie siècle. Ce roman fait partie des quatre livres extraordinaires de la littérature chinoise, ce qui le classe parmi les romans les plus longs et les plus anciens de l'histoire chinoise avec plus de 800.000 mots en 120 chapitres¹. Son titre en chinois (Sanguo Yanyi) indique qu'il fait de la vertu son thème principal.

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Roman des Trois Royaumes

Les "trois frères", Liu Bei (à gauche), Guan Yu. (en haut) et Zhang Fei (à droite), dont la rencontre et la détermination à bâtir un monde plus juste constituent l'introduction des Trois Royaumes

Auteur

Luo Guanzhong

Pays

Chine

Genre

roman historique

Version originale

Langue

chinois

Titre

Sanguozhi yanyi

Date de parution

seconde moitié du xiv e siècle

Les Trois Royaumes (chinois traditionnel : 三國志演義, chinois simplifié : 三国志演义, : Sānguózhì yǎnyì) est un roman historique chinois sur la fin de la dynastie Han et la période des Trois Royaumes, (169-280). Écrit par Luo Guanzhong au d'après l'œuvre de Chen Shou écrite au . Ce roman fait partie des quatre livres extraordinaires de la littérature chinoise, ce qui le classe parmi les romans les plus longs et les plus anciens de l'histoire chinoise avec plus de 800.000 mots en 120 chapitres. Son titre en chinois ( Sanguo Yanyi) indique qu'il fait de la vertu son thème principal.

Les trois royaumes en question sont ceux de Wei (魏), Shu (蜀) et Wu (吳).

À la fin du deuxième siècle la dynastie Han, autrefois inébranlable, est en proie à des luttes internes et à la corruption. Au palais impérial, des eunuques peu scrupuleux accaparent le pouvoir tandis que le pays sombre dans le chaos. Le peuple, incapable de faire confiance à l'autorité des Han, met alors son destin entre les mains d'une secte religieuse : la " Voie de la paix ".

La rébellion des Turbans Jaunes

Un sentiment anti-impérial se répand dans tout le pays. Zhang Jiao, un guérisseur taoïste, annonce alors que l'époque des Han est révolue pour faire place à la nouvelle ère de la " Voie de la Paix ". S'autoproclamant Grand Professeur, il commence par organiser en forces militaires les nombreux partisans que ses " miracles " ont attirés à lui. Tous les soldats de Zhang Jiao portent des étoffes jaunes autour de la tête en hommage à leur maître, ce qui leur vaut d'être appelés les " Turbans Jaunes ". Leur nombre est tel qu'ils viennent à bout des Forces impériales à travers tout le pays.

Pour faire face à la révolte des Turbans Jaunes, la cour impériale ordonne aux généraux Huanfu Song, He Jin et Zhu Jun de lever une Force de Subjugation et de combattre Zhang Jiao. De son côté Liu Yan, le préfet de la province de You, décide de recruter des troupes de volontaires pour soutenir les Forces impériales.

Le serment du jardin des pêchers

Parmi tous ceux qui répondent à l'appel de Liu Yan, il y a Liu Bei qui, avec ses frères d'armes Guan Yu et Zhang Fei, jure de rétablir l'ordre dans le pays et de redonner à la dynastie Han sa gloire d'antan.

La défaite des Turbans Jaunes

Pendant ce temps Cao Cao, le commandant de la cavalerie impériale, s'illustre en l'emportant sur Zhang Bao et Zhang Liang, les frères de Zhang Jiao. Liu Bei, bien que rejoignant plus tard le combat, fait également grande impression en ouvrant une brèche dans les lignes des rebelles pour secourir le général impérial Dong Zhuo. Les Forces impériales connaissent un nouvel élan. Les Turbans Jaunes sont coupés dans leur lancée par la disparition de leurs chefs. Zhang Jiao est terrassé par la maladie, Zhang Bao et Zhang Liang meurent également peu après, au combat. Un an plus tard, la rébellion est matée et le reste des forces est efficacement maîtrisé grâce aux efforts d'officiers tels que Sun Jian.

C'est ainsi que la rébellion des Turbans Jaunes se termine. Le bilan est mitigé. Certains en sortent renforcés et d'autre affaiblis. Certains sont généreusement récompensés et d'autres ne reçoivent rien. Dans un tel contexte, la fin de cette rébellion augure une ère de guerre et de chaos.

Mais la fin de la rébellion ne marque pas la fin des luttes internes qui font rage à la Cour Impériale. Après le décès de l'empereur Lingdi, les 10 eunuques assassinent He Jin, le frère de l'impératrice, qui menaçait leur pouvoir. Les troupes du commandant Yuan Shao envahissent alors le palais pour éliminer les eunuques. Dans la confusion certains d'entre eux tentent d'enlever le jeune empereur pour protéger leur fuite. Dong Zhuo, gouverneur du Hedong, en tire parti pour prendre le contrôle de la Cour Impériale, sous prétexte de protéger l'empereur. Mais il ne tarde pas à le destituer et à le remplacer par son jeune frère de 9 ans, tout en se proclamant lui-même premier ministre. Commence alors le règne du tyran.

L'appel aux armes du général Cao Cao

Jour après jour, la colère suscitée par les abus de Dong Zhuo monte parmi les seigneurs. Cao Cao tente même de commettre un assassinat mais il échoue. Il lance alors un appel aux chefs régionaux de tout le pays afin de former une force de coalition capable de renverser Dong Zhuo.

D'illustres chefs comme Yuan Shao, Yuan Shu, Sun Jian et Ma Teng répondent à l'appel de Cao Cao. Liu Bei et ses frères se rallient également à lui, de même que Gongsun Zan ; c'est ainsi que l'Armée alliée est levée contre Dong Zhuo, qui de son côté parvient à rallier l'exceptionnel guerrier Lü Bu.

En 190 les Forces alliées, commandées par Yuan Shao, partent à la rencontre de Dong Zhuo, dans la capitale de Luo Yang. Sun Jian, le chef de la force en mouvement met d'abord le cap à l'est, en direction de la porte de Si Shui

La Bataille de la porte de Si Shui

Dong Zhuo confie à Hua Xiong la défense de la porte de Si Shui. Sun Jian remporte la première confrontation mais, Yuan Shu ne les ayant pas correctement ravitaillées, le moral des troupes de Sun Jian est au plus bas et Hua Xiong finit par les mettre en déroute.

Hua Xiong, dans l'élan de sa victoire, attaque le camp principal de l'Armée alliée. Alors qu'il massacre des hordes de troupes et d'officiers alliés, Guan Yu lui propose un duel. Peu après, il revient au camp avec la tête de Hua Xiong.

La Bataille de la porte de Hu Lao

Apprenant la mort de Hua Xiong, Dong Zhuo se prépare à une nouvelle offensive à la porte de Hu Lao. Le gardien de cette porte n'est autre que Lü Bu. L'Armée alliée chancelle face à un ennemi aussi redoutable et Gongsun Zan est sur le point d'être éliminé lorsque, soudain, Zhang Fei vient à sa rescousse.

Zhang Fei se bat avec acharnement, mais Lü Bu ne cède pas. Guan Yu rejoint le combat : Lü Bu ne montre toujours pas de signe d'affaiblissement. Et ce n'est que lorsque Liu Bei finit lui aussi par se lancer dans la bataille que Lü Bu renonce au combat.

Après le retrait de Lü Bu, Dong Zhuo se replie de Luo Yang. Il y met alors le feu et entame un vaste exode vers la capitale occidentale de Chang An avec ses partisans et l'Empereur. Chang An devient alors la nouvelle base des opérations de Dong Zhuo.

C'est ainsi que les Forces alliées l'emportent sur le tyran en le chassant de Luo Yang. Mais lorsque les alliées pénètrent dans les ruines de l'ancienne capitale il n'y a plus aucune trace de l'ennemi ou de l'empereur des Han et il ne leur reste plus qu'à regagner leurs territoires respectifs où des combats internes les attendent.

La trahison du grand Lü Bu

Réfugié à Chang An, Dong Zhuo ne tarde pas à tomber dans le piège tendu par Wang Yun. Celui-ci utilise les charme de la belle Diao Chan pour créer une rivalité amoureuse entre Dong Zhuo et Lü Bu, au terme de laquelle Lü Bu tue son maître. Plus tard, Wang Yun est tué par d'anciens officiers de Dong Zhuo et Lü Bu est contraint de quitter Chang An.

Après une période d'errance, Lü Bu et ses hommes pénètrent dans la province Yan où ils affrontent les forces de Cao Cao pour le contrôle de la région. Lü Bu perd la bataille et se réfugie à Xu où Liu Bei officie en tant que préfet sur ordre de Tao Qian.

Lü Bu appelle Liu Bei son " petit frère " et s'installe à Xu. Rapidement il profite de la situation et pendant une absence de Liu Bei prend le contrôle du château de Xia Pi. Ce dernier n'a d'autres choix que de servir Lü Bu mais Zhang Fei sème immédiatement le trouble ce qui entraîne une rupture des relations. Désespéré, Liu Bei est contraint de solliciter l'aide de Cao Cao.

Cao Cao a beaucoup d'estime pour Liu Bei et accepte volontiers de l'aider. L'encerclant, Cao Cao constitue une réelle menace pour Lü Bu. Il envoie un émissaire pour demander une attaque conjointe contre Lü Bu, mais ce dernier découvre le complot.

Liu Bei attaque Lü Bu à Xiao Pei. Cao Cao y dépêche une force commandée par Xiahou Dun mais celui-ci est blessé à l'œil par une flèche et doit se retirer, Liu Bei est rapidement vaincu et Cao Cao doit à présent lui aussi se mobiliser.

Le siège du château de Xia Pi

En 198, les forces de Cao Cao encerclent Lü Bu au château de Xia Pi et, sur les conseils de ses stratèges, détournent le cours de deux rivières voisines pour inonder le château. Alors que de l'eau boueuse s'y infiltre, le moral des troupes de Lü Bu baisse.

Faute de solution probante, Lü Bu affiche un comportement de plus en plus fantasque. Il se met à boire avant de renoncer définitivement à l'alcool. L'ignorant, un serviteur lui offre à boire et est tué par Lü Bu. De tels agissements commencent à entamer les bonnes relations qu'entretenaient Lü Bu et ses hommes.

Plusieurs officiers ne tardent pas à se rebeller contre Lü Bu et lui dérobent son cheval Éclair de Feu pour l'offrir à Cao Cao. De plus, ils permettent à l'armée de Cao Cao de pénétrer dans le domaine du château. Ivre mort et endormi, Lü Bu est immédiatement capturé et ligoté

Vaincu et confronté à Cao Cao, Lü Bu lui offre ses services et lui propose de conquérir le pays ensemble. Liu Bei donne à Cao Cao l'exemple de Dong Zhuo qui a été trahi par Lü Bu. Ce dernier profère des menaces contre Liu Bei mais ce seront ces dernières paroles.

C'est ainsi que le plus puissant guerrier de sa génération disparaît. Cao Cao a rejoint sa capitale avec Liu Bei mais celui-ci n'est pas du genre à se faire commander. À la première occasion, il se libère du joug de Cao Cao et reprend seul sa quête de gloire

Après avoir vaincu Gongsun Zan et pris le contrôle de toute la région de He Bei, Yuan Shao devient l'un des personnages les plus puissants du pays. Si ce n'est le plus puissant. Pendant ce temps, Cao Cao accueille l'empereur Han sur son territoire de He Nan tandis que son pouvoir ne cesse de s'accroître.

Un affrontement entre ces deux puissances est inévitable et Yuan Shao fait le premier pas en lançant son immense armée dans une campagne vers le sud. Mais Cao Cao reste calme et se débarrasse d'abord de Liu Bei, capturant et assouvissant ainsi Guan Yu .

En 200, un conflit ouvert éclate entre Cao Cao et Yuan Shao. Cao Cao utilise des tactiques de diversion contre la puissante armée de son ennemi et lance une attaque surprise a Bai Ma. Là, Guan Yu remplit ses obligations envers Cao Cao en tuant Yan Liang, l'un des plus redoutables généraux de Yuan Shao

À l'issue de la bataille de Yan Jin, Cao Cao envoie un convoi de ravitaillement comme appât pour obliger les forces de Yuan Shao à rompre leur formation et à attaquer. Cao Cao prépare alors une embuscade censée lui permettre de remporter une nouvelle victoire. Encore une fois, Guan Yu s'illustre en tuant Wen Chou, un autre grand général de Yuan Shao

Mais après la bataille, Guan Yu apprend où se trouve son frère d'arme Liu Bei et quitte les rangs de Cao Cao pour le rejoindre. Après avoir franchi 5 portes et vaincu 6 officiers, le dernier défi de Guan Yu consiste à s'approcher rapidement de Xiahou Dun. Mais Cao Cao finit par renoncer à cette poursuite, louant Guan Yu pour sa loyauté.

Malgré deux cuisantes défaites, Yuan Shao ne renonce pas. Il déplace son imposante armée vers Guan Du où Cao Cao a adopté une position défensive. Yuan Shao érige des tours le long des murs du château qu'il utilise pour déchaîner une pluie de flèches à l'intérieur de celui-ci.

En réponse, Cao Cao utilise ses nouvelles catapultes pour détruire les tours, semant la peur dans les rangs de Yuan Shao. Yuan Shao décide alors de changer de tactiques et de creuser une galerie sous les murs mais ce plan échoue à cause des douves.

Au fil de la bataille, la nourriture et les ravitaillements viennent à manquer et la désertion sévit dans les deux camps. Parmi ces transfuges figure Xu You, un haut gradé du camp de Yuan Shao qui fournit à Cao Cao une précieuse information sur son ennemi.

D'après cette information, Yuan Shao garde les vivres de son armée dans un dépôt situé a Wu Chao. En l'apprenant, Cao Cao ordonne immédiatement un raid nocturne sur Wu Chao. Les assaillants, déguisés avec des uniformes des troupes de Yuan Shao, éliminent rapidement les troupes qui gardent le dépôt et brûlent toute la nourriture qui s'y trouve.

Le conquérant des Plaines Centrales

Décontenancées et démoralisées par cette attaque surprise, les troupes de Yuan Shao sont contraintes au repli. Yuan Shao parvient à s'enfuir mais succombe quelques années plus tard à une maladie. C'est ainsi que Cao Cao devient le conquérant des Plaines Centrales.

Après l'avoir emporté sur Yuan Shao, Cao Cao n'a qu'une seule idée en tête : éliminer ce qui reste de la famille de Yuan, au nord. Pendant ce temps Liu Bei, toujours privé de terre, arrive dans la province Jing où Liu Biao, préfet et lointain cousin de Liu Bei, le charge de surveiller la frontière.

Bien qu'appréciant cette brève période de paix sous les ordres de Liu Biao, Liu Bei se lamente de ne pas pouvoir accomplir sa grande destinée. Mais très vite la chance lui sourit en la personne du savant Zhuge Liang qui devient son stratège.

Zhuge Liang présente un plan à son nouveau maître, selon lequel Liu Bei prendrait le contrôle des provinces Jing et Yi, s'allierait au royaume du Wu et affronterait le royaume du Wei de Cao Cao. Mais alors même qu'ils discutent, Cao Cao élimine la famille Yuan au nord et prépare une campagne au sud.

En 208, Liu Biao succombe à la maladie et au terme d'âpres querelles de succession, son deuxième fils, Liu Zhong prend le contrôle de Jing. Mais face à l'imposante force d'invasion de Cao Cao, Liu Zhong se rend immédiatement laissant Liu Bei isolé aux abords du château de Fan.

Liu Bei comprend très vite qu'il ne fait pas le poids face à la gigantesque armée de Cao Cao et s'enfuit vers le sud en direction de Jiang Ling. Des paysans locaux, séduits par son charisme, lui emboîtent le pas, provoquent un exode massif de plus d'une centaine de milliers de personnes.

La fuite de Liu Bei est considérablement ralentie par les nombreux civils. Cao Cao quant à lui lance à sa poursuite une unité de cavalerie composée de 5 000 hommes. Ces derniers le rattrapent à Chang Ban.

Les forces de Liu Bei sont prises de panique et, dans la confusion générale, il est séparé de sa famille. C'est alors que Zhao Yun faisant cavalier seul, part à la rescousse de Liu Chan, le jeune fils de Liu Bei, et affronte tous les dangers pour lui ramener son enfant.

Par ailleurs, Zhang Fei est surveillé par l'arrière garde de Liu Bei et, alors que l'ennemi approche, il se tient seul sur le pont de Chang Ban et pousse un hurlement qui glace l'armée de Cao Cao tout entière. Zhang Fei en profite pour détruire le pont, retardant l'avancée des troupes de Cao Cao.

La fuite des griffes de la mort

Cao Cao ne lâche pas prise. Pendant ce temps, Guan Yu arrive avec de nouvelles troupes, l'obligeant à battre en retraite. Liu Bei, après avoir miraculeusement échappé à la catastrophe, rejoint une flotte qui le mène vers l'est, en direction de Xia Kou.

Pendant ce temps à Jiang Dong, la mort de Sun Jian et de Sun Ce, son fils aîné, a contraint Sun Quan, le deuxième fils, à prendre en main le sort de la famille Sun. Liu Bei doit à présent, lui aussi, confier son destin au jeune chef.

La progression de Cao Cao

La campagne du sud de Cao Cao a déjà contraint Liu Bei à s'enfuir et lui a donné le contrôle de Jing. À présent, Cao Cao descend le Chang Jiang, en direction de Jiang Dong avec sa gigantesque armada. Pendant ce temps, Liu Bei dépêche Zhuge Liang au Wu pour sceller une alliance avec la famille Sun.

Le camp du Wu est divisé entre ceux qui veulent se rendre et ceux qui veulent se battre. Et c'est le discours habile de Zhuge Liang qui oriente la décision finale de Sun Quan. En 208, Sun Quan confie à Zhou Yu le commandement de la flotte du Wu et se prépare à affronter Cao Cao.

La flotte de Cao Cao est numériquement supérieure à celle du Wu. Pour y remédier, le Wu doit tirer parti de sa connaissance du terrain. Par ailleurs, il doit recourir à un stratagème et pour Zhuge Liang et Zhou Yu, cela passe par le feu.

Tout d'abord, Huang Gai adresse une fausse lettre de défection à Cao Cao. Après quoi, pour que Cao Cao morde à l'hameçon, il autorise un espion Wei à assister au châtiment corporel que Zhou Yu inflige à Huang Gai.

Ensuite, Pang Tong est envoyé au camp du Wei pour conseiller d'utiliser des chaînes afin d'enchaîner les navires pour empêcher les troupes de souffrir du mal de mer. Le stratagème est en place mais un problème demeure pour Zhou Yu.

Nous sommes en hiver et le vent souffle du nord-ouest ; Là où est positionnée la flotte du Wei par rapport à celle du Wu. Dans l'état des choses, une attaque par le feu aurait raison de sa propre flotte. La situation inquiète tellement Zhou Yu qu'il tombe malade. Mais Zhuge Liang se rend à son chevet et lui promet de faire souffler les vents du sud-est.

Zhuge Liang invoque le vent

Zhuge Liang érige un autel sur le mont Nan Bing et se met à invoquer le vent. Le jour convenu, un vent du sud-est se lève et les forces du Wu, voyant que le moment est venu donnent l'assaut.

L'attaque par le feu de Huang Gai

Pour faire croire qu'il est passé à l'ennemi, Huang Gai commence par dépêcher quelques hommes vers la flotte du Wei. Les vents le poussant vers sa cible ; la petite flotte du Wu reçoit le signal de Huang Gai pour lancer l'attaque par le feu, après quoi le vent du sud-est propage les flammes du Wei sur la flotte tout entière.

Lorsque Cao Cao découvre le pot aux roses, il est déjà trop tard. Les navires ont brûlé et la flotte du Wu se jette sur les troupes confuses et apeurées du Wei.

La naissance des trois royaumes

Cao Cao est définitivement vaincu et contraint de se replier vers le nord. La domination du Wei recule. Victorieux, Sun Quan a fait du Wu une grande puissance et Liu Bei a franchi une étape vers le succès en prenant le contrôle de la province Jing.

Après sa défaite à Chi Bi, Cao Cao se prépare à lancer un nouvel assaut contre le Wu. Pour ce faire, il doit d'abord éliminer toute menace venant de l'arrière. Jouant de ruse, Cao Cao met à mort Ma Teng, le préfet de Xi Liang et évince également son fils, Ma Chao, au cours d'une bataille à la porte de Tong.

Pendant ce temps à Han Zhong, Zhang Lu, craignant une invasion Wei, décide de se lancer à la conquête de la province Yi. La nouvelle de cette invasion inquiète Liu Zhang, le gouverneur de Yi, qui dépêche Zhang Song au Wei pour y demander de l'aide.

Zhang Song le désenchanté

À Xu Chang, Zhang Song se heurte au mépris de Cao Cao et envisage même, un court instant, de lui remettre le contrôle de Yi avant de se raviser. Il finit par exaspérer Cao Cao qui le chasse de Xu Chang.

Le nouveau champion de Zhang Song

C'est alors que Zhang Song entre en contact avec Liu Bei qui, contrairement à Cao Cao, l'accueille avec respect et hospitalité. Zhang Song est impressionné par la vertu de Liu Bei et décide de lui confier Yi.

Zhang Song retourne à Yi et conseille à son seigneur Liu Zhang de solliciter l'aide de Liu Bei, Liu Zhang accepte car Liu Bei est de la même lignée que lui. Mis au courant, Liu Bei lance immédiatement une campagne visant à éliminer Zhang Lu.

Liu Zhang n'est pas un grand chef et, dans ses rangs, il est question de le remplacer par quelqu'un de plus compétent. Un autre sentiment prévaut également dans le camp de Liu Bei : pour permettre à la stratégie des Trois Royaumes d'aboutir, la province Yi doit être conquise.

Liu Bei hésite à attaquer Liu Zhang, un parent, mais ce dernier ayant refusé de lui donner son appui, une querelle éclate entre les deux dirigeant et Liu Bei décide finalement de prendre Cheng Du.

Le stratège Pang Tong est chargé d'envahir Cheng Du. Il prend rapidement la porte de Fu Shui et progresse vers la position défensive stratégique du château de Luo. Mais en chemin, il est pris pour Liu Bei et assassiné.

Le château de Luo est finalement pris par Zhuge Liang et Zhang Fei qui s'y sont précipités depuis Jing. À la porte de Jia Meng cependant, ils subissent les assauts acharnés de Ma Chao, qui s'est allié à Zhang Lu. Grâce aux manœuvres de Zhuge Liang, Ma Chao rejoint les rangs de Liu Bei.

Alors que Ma Chao rejoint le siège de Cheng Du, Liu Zhang perd tout espoir de victoire et finit par se rendre. En 214, les territoires du Shu passent sous le contrôle de Liu Bei. Malgré la perte de Pang Tong, Liu Bei s'empare de la province Yi et les Trois Royaumes voient officiellement le jour.

Cao Cao entame une campagne à l'ouest et se débarrasse aisément de Zhang Lu. Il contrôle désormais Han Zhong et attend l'occasion de frapper au sud, vers Yi. Liu Bei, qui vient d'en prendre le contrôle, s'inquiète des agissements de Cao Cao et ne tarde pas à envoyer un émissaire à Sun Quan.

La campagne du nord de Sun Quan

Liu Bei se propose de restituer une partie de la province Jing si le Wu attaque le Wei à He Fei. Sun Quan sait qu'il s'agit là d'un stratagème émanant de Liu Bei, mais il y voit l'occasion de chasser Cao Cao de Han Zhong. Il accepte et se prépare à l'attaque de He Fei.

L'armée Wu franchit le Chang Jiang

En 215, Sun Quan franchit le Chang Jiang avec 100 000 hommes. L'avant-garde est confiée à Lu Meng et Gan Ning. Sun Quan restant au centre avec Zhou Tai. Grâce aux efforts de l'avant-garde, le Wu prend facilement le château de Wan.

Le château de He Fei est protégé par trois officier : Li Dian, Yue Jin et Zhang Liao. Ce dernier tente de sauver le château de Wan mais il est trop tard et il doit se préparer au siège. C'est alors qu'il reçoit une lettre de Cao Cao

Le message de Cao Cao est le suivant : " Zhang Liao et Li Dian attaquent les portes de l'extérieur. Yue Jin, protégez le château. " Les troupes de He Fei ne comptent que 7 000 hommes et, après de longues discussions, Zhang Liao veut attaquer. La stratégie est définie.

Yue Jin lance l'offensive, mais après s'être heurté aux forces du Wu, il se replie. Les troupes du Wu le poursuivent et Sun Quan s'approche du front. C'est alors que Zhang Liao et Li Dian attaquent latéralement leur flanc.

Sun Quan commence immédiatement à se replier, mais le pont situé derrière lui est coupé. Sur les conseils d'un de ses officiers, il décide de sauter sur l'autre rive à cheval, ce qu'il réussit à faire.

Sun Quan échappe au danger immédiat, mais subit une cuisante défaite face aux troupes bien moins nombreuses du Wei. Cette bataille discrédite l'officier Wei Zhang Liao, qui sera longtemps perçu comme un monstre par les enfants de Jiang Dong. Pendant ce temps, Sun Quan regagne son territoire et reconstruit ses forces pour une nouvelle attaque.

À présent, Zhang Liao demande des renforts à Cao Cao qui se déplace en personne de Han Zhong. L'armée du Wu connaît un nouvel élan avec les raids nocturnes de Gan Ning, mais Sun Quan est de nouveau cerné. Malgré les incroyables efforts concédés par Zhou Tai, Sun Quan s'est enfui une fois de plus.

Sun Quan finit par abandonner sa campagne du nord et fait la paix avec Cao Cao. Rejoignant Xu Chang, Cao Cao s'autoproclame Roi du Wei et continue d'accroître son influence. Pendant ce temps, Liu Bei, qui s'était fait oublier de Cao Cao, cherche à reprendre Han Zhong

Après plusieurs campagnes au nord, Liu Bei finit par rejoindre Han Zhong et, en 219, s'autoproclame roi. Guan Yu mobilise ses forces au nord pour attaquer le château Fan, défendu par l'officier Wei Cao ren.

Guan Yu lance, depuis Jing, une attaque par l'eau contre le château de Fan et se montre largement à la hauteur de la force défensive du Wei. Simultanément, le commandant de l'armée Wu, Lu Meng, attend l'occasion de reprendre Jing. Lu Meng compte aussi sur l'aide du peu connu mais rusé Lu Xun, qu'il choisira plus tard pour lui succéder.

La prédiction de Lu Meng, selon laquelle Guan Yu laisserait Jing vulnérable à une attaque par derrière, se vérifie. Lu Meng progresse immédiatement vers Jing, coordonnant les efforts des forces du Wei pour attaquer Guan Yu par devant et par derrière. Guan Yu doit se replier au château de Mai où il est finalement capturé.

Se refusant à servir Sun Quan, Guan Yu est exécuté. Lu Meng meurt lui aussi, mystérieusement, peu de temps après. La tête de Guan Yu est renvoyée à Cao Cao, qui lui réserve des funérailles héroïques. Puis c'est au tour de Cao Cao de mourir de maladie.

En 220, Cao Pi, fonde la dynastie Wei et s'autoproclame Empereur. Un an plus tard, Liu Bei se déclare, quant à lui, successeur au trône Han et fonde la dynastie Shu Han. Cherchant alors à venger la mort de Guan Yu, il ordonne l'invasion du Wu.

Personne ne peut calmer la colère de Liu Bei, pas même ses plus fidèles officiers. Zhang Fei, également frère d'armes de Guan Yu, partage cette colère. Mais cela lui est fatal. Dédaigné par ses troupes, il finit par être assassiné durant son sommeil par deux officiers du nom de Zhang Da et son collègue Fan Quiang.

Même privé de ses ailes, la détermination de Liu Bei ne vacille pas. Toutes les propositions de paix de Sun Quan sont immédiatement rejetées. Sans autre choix, Sun Quan décide de s'allier au Wei, Liu Bei mène personnellement ses troupes hors de Cheng Du et c'est ainsi que débute l'âpre bataille entre le Shu et le Wu.

Le commandant du Wu, Lu Xun

Sun Quan place les forces du Wu sous le commandement de Lu Xun et se prépare à l'assaut de Liu Bei. Pendant ce temps, L'armée Shu, très motivée, gagne Yi Ling, mais Lu Xun ne bouge toujours pas.

Au terme d'une longue marche, l'armée Shu montre des signes de fatigue, ce à quoi s'attendait Lu Xun. En 222, Lu Xun lance sa première offensive avec une vaste attaque par le feu. Malgré un moral d'acier au départ, l'armée Shu s'effondre avant même l'attaque.

Liu Bei se réfugie dans le château de Bai Di et, après avoir laissé le sort du Shu entre les mains de Zhuge Liang, il meurt en 223. Le mois suivant, Liu Chan succède à son père en tant qu'Empereur Shu Han et les relations entre le Wu et le Wei s'enveniment de plus en plus. Une ère de renouveau se profile pour les Trois Royaumes.

Zhuge Liang, devenu Premier Ministre du Shu et conseiller principal de Liu Chan, s'arrange pour renouer des relations pacifiques avec le Wu et suggère de lancer une campagne au sud. Il veut étouffer les soulèvements de Nan Zhong et éliminer toute menace venant de l'arrière.

À l'époque, le roi du Nanman, Meng Huo, est le chef le plus influent du sud. En 225, Zhuge Liang dépêche ses troupes sur le territoire du Nanman, soucieux de s'attaquer à ''L'esprit du Nanman'' et de forcer son peuple à se rendre.

Lors de la première confrontation entre Zhuge Liang et Meng Huo. Zhao Yun anéantit ses forces, après quoi Meng Huo est lui-même capturé par Wei Yan. Meng Huo refuse de se rendre à Zhuge Liang. Le stratège le libère, lui offrant une seconde chance au combat.

Plus prudent, Meng Huo érige des fortifications le long d'une rivière pour la deuxième bataille, incitant les forces du Shu à la traverser. Mais la chaleur extrême a eu raison du niveau d'eau de la rivière et les forces du Shu parviennent aisément à la traverser avec des radeaux. De plus, plusieurs officiers du Nanman trahissent Meng Huo et le livrent à l'armée Shu. Meng Huo ne se rend toujours pas.

Zhuge Liang fait visiter le camp du Shu à Meng Huo avant de le libérer pour la seconde fois. Meng Huo, ravi d'en savoir plus sur le camp ennemi, ordonne à son frère de jouer les faux transfuges, mais il est rapidement démasqué et les deux frères sont capturés.

Libéré encore une fois et furieux, Meng Huo lève une force de 100 000 hommes et attaque le camp du Shu, sur quoi Zhuge Liang fait immédiatement évacuer toute sa force. Bien sûr, il s'agit là d'un autre stratagème et l'armée de Meng Huo tombe dans les nombreuses fosses creusées dans le camp. Meng Huo finit par être capturé, une fois de plus.

Soucieux de tirer parti des enseignements de ses défaites. Meng Huo choisit à présent d'attendre que l'ennemi attaque. Le plan consiste à attirer les forces du Shu dans les marais empoisonnés, mais Zhuge Liang, prévenu du danger par Meng Jie, le frère aîné de Meng Huo, parvient à les éviter. Inutile de dire que cette fois encore Meng Huo est vaincu et capturé

Zhu Rong, l'épouse de Meng Huo rejoint le champ de bataille, mais elle est rapidement capturée. Meng Huo tente alors de rassembler des animaux sauvages, comme des éléphants et des tigres, pour combattre l'ennemi, mais ces derniers sont apeurés par les engins cracheurs de feu de Zhuge Liang. Nouvelle défaite.

Cette fois, Meng Huo fait appel aux troupes équipées d'armures en rotin supposées dévié les épées et les flèches. Mais Zhuge Liang ne tarde pas à déceler leurs points faibles et lance une attaque par le feu mettre l'armée en déroute. Meng Huo est capturé pour la septième fois.

La fin de la campagne de Nanman

Meng Huo s'avoue vaincu et promet de se rendre au Shu. La menace du sud est à présent neutralisée et l'armée Shu rentre chez elle. Finalement, Zhuge Liang peut se tourner vers le nord.

Les événements relatés dans Les Trois Royaumes correspondent au déclin et à la chute de la dynastie Han et l'épqoue des Trois Royaumes, soit environ de 169 à 280. Ils ont fait l'objet d'une chronique historique, les Chroniques des Trois Royaumes, initialement commencée par Chen Shou au siècle puis complétée par Pei Songzhi au siècle. Du siècle au siècle, la matière des Chroniques est racontée et modifiée par de nombreux conteurs, prenant peu à peu un aspect mythologique. Au siècle, le texte des Trois Royaumes est rédigé sur la base de ces multiples versions. Le roman intègre ainsi à la fois des aspects historiques et fictionnels. Entre le siècle et le siècle, des anonymes copient et font reparaître le texte à de nombreuses reprises. La plus ancienne de ces versions à avoir été conservée date de 1522.

Luo Guanzhong est tradtitionellement considéré comme l'auteur des Trois Royaumes. Il est toutefois possible que son travail ait essentiellement consisté à compiler et intégrer des textes écrits par d'autres afin d'obtenir un tout cohérent.

Les Trois Royaumes est le premier des Quatre livres extraordinaires de la littérature classique chinoise,.

Sous couvert d'un simple roman historique, Les Trois Royaumes est une œuvre d'une beauté, d'une richesse et d'une complexité inouïes, qui participe de l'épopée et du mythe[réf. nécessaire]. Ainsi, chaque héros, de par son nom, sa description physique et ses actes parvient à une dimension mythique de portée universelle[réf. nécessaire]. Liu Bei (Vertu Cachée) est le modèle de la générosité, de la vertu et de la droiture[réf. nécessaire]. Guan Yu (Long Nuage) devient le Dieu de la Guerre[réf. nécessaire]. Zhuge Liang (Dragon Caché ou Lumière de la Raison) apparaît comme le parangon du Grand Stratège omniscient[réf. nécessaire].

Cao Cao, personnage d'une psychologie très fouillée [réf. nécessaire], peut atteindre des sommets de cruauté ou de générosité calculée. Esprit dévoyé et fourbe, Cao Cao aura le destin qu'il mérite : une tumeur maligne au cerveau finira par le faire périr.

De même que dans la mythologie grecque, les animaux eux-mêmes sont remarquables et surnaturels [réf. nécessaire]. On ne peut s'empêcher de comparer Lièvre Rouge, monture de Lü Bu, à Pégase ou Bucéphale.

Le roman Les Trois Royaumes siège au Panthéon des lettres universelles [réf. nécessaire] au même titre que et le Mahabharata.

Traduction française

Sur les autres projets Wikimedia :

Traduction partielle de Théodore Pavie 1845-1851 (en ligne sur Wikisource)

Traduction moderne de Nghiêm Toan et Louis Ricaud, avec Robert Ruhlmann :
L'ensemble de cette traduction a été rééditée en trois volumes chez Flammarion en 2009 :

L'Épopée des Trois Royaumes, traduit et annoté par Chao-Ying Durand-Sun :

Ce roman a inspiré de nombreux jeux vidéo, chez différents éditeurs.

Koei a créé les séries Romance of the Three Kingdoms et Dynasty Warriors, ainsi que le jeu qui prennent place dans l'univers du roman des trois royaumes [réf. nécessaire].

Capcom en adaptant le manga Tenchi wo Kurau qui raconte l'ascension de Liu Bei, ils adapteront des passages s'inspirant de L'Histoire des Trois Royaumes sous formes de jeux d'arcades (Dynasty Wars en 1989 et Warriors of Fate en 1992) et de RPG (Destiny of an Emperor en 1989 et Tenchi wo Kurau II en 1992) [réf. nécessaire]

Knights of Valour, un Beat em up d'IGS sorti sur arcade en 1999.

Sangokushi 3, un jeu de combat de Game Line sur Master System sorti en 1994

Les Trois royaumes : le Destin du dragon, un jeu de stratégie en temps réel, développé par Overmax Studios et diffusé en Europe par Eidos Interactive en est également une adaptation[réf. nécessaire].

League of Legends met aussi en scène les personnages de Lü Bu et de Zhao Yun[réf. nécessaire]

Total War : Three Kingdoms de Creative Assembly est basé sur l'univers du roman des Trois Royaumes.

est un manga fantastique d'Aki Shimizu.

Tenchi wo Kurau (" le dévoreur du Ciel et de la Terre ") un manga d'Hiroshi Motomiya publié en 7 tomes au Japon par les éditions Shueisha et racontant l'amitié entre Liu Bei, Guan Yu et Zhang Fei.

Ikki Tousen est un manga sur des lycéens aux pouvoirs fantastiques de Yūji Shiozaki, adapté plusieurs fois en animé.

Ce roman a aussi inspiré le manhwa dans une adaptation contemporaine très libre.

L'intégrale de l'œuvre en bande dessinée traditionnelle chinoise (30 tomes "lianhuanhua" dans un coffret), dessinée et adaptée dans les années 1950 par la Maison d'éditions des Beaux-arts de Shanghai par une quarantaine de dessinateurs et de scénaristes chinois et traduit en français par Nicolas Henry et Si Mo aux Éditions Fei en 2013.

Chroniques des Trois Royaumes - Tome 1 : Tsao Tsao le Rebelle, éditions Bleu de Chine.

Histoire romancée des Trois Royaumes, adaptation et illustrations : Liu Zhenyuan, éditions Aurore.

Notes et références

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Roman des Trois Royaumes Les "trois frères", Liu Bei (à gauche), Guan Yu.

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Philippe Tesson, né le 1er mars 1928 à Wassigny, dans l'Aisne, est un journaliste français de presse écrite et chroniqueur de radio et de télévision, notamment de l'actualité théâtrale. Il fonde en 1974 le journal Le Quotidien de Paris, dont il est le propriétaire et le directeur de la publication jusqu'en 1994.
Le 13 janvier 2015, dans le contexte des attentats terroristes qui ont visé Charlie Hebdo et un supermarché cacher, Philippe Tesson déclare sur Europe 1 : D'où vient le problème de l'atteinte à la laïcité sinon des musulmans ? On le dit ça ? Et bien moi, je le dis ! […] Je rêve ou quoi ? C'est ça notre problème actuellement, c'est les musulmans qui mettent en cause la laïcité ! C'est pas les musulmans qui amènent la merde en France aujourd'hui ? Il faut le dire, quoi¹¹,¹² ! Une plainte pour « incitation à la haine, injures publiques envers une communauté religieuse et diffamation » est déposée le 15 janvier auprès du tribunal de grande instance de Paris par un citoyen parisien¹³, et le 19 janvier, le parquet de Paris ouvre une enquête préliminaire pour « provocation à la haine raciale », confiée à la Brigade de répression de la délinquance aux personnes (BRDP)

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Un article de Wikipédia, l’encyclopédie libre.

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Quelle est la différence entre une école privée sous contrat et hors contrat ?

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Quelle est la différence entre une école privée sous contrat et hors contrat ?

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Contrairement au établissement hors contrat, les écoles privées sous contrat ont signé un contrat d’association avec l’état. Ce contrat permet aux établissements de bénéficier de subventions, pour subvenir aux frais de fonctionnement et notamment pour payer les salaires enseignants. Cela se répercute immédiatement sur les frais de scolarité, qui sont beaucoup plus accessibles dans un établissement sous contrat, et calculés la plupart du temps en fonction des revenus familiaux. Les frais de scolarité dans les établissements hors contrat sont en revanche fixes et souvent très élevés.

L’enseignement des écoles privées est-il le même que dans une école publique ?

Le programme est identique dans les établissements sous contrat, et les enseignants sont soumis aux mêmes contrôles pédagogiques que pour le public, par les inspecteurs de l’Education Nationale. Les écoles hors contrat sont en revanche beaucoup plus autonomes dans l’organisation et la manière de dispenser leur enseignement. Mais ayant plus encore que les autres écoles une obligation de résultats, leur programme est généralement renforcé par rapport à ce que demande l’Education Nationale. Etablissements sous contrat et hors contrat se démarquent du public par des horaires hebdomadaires plus importants.

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Le mouvement de l'École libre désigne une campagne, qui a culminé avec la manifestation géante du 24 juin 1984 à Paris, pour mettre en échec le projet de loi Savary visant à intégrer en France les écoles privées à un « grand service public ». Ce mouvement est réputé avoir contribué à la chute du gouvernement de Pierre Mauroy le 17 juillet 1984.

Le projet de loi Savary

Cet engagement s'est traduit par un projet de loi annoncé en décembre 1982, visant dans un premier temps la constitution d'« établissements d'intérêt public » (EIP) qui associeraient les écoles publiques, les écoles privées et les collectivités territoriales, avec la perspective d'intégrer les maîtres du privé dans la fonction publique.

Le 19 octobre 1983, le Premier ministre Pierre Mauroy annonce la titularisation de 15 000 maîtres du privé. Le projet de loi est présenté à l'Assemblée nationale dans une forme atténuée, puisqu'il n'est plus question de l'intégration des écoles privées aux EIP. Mais le député socialiste André Laignel propose deux amendements, l'un limitant la création d'écoles maternelles privées, et le second soumettant le maintien des contrats entre l'État et chaque établissement privé d'enseignement à l'intégration progressive à la fonction publique d'au moins la moitié des maîtres de l'établissement.
La manifestation géante du 24 juina rassemblé deux millions de personnes selon les organisateurs, et au moins 850 000 selon la police

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Le mouvement de l'École libre désigne une campagne, qui a culminé avec la manifestation géante du à Paris, pour mettre en échec le projet de loi Savary visant à intégrer en France les écoles privées à un " grand service public ". Ce mouvement est réputé avoir contribué à la chute du gouvernement de Pierre Mauroy le .

La création d'un " grand service public unifié et laïc de l'éducation nationale " faisait partie des 110 propositions pour la France de François Mitterrand, candidat à l' élection présidentielle française de 1981.

Cet engagement s'est traduit par un projet de loi annoncé en , visant dans un premier temps la constitution d'" établissements d'intérêt public " (EIP) qui associeraient les écoles publiques, les écoles privées et les collectivités territoriales, avec la perspective d'intégrer les maîtres du privé dans la fonction publique.

Le , le Premier ministre Pierre Mauroy annonce la titularisation de 15 000 maîtres du privé. Le projet de loi est présenté à l' Assemblée nationale dans une forme atténuée, puisqu'il n'est plus question de l'intégration des écoles privées aux EIP. Mais le député socialiste André Laignel propose deux amendements, l'un limitant la création d' écoles maternelles privées, et le second soumettant le maintien des contrats entre l'État et chaque établissement privé d'enseignement à l'intégration progressive à la fonction publique d'au moins la moitié des maîtres de l'établissement.

Le mouvement a été essentiellement animé par deux responsables de l'enseignement privé catholique français : Pierre Daniel, président de la fédération des parents d'élèves UNAPEL ; et le chanoine Paul Guiberteau, secrétaire général de l'enseignement catholique français. Engagés au cours de l'année 1983 dans des négociations avec le ministère de l'Éducation, ces responsables ont été progressivement poussés par les parents d'élèves du privé, ainsi que par les responsables politiques d'opposition et la presse sympathisante, à engager une épreuve de force plus ouverte avec le gouvernement en 1984.

Manifestations en régions

Au premier semestre 1984, alors que se poursuivaient des contacts entre les responsables de l'enseignement catholique et le gouvernement, les défenseurs de l'école privée organisèrent une série de manifestations en régions et à Versailles afin de prouver leur capacité de mobilisation.

À Bordeaux, le , environ 60 000 manifestants se sont rassemblés, alors que la décision de manifester n'avait été prise que deux semaines auparavant. À cette occasion, l'archevêque de Bordeaux, Marius Félix Maziers et le chanoine Guiberteau ont pris la parole.

À Lyon, le , entre 100 à 150 000 manifestants se sont rassemblés; puis entre 200 et 250 000 à Rennes le et entre 250 000 et 300 000 à Lille le .

À Versailles, le , plus de 500 000 personnes pour la police (800 000 pour les organisateurs et Le Figaro, près de 600 000 pour le quotidien Le Monde) se sont rassemblés devant le château après avoir convergé en quatre cortèges partant de différents points de la ville. Pierre Bellemare assurait l'animation à partir d'un podium géant de couleur bleue frappé de l'inscription " Liberté ". Différents responsables politiques, d'Anne-Aymone Giscard d'Estaing à Jean-Marie Le Pen, étaient présents dans le cortège, mais maintenus à l'écart du podium par des organisateurs qui se voulaient apolitiques.

La manifestation du 24 juin à Paris

À la suite des amendements Laignel et de l'adoption du projet de loi Savary en première lecture par les députés, les défenseurs de l'école privée décidèrent d'organiser une grande manifestation nationale à Paris. La date choisie, le , était une semaine après les élections européennes.

Les dirigeants de l'enseignement catholique étaient à l'origine réticents à l'idée d'organiser cette démonstration de force. L'UNAPEL a fait état le de son désir de " ne pas entrer dans l'engrenage des manifestations de rue ". Le mouvement Enseignement et Liberté, créé en 1983 et plus militant que les structures officielles de l'enseignement privé, estimait que cette manifestation avait été " imposée par la base à une direction craintive ". Des mouvements tels que le Comité du et certaines APEL locales agissaient en effet comme des aiguillons sur les instances dirigeantes soucieuses de ne pas compromettre leur caractère apolitique.

La manifestation géante a rassemblé deux millions de personnes selon les organisateurs, et au moins 850 000 selon la police,. Des évêques, dont Jean-Marie Lustiger, Jean Vilnet, président de la Conférence des évêques de France, et Jean Honoré ont ouvertement apporté leur soutien aux manifestants. De nombreuses personnalités politiques de l'opposition ont défilé : notamment Simone Veil, Valéry Giscard d'Estaing, Jacques Chirac et Jean-Marie Le Pen. Le maire de Bordeaux Jacques Chaban-Delmas a évoqué " une société totalitaire dont [les manifestants] ne veulent pas ".

Le sur TF1, le président de la République François Mitterrand, annonce le retrait du projet de loi Savary. Pierre Mauroy et Alain Savary démissionnent le , remplacés respectivement par Laurent Fabius et Jean-Pierre Chevènement.

Les projets de Jean-Pierre Chevènement donnèrent lieu à un nouveau mouvement d'opposition, animé par des " comités de vigilance " établis lors du mouvement d'opposition au projet Savary. Le , des parents d'élèves nantais construisaient symboliquement une " école libre " devant la gare de Paris-Montparnasse à Paris, avant d'être chassés par la police. Cette action était désavouée par l'UNAPEL, qui l'a qualifiée de " néfaste ".

" L'école libre vivra "

" Pays libre, écoles libres "

" L'école libre, c'est la liberté "

" Savary golo, ça va riposter ! "

" La liberté n'est pas négociable " (UNI)

" Savary t'es foutu, l'école libre est dans la rue "

" Savary, si tu savais, ta réforme, ta réforme, Savary, si tu savais, ta réforme où on se la met "

L'hymne du mouvement, repris lors des manifestations, était Quand tu chantes, je chante avec toi liberté, sur l'air du chœur des esclaves de de Verdi réécrit et chanté par Nana Mouskouri.

Le mouvement a inspiré au chanteur Michel Sardou, qui a participé à la manifestation du 24 juin 1984 à Paris [réf. nécessaire], la chanson Les Deux Écoles, sortie le .

Notes et références

Liens internes

Liens externes

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Le mouvement de l'École libre désigne une campagne, qui a culminé avec la manifestation géante du à Paris, pour mettre en échec le projet de loi Savary visant à intégrer en France les écoles privées à un " grand service public ". Ce mouvement est réputé avoir contribué à la chute du gouvernement de Pierre Mauroy le .

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rêvé de Susie de curb your enthusiasm, elle avait fait un vol au vent à la moutarde et à la menthe

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"Mes années de jeunesse"

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He Youzhi (prononcez "reuyoutjeu") est un des plus importants auteurs de bandes dessinées de Chine populaire.
Il est né en 1922 et ses travaux ornent désormais les cimaises de prestigieux musées tels que le musée d'Art de Shanghai qui lui consacre une exposition permanente. Il est sans aucun doute l'un des plus grands dessinateurs du XXe siècle. Hors de Chine, il reste un auteur ignoré bien que ses œuvres aient connu, démesure chinoise oblige, des tirages équivalents si ce n'est supérieurs à ceux de Hergé, Uderzo ou Osamu Tezuka.

Les éditions de l'An 2 ont édité " mes années de jeunesse " en 2005 et les " cent métiers du vieux Shanghai " en 2006. La précédente édition de travaux de He Youzhi en France datait de 1988.Dénué de formation académique, He Youzhi : est âgé d'une trentaine d'années lorsqu'il commence sa carrière. Son talent est remarqué et il ne tarde pas à devenir bien plus qu'un simple illustrateur : " rédacteur de dessins " aux éditions nationales, il supervise la mise en scène des dessins d'autres illustrateurs. Il sera aussi, entre autres, Professeur à l'Institut Central des Beaux-Arts à Pékin et directeur du comité BD de l'Association chinoise des artistes. Au milieu des années 1980, l'importance des lianhuanhua - les bandes dessinées chinoises - décroit au fur et à mesure que se développent d'autres médias et que la Chine change de physionomie. He Youzhi délaisse alors la bande dessinée politique et adaptes de grandes œuvres classiques ou se penche sur la Chine de sa jeunesse.
Son dessin, très caractéristique, exécuté de mémoire, ne sauve que l'essentiel : l'humain (ses attitudes, ses expressions), ses vêtement et son environnement matériel, ses accessoires, la manière dont il s'inscrit dans le paysage. La sobriété de son dessin ne l'empêche pas de forcer certains traits, de caricaturer les physionomies. Il construit ses compositions par le vide et en traçant au pinceau des traits d'épaisseur régulière, sans trames manuelles et sans masses d'encre noire.

L'interview

L'école de l'Image, à Angoulême, a invité He Youzhi en France pour un projet pédagogique de quelques semaines au printemps 2000. La galerie Terre de Chine, rue Quincampoix à Paris, en a profité pour organiser une exposition d'œuvres de He Youzhi. C'est dans cette galerie qu'a eu lieu la rencontre que je vais tenter de rapporter ici.

Outre He Youzhi et moi-même (JNL), étaient présents Ye Xin (YX), Maître de conférence à l'université Paris 8, peintre, calligraphe, lui-même auteur de bandes dessinées en Chine dans sa jeunesse, et Jean-Louis Boissier (JLB), professeur à l'université Paris 8, qui a dans le passé étudié la bande dessinée chinoise et participé à divers évènements en rapport, notamment l'exposition que le centre Georges Pompidou a consacré à ce thème en 1982. C'est lui qui était à l'initiative, en 1988, de la publication du recueil de dessins autobiographiques de He Youzhi, Images enchaînées.

Je me permets de transcrire cet entretien de façon nettement plus fluide qu'il ne l'a été en vérité eu égard aux problèmes de traduction. J'espère ne trahir la pensée ou les propos de personne.
J'essayerais de permettre au lecteur de ressentir le décalage entre certaines questions et certaines des réponses qui y ont été faites, décalage qui est moins dû, je pense, aux questions de traduction qu'à la position de He Youzhi, apparemment rétif à l'idée d'évoquer la Chine du "grand bond en avant" ou de la "révolution culturelle". Ce qui nous semble appartenir à l'histoire - intéressante à ce titre - constitue une importante partie de sa vie et l'on verra qu'il élude tout simplement certaines questions.

He Youzhi n'a pas vraiment l'air d'un vieil homme. Son épouse l'accompagne mais ne participera pas à l'entretien. Des amis ou des connaissances vont et viennent dans la galerie et saluent l'artiste.
Nous prenons une table et je déballe mon matériel pendant que He Youzhi cherche à savoir un peu qui je suis et à quel titre je l'interviewe. Ye Xin se dévoue à la fonction d'interprète.
On peut commencer.

He Youzhi : [Montrant mon appareil photo] C'est numérique ?

Jean-Noël Lafargue : Oui oui, c'est numérique.
Dans le livre images enchaînées, qui est là, le livre s'arrête à vos débuts en bande dessinée.[] J'aurais voulu savoir comment ça s'est passé après.

He Youzhi : Cette autobiographie utilise surtout mon enfance pour montrer ma culture, les traditions de ma région, mon pays natal.
Le but finalement n'est pas de présenter mon propre passé. C'est pourquoi le titre en chinois est "je suis venu du peuple".[Ye Xin cherche la meilleure traduction : "vie ordinaire", "peuple", "milieu populaire", "extraction populaire"] Ici je suis parti surtout en tant qu'un peintre, un dessinateur.
Je n'ai pas très bien compris la question.
Il y a des situations comparables dans ces deux livres, la différence entre l'autobiographie de 1988 et celle de 1996 régulièrement publiée par un quotidien de Shanghai puis recueillie en livre, c'est que dans la seconde, je ne parle pas que de la vie quotidienne, j'accentue mes propres sensations et je dénonce un peu le régime dans lequel j'ai vécu.
Si vous voulez mieux me comprendre, le second recueil est plus complet.[] A présent, je vais répondre à votre question, je ne l'ai pas oubliée : pourquoi ça s'arrête là ? Après, c'est un peu monotone, c'est-à-dire travail et repos, aller à l'unité de travail et rentrer à la maison, manger et dormir.

JNL : Il n'y a plus d'histoire ?

He Youzhi : L'histoire vous la connaissez peut-être et moi sûrement (rire), mais à mon avis il vaut mieux ne pas raconter, c'est difficile à raconter, ça touche à l'histoire plus politique.

JNL : De quelle manière travaillez vous ? Tout est fait de mémoire ? Travaillez vous avec une documentation ?

He Youzhi : Oui, pour certaines scènes historiques il y a besoin de certains documents, la plupart est extrait de mon vécu, il n'y a pas de document. Par exemple l'autre soir on dinait, et si vous me donnez un papier je peux essayer de reconstruire la scène vécue il y a une semaine.
J'ai une solution pour renforcer la mémoire. D'abord penser cette chose. Et penser aux relations entre les détails. En même temps on se pose la questions : pourquoi ? Avec ce raisonnement on se rappelle mieux. Par exemple vous aujourd'hui vous posez les questions avec ces trois machines,[Il désigne ma quincaillerie électronique] ça c'est un appareil photo numérique ? et ça un micro ? l'enregistreur ? La batterie ? L'important c'est la compréhension de l'image !

JNL : Ce n'est pas une vision optique, même si c'est très précis, vous comprenez les choses, les objets, leur utilité et ça vous sert à dessiner ?

He Youzhi : oui, c'est ça, la compréhension. C'est une méthode de mémoire.
[He Youzhi nous sert le thé.[] ]

JNL : Je me demandais quelles étaient vos conditions de travail pendant toutes ces années. Est-ce que vous receviez beaucoup de direction, est-ce qu'on vous imposait des thèmes avant ou est-ce qu'on relisait ensuite pour voir si c'était conforme à ce qui était attendu ?

He Youzhi : En Chine on peut tout dire à condition que la création soit relativement bien.
Quand je partais faire des croquis dans certaines régions, le voyage et les matériaux étaient remboursés. Le sujet est parfois choisi par soi-même, parfois imposé, mais on avait la possibilité de refuser un sujet imposé.

Ye Xin : [M'expliquant alors le cadre de création de ces œuvres] C'est fait par le rédacteur de texte qui découpe les romans publiés, puis ça passe au rédacteur de dessin qui choisit les dessinateurs pour le faire. M. He Youzhi est en même temps rédacteur de dessins et dessinateur.

JNL : Ici, on dirait scénariste et dessinateur.

YX : Non, il est rédacteur de dessins, pas rédacteurs de textes...

Jean-Louis Boissier :... rédacteur de dessins, c'est un concept tout à fait typique.

JNL : C'est très intéressant du point de vue de la bande dessinée, ce concept.

JLB : Oui, enfin c'est plutôt dans l'idée que le dessinateur est un bon exécutant mais qu'il n'a pas la maitrise de la mise en scène. C'est aussi une forme de contrôle idéologique et politique. Le rédacteur de dessins, ce n'est pas un scénariste. Rédacteur [de textes], c'est ce qu'il y a de plus politique.

JNL : Vous avez énormément de talent, ça devait être redoutable du point de vue politique, très efficace... [Ye Xin prend un air un peu inquiet, il ne traduit pas tout de suite, je continue de parler]... quand on a beaucoup de talent comme ça on peut évoquer des choses et faire, comment dire, faire passer toutes sortes de messages de manière très très forte. [je m'embrouille] ... J'imagine que les auteurs étaient sélectionnés pour leur talent [à convaincre], enfin je ne sais pas si c'est très clair...

YX : [Qui ne traduit toujours pas] Interpréter la politique imposée ?

JNL : Un grand talent peut rendre un auteur beaucoup plus dangereux, non ? plus efficace ?

YX : Efficace pour ?

JNL : Politiquement, avoir beaucoup de talent permet de faire passer des messages de manière très forte, non ?

YX : Quels messages ?

JNL : Les messages politiques imposés par la ligne...

YX : Contre, ou pour ?

JNL : Eh bien... pour...
[Ma question embarrasse visiblement Ye Xin, j'ignore avec quelles précautions diplomatiques il la traduit à He youzhi][]
He Youzhi : Pour les sujets, sauf l'histoire traditionnelle, tous sont liés à [il n'a pas prononcé le mot dit Ye Xin, mais c'est ce qu'il veut dire] la propagande. Enfin toutes ces tendances politiques dans les sujets,... ce ne sont [tout de même] pas des manuels de politique.
[Ye Xin n'est pas sûr de bien comprendre la suite, mais il traduit.]
Les sujets de vie quotidienne, touchent toujours plus ou moins à certains domaines politiques ; bien sûr je ne comprends pas le français, mais j'ai quelques connaissances des livres de bande dessinées de France, de Suisse, et d'après les images que j'ai compris, c'est plus ou moins aussi lié avec la vie quotidienne, l'actualité et la réflexion sur certains problèmes sociaux.

JNL : Euh... oui... surement... parfois.[]

He Youzhi : Par exemple toutes ces choses on ne peut pas dire que ça n'a pas de rapport avec le politique. Bien sûr c'est différent de le pure propagande.

JNL : On sent que vous vous intéressez surtout à la vie des gens à leur habitat, pour tout ce que j'ai pu lire, c'était très ça.

He Youzhi : Par exemple là, j'ai raconté mes difficultés de famille, tout ce que j'ai vu, mes proches,... c'est pour parler du malheur, de la douleur de la société, je n'ai pas de but politique mais j'ai une certaine façon de penser. En tant que peintre ou dessinateur nous devons prendre nos responsabilités vis-à-vis de la société.
Je suis pas un théoricien(rires).

JNL : Est-ce que vous avez un retour de votre travail, est-ce que les gens vous écrivent, est-ce qu'ils vous écrivaient ? Maintenant vous êtes très connu, mais je ne sais pas il y a trente ans... Est-ce que les gens vous écrivaient ?[]

He Youzhi : Pas beaucoup, en fait. En général les lecteurs sont positifs sur mes travaux. Celui-ci, l'autobiographie de 1996, a été publié dans un quotidien de Shanghai pour beaucoup de monde, chaque jour les gens recevaient ça, j'ai reçu les réactions des proches, plutôt positifs.
[He Youzhi nous sert à nouveau du thé]

JNL : Hem ... Jean-Louis, des questions plus pertinentes que les miennes ?

JLB : Plus pertinentes... pour revenir un petit peu sur la question de ce qu'on peut dire avec un dessin, est ce que vous pouvez citer un exemple ou des exemples de dessin où il y a plusieurs sens en même temps. Il m'a semblé dans votre dessin qu'il y avait souvent des détails ou des nuances qui faisaient qu'il y a un contenu assez complexe qu'on peut comprendre avec des formes d'ironie, des formes d'humour, que vous arrivez à dire certaines choses et un peu le contraire de ces mêmes chose dans le même dessin.

He Youzhi : Je pense que le dessin sera pas satisfaisant si il n'est qu'une illustration du texte. Il faut chercher la vérité. La vérité n'est pas dans l'état naturel ou brut dans le sens naturaliste.

JLB : Oui, il ne suffit pas d'une représentation réaliste pour la vérité.

He Youzhi : Chaque personnage, chaque objet de l'environnement doit permettre d'interpréter et d'approfondir le sujet, il faut aussi faire un lien entre les objets, les choses, l'homme.
[Arrivent des amis professeurs aux beaux arts de Singapore avec qui He Youzhi échange quelques mots]
... par exemple, cette série d'illustration du roman "au bord de l'eau"[He Youzhi désigne les dessins exposés], chaque objet, chaque détail est lié avec le sujet.
J'ai envie de reconstruire la scène. Les compositions formelles, ce n'est pas important, l'important c'est le réalisme, il faut que ça soit raisonnable, passable pour la situation et la raison.[crédible ?]
Je fais attention au vide, aux compositions mais en même temps, je cache mes études de composition derrière une vision assez simple, assez ordinaire qui favorise le sujet, la situation en train de se produire. La composition est finalement assez étudiée, avec des vides, et des pleins, qui se joue un peu à la façon des compositions des sceaux.

JNL : C'est un dessin qui ressemble beaucoup aux xylographies, on pourrait croire qu'il s'agit de gravures sur bois.

YX : Vous êtes en train de parler du trait, il parle de composition.

JNL : Oui, mais en gravure sur bois, l'encre coûte cher forcément, donc laisser de grands blancs est souvent une économie de moyens.

He Youzhi : Pour moi, mon idée du dessin est de chercher des parties pleines et de les accrocher, de les emboîter avec d'autres parties pleines et laisser le vide circuler [avec les mains, il décrit l'articulation de pièces de puzzle].

JNL : Il n'y a jamais rien de flou, chaque trait a une raison d'être, chaque trait représente un objet précis...

He Youzhi : Il y a des critiques qui disent que je sais bien laisser le vide.

JLB : Une question qui me vient à l'esprit maintenant, est-ce que compte tenu du niveau culturel des lecteurs, est-ce que vous utilisez beaucoup ou pas du tout des allusions culturelles à des choses qui seraient connues, est-ce qu'il y a un effet de citation, des allusions à d'autres histoires, des oeuvres relativement lettrées, est-ce qu'il y a un contenu à ce genre de niveau ? Pour nous, c'est assez difficile de mesurer ça.

JNL : Des citations graphiques, aussi ?
[He Youzhi se lève pour saluer des amis. Ye Xin me demande si tout va bien et s'excuse de ne pas tout avoir traduit, certaines questions étaient "trop vécues". Ca s'était déjà produit avec le journaliste du Figaro à Angoulême m'apprend-il.]
JLB : Oui, un effet de citation, dessiner quelque chose d'une certaine façon parce que ça évoque ça ou ça. Dans la bande dessinée occidentale, ça se fait beaucoup parce qu'il y a une culture de la bande dessinée, une culture en général. Au cinéma on fait beaucoup ça, des allusions à d'autres films, des emprunts à tel style, à telle autre histoire.

He Youzhi : Sorry ! [Ye Xin nous traduit le mot en chinois, rire général.]

JNL : Sur les citations, donc...

He Youzhi : Oui oui oui oui. Humor ! (en anglais). Par exemple, le clin d'œil. Dans la musique, c'est là qu'il y a le plus de clins d'œils [il mime un rythme musical comme s'il le dessinait], tsa-tsa, tsa tsa, le saxophone et le rythme de la musique [???]. Il y a aussi des sujets très sérieux avec des clins d'œil ou de l'humour dedans.
Si c'est bien utilisé, c'est bien décentré, très fort.

JLB : Mais les effets de citations à proprement parler ? Là ce sont des traits d'humour, des clins d'œil.

He Youzhi : [Montre un petit chien qui sort sa tête dans un coin d'une image] C'est péjoratif. [Sur une autre image un âne] C'est aussi péjoratif.

JLB : Oui, ça c'est une chose mais je reviens sur cette question - donc est-ce qu'il y a un effet de citation, des choses empruntées, qu'on reconnait comme venant d'autres choses, une connotation... parce que souvent les dessins peuvent fonctionner comme ça, et d'ailleurs même la musique où on prend quatre notes qui rappelleront ça ou ça... il y a un effet de citation et donc des significations ajoutées par l'intermédiaire de fragments de citation.

JNL : Fait pour que ça se voie, que les gens comprennent...

JLB : Que certains comprennent ou d'autres pas mais qu'il y ait un certain plaisir à découvrir, qu'une lecture attentive permette de donner une profondeur, enfin une perspective... mettre en perspective le dessin.

He Youzhi : Mon style en général n'est pas trop compliqué, alambiqué. C'est à dire que ce que j'ai essayé, l'esthétique, c'est de parler simplement, essayer de comprendre les choses assez directement, c'est mon principe d'être aussi. Même quand j'ai envie d'utiliser le second degré, j'essaye de ne pas trop compliquer, je me cantonne à des sous-entendus populaires. La profondeur est sous condition d'éclaircir les choses. Ce côté clair n'est pas simple, dans un sens péjoratif, clair ce n'est pas simple, pas simpliste.

JNL : Si vous voulez ajouter quelque chose...[]
Propos recueillis à la galerie Terre de Chine, le 19 mai 2000
He Youzhi : Je vous remercie...

Épilogue
Ouvrages de He Youzhi disponibles en français
Sept ans après cette interview, les éditions de l'An 2 ont œuvré utilement à la découverte de He Youzhi en France. Ce dernier a pris sa retraite, à la campagne, dans la région de Shanghai. Le festival d'Angoulême a consacré une exposition aux Cent métiers du vieux Shanghai, une série de dessins commandée par un grand quotidien du soir. Disposée dans une allée, l'exposition n'était pas regardable dans des conditions normales, car le lieu était encombré de festivaliers affalés sous les dessins, lisant les albums qu'ils venaient d'acheter. Des tirages limités de ses dessins, proposés à la vente, semblent avoir connu un certain succès commercial.

- La bande dessinée chinoise (1982), éd. Centre Pompidou
- He youzhi, images enchaînées (1988)
- Mes années de jeunesse (2005), éditions de l'An 2
- Cent métiers du vieux Shanghai (2006), éditions de l'An 2

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He Youzhi (prononcez "reuyoutjeu") est un des plus importants auteurs de bandes dessinées de Chine populaire. Il est né en 1922 et ses travaux ornent désormais les cimaises de prestigieux musées tels que le musée d'Art de Shanghai qui lui consacre une exposition permanente. Il est sans aucun doute l'un des plus grands dessinateurs du [...]

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Monsieur wang  ye qianyu
Trois poils Zhang leping

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Une éliminatoire
Des éliminatoires serrées

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James p jonhson

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Andreas Vosskuhle, président du tribunal constitutionnel fédéral d'Allemagne, à Karlsruhe, le 5 mai. SEBASTIAN GOLLNOW / AFP

La Cour constitutionnelle allemande a posé une bombe à retardement juridique sous les fondations même de la zone euro, mardi 5 mai. Dans un jugement qui va faire date, elle a exigé de la Banque centrale européenne (BCE) qu'elle justifie son programme d'achat de dettes ( " quantitative easing ") lancé en 2015. Après un long processus juridique, et un aller-retour avec la Cour de justice de l'Union européenne (CJUE), les huit juges constitutionnels allemands ont décidé par sept voix contre une que l'institution monétaire n'avait pas expliqué pourquoi son action était " proportionnelle " aux dangers économiques auxquels la zone euro faisait face à l'époque.

Ils mettent en demeure la BCE de se justifier dans les trois mois. Sinon, ils ordonnent à la Bundesbank - principale actionnaire de l'institut d'émission de Francfort - de cesser de participer au programme de rachat de titres. Alors que la BCE a lancé en mars un énorme " plan pandémie " de 750 milliards d'euros d'achats de titres, et que le retour d'une crise de la zone euro n'est pas écarté, le jugement tombe au plus mauvais moment.

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A court terme, les conséquences sont limitées. D'abord, parce que la BCE a trois mois pour réagir. Son conseil des gouverneurs, réuni dans l'urgence mardi soir, s'est contenté de " prendre note " du jugement. Ensuite, l'eurosystème peut contourner la Bundesbank, si nécessaire. " Nous pouvons faire les achats de titres sans passer par elle ", notait une source de la BCE vendredi, en prévision de la décision.

" Guerre des juges "

Les marchés ont d'ailleurs réagi avec modération : après avoir légèrement chuté, l'euro est revenu à son niveau de la veille, à 1,08 dollar, tandis que le taux des obligations italiennes, déjà sous tension, est passé de 1,8 % à 1,9 %. Mais les conséquences de long terme risquent d'être très nombreuses, juridiques, politiques et économiques.

L'eurodéputé Guy Verhofstadt - qui fut à la tête du gouvernement belge de 1999 à 2008 - s'est emporté sur Twitter : " Si toutes les cours constitutionnelles de tous les Etats membres se mettent à donner leur interprétation de ce que l'Europe peut ou ne peut pas faire, c'est le début de la fin. " Paolo Gentiloni, le commissaire européen au marché intérieur, a abondé : " La BCE est indépendante. Son indépendance est à la base de la politique monétaire européenne. " Franz Mayer, professeur de droit à l'université de Bielefeld (Allemagne), invité par le cercle de réflexion européen Bruegel, s'inquiète de la boîte de Pandore ainsi ouverte : " Que va-t-on dire à un juge polonais qui dira que la loi européenne ne s'impose pas à lui ? (...) La CJUE ne peut pas laisser faire, elle doit réagir, c'est une question de survie. C'est une guerre des juges. " Et justement, le vice-ministre polonais de la justice, Sebastian Kaleta, s'est fendu d'un tweet rappelant : " Les Etats membres sont les maîtres des traités de l'Union européenne, c'est ce que la Cour constitutionnelle a déclaré aujourd'hui. Les Allemands défendent leur souveraineté. "
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La Banque centrale européenne mise sous pression par la Cour constitutionnelle allemande

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La Cour constitutionnelle allemande a posé une bombe à retardement juridique sous les fondations même de la zone euro, mardi 5 mai. Dans un jugement qui va faire date, elle a exigé de la Banque centrale européenne (BCE) qu'elle justifie son programme d'achat de dettes ( " quantitative easing ") lancé en 2015.

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Bernie Krause : du studio confiné à l’immensité de la nature  

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Bernie Krause : du studio confiné à l’immensité de la nature  

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Dans les années 1960-1970, alors que Krause est devenu musicien et acousticien, il collabore avec Van Morrison, les Doors, et se lance dans la musique de films (Apocalypse Now, Rose Mary’s Baby, …). En studio, son partenaire de son est Paul Beaver et ensemble, ils signent notamment In A Wild Sanctuary, mêlant synthétiseurs et sons naturels d’orchestration.

Pour recueillir ces derniers, Paul Beaver, l’élégant urbain qui ne se départit jamais de son costume, se refuse catégoriquement à aller s’immerger dans la nature. Krause domine alors sa peur et se colle à l’exercice, même s’il n’en mène pas large. Dans une forêt de San Francisco, son acte de bravoure ne sera pas sans récompense, car sous son casque, c’est un nouveau monde qui s’ouvre et se révèle alors à lui. Il se sent à l’endroit exact du son, tel qu’il l’entend depuis toujours, savourant pleinement l’espace sonore s’ouvrant devant lui.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Environmental impressions recorded with Moog synthesizer,Hammond organ,congas,cuicas,tablas,tambourines,drums,piano,wooden and metal flutes,guitar,live voices,live lions,birds,monkeys,the sea,cable car tow cable clicks and San Francisco mini buses.

Paul Beaver - Hammond organ,Moog sybthesizer.
Bernard L. Krause - Moog sybthesizer.
Dave Grusin - Hammond organ,piano.
Bud Shank - flute.
Howard Roberts - guitar.
Milt Holland - drums,percussion.

Another part of time.
And there was morning.
Spaced.
So long as the waters flow.
Aurora hominis.
Salute to the vanishing bald wagle.
People's Park.
Walking green algae blues.
Sanctuary.

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Beaver & Krause - album In a wild sanctuary 1970

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Environmental impressions recorded with Moog synthesizer,Hammond organ,congas,cuicas,tablas,tambourines,drums,piano,wooden and metal flutes,guitar,live voices,live lions,birds,monkeys,the sea,cable car tow cable clicks and San Francisco mini buses. Paul Beaver - Hammond organ,Moog sybthesizer. Bernard L. Krause - Moog sybthesizer. Dave Grusin - Hammond organ,piano. Bud Shank - flute. Howard Roberts - guitar. Milt Holland - drums,percussion.

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un contestador: un répondeur
un despertador : un réveil
un reembolso : un remboursement
pegar : frapper (golpear)
Marcar : appuyer (sur 1 touche) (pulsar)
quand + futur : cuando + subj présent

# data[].attributes.body
arrepentirse : (le) regretter = lamentarse
no me arrepiento
un hueso : un os
una nevera : un frigo
lleno vs vacio
soltero : célibataire
montar en bici : faire du vélo

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Dans cette série d'entretiens avec des artistes, Viceland propose une expérience psychanalytique, menée par Fernando de Amorim.

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Le ruban de Möbius, est une surface non orientable à deux dimensions avec seulement un bord quand elle est plongée dans un espace euclidien à trois dimensions. Cette surface découverte en 1858 par le mathématicien allemand August Ferdinand Möbius (1790-1868) a cette particularité de ne posséder qu'une seule face.

Pour construire ce ruban, prenez un rectangle de papier, et coller les largeurs entre elles, mais en ayant fait tourner d'un tour votre rectangle.

Des variantes du ruban classique peuvent s'obtenir en faisant subir à la bande de papier un nombre impair de demi-tours de sens direct ou rétrograde

La bouteille de Klein est une surface non-orientable avec une seule face. Deux bandes de Möbius se trouvent sur sa surface le long de laquelle on peut se déplacer en continu à partir des deux côtés de la surface. Une deuxième bande de Möbius est de l'autre côté, symétrique de la bande montre.

Le découpage d'une bouteille de Klein en deux moitiés le long de son plan de symétrie donne deux bandes de Möbius en miroir l'une par rapport à l'autre.

Ressources Internet :Classification des sculptures mathématiques :

Aase Texmon Rygh
Möbius stående, 1995, bronze, Stavanger, Norvège

Marco Slinckaert
Le Serpent - Sculpture de la Solidarité à Lille - Wazemmes - France

Ce ruban de métal composé de 3000 pièces en acier inoxydable est inspiré du ruban de Möbius. Situé dans une fontaine de la Place De La Solidarité, du quartier Waremme à Lille. C'est l'œuvre déconcertante de l'artiste Lillois Marco Slinckaert. Longue de douze mètres pour sept de haut, faite de dix tonnes de métal, la sculpture est inaugurée en 1989 par le président François Mitterrand lui-même. " Aérienne, aquatique et semi-aquatique ", telle que décrite par son créateur. Dès 1984, Marco Slinckaert a multiplié les études sur sinusoïdes. Aidé par Claude Baquet, chef d'atelier, il mettra deux ans pour réaliser son ruban d'acier , allégorie de la Solidarité , une chaîne sans fin qui rappelle le symbole de l'infini. Fabriquée en acier inoxydable, elle a été réalisée à Roubaix par Inoxi France.

Sur cette archive de l'INA, Marco SLINCKAERT explique qu'il travaille depuis plusieurs années sur les thèmes d'infinitude, de notre incapacité à la " mettre au réel " dans l'espace, le temps et les nombres. Tout comme la statue, la solidarité fait coexister des choses de nature différente.
Keizo Ushio
Ruban de Möbius, Granite, 2 mètres. (Mihama, Japon, 1990)

"Moebius in Space Planet", à "Sculpture by the Sea" ( Bondi, Australie, 2011)

Max Bill
Max Bill - architecte, concepteur, peintre, sculpteur, commentateur et conférencier - défini l'art concret en étant finalement " l'expression pure des dimensions et des lois harmoniques " pour une approche mathématique de la conception créative afin de maintenir des résultats contrôlables. La découverte mathématique de la bande de Möbius, a intéressé Max Bill en tant que sculpteur pendant des années.

Kontinuität (Continuity), 1986, Deutsche Bank, Frankfurt am Main

Open air museum for sculpture, Middelheim Antwerp, "Endless twist", 1953-56

Doppelfläche mit sechs rechtwinkligen Ecken (double surface with six rectangular corners)" (1976)

Paul Griot
La sculpture est installée depuis 1967 sur le parvis de la faculté de Rennes (France). Inspiré du ruban du mathématicien Moebius, cette œuvre est composée de plaques de cuivre et de laiton sur une ossature métallique.

Robert R. Wilson
Au Fermilab, laboratoire de physique des hautes énergies aux USA. Le ruban de Möbius est monté au milieu d'un bassin circulaire au-dessus Auditorium Ramsey. Il est composé de 3 x 5 pouces morceaux d'acier inoxydable qui ont été soudés sur une forme tubulaire huit pieds de diamètre. Cette sculpture a été inaugurée en mai 1974.

Plamen Yourdanov
Double Mobius Strip, Chicago, USA, 2003

Double Mobius Strip, Chicago, USA, 2002

Jennifer Macklem et Kip Jones
Natural Language, Mobius strip sculpture (2000). Sculpture située à l'extérieur de la Bibliothèque publique de Kelowna, Canada

John Robinson
IMMORTALITY, "Passing on the Torch of Life", bronze, 1982

ETERNITY, Civic Centre, Pietre Place, Canberra, Australie, bronze, 1980

JOURNEY, Science and Technology Department, Macquarie University, North Ryde, Sydney, Australie, 1996

Vito Acconci
Mobius bench, Shops at Lake, Pasadena, USA

Fukuroi City, Japan 2000-2001, en fibre de verre translucide et lumières fluorescentes

Architecture
Le bâtiment CCTV à Pékin, le siège de la télévision centrale chinoise conçue par Rem Koolhaas et Ole Scheeren

The Klein Bottle House, par l'architecte McBride Charles Ryan, située à Rye, Australie

Projet en cours : L'agence d'architecture Danoise Big (Bjarke Ingels Group) a été choisie pour réaliser la future bibliothèque nationale d'Astana, capitale du Kazakhstan. D'une superficie de 33 000 m², elle aura la forme d'un ruban faisant un ample mouvement circulaire. Selon le directeur de l'agence BIG: " Sa forme, un ruban de Moebius, combine quatre archétypes universels et intemporels : le cercle, la rotonde, l'arche et la yourte ".
Le chef de projet de l'agence y va aussi de son commentaire: " L'enveloppe du bâtiment transcende les critères traditionnels de l'architecture, car le mur devient toit, puis sol, puis redevient mur, à la manière d'une yourte ".

Mathématiciens Sculpteurs

Par Helaman Ferguson, Torus Ombilic NC, 1988

Par Alex J. Feingold. Bande de Möbius en bronze, où la surface se reconnecte à elle-même après être passé par un trou dans la surface, 2008

Art graphique et impression 3 D
Moebius Ring 5, from jotero.com

Moebius Ring 6, from jotero.com

texture avec la figure géométrique Spidron réalisé avec k3dsurf et Paracloud

Klein Bottle and Trefoil-Knot (Sauermann Variant)

Sculpture moderne représentant deux rubans de Möbius imbriqués. Impression en 3 dimensions d'une sculpture moderne représentant une curiosité mathématique: deux rubans de Möbius imbriqués l'un dans l'autre (design organique). La complexité de cette sculpture rend impossible les opérations de moulage, seule l'impression 3D permet la réalisation de pièces aussi complexes.

Alan Bennett
Sculpture de verre pour le musée des sciences de Londres, 1995
Le souffleur de verre britannique Alan Bennett s'est spécialisé dans la conception de bouteilles de Klein emboitées.

La s urface de Boy, un défi pour le sculpteur

La surface de Boy peut aussi être " vue " comme une sphère dont on a recollé deux à deux les points antipodaux, ou encore un disque dont on a recollé deux à deux les points diamétralement opposés de son bord. On peut également la construire en recollant le bord d'un disque sur le bord d'un ruban de Möbius.

On peut avoir trois rubans de möbius qui passent par le pôle.

De même, une bande équatoriale constitue également un ruban (triplement tordu) de Möbius

Construction à partir du ruban de Möbius, par J-P Petit :
"Dans le Topologicon on trouve un petit dessin animé, un "feuilletable", qui montre comment un ruban de Moebius à trois demi-tours peut se transformer en surface de Boy. L'avant-dernière image de la série qui suit montre cette surface, moins un disque. Il suffit de rajouter celui-ci pour compléter la surface à la dernière image de la série. Inversement, on pourrait partir du disque et le faire croître, en s'auto-traversant, jusqu'à ce qu'il se recolle sur ce ruban de Moebius à trois demi-tours, ce qui est une autre construction."

Construction à partir d'un disque (source wikipédia) : Pour obtenir la surface de Boy à partir d'un disque, on considère la circonférence de ce dernier qu'on replie sur elle-même de façon à lui faire effectuer un double tour. Les points qui étaient diamétralement opposés dans la circonférence initiale se trouvent alors en contact. On obtient ainsi une représentation du plan projectif et donc de la surface de Boy. Pour y parvenir, la surface doit nécessairement se traverser.

Max Sauze. Surface de Boy - Objets Topologiques, avec les scientifiques Bernard Morin et J.P. Petit. 1980-2000

Surface de Boy en métal ajouré (Mathematisches Forschungsinstitut Oberwolfach)

Surface de Boy, François Apéry

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Sculptures de l'infini inspirées par le ruban de Möbius

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Le ruban de Möbius, est une surface non orientable à deux dimensions avec seulement un bord quand elle est plongée dans un espace euclidien à trois dimensions. Cette surface découverte en 1858 par le mathématicien allemand August Ferdinand Möbius (1790-1868) a cette particularité de ne posséder qu'une seule face.

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faut-il faire tourner la planche à billets?

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faut-il faire tourner la planche à billets?

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En créant la monnaie centrale à la disposition des banques commerciales, la BC joue bien un rôle dans la création monétaire, mais elle n’est pas pour autant l’émettrice de la monnaie existante (à l’exception des pièces et billets), celle que l’on trouve sur les comptes courants des clients. La monnaie relève donc d’un processus de création propre aux banques commerciales, et sans ce processus cette monnaie n’existerait pas. La BC peut influer sur la masse monétaire globale en modulant son offre de monnaie centrale.

Créer de la monnaie est très facile pour une banque commerciale, car cette opération se limite à un simple jeu d’écriture. La comptabilité d’une banque se décompose en un actif et un passif.

l’actif est ce qu’on doit à la banque, ce sont des « actifs financiers », des titres de créance, de la monnaie que la banque a prêtée et qui lui rapporte des intérêts.

le passif est ce que la banque doit à ses déposants, la monnaie qu’on lui a confiée et qui est inscrite sur les comptes de dépôt.

Que se passe-t-il quand une banque prête 5.000 € à un emprunteur ?

L’opération crée un titre de créance de 5.000 €, comptabilisé en actif pour la banque.

Ces 5000 € sont inscrits sur le compte de l’emprunteur, comptabilisés au passif de la banque.

Au final, on peut constater que la banque inscrit la même somme à son actif et à son passif, et que sa comptabilité reste équilibrée. Y compris si la banque ne possédait pas ces 5.000 € au préalable, et a profité de l’opération pour les créer. La masse monétaire est donc un flux et non un stock, puisqu’à mesure que les crédits sont remboursés la monnaie est détruite. Ce sont les renouvellements des crédits qui déterminent l’ampleur de la masse monétaire.
Cette création monétaire est parfois appelée “création ex nihilo”, c’est à dire création à partir de rien. Cette qualification repose sur le fait que la monnaie ainsi prêtée à l’emprunteur n’existait pas au préalable.

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Que veut-on dire lorsque l'on parle de " faire tourner la planche à billets " ? Cette expression désigne la création de monnaie par une Banque centrale. Aujourd'hui, les Banques centrales (BC) créent la " monnaie centrale ". Cette monnaie reste sur les comptes des banques commerciales auprès des BC. Elle joue le rôle de réserves obligatoires, dont le montant est déterminé par les BC, et sert à la compensation des paiements entre les banques . Une autre forme de monnaie centrale est constituée des billets et les pièces émises par les BC.

Ce sont les banques privées qui créent la monnaie courante utilisée. En effet, celles-ci créent de la monnaie en octroyant du crédit, ces crédits génèrent à leur tour des dépôts. Pour éviter que les banques privées ne créent de la monnaie en surabondance, elles sont obligées de détenir de la monnaie centrale dans une certaine proportion (variant en fonction du taux de réserves obligatoires) sous forme de réserves.

En créant la monnaie centrale à la disposition des banques commerciales, la BC joue bien un rôle dans la création monétaire, mais elle n'est pas pour autant l'émettrice de la monnaie existante (à l'exception des pièces et billets), celle que l'on trouve sur les comptes courants des clients. La monnaie relève donc d'un processus de création propre aux banques commerciales, et sans ce processus cette monnaie n'existerait pas. La BC peut influer sur la masse monétaire globale en modulant son offre de monnaie centrale.

Créer de la monnaie est très facile pour une banque commerciale, car cette opération se limite à un simple jeu d'écriture. La comptabilité d'une banque se décompose en un actif et un passif.

l'actif est ce qu'on doit à la banque, ce sont des " actifs financiers ", des titres de créance, de la monnaie que la banque a prêtée et qui lui rapporte des intérêts.

le passif est ce que la banque doit à ses déposants, la monnaie qu'on lui a confiée et qui est inscrite sur les comptes de dépôt.

Que se passe-t-il quand une banque prête 5.000 € à un emprunteur ?

L'opération crée un titre de créance de 5.000 €, comptabilisé en actif pour la banque.

Ces 5000 € sont inscrits sur le compte de l'emprunteur, comptabilisés au passif de la banque.

Au final, on peut constater que la banque inscrit la même somme à son actif et à son passif, et que sa comptabilité reste équilibrée. Y compris si la banque ne possédait pas ces 5.000 € au préalable, et a profité de l'opération pour les créer. La masse monétaire est donc un flux et non un stock, puisqu'à mesure que les crédits sont remboursés la monnaie est détruite. Ce sont les renouvellements des crédits qui déterminent l'ampleur de la masse monétaire.

Cette création monétaire est parfois appelée "création ex nihilo", c'est à dire création à partir de rien. Cette qualification repose sur le fait que la monnaie ainsi prêtée à l'emprunteur n'existait pas au préalable.

Divers économistes ont mis en évidence le lien entre masse monétaire et inflation. Aux 19e et 20e, lorsque la politique monétaire était encore balbutiante les désordres monétaires et l'inflation étaient un sujet de préoccupation importante. C'est à Irving Fisher que l'on doit la théorie quantitative de la monnaie (TQM): MV = PT (Avec M = stock de monnaie en circulation, P = niveau des prix, V = vitesse de circulation de la monnaie et T = volume des transactions). On traduit donc MV = flux de monnaie dépensé, et PT = valeur nominale des paiements (transactions). Sous certaines hypothèses particulières (plein emploi des facteurs de production, donc T fixé ; habitudes de paiements stables, donc V fixé ; T indépendant de M), on obtient que les variations de prix sont proportionnelles aux variations de la masse monétaire. Si la BC décide d'augmenter la masse monétaire de 5%, les prix devraient augmenter également de 5%. L'équation de Fisher est à la base du monétarisme remis au goût du jour et affiné par Milton Friedman . Ce courant de pensée affirme que l'inflation est partout et toujours un phénomène monétaire (à long terme). Il est le fondement de l'idée actuelle que faire tourner la planche à billets serait le pire de maux, car cela génère de l'inflation.

Des économistes tels que John Kenneth Galbraith (qui a été en charge du contrôle des prix durant la seconde guerre mondiale aux États-Unis) ont étudié la relation entre croissance, inflation et monnaie au cours de l'histoire. Galbraith a montré que les milliers de banques américaines qui émettaient de la monnaie de manière non coordonnée, avant l'introduction du dollar américain, ont permis de générer une croissance inégalée de l'économie .

La Grande Dépression des années 1930 a eu un impact considérable sur l'évolution de la pensée économique et des diverses théories. De nombreux économistes de l'époque se sont attachés à comprendre les causes et les origines de la déflation, qui est une baisse généralisée et continue des prix des biens de consommation. Il s'agit d'un danger bien plus grand encore que l'inflation. Irving Fisher, à qui l'on doit la TQM, a publié en 1932 la Théorie des grandes dépressions par la dette et la déflation qui décrit en 9 étapes successives le mécanisme de déflation cumulative. L'origine de cette spirale déflationniste se trouve dans l'endettement excessif des agents économiques ou dans tout autre choc qui conduit à une baisse de la demande agrégée. Pour se désendetter, ceux-ci réduisent leurs dépenses et les banques réduisent l'offre de crédit (on a donc une contraction de la masse monétaire).

Comme les ménages réduisent leurs dépenses et thésaurisent, les prix commencent à baisser. La baisse des prix entraine une augmentation de la valeur réelle des dettes, ce qui les rend difficilement remboursables .
(...)

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Faut-il faire tourner la planche à billets ?

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Que veut-on dire lorsque l'on parle de " faire tourner la planche à billets " ? Cette expression désigne la création de monnaie par une Banque centrale. Aujourd'hui, les Banques centrales (BC) créent la " monnaie centrale ". Cette monnaie reste sur les comptes des banques commerciales auprès des BC.

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radioactivité naturelle : Becquerel 1896 (uranium) puis polonium et radium Curie 1906
radioactivité actirificielle (accélérateur de particiules / réacteur nucléaire) : 1934 Juliot-Curie

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est mort en 1906 écrasé place Dauphine par une voiture alors qu'il se rendait à l'académie des sciences.
Marie Curie, rongée par la radioactivité, est morte d'une leucémie dans un sanatorium des Alpes

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Question posée sur Twitter le 01/04/2020

Bonjour,

Votre question fait référence à un texte prévoyant " la fin du "capitalisme néolibéral" " à cause de la crise liée au Covid-19 et présenté comme émanant de la banque Natixis.

Comme ils y vont chez Natixis...

"Ceci signifie bien la fin du "capitalisme néolibéral" qui avait choisi la globalisation, la réduction du rôle de l'Etat et de la pression fiscale, les privatisations, dans certains pays la faiblesse de la protection sociale." pic.twitter.com/zXucD6nsSH
- Coralie Delaume (@CoralieDelaume) March 30, 2020

Vous êtes plusieurs à vous interroger sur l'authenticité de cette capture d'écran devenue virale, tant le propos peut sembler étrange venant d'une grande banque d'investissement.

La note a pourtant bien été publiée sur le site de Natixis, dans sa partie consacrée à la recherche. Il s'agit d'un " Flash Economie " de Patrick Artus, chef économiste de Natixis, où l'on peut lire :

" La crise du coronavirus va très probablement provoquer : le retour à des chaînes de valeur régionales, au lieu de chaînes de valeur mondiales [...] une hausse durable des dépenses publiques de santé, d'indemnisation du chômage, de soutien des entreprises [et] la compréhension (même aux Etats-Unis) de ce que toute la population doit bénéficier d'une protection sociale convenable. "

Conclusion, pour Patrick Artus : " Tout ceci signifie bien la fin du "capitalisme néolibéral" qui avait choisi la globalisation, la réduction du rôle de l'Etat et de la pression fiscale, les privatisations, dans certains pays la faiblesse de la protection sociale. "

"J'ai reçu beaucoup de remerciements"

Qu'est-ce qu'un "Flash Economie" de Natixis ? " Ce sont des textes de cinq ou six pages qu'on écrit sur des sujets très variés, détaille l'économiste de Natixis à CheckNews. Avec un point de vue, sur la Chine, les matières premières ou la politique monétaire par exemple. Même si évidemment, en ce moment, on est un peu monomaniaque. "

Environ quatre ou cinq de ces flashs sont envoyés quotidiennement aux clients de la banque (entreprises et investisseurs principalement). " On a élargi petit à petit : aujourd'hui on l'envoie aussi aux médias, au monde politique ou à des enseignants de sciences économiques et sociales ", précise-t-il.

Peut-on estimer que ces textes représentent le " point de vue de Natixis"? " Natixis n'a pas vraiment de point de vue sur ces sujets. Disons que c'est le point de vue de la recherche à Natixis. Et ils me laissent une grande liberté. "

A lire aussi : Après l'épidémie, les Français rêvent d'un autre monde

Sur les réactions suscitées par ce texte, Patrick Artus s'en amuse : " Mon directeur de la communication doit être dans tous ses états. Mais personnellement, j'ai reçu beaucoup de remerciements, y compris de grands patrons européens, qui ne soutiennent pas forcément le néolibéralisme. "

Comme l'ont relevé certains internautes, ce n'est d'ailleurs pas la première fois que Patrick Artus prend une position qui surprend. Début 2018, il titrait une de ses notes : " La dynamique du capitalisme est aujourd'hui bien celle qu'avait prévue Karl Marx. "

Cordialement

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Cette note de Natixis annonçant que le Covid-19 va mettre fin au "capitalisme néolibéral" est-elle authentique ?

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Question posée sur Twitter le 01/04/2020 Bonjour, Votre question fait référence à un texte prévoyant " la fin du "capitalisme néolibéral" " à cause de la crise liée au Covid-19 et présenté comme émanant de la banque Natixis. Comme ils y vont chez Natixis...

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a rumpus room (us, somewhat old-fashioned)

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a rumpus room (us, somewhat old-fashioned)

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une salle de jeu

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Marlène Schiappa: "Sibeth Ndiaye est en train de devenir un model pour beaucoup de jeunes filles"

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Marlène Schiappa: "Sibeth Ndiaye est en train de devenir un model pour beaucoup de jeunes filles"

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Michel Houellebecq est écrivain. C'est la première fois qu'il s'exprime depuis le début de la pandémie. Dans cette lettre, il récuse l'idée de l'avènement d'un monde nouveau après la crise du coronavirus. Son texte et la lecture proposée par Augustin Trapenard, sont reproduits dans leur version intégrale.

Ecriture et confinement © Getty

EN UN PEU PIRE
réponses à quelques amis
Il faut bien l'avouer : la plupart des mails échangés ces dernières semaines avaient pour premier objectif de vérifier que l'interlocuteur n'était pas mort, ni en passe de l'être. Mais, cette vérification faite, on essayait quand même de dire des choses intéressantes, ce qui n'était pas facile, parce que cette épidémie réussissait la prouesse d'être à la fois angoissante et ennuyeuse. Un virus banal, apparenté de manière peu prestigieuse à d'obscurs virus grippaux, aux conditions de survie mal connues, aux caractéristiques floues, tantôt bénin tantôt mortel, même pas sexuellement transmissible : en somme, un virus sans qualités. Cette épidémie avait beau faire quelques milliers de morts tous les jours dans le monde, elle n'en produisait pas moins la curieuse impression d'être un non-événement. D'ailleurs, mes estimables confrères (certains, quand même, sont estimables) n'en parlaient pas tellement, ils préféraient aborder la question du confinement ; et j'aimerais ici ajouter ma contribution à certaines de leurs observations.

Frédéric Beigbeder (de Guéthary, Pyrénées-Atlantiques). Un écrivain de toute façon ça ne voit pas grand monde, ça vit en ermite avec ses livres, le confinement ne change pas grand-chose. Tout à fait d'accord, Frédéric, question vie sociale ça ne change à peu près rien. Seulement, il y a un point que tu oublies de considérer (sans doute parce que, vivant à la campagne, tu es moins victime de l'interdit) : un écrivain, ça a besoin de marcher.

Ce confinement me paraît l'occasion idéale de trancher une vieille querelle Flaubert-Nietzsche. Quelque part (j'ai oublié où), Flaubert affirme qu'on ne pense et n'écrit bien qu'assis. Protestations et moqueries de Nietzsche (j'ai également oublié où), qui va jusqu'à le traiter de nihiliste (ça se passe donc à l'époque où il avait déjà commencé à employer le mot à tort et à travers) : lui-même a conçu tous ses ouvrages en marchant, tout ce qui n'est pas conçu dans la marche est nul, d'ailleurs il a toujours été un danseur dionysiaque, etc. Peu suspect de sympathie exagérée pour Nietzsche, je dois cependant reconnaître qu'en l'occurrence, c'est plutôt lui qui a raison. Essayer d'écrire si l'on n'a pas la possibilité, dans la journée, de se livrer à plusieurs heures de marche à un rythme soutenu, est fortement à déconseiller : la tension nerveuse accumulée ne parvient pas à se dissoudre, les pensées et les images continuent de tourner douloureusement dans la pauvre tête de l'auteur, qui devient rapidement irritable, voire fou.

La seule chose qui compte vraiment est le rythme mécanique, machinal de la marche, qui n'a pas pour première raison d'être de faire apparaître des idées neuves (encore que cela puisse, dans un second temps, se produire), mais de calmer les conflits induits par le choc des idées nées à la table de travail (et c'est là que Flaubert n'a pas absolument tort) ; quand il nous parle de ses conceptions élaborées sur les pentes rocheuses de l'arrière-pays niçois, dans les prairies de l'Engadine etc., Nietzsche divague un peu : sauf lorsqu'on écrit un guide touristique, les paysages traversés ont moins d'importance que le paysage intérieur.

Catherine Millet (normalement plutôt parisienne, mais se trouvant par chance à Estagel, Pyrénées-Orientales, au moment où l'ordre d'immobilisation est tombé). La situation présente lui fait fâcheusement penser à la partie " anticipation " d'un de mes livres, La possibilité d'une île.

Alors là je me suis dit que c'était bien, quand même, d'avoir des lecteurs. Parce que je n'avais pas pensé à faire le rapprochement, alors que c'est tout à fait limpide. D'ailleurs, si j'y repense, c'est exactement ce que j'avais en tête à l'époque, concernant l'extinction de l'humanité. Rien d'un film à grand spectacle. Quelque chose d'assez morne. Des individus vivant isolés dans leurs cellules, sans contact physique avec leurs semblables, juste quelques échanges par ordinateur, allant décroissant.

Emmanuel Carrère (Paris-Royan ; il semble avoir trouvé un motif valable pour se déplacer). Des livres intéressants naîtront-ils, inspirés par cette période ? Il se le demande.

Je me le demande aussi. Je me suis vraiment posé la question, mais au fond je ne crois pas. Sur la peste on a eu beaucoup de choses, au fil des siècles, la peste a beaucoup intéressé les écrivains. Là, j'ai des doutes. Déjà, je ne crois pas une demi-seconde aux déclarations du genre " rien ne sera plus jamais comme avant ". Au contraire, tout restera exactement pareil. Le déroulement de cette épidémie est même remarquablement normal. L'Occident n'est pas pour l'éternité, de droit divin, la zone la plus riche et la plus développée du monde ; c'est fini, tout ça, depuis quelque temps déjà, ça n'a rien d'un scoop. Si on examine, même, dans le détail, la France s'en sort un peu mieux que l'Espagne et que l'Italie, mais moins bien que l'Allemagne ; là non plus, ça n'a rien d'une grosse surprise.

Le coronavirus, au contraire, devrait avoir pour principal résultat d'accélérer certaines mutations en cours. Depuis pas mal d'années, l'ensemble des évolutions technologiques, qu'elles soient mineures (la vidéo à la demande, le paiement sans contact) ou majeures (le télétravail, les achats par Internet, les réseaux sociaux) ont eu pour principale conséquence (pour principal objectif ?) de diminuer les contacts matériels, et surtout humains. L'épidémie de coronavirus offre une magnifique raison d'être à cette tendance lourde : une certaine obsolescence qui semble frapper les relations humaines. Ce qui me fait penser à une comparaison lumineuse que j'ai relevée dans un texte anti-PMA rédigé par un groupe d'activistes appelés " Les chimpanzés du futur " (j'ai découvert ces gens sur Internet ; je n'ai jamais dit qu'Internet n'avait que des inconvénients). Donc, je les cite : " D'ici peu, faire des enfants soi-même, gratuitement et au hasard, semblera aussi incongru que de faire de l'auto-stop sans plateforme web. " Le covoiturage, la colocation, on a les utopies qu'on mérite, enfin passons.

Il serait tout aussi faux d'affirmer que nous avons redécouvert le tragique, la mort, la finitude, etc. La tendance depuis plus d'un demi-siècle maintenant, bien décrite par Philippe Ariès, aura été de dissimuler la mort, autant que possible ; eh bien, jamais la mort n'aura été aussi discrète qu'en ces dernières semaines. Les gens meurent seuls dans leurs chambres d'hôpital ou d'EHPAD, on les enterre aussitôt (ou on les incinère ? l'incinération est davantage dans l'esprit du temps), sans convier personne, en secret. Morts sans qu'on en ait le moindre témoignage, les victimes se résument à une unité dans la statistique des morts quotidiennes, et l'angoisse qui se répand dans la population à mesure que le total augmente a quelque chose d'étrangement abstrait.

Un autre chiffre aura pris beaucoup d'importance en ces semaines, celui de l'âge des malades. Jusqu'à quand convient-il de les réanimer et de les soigner ? 70, 75, 80 ans ? Cela dépend, apparemment, de la région du monde où l'on vit ; mais jamais en tout cas on n'avait exprimé avec une aussi tranquille impudeur le fait que la vie de tous n'a pas la même valeur ; qu'à partir d'un certain âge (70, 75, 80 ans ?), c'est un peu comme si l'on était déjà mort.

Toutes ces tendances, je l'ai dit, existaient déjà avant le coronavirus ; elles n'ont fait que se manifester avec une évidence nouvelle. Nous ne nous réveillerons pas, après le confinement, dans un nouveau monde ; ce sera le même, en un peu pire.

Michel HOUELLEBECQ

Habillage

Nils Frahm - Says

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" Je ne crois pas aux déclarations du genre " rien ne sera plus jamais comme avant " - Michel Houellebecq

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Michel Houellebecq est écrivain. C'est la première fois qu'il s'exprime depuis le début de la pandémie. Dans cette lettre, il récuse l'idée de l'avènement d'un monde nouveau après la crise du coronavirus. Son texte et la lecture proposée par Augustin Trapenard, sont reproduits dans leur version intégrale.

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Le temps des ouvriers (1/4) - Le temps de l'usine - Regarder le documentaire complet | ARTE

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Du début du XVIIIe siècle à nos jours, Stan Neumann déroule sur plus de trois siècles l'histoire du monde ouvrier européen, rappelant en une synthèse éblouissante ce que nos sociétés doivent aux luttes des "damnés de la terre".

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louis scutenaire

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Entre complexes insurmontables, amours contrariées, difficultés à s'insérer ou fausses rumeurs, une bande de douze collégiens se raconte au quotidien. On passe du rire aux larmes on s'entraide et on trouve toujours une solution au collège François Truffaut!

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Entre complexes insurmontables, amours contrariées, difficultés à s'insérer ou fausses rumeurs, une bande de douze collégiens se raconte au quotidien. On passe du rire aux larmes on s'entraide et on trouve toujours une solution au collège François Truffaut!

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Aloïse Sauvage - Méga Down (Clip spécial confinement)

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Il s'agit de l’histoire du valeureux chevalier Henri de Lagardère qui prit l’apparence d’un hideux bossu pour s’introduire dans l’intimité du prince Philippe de Gonzague, le lâche assassin de son ami le duc de Nevers, et rendre quinze ans plus tard tous ses droits d’héritière à sa fille, Aurore de Nevers.
.. .. . .->  Avant de voir l’assassin masqué, disparaître, Lagardère le blesse à la main pour le reconnaître et lui promet qu'un jour, il fera justice : « Si tu ne viens pas à Lagardère, Lagardère ira à toi ! ».

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La création monétaire est le processus par lequel la masse monétaire d'une zone économique (comme la zone euro) est augmentée.

Par le passé, les gouvernements et les banques centrales avaient de facto le monopole de création monétaire, via l'émission de pièces ( monnaies métalliques). Ce système permettait dans une certaine mesure aux États de se financer, grâce aux revenus de seigneuriage.

Avec l'apparition des banques centrales et le développement des billets et des bons du trésor, la création monétaire est devenue fiduciaire, c'est-à-dire décorrélée d'une garantie liée aux métaux précieux (par exemple l' étalon-or). Pendant un temps, la création monétaire des banques centrales pouvait couramment financer les gouvernements, via le rachat de leurs bons du trésor ou la création de lignes de crédits. Ce processus s'appelle le financement monétaire, ou plus péjorativement décrit par l'expression " faire fonctionner la planche à billets ". Néanmoins, cette pratique est désormais très limitée, et même strictement interdite dans certaines zones monétaires telles que la zone euro (Article 123 du Traité de Lisbonne). Cela pour éviter les tensions inflationnistes : les dépenses publiques sont généralement réinjectées dans l'économie non-financière, si le montant injecté est trop élevé, des tensions inflationnistes peuvent apparaître voire de l'hyperinflation.

Dans l'économie moderne où la monnaie est essentiellement scripturale (électronique ou dématérialisée, ce qui représente 95 % des formes de la monnaie aujourd'hui) la création monétaire est aujourd'hui largement conduite par les banques privées, par l'émission de crédits,. En effet, lorsqu'un crédit est accordé, la banque crée la monnaie nécessaire à ce crédit par un simple jeu d' écriture dans un livre comptable,. Ce système est parfois appelé le système de réserves fractionnaires.

Cette création monétaire est néanmoins contrôlée et limitée par la politique monétaire des banques centrales, via la fixation des taux directeurs, les taux de réserves obligatoire ou encore les ratios fixés par le comité de Bâle. Les banques centrales peuvent également créer de la monnaie dans le cadre des opérations dites d'open market. On parle alors de "monnaie centrale" ou de réserves. Néanmoins, de plus en plus, il est considéré que seule la fixation des taux directeurs est efficace pour contrôler la masse monétaire.

Si la création monétaire par les banques commerciales est prépondérante, il existe d'autres types de création monétaires de moindre importance. Par exemple, lorsqu'une entreprise reçoit un virement de l'étranger en devise étrangère, la banque qui tient son compte va créditer ce compte en euro par création monétaire, et va acquérir une créance sur le pays étranger en question. Les banques centrales créent de la monnaie centrale qui est utilisée seulement dans leurs opérations avec les banques et elles peuvent créer de la monnaie par quantitative easing (elles le font pour racheter des titres) ou lorsqu'elles font tourner " la planche à billets " (elles financent le déficit public).

Les banques centrales ont le pouvoir de créer deux types de monnaies: la monnaie fiduciaire (pièces et billets) ainsi que les réserves (aussi appelées monnaie centrale ou monnaie de base).

Les monnaies ayant une valeur propre égale à leur valeur nominale (comme les pièces de métal précieux) ayant quasiment disparu, il ne reste aujourd'hui que des monnaies fiduciaires, telles que les pièces et les billets.

D'un point de vue comptable, les billets émis par la banque centrale ne sont rien d'autre qu'une reconnaissance de dette au porteur, inscrits à son passif quand elle les met en circulation. Chaque billet valant par définition son montant nominal, la banque centrale peut émettre autant de billets qu'elle veut sans déséquilibrer son bilan.

Chaque pièce ou billet matérialise ainsi une promesse de pouvoir disposer du bien que la monnaie représente. L'émission n'est plus contrainte par un élément physique (ce qui est le cas pour les devises modernes depuis l'abandon de l'étalon de change or).

Le financement monétaire (ou monétisation de dette) consiste pour une banque centrale à financer directement le budget du gouvernement central. Ce processus est parfois appelé péjorativement la " Planche à billets ". Elle fait référence aux processus de production de monnaie physique, mais en pratique il s'agit aujourd'hui plus d'écriture comptable.

La capacité des États et des banques centrales à créer massivement de la monnaie ex nihilo est un outil économique puissant, qui peut contribuer à stimuler l'économie, mais peut également la déstabiliser durablement.

Les États ont fréquemment abusé de la création monétaire, par exemple pour financer des guerres coûteuses, avec souvent des conséquences graves sur l'économie notamment des crises hyperinflationnistes.

La crainte de ces abus a conduit la plupart des États à interdire le financement monétaire public : cette disposition est par exemple inscrite dans la Constitution allemande ou les traités de l' Union européenne (article 101 du traité CE, repris par l'article 123 du traité sur le fonctionnement de l'Union Européenne (TFUE) issu de la signature du traité de Lisbonne en 2007). Les déficits publics doivent donc être financés par emprunts - très majoritairement obligataires - auprès d'organismes privés, aux taux d'intérêt proposés par le marché.

La " planche à billets " n'a pas pour autant disparu. Si certains courants radicaux ( libertarianisme, partisans de l' étalon or ...) souhaiteraient interdire ou drastiquement limiter la création de monnaie, ou la confier à des acteurs non politiques, la plupart des économistes s'accordent à considérer qu'une création de monnaie contrôlée, accompagnée d'une inflation raisonnable, font partie du fonctionnement normal d'une économie.

Certains économistes notamment keynésiens considèrent que la relance monétaire (création massive de monnaie pour relancer l'économie) peut être un moyen de répondre aux dépressions économiques graves et que le risque d'inflation est soit surévalué, soit un moindre mal,.

En pratique, les politiques de relance monétaire des banques centrales aujourd'hui s'effectuent de façon indirecte. Les banques centrales ont notamment recourt aux opérations d'open market par lesquelles elles créent des réserves (monnaie centrale) non pas pour financer les gouvernements, mais pour se substituer au refinancement des banques privées sur le marché interbancaire, ou par le rachat massif d'actifs financiers ( quantitative easing). Ces pratiques ne constituent pas du financement monétaire public puisqu'elles ont pour objectif de relancer la création monétaire par le crédit bancaire, et non l'augmentation du déficit de l'État.

Dans le but d'éviter une aggravation de la crise des subprimes de 2007-2008, les banques centrales ont massivement recouru à ces pratiques, notamment aux États-Unis. En Europe, pour faire face à la crise de l'endettement de certains pays de l'Union monétaire européenne, la Banque centrale européenne (BCE) a elle-même dérogé à cette interdiction par décision du 10 mai 2010. Dans ces circonstances, afin de justifier ces dérogations, le terme " méthode non conventionnelle " a été utilisé.

Dans le système monétaire actuel, la monnaie est essentiellement scripturale (environ 90 %) : elle est créée par les banques par un jeu d'écritures, sur simple demande, et dans certaines limites, en échange d'une promesse de remboursement ( émission d'un crédit bancaire). Il y a ainsi création monétaire lors de l'octroi d'un crédit, et destruction monétaire lors du remboursement de ce crédit. En zone euro par exemple, 93 % de la masse monétaire est créée par l'émission de crédits ouverts par les banques commerciales.

" À chaque fois qu'une banque fait un prêt, elle crée simultanément un dépôt sur le compte en banque de l'emprunteur, créant ainsi de la nouvelle monnaie "

Le président de la BCE Mario Draghi explique aussi :

" La vaste majorité de la monnaie est émise par les banques privées - les dépôts bancaires "

Lorsqu'une banque octroie un crédit à un particulier ou une entreprise, soit elle utilise les dépôts existants, soit elle passe par un processus de création monétaire. Elle a alors recours à un simple jeu comptable : elle inscrit dans son bilan une créance, ayant pour montant la somme qu'elle va prêter à son client, et augmente le compte de dépôt de son client d'autant. Le crédit venant alimenter le compte de dépôt du client, c'est l'expression les crédits font les dépôts qui est vraie et non l'inverse. On dit aussi parfois que la banque crée de l'argent . L'expression les dépôts font les crédits est, elle, appliquée lorsque la banque utilise les dépôts existants et ne passe pas par un processus de création monétaire.

Le jeu d'écriture comptable est le suivant:

inscription de l'augmentation du dépôt du client (qui est, ici, le prêt de la banque à son client) au passif du bilan de la banque, la monnaie sur le compte du client étant due par la banque à son client.

inscription de la créance à l'actif du bilan de la banque, la monnaie due par le client étant considérée comme un actif de la banque.

Ce mécanisme a été pendant un temps décrit sous l'appellation de " système de réserves fractionnaires " ou le " multiplicateur monétaire ". Cette vision a pour caractéristique de penser la création de crédit comme contrainte par la quantité de réserve (monnaie de base) disponibles dans le marché interbancaire, et le niveau de Réserves obligatoires. Selon cette vision, les banques " multiplient " la part de base monétaire dont elles disposent lorsqu'elles effectuent des crédits, ceci dans la limite de capacité d'effet de levier maximum.

Mais un nombre croissant (bien qu'encore marginal) de publications académiques,, nuancent voire rejettent aujourd'hui la validité de cette théorie, et avancent que les banques privées n'ont pas besoin de mobiliser des réserves en amont de l'émission d'un crédit. Autrement dit, les banques créent bien de la monnaie en émettant des crédits, mais cette création monétaire n'est pas contrainte par l'existence d'un taux de réserves obligatoires. Il n'y a donc pas non plus d'" effet multiplicateur de crédit ". En effet, le FMI explique : Les banques centrales modernes poursuivent des objectifs de taux d'intérêt et doivent fournir autant de réserves que le système bancaire en demande pour ces objectifs. Ce fait va à l'encontre de la très populaire théorie bancaire du multiplicateur de dépôts, qui explique que les banques font des prêts en multipliant à répétition un montant initial de réserves de monnaies (monnaie centrale). La Banque d'Angleterre explique également : La demande de monnaie de base est plus certainement une conséquence qu'une cause de la création de crédit bancaire. En conclusion, la Banque d'Angleterre affirme : Certes, la théorie du multiplicateur de monnaie peut être une façon utile d'introduire la monnaie et le fonctionnement des banques dans les manuels d'économie, mais il ne constitue pas une façon correcte de décrire comment la monnaie est créée en réalité. Plutôt que de contrôler la quantité de réserves, les banques centrales mettent en place leur politique monétaire en fixant le prix des réserves, c'est-à-dire par les taux d'intérêt.

Facteurs de l'évolution de la création monétaire par le crédit

Bien que les banques commerciales puissent, en théorie, créer du crédit sans limite, en pratique, la création monétaire globale des banques dépend de plusieurs facteurs :

Du désir d'encaisse liquide des agents économiques qui dépend étroitement de leurs anticipations en matière de revenu, d'épargne, d'inflation ainsi que de l'idée qu'ils se font de la solidité des placements possibles.

Des anticipations des banquiers qui, selon la conjoncture, privilégieront l'extension ou la défense de leur bilan.

De l'action des autorités de régulation, par la réglementation ou par l'intervention.

Des autres sources de création monétaire qui l'alimentent plus ou moins généreusement en dépôts (solde de balance des paiements, création monétaire par le trésor public là où elle est possible).

Auto-régulation par le marché monétaire

Lorsqu'une banque prête de l'épargne pré-existante ou crée de la nouvelle monnaie scripturale à la suite d'un crédit accordé, elle crédite le compte à vue de son client qui va dépenser cette monnaie, c'est-à-dire la virer aux comptes à vue de ses fournisseurs et salariés, une fraction seulement des comptes des bénéficiaires étant tenus par cette banque. À l'inverse, la banque peut recevoir, dans les comptes de dépôts de ses clients, les montants correspondant aux achats effectués par les clients d'autres banques.

Les banques doivent faire face aux fuites correspondantes aux besoins de monnaie banque centrale : réserves obligatoires (1 % dans la zone euro) et demande de monnaie fiduciaire (estimé en moyenne à 15 % des dépôts à vue, mais variable suivant les périodes et les lieux).

Si chaque banque accorde des crédits en fonction de ses parts de marché de dépôts, les fuites se compensent et le marché bancaire est équilibré. Mais si ce n'est pas le cas, pour ajuster leur trésorerie en monnaie banque centrale, les banques vont se tourner vers le marché monétaire ( Euribor, par exemple) qui leur permettra de placer, auprès des autres banques et établissements financiers, leurs excédents ou d'obtenir d'eux le financement de leurs besoins de monnaie centrale, après compensation journalière des mouvements entre banques.

Les interventions de la banque centrale sur ce marché correspondent au " refinancement ".

Les opérations de la banque centrale sur les taux d'escompte et les opérations d' open market, conjointement avec les règles de mises en pension de certains actifs monétaires, sont censées réguler ce marché. Du fait d'une abondance excessive de liquidité des établissements financiers, les taux du marché peuvent devenir inférieurs aux taux de refinancement de la banque centrale. En cas de tension sur le marché monétaire, une mise à disposition de liquidité (refinancement) par la banque centrale est de nature à réguler la situation.

Lorsque (comme ce fut le cas en 2008) aucune banque ne fait plus confiance aux autres, il advient un blocage des prêts inter bancaires ou un taux de prêt trop élevé. Cette situation bloque le marché monétaire et impose des refinancements massifs par les banques centrales pour permettre aux banques commerciales d'assurer leurs besoins de monnaie centrale.

Limitations par la politique monétaire et réglementation financière

La création monétaire par ce procédé reste soumise à des contraintes pratiques ou réglementaires qui la maintiennent dans certaines limites :

Les clients d'une banque réclament régulièrement de la monnaie banque centrale (retrait via un distributeur automatique de billets par exemple), une banque a donc besoin de pouvoir acheter (par cession d'obligations éligibles) à la banque centrale une quantité de billets généralement liée à la quantité de monnaie scripturale qu'elle accorde ; cette quantité est variable suivant le lieu et la période mais peut être estimée en moyenne à 13 % des crédits ;

Des règles prudentielles sont imposées aux banques afin que les crédits qu'elles accordent ne dépassent pas différents ratios (déterminés actuellement par les règles dites de Bâle II) ; les fonds propres doivent représenter au minimum 8 % des crédits accordés, pondérés par le risque ;

La politique monétaire permet de jouer sur la quantité de crédit que les banques peuvent offrir avec profit (donc la quantité de monnaie scripturale dans leurs comptes) :

La banque centrale exige des banques des réserves obligatoires : plus le total des dépôts (dépôts à vue et dépôts à terme) de leurs clients est élevé, et plus il leur faut déposer de fonds à la banque centrale. En faisant varier le ratio de réserves obligatoires des établissements de crédit, la banque centrale fait varier la quantité maximale de crédits (donc de monnaie) qui peuvent être octroyés. Le ratio actuel de réserves obligatoires dans la zone euro est de 1 % des dépôts,

Les taux directeurs sont le principal outil de la politique monétaire : les établissements de crédit empruntent sur le marché interbancaire ou empruntent aux banques centrales à un taux d'intérêt défini par la banque centrale, le taux de refinancement, la monnaie banque centrale dont elles ont besoin. En augmentant (respectivement en baissant) ses taux d'intérêt, la banque centrale rend plus difficile (respectivement plus facile) l'accès au refinancement pour les banques commerciales et induit un renchérissement du coût d'un crédit pour l'emprunteur (ménage ou entreprise). De ce fait, une hausse du taux d'intérêt entraîne (toutes choses égales par ailleurs) une baisse de demande de crédit. Une diminution du taux de refinancement a évidemment un effet contraire ;

Dans certains cas les autorités peuvent aussi agir sur la quantité de crédit offerte par les banques : en exerçant une pression plus ou moins amicale, en édictant des impératifs légaux (c'était par exemple le cas en France dans le cadre des lois Debré dans les années 1960), etc.

Toute entrée de devises, du moment qu'elle transite par une banque, est à l'origine d'une création monétaire domestique, et inversement toute sortie engendre une destruction.

Monnaie alternatives ou quasi-monnaie

Les établissements de crédit ne sont pas les seuls à émettre de la monnaie fiduciaire. De la monnaie ou quasi-monnaie, en quantité proportionnellement infime et quasiment négligeable, est également émise par d'autres agents économiques.

Cette monnaie peut prendre un grand nombre de formes, scripturale ou matérialisée par un objet représentatif : bons d'achat, chèques-cadeaux, titres restaurant, " points " comme les Nintendo Points ou les miles, la monnaie Canadian Tire, tickets de kermesse ou jetons de casinos, crédit d'heures, crédit mutuel...

Les émetteurs sont tout aussi divers : entreprises, associations, Système d'échange locaux, etc.

En période de crise ou de troubles (ce fut par exemple le cas dans de nombreux pays, dont la France, après la première guerre mondiale), des collectivités ou des privés émettent des pièces et des billets appelés monnaie de nécessité.

L'émetteur contrôle sa monnaie et lui applique les règles qui lui semblent adaptées ; il peut en contrôler le taux de change et la convertibilité, lui donner les caractères d'une monnaie fondante, donner des droits de tirage fixe ou progressifs aux participants (capital initial " offert " aux participants de jeux en ligne...).

Lorsque la quantité de monnaie ainsi émise devient significative, les autorités exigent que l'émetteur se soumette aux régulations ordinaires des établissements de crédits, alors qu'elles peuvent être assez tolérantes pour la même activité exercée plus modestement (ce qui par exemple conduisit PayPal à s'adapter).

Les droits de tirage spéciaux (DTS) du Fonds monétaire international constituent également la monnaie qui lui sert d'unité de compte.

L'État n'a pas le monopole de créations monétaires excessives. Elles peuvent être pratiquées aussi bien par le secteur privé et aboutir aux mêmes dysfonctionnements. Par les crédits qu'elles accordent au-delà de la base monétaire (monnaie de banque centrale) dont elles disposent les banques commerciales créent de la monnaie. Cette création peut être excessive et source d'inflation et de surendettement. La crise des subprimes en est une illustration. Les banques américaines ont multiplié les crédits immobiliers qu'elles accordaient à des emprunteurs. Entre 2000 et 2006 leurs encours ont plus que doublé. Les prix de l'immobilier ont alors augmenté de 171 % entre 1997 et 2007 créant de ce fait une bulle immobilière. L'éclatement de cette bulle et l'insolvabilité des endettés ont déclenché une crise financière entraînant une crise économique mondiale. La responsabilité de la banque centrale américaine (Fed) ne saurait être éludée puisqu'elle est responsable de la gestion quantitative des crédits, notamment par la fixation des taux d'intérêt ( banque centrale).

Murray Rothbard, élève de Ludwig von Mises et également membre de l'école autrichienne d'économie a dénoncé le système de réserves fractionnaires, en visant particulièrement Milton Friedman, comme dans Milton Friedman unraveled en 1971. Il critique le processus de création de monnaie par le système de réserves fractionnaires pour ses effets inflationnistes et assimile la création de monnaie ainsi faite à de la magie.

Plus récemment, Maurice Allais considérait en 1999, dans La Crise mondiale aujourd'hui, comme inappropriée la structure de création monétaire actuelle. Il considère le système actuel comme instable et risqué, les engagements et les créances n'étant pas nécessairement au même horizon et le risque d'un retrait massif de liquidités par les épargnants étant toujours possible. Ainsi, selon Allais, L'économie mondiale tout entière repose aujourd'hui sur de gigantesques pyramides de dettes, prenant appui les unes sur les autres dans un équilibre fragile. Il appelle de ses vœux un système où la création monétaire ne relève que de l'État, dans un cadre de régime de change fixe.

James Robertson et d'autres auteurs altermondialistes souhaitent ramener le processus de création monétaire sous le contrôle de l'État et jugent que le système actuel n'est pas aligné sur des principes de justice économique et sur les réalités de l'ère de l'information, à tel point que la confiance dans la démocratie même en est sérieusement ébranlée. Et d'ajouter : Le fait que ces banques commerciales créent toujours ces fonds libellés en devises officielles et que cette création de monnaie génère des bénéfices revenant au privé constitue un anachronisme flagrant. Il préconise également que les banques centrales soient seules créatrices de monnaie et que la monnaie créée soit affectée aux dépenses publiques. Les banques de second rang n'auraient plus la possibilité de créer de la monnaie par l'emprunt, le tout dans un système contrôlé par une banque centrale mondiale qui devrait rendre compte aux gouvernements membres.

D'autres économistes (Gabriel Galand, André Grjébine) préconisent dans certains cas la création de monnaie permanente sous l'égide de l'État.

1. " La monnaie banque centrale et les billets ne sont pas de la création monétaire "

2. Banque de France, " Qui crée la monnaie ? ", avril 2017 (page consultée le 30 mars 2018). Voir aussi la note d'information " Qui crée la monnaie ? ", plus longue, de 2015.

3. " Monnaie pleine : une opportunité unique en Suisse pour changer la monnaie ", La Revue durable, numéro 60 intitulé " Des monnaies pour une prospérité sans croissance ", hiver-printemps 2017-2018, pages 26-29.

4. Situation financière consolidée de l'Eurosystème au 20 août 2010.

5. Gabriel Galand et Alain Grandjean, La monnaie dévoilée, L'Harmattan, 1996.

6. " Ce qu'il faut au moins savoir sur la création monétaire ", societal.org.

7. " (en) Seth B. Carpenter et Selva Demiralp, Money, Reserves, and the Transmission of Monetary Policy: Does the Money Multiplier Exist? ", Finance and Economics Discussion Series , Divisions of Research & Statistics and Monetary Affairs, Federal Reserve Board, 41,‎ (lire en ligne)

8. " Banques et création monétaire : qui fait quoi ? ", Le Monde, 21 septembre 2011.

9. Baisse du ratio de réserves obligatoires de 2 % à 1 %, Banque de France, janvier 2012.

10. L'écart entre le taux d'emprunt sur le marché interbancaire (l'Eonia par exemple) et le taux de la banque centrale est généralement faible (exceptions faites des périodes de crise de liquidité), mais il est légèrement positif.

11. André Orléan, De l'euphorie à la panique, Éditions rue d'Ulm, 2009.

12. François Chesnais (sous la coordination de), La mondialisation financière, Syros, 1996, , 81 et 84.

13. (en) " Milton Friedman Unraveled ", 1971, paru dans The Individualist et repris sur le site de Lew Rockwell (version en cache du 23 décembre 2014).

14. Maurice Allais, La crise mondiale d'aujourd'hui - Pour de profondes réformes des institutions financières et monétaires, Éditions Clément Juglar.

15. James Robertson & John Bunzl, en anglais Monetary Reform - Making it Happen, et traduction française La réforme monétaire - Bientôt une réalité !.

16. " Les Suisses voteront pour ôter aux banques leur pouvoir de création monétaire " (consulté le 6 août 2016)

17. Jérôme Blanc et Marie Fare, " Les monnaies sociales en tant que dispositifs innovants : une évaluation "

Articles connexes

Liens externes

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La création monétaire est le processus par lequel la masse monétaire d'une zone économique (comme la zone euro) est augmentée. Par le passé, les gouvernements et les banques centrales avaient de facto le monopole de création monétaire, via l'émission de pièces ( monnaies métalliques).

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« Blédards » et « immigrés » sur les plages algériennes - Luttes de classement dans un espace social transnational

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« Blédards » et « immigrés » sur les plages algériennes - Luttes de classement dans un espace social transnational

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Les vacances de descendants d’immigrés en Algérie sont l’occasion d’éprouver la trajectoire de mobilité sociale associée à la migration de leurs parents vers la France. Les séjours dans des complexes balnéaires de standing les mettent en coprésence d’une fraction favorisée de la société locale qu’ils ont peu l’occasion de côtoyer dans leur famille algérienne de milieu plus modeste. Cette proximité spatiale entre jeunes « immigrés » de classes populaires et familles de « blédards » de classes supérieures se traduit par une distanciation sociale s’exprimant par le biais de catégorisations ethniques. Elle dessine un espace social transnational où la position relative de chaque groupe dans son espace social national est modifiée par les rapports de force entre nations et le passé colonial de la France en Algérie. Au final, si la plage privée offre aux « immigrés » une occasion de suspendre les rapports de domination subis en France, elle constitue un attribut du statut social des Algériens aisés.

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Titre

" Blédards " et " immigrés " sur les plages algériennes : Luttes de classement dans un espace social transnational

Auteur

Jennifer Bidet

Revue
Actes de la recherche en sciences sociales

Numéro

no 218, juin 2017 Plages, territoires contestés

Page

64-81

Résumé

Les vacances de descendants d'immigrés en Algérie sont l'occasion d'éprouver la trajectoire de mobilité sociale associée à la migration de leurs parents vers la France. Les séjours dans des complexes balnéaires de standing les mettent en coprésence d'une fraction favorisée de la société locale qu'ils ont peu l'occasion de côtoyer dans leur famille algérienne de milieu plus modeste. Cette proximité spatiale entre jeunes " immigrés " de classes populaires et familles de " blédards " de classes supérieures se traduit par une distanciation sociale s'exprimant par le biais de catégorisations ethniques. Elle dessine un espace social transnational où la position relative de chaque groupe dans son espace social national est modifiée par les rapports de force entre nations et le passé colonial de la France en Algérie. Au final, si la plage privée offre aux " immigrés " une occasion de suspendre les rapports de domination subis en France, elle constitue un attribut du statut social des Algériens aisés.

Source : Éditeur (via Cairn.info)

Résumé anglais

The holidays that the children of migrants spend in Algeria offer an opportunity to assess the social mobility associated with the migration of their parents to France. Vacations in luxurious seaside resorts put them in contact with a well-off stratum of local society that they have few opportunities to encounter through their more modest Algerian family. This spatial proximity between young "immigrants" from the working class and families of upper middle class "blédards" triggers a process of social distanciation that takes the form of ethnic labeling. It outlines a transnational social space where the relative position of each group within its own national space is modified by the power relations between nations and by the French colonial past. In the end, if the private beach allows the "immigrants" to suspend the relationships of domination which they experience in France, it is also an privilege associated with the social status of well-off Algerians.

Source : Éditeur (via Cairn.info)

Article en ligne
http://www.cairn.info/article.php?ID_ARTICLE=ARSS_218_0064

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Titre " Blédards " et " immigrés " sur les plages algériennes : Luttes de classement dans un espace social transnational Auteur Jennifer Bidet Revue Actes de la recherche en sciences sociales Numéro no 218, juin 2017 Plages, territoires contestés Page 64-81 Résumé Les vacances de descendants d'immigrés en Algérie sont l'occasion d'éprouver la trajectoire de mobilité sociale associée à la migration de leurs parents vers la France.

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TRAVAIL - Une clientèle absente et une santé à préserver. La précarité des travailleurs et des travailleuses du sexe, dont la chute des revenus pousse certains d'entre eux à la rue, s'est aggravée depuis le confinement imposé pour endiguer la propagation du coronavirus.

Le dernier client de Pamela* remonte au 16 mars, à la veille du confinement. "Je n'ai pas le choix puisque je travaille dans la rue et je me déplace chez les gens", explique cette prostituée toulousaine de 46 ans.

Pourtant, les sollicitations n'ont pas complètement cessé, mais Pamela les ignore: "payer une amende de 135 euros pour un client à 50, non..." Pour l'instant. Si le confinement devait se prolonger, son maigre matelas financier ne suffira plus. "Je vais prendre des risques, c'est obligé. Même si je fais deux clients par semaine, ça paiera au moins la nourriture", explique-t-elle.

Assurer sa survie

"La situation est dramatique", s'inquiète Sarah-Marie Maffesoli, coordinatrice chez Médecins du Monde. "Il n'y a quasiment plus de clients. Combien de temps vont-elles pouvoir arrêter de travailler? Être en bonne santé sans pouvoir manger, ni nourrir ses enfants, c'est compliqué", dit-elle.

Les travailleurs du sexe, dont une minorité exercent sous le statut d'auto-entrepreneur, ne pourront pas non plus prétendre à l'aide de 1.500 euros promise par l'État aux indépendants en compensation de leur baisse d'activité.

La communauté, très solidaire, a lancé plusieurs cagnottes en ligne. Celle relayée par la page Instagram "Tapotepute", suivie par plus de 17.000 abonnés, s'élève à plus de 10.000 euros. "On espère aider une trentaine de TDS (travailleuses du sexe)", explique Judith*, 22 ans, escort à Paris et créatrice de la page.

Pour celles qui continuent d'exercer "pour assurer leur survie", le Syndicat du travail sexuel (Strass) a diffusé sur son site une série de recommandations comme "éviter tout contact de la salive" ou "toute position sexuelle en face à face".

Beaucoup d'associations, qui ont dû cesser leurs maraudes, s'inquiètent aussi de voir leurs bénéficiaires expulsés de leurs logements, faute d'avoir pu payer leur loyer. "Avec le confinement, beaucoup d'hôtels ont fermé et des travailleuses du sexe se sont retrouvées à la rue", explique Antoine Baudry de l'association Cabiria, basée à Lyon.

Distribution de kits d'urgence

Les plus précaires sont les femmes migrantes, sans-papier, qui ne parlent pas toujours français. "Pour elles, ce n'est pas simple de savoir ce qu'elles ont le droit de faire et ne pas faire. Les personnes qu'on a eu au téléphone sont complètement désemparées", souligne June Charlot, médiateur santé à Grisélidis.

Cette association toulousaine tient ce mardi une "permanence exceptionnelle" pour distribuer des aides d'urgence, un peu d'argent, des kits de prévention et des attestations de déplacements.

La crise sanitaire ne touche pas que la prostitution de rue, mais aussi les escorts. "Mes clients sont assez fortunés, ils sont conscients des risques, ils ne me sollicitent plus", explique Charlie*. Cette Parisienne de 28 ans pouvait gagner 2.000 euros par mois "sans beaucoup travailler". "J'ai un peu de sous de côté, mais je ne pourrai pas tenir plus d'un mois", glisse-t-elle.

Webcams

Contre l'interdiction des contacts physiques, la migration sur les sites spécialisés de webcams s'impose comme la solution. Pour celles qui ont les moyens. "Je ne fais pas confiance à internet et les paiements en ligne je ne sais pas faire", explique ainsi Nathalie*, escort toulousaine de 48 ans.

Charlie, dont les parents ignorent l'activité, craint de subir des chantages type "revenge porn" ou des campagnes de cyberharcèlement si on leur vole ses vidéos, une pratique courante. "Les plateformes manquent de sécurité, de confidentialité. N'importe qui peut faire une capture d'écran puis la partager", déplore-t-elle.

Surtout, "cela nécessite des moyens, une bonne connexion et un ordinateur", relève Eva Vocz, "camgirl" de Marseille. "C'est un job qui s'apprend, il faut développer une technique, communiquer sur les réseaux sociaux pour construire une 'fan base', ça prend du temps", explique celle qui facture 50 euros les 20 minutes.

Les accès gratuits offerts par plusieurs grandes plateformes pornographiques pendant le confinement ont également asséché la clientèle. "Elles se rachètent une bonne image, génèrent du clic et des revenus publicitaires mais rien ne nous sera redistribué", peste Eva.
* Les prénoms ont été modifiés. À voir également sur Le HuffPost: Confinés dans la précarité, ces étudiants se tournent vers l'aide alimentaire

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Avec le confinement, les travailleuses du sexe encore plus précaires

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TRAVAIL - Une clientèle absente et une santé à préserver. La précarité des travailleurs et des travailleuses du sexe, dont la chute des revenus pousse certains d'entre eux à la rue, s'est aggravée depuis le confinement imposé pour endiguer la propagation du coronavirus. Le dernier client de Pamela* remonte au 16 mars, à la veille du confinement.

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À l’heure actuelle et même s’il n’est pas encore totalement terminé, c’est Galileo qui offre la plus grande précision. Elle est de quelques centimètres. Évidemment, cette précision n’est disponible que pour les services spéciaux. Pour le grand public, la précision de la localisation via Galileo est de l’ordre du mètre, dans les meilleures conditions.

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Tous les quatre sont des Global Navigation System Satellite (GNSS), autrement dit des systèmes de positionnement par satellites. Ils servent à connaître sa position sur la Terre à partir d'un terminal de réception (un smartphone, un ordinateur ou autre). Évidemment, ce type de services est particulièrement important à l'heure actuelle, notamment pour l'aviation, le transport maritime, mais aussi pour les services de sauvetage et d'urgence.

C'est pour ne plus être dépendants des Etats-Unis que plusieurs pays se sont attelés à développer leur propre service. Une manière pour la Russie, la Chine et l'Union européenne de prendre leur distance avec le pionnier des services de localisation par satellites, le GPS américain.

Pour localiser un individu, un avion ou un navire en mer, les systèmes de positionnement par satellites calculent la position géographique de l'intersection géométrique de plusieurs signaux satellitaires. Autrement dit, les GNSS reposent sur la trilatération des signaux électromagnétiques émis par les satellites et leur synchronisation. En fonction du nombre de signaux captés - il en faut au moins 4 -, la position est plus ou moins précise.

Chacun son " petit " système

Le premier projet de système de positionnement par satellites a vu le jour aux États-Unis, au début des années 1970, mais ce n'est qu'au milieu des années 1990 que le GPS (Global Positioning System) fut pleinement opérationnel. Il est le fruit de recherches militaires et son utilisation fut réservée à l'armée américaine jusqu'en 2000 où le GPS s'est ouvert au public.

En parallèle du GPS, c'est le pendant russe qui a vu le jour. Le projet Glonass est lancé dans les années 1980, en plein cœur de la Guerre froide, et est devenu opérationnel en 1996. Son développement a connu de nombreux problèmes, notamment le manque de financement, ce qui a ralenti le projet.

Du côté de l'Europe, la volonté de développer son propre système de GPS est née à l'aube des années 2000. Il aura cependant fallu attendre 2016 pour que le projet devienne opérationnel.

Enfin, le projet de GPS chinois a vu le jour au milieu des années 1980. Les premiers satellites ont été envoyés en orbite en 2000. Il est opérationnel depuis 2003 et continue d'être développé. Beidou devrait être pleinement opérationnel cette année.

Des capacités différentes

Chacun des systèmes est disponible dans une version publique et une version " professionnelle ", utilisée par les professionnels, notamment les chemins de fer, les services d'urgence, l'armée, etc. Ce qui les différencie, c'est la précision avec laquelle le système localise un appareil.

Forcément, avec un système mis en place au début des années 1990, le GPS américain présente une technologie plus ancienne que les systèmes plus récents, bien qu'il ait été mis à jour. Dans les faits, le GPS américain public offre une localisation précise à 4 à 5 mètres et cela peut fortement varier en fonction que l'on capte un bon signal ou non.

À l'heure actuelle et même s'il n'est pas encore totalement terminé, c'est Galileo qui offre la plus grande précision. Elle est de quelques centimètres. Évidemment, cette précision n'est disponible que pour les services spéciaux. Pour le grand public, la précision de la localisation via Galileo est de l'ordre du mètre, dans les meilleures conditions.

Pour ce qui est du Glonass, sa précision est aujourd'hui proche de celle du GPS. À titre de comparaison, au début des années 2000, la précision du Glonass était de l'ordre d'une trentaine de mètres. De nombreux éléments expliquaient cette marge d'erreur, notamment des mauvais réglages des horloges atomiques embarquées.

Enfin, le GNSS chinois offre une précision inférieure à 5 mètres en Eurasie et de +/- 10 mètres dans le reste du monde.

Des satellites en nombre

Au-delà de la modernité des satellites, le nombre d'engins envoyés en orbite joue aussi énormément sur la précision du signal. Le pionnier américain ne compte que 24 satellites opérationnels titulaires et 4 satellites de réserve qui prennent le relais en cas de dysfonctionnement d'un appareil titulaire.

Le Global Navigation Satellite System (GNSS) russe compte 26 satellites en orbite dont 24 sont titulaires. Pour ce qui est de Galileo, l'objectif est de placer 30 satellites autour de la Terre, dont 24 opérationnels et 6 de réserve. À l'heure actuelle, il y en a 26.

Enfin, Beidou en compte 35. Ils sont placés sur 3 orbites différentes ; géostationnaire, terrestre moyenne et géosynchrone inclinée.

Parce que oui, si le nombre de satellites joue sur le signal, l'orbite sur laquelle ils sont positionnés joue également. Les engins spatiaux russes sont les plus proches de la Terre et se concentrent sur la Russie. Les appareils américains sont en seconde position et les satellites Galileo sont les plus éloignés de la Terre.

Une vocation militaire

Comme nous l'avons dit, le GPS a vu le jour dans le cadre d'une utilisation militaire. C'est également le cas du Glonass et de Beidou. Seul Galileo est une initiative publique, développée par l'Union européenne.

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GPS, Galileo, Beidou, Glonass... Quelles différences ?

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Au-delà du fait que l'un est américain, l'autre européen, le troisième chinois et le dernier est russe, ces quatre services de positionnement par satellite se distinguent en de nombreux points

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Unlike most navigation systems of today, it did not use GPS Satellites to maintain its position and discern movement of the vehicle. Rather, it was an Inertial navigation system, because it contained a helium gas gyroscope that could detect both rotation and movement. A special servo gear was also attached to the transmission housing to feed information to the Gyro-Cator to help maintain position, map speed and distance traveled.[5]

Transparent maps were placed inside the unit and it would scroll them past a 6 inch monochrome CRT illuminated screen as the car traveled along. The monitor would indicate by a series of circles (or cross hairs) on the screen to show your current location or display lines for path of travel. A marking pen was also included to help make personal indicators on the map if needed.

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gastambide

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vs

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L'événement est historique. Avec la pandémie, le système économique et nos modes de vie se figent. Déjà, certain·es poussent vers une reprise "comme avant". Contre cette vision, des voix s'élèvent. Avec " Ceci n'est pas une parenthèse ", Radio Parleur vous propose une série de podcasts pour entendre celles et ceux qui pensent aujourd'hui à un lendemain différent.

Dans ce second entretien de notre série podcast " Ceci n'est pas une parenthèse ", le juriste et voyageur William Acker raconte le confinement de la communauté des " gens du voyage " en France. Dans les aires d'accueil des voyageurs, les robinets et les sanitaires se partagent. Les gestes barrières sont plus difficiles à appliquer dans un confinement en communauté fermée, au même titre que dans les prisons ou les Ehpad. Les dépistages et les distributions de masques ne s'effectuent que si " un drame arrive ". Ici, le confinement force l'arrêt total du travail, et accentue l'inquiétude de toutes et tous.

" Créer de nouvelles aires d'accueil et des terrains locatifs "

Selon William Acker, les " gens du voyage " " sont des semi-sédentaires en semi-liberté ". Cette situation résulte des lois Besson de 1990 et 2000 qui accentuent la sédentarisation. " S i prendre en compte les spécificités des gens du voyage, c'est mener une politique de sédentarisation, il y a une meilleure intégration culturelle à imaginer ", relève-t-il. Cette politique, au détriment d'une réelle inclusion, gère " l'indésirable dans les aires d'accueil ".

Des solutions simples pourraient améliorer la vie dans les aires et autres terrains. Dans l'urgence de la pandémie, William Acker recommande : " Un minimum serait la fin des expulsions et la salubrité des aires d'accueil, avec un robinet, des toilettes et de l'eau potable. Il faut aussi ouvrir les aires de grands passages. Elles sont plus étendues et garantissent des distances sanitaires correctes. " Pour ces citoyen·nes, les droits fondamentaux ne sont pas acquis. " Les lieux mis à disposition sont encore insalubres. Les inégalités environnementales concernent les populations populaires et le système ne semble pas prêt de changer ", constate le juriste.

" Les mairies pourraient annuler les charges locatives des emplacements "

Autre problème, la localisation des aires d'accueil. " Elles sont à 80% éloignées des habitations. Près de 60% d'entre elles sont à proximité de sites à pollution industrielle et environnementale élevée ", comme des déchèteries ou des sites classés Seveso observe William Acker. Quand le seul endroit de promenade se trouve être l'usine de traitement des déchet, et pas le canal Saint-Martin, la vie n'est pas vraiment la même. " L'accès aux soins se complexifie quand le suivi n'est pas assuré régulièrement : problèmes cardiaques, maladies rénales, accidents cardio-vasculaire se développent plus dans les communautés des " gens du voyage ".
Pour aller plus loin : Plus de placement en rétention dans les CRA de Paris et Vincennes
Au-delà des questions sanitaires primordiales pour contenir l'épidémie, la crise du coronavirus touche tous les domaines de la vie des " gens du voyage ". " Elle exacerbe les difficultés auxquelles ils sont déjà confrontés en temps normal ", note William Acker. La scolarisation, souvent à distance, s'arrête par manque d'associations médiatrices. Le travail des parents n'est plus possible. " Indépendants, ferrailleurs, auto-entrepreneurs, ou sur les marchés, aux fêtes foraines, tout s'interrompt ", poursuit-il.

Les associations, moins présentes, ne peuvent aider à demander des compensations financières. " Les mairies pourraient annuler les charges locatives des emplacements, mais le texte légal n'est qu'une simple recommandation, regrette William Acker. Alors, les collectivités préfèrent reporter les loyers. Cela laisse entrevoir des dettes et des grandes difficultés financières à la sortie du confinement. "
Un podcast réalisé par Sophie Peroy-Gay. Photographie de Une : aire d'accueil de Saint-Menet, 2019, William Acker.
Retrouvez, chaque vendredi, un nouvel épisode de votre podcast " Ceci n'est pas une parenthèse " sur le flux " penser les luttes ".

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"Les gens du voyage ont cessé de voyager" - Ceci n'est pas une parenthèse #2 - Radio Parleur

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Avec cette pandémie de coronavirus, notre système économique, nos modes de vie, tout est à l'arrêt. Radio Parleur vous propose d'écouter celles et ceux qui pensent déjà à un après et esquissent un monde différent. Dans cet épisode, le juriste et voyageur William Acker raconte le quotidien des gens du voyage.

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Il n'existe pas de société sans jurons. Toute langue a ses insultes, certaines varient, certaines se maintiennent, certaines font plutôt rire, certaines font très mal. Qu'est-ce qui fait la force d'une insulte - la cible, le contexte, les sonorités ? Pourquoi dire " Sale Arabe " et " Sale Suédois ", ce n'est pas la même chose ? Qu'est-ce qui explique la permanence du mot " pute " en français ? Pourquoi avons-nous tant besoin des insultes ? En quoi font-elles partie de notre culture ?

Laélia Véron répond à ses questions avec Maria Candea, conseillère scientifique de ce podcast et socio-linguiste à l'université de Paris 3 et, par téléphone, Dominique Lagorgette, professeure en sciences du langage à l'université de Savoie, spécialiste en diachronie, l'étude de l'évolution chronologique de la langue.

Note : Cet épisode a été enregistré en période de confinement, ce qui explique la différence de qualité sonore par rapport aux épisodes précédents.
RECOMMANDATIONS D'INSULTES
LA RECO DE MARIA : évitez d'utiliser " pute ", préférez " sous-merde "

LA RECO DE LAELIA : écoutez l'épisode " Pourquoi je peux dire pédé et pas toi " du podcast Camille produit par Binge Audio
RÉFÉRENCES CITÉES DANS L'ÉMISSION Les travaux de Pierre Bourdieu, Judith Butler, William Labov, Dominique Lagorgette, Evelyne Larguèche, Pierre Larrivée, Laurence Rosier.
Pierre Bourdieu : Passage sur l'insulte dans le Cours de sociologie générale (cours au collège de France)

William Labov : " The art of sounding and signifying ", 1974

Judith Butler : Le pouvoir des mots. Politique du performatif, Paris, éditions Amsterdam, 2004

Dominique Largorgette : articles consultables en ligne ; " Insultes et sounding : du rituel à l'exclusion ? ", 2003 ; " Jouer avec le feu : euphémie et blasphémie en diachronie ", 2005 ; " Insulte et conflit : de la provocation à la résolution - et retour ? ", 2006 ; (dir) Les insultes en français : de la recherche fondamentale à ses applications (linguistique, littérature, histoire, droit), Chambéry, Université de Savoie, 2009 ; Les Insultes, bilan et perspectives, D. Lagorgette éd., Chambéry, Ed. de l'UdS, 2016 ; " Interprétation des insultes et relations de solidarité ", Langue française, 2004 écrit avec Pierre Larrivée

Laurence Rosier : Petit traité de l'insulte, Loverval, 2006
CRÉDITS Parler comme jamais est un podcast de Binge Audio animé par Laélia Véron, avec la collaboration scientifique de Maria Candea, enseignante-chercheuse à l'université de Paris 3 et en soutien avec la Délégation générale à la langue française et aux langues de France. Cet épisode a été enregistré en avril 2020 dans le respect du confinement depuis Orléans et Paris. Réalisation : Quentin Bresson. Générique : Thomas Oger. Production et édition : Diane Jean. Identité graphique : Sébastien Brothier (Upian). Direction des programmes : Joël Ronez. Direction de la rédaction : David Carzon. Direction générale : Gabrielle Boeri-Charles.

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Mange tes mo®ts ! À quoi servent les insultes ?

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Il n'existe pas de société sans jurons. Toute langue a ses insultes, certaines varient, certaines se maintiennent, certaines font plutôt rire, certaines font très mal. Qu'est-ce qui fait la force d'une insulte - la cible, le contexte, les sonorités ? Pourquoi... #laéliavéron #parlercommejamais

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Si le baccalauréat, institué au début du XIXe siècle, n'a eu de cesse d'évoluer, il est intéressant de se pencher sur l'évolution du taux de réussite au bac ces dernières années, à la veille de la réforme du Bac 2021.

Pourcentage de réussite au bac : évolution à la hausse depuis 1950

Le taux de réussite au bac n'a cessé d'augmenter depuis 1950 et les statistiques aujourd'hui sont sans commune mesure avec ce qui pouvait être constaté dans les années 1960 à 1980, où le % réussite au bac se situait aux alentours de 60-70%.

Ce taux de réussite au bac a en effet bondi de 26,2 points entre 1967 et 2017 passant d'un pourcentage de réussite au bac de 61,7 % en 1967 à 87,9 % en 2017. Une hausse lissée de manière relativement progressive au fil des années. Une augmentation des taux de mentions au bac peut également être constatée et expliquée par les conditions strictes d'admissions en prepa ou grandes écoles. La sélection se fait donc après le bac alors que par le passé, l'obtention du bac était une fin en soi, aujourd'hui il invite à poursuivre des études supérieures.
Voici un graphique illustrant l'augmentation du taux de succès au bac depuis 1995 :
Les mentions au bac en hausse ces dernières années

A cette hausse globale des taux de réussite au bac est corrélée une augmentation significative du pourcentage de mentions au bac obtenues par les élèves de Terminale. Si, en 1967, seuls 32% des bacheliers pouvaient se targuer d'avoir obtenu une mention au bac, ils étaient, toutes séries confondues, déjà près d'un sur deux en 2017 (47,3%).

En 2019, 63% des bacheliers ont été admis avec une mention au bac et 30% ont obtenu la mention Bien ou Très Bien au bac. Dans la filière scientifique, le taux de mention Très Bien est ainsi passé de 1% il y a une vingtaine d'années, à plus de 12% aujourd'hui. Les élèves accompagnés par Groupe Réussite, dans la préparation des concours Accès et Sésame aux écoles de commerce post bac, et aux concours Advance, Puissance Alpha, Geipi Polytech ou Avenir pour intégrer les meilleures écoles d'ingénieurs post bac, ont tous obtenu une mention au bac. Se préparer à ces concours post bac exigeants et sélectifs des meilleures écoles de commerce post bac de France et des grandes écoles d'ingénieurs post bac, force les élèves à fournir un travail régulier et de qualité dès le mois de février. Ainsi, la réussite du bac et l'obtention d'une belle mention sur son diplôme n'en sont que plus faciles.

L'obtention d'une mention au bac peut s'avérer importante pour les élèves n'ayant pas obtenu satisfaction dans leurs vœux sur Parcoursup. Ces élèves peuvent en effet être admis en classes préparatoires scientifiques ou prépa HEC grâce à leur mention Bien ou Très Bien. En 2019, le nombre d'inscrits en CPGE atteint les 85 070 élèves.
Graphique du taux de mention des bacheliers par filière, session juin 2019 : Graphique représentant l'évolution du taux des mentions au bac, selon la voie, depuis 1997 Tableau représentant le taux de mention des bacheliers selon le type de bac, session juin 2019
Baisse du niveau du bac ou de celui des bacheliers ?

Si les mauvaises langues dénoncent une baisse du niveau du bac, cette assertion est difficilement vérifiable. En effet, il faudrait pour cela adopter une méthodologie similaire à celle du Program for International Student Assessment (PISA) qui mène une étude comparant les compétences acquises par les élèves en fin d'obligation de scolarité (16 ans), tous les trois ans, depuis l'année 2000. Or, une telle étude qualitative n'a jamais été mise en place pour les bacheliers. Une étude difficile à réaliser quant au nombre de données et de spécificités à prendre en compte pour élaborer une comparaison et aboutir à un résultat significatif.

Cependant, le processus de création des barèmes au bac présente toujours de nombreuses zones d'ombres et le fonctionnement des commissions d'harmonisation du bac reste elle aussi assez opaque. La difficulté, depuis déjà une dizaine d'années, pour obtenir une réponse claire et précise sur ce sujet continue d'alimenter le débat.

Mais cette évolution s'inscrit surtout dans la suite logique de la politique d'investissement publique menée à partir de la fin des années 1950, et qui a notamment permis d'augmenter significativement le taux d'accès au bac, de contribuer à l'élévation du niveau scolaire et donc d'augmenter le pourcentage de réussite au bac. En effet avec le temps l'examen du bac s'est démocratisé, il y a plus d'étudiants qui entrent dans le supérieur qu'auparavant, par conséquent plus de diplômés.

Rentre également en compte la prise de conscience de l'enjeu lié aux études de la part des élèves. L'obtention du bac est la porte d'entrée vers les études supérieures. Sans le bac l'accès aux écoles ou aux universités est très compliqué voire impossible. C'est pour cela qu'il est important pour le futur étudiant de se préparer au bac sérieusement, en suivant des stages de révisions, ou en s'entraînant chez lui avec des cours en ligne en terminale. Le milieu professionnel fortement concurrentiel, pousse lui aussi les étudiants à travailler davantage.

Accéder aux meilleures écoles de commerce ou aux meilleures écoles d'ingénieurs demande énormément de travail. Les révisions pour la préparation des concours aux grandes écoles post-bac les préparent également à la réussite de leur bac qui n'est plus qu'une formalité. Des efforts doublement récompensés, lorsqu'à la réussite du bac, s'ajoute une admission dans l'école de son choix.

Quel taux de réussite en Licence pour les bacheliers ?

D'un côté, un taux de réussite au bac en constante croissance, d'un autre, un taux d' échec et d'abandon conséquent dès la première année de Licence à la fac. D'après le Ministère de l'Enseignement Supérieur, de la Recherche et de l'Innovation, le taux de réussite en licence en 3 ou 4 ans s'élève seulement à 41,9 % en 2018. De même, 44% des étudiants sortant directement du bac passe de la première année à la deuxième année de licence. Une première année qui recense également 29 % d'abandon et 27 % de redoublants.
Le taux de réussite en licence est assez décevant, les étudiants issus d'un bac général (¾ des inscrits) sont seulement 37 % à valider la licence en 3 ans. 8% des étudiants de bac technologique valident leur diplôme, et les étudiants de bac professionnel (9 % des inscrits), sont quant à eux seulement 2% à valider leur licence.
Tableau sur le taux de réussite à la licence en 3 ou 4 ans des bacheliers 2014, inscrits en L1 en 2014 selon leur filière au lycée Tableau sur le taux de réussite à la licence en 3 ou 4 ans, des bacheliers 2014, inscrits en L1 en 2014 selon la mention obtenue au bac
Résultats du Bac 2019 et évolution

Penchons nous sur les résultats du bac fournis par le Ministère de l'Éducation Nationale et de la Jeunesse :
Sur les 755 900 candidats qui se sont présentés à la session de juin 2019, 88,1% l'ont obtenu, soit 665 900 candidats admis. Ce taux d'obtention, légèrement inférieur (-0,2 point) à celui de 2018, s'est stabilisé aux alentours de 88% depuis 2014.

Il augmente toutefois légèrement, de 0,1 point dans les séries générales qui représentent plus de la moitié des candidats (51%), atteignant ainsi les 91,2%. En tête, le Bac L avec un taux de 91,6%, en hausse de 0,9 point par rapport à 2018, suivi du Bac S avec 91,4% de réussite (-0,4 point) et du Bac ES où 90,7% des candidats deviennent bacheliers (+0,4 point).

La voie professionnelle, qui regroupait 28% des candidats, permet à 82,3% d'entre eux de décrocher le fameux sésame, soit 0,3 point de moins qu'en 2018. Là encore, il reste en cohérence avec les taux de réussite au bac observés depuis 2014, compris entre 80,5% et 82,6%.

Les séries technologiques, avec 21% des candidats, présentent quant à elles un taux de réussite au bac de 88,1%, soit une baisse de 0,8 point par rapport à 2018 sur un taux qui avait toutefois enregistré une forte augmentation entre 2005 et 2014.

A cela s'ajoute, les élèves qui décident de passer le bac en candidat libre, un total de 20 474 présents soit 2,75% de l'effectif total avec un taux de réussite au bac en tant que candidat libre égal à 49%.

La part de bacheliers dans une génération (part d'une classe d'âge) perd 1,0 point par rapport à 2018, atteignant les 79,7 %, dont 42,5% avec un baccalauréat général, 16,4% en technologique et 20,8% avec un diplôme professionnel.

Source : Ministère de l'Éducation Nationale et de la Jeunesse

Les résultats du bac 2020 et le pourcentage de réussite au bac 2020 apporteront-ils, peut-être, un nouveau regard sur le vrai niveau des bacheliers ? Ils marqueraient alors un point clé dans l'historique des taux de réussite au bac.

Quelle réussite aux résultats du bac avec le Bac 2021 ?

En 2019, la part des bacheliers d'une génération s'élevait à 79,7 %* ( -1 point par rapport à 2018) contre seulement 6%de bacheliers d'une classe d'âge en 1950.
Graphique sur l'évolution du pourcentage de bacheliers d'une génération, de 1950 à 2017
Le nouveau bac 2021 fera la part belle au contrôle continu qui comptera désormais pour 40% de la note, les 60% restant étant attribués à l'issue des épreuves finales. Cela permettra donc de récompenser un travail régulier sur l'ensemble de l'année et devrait refléter plus fidèlement le niveau des élèves en évitant les mauvaises surprises.

Toutefois, il faudra attendre cette échéance pour en connaître l'impact réel sur les résultats et les taux de réussite au bac. Les statistiques du bac seront-elles réellement différentes avec les résultats du bac 2020 et du bac 2021 ?

En 50 ans, la France a assisté à une croissance fulgurante des bacheliers d'une classe d'âge. Passant d'un taux de 20 % de bacheliers en 1970 à 79,7 % en 2019*. Une croissance rapide qui interroge, mais dans laquelle il ne faut pas oublier, depuis 1968, la création de bacs technologiques et professionnels qui, par des programmes plus spécifiques attirent un nouveau public d'élèves.
*Ministère de l'éducation nationale et de la jeunesse

Sarah.

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Taux de réussite au bac : historique, évolution et analyse

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Si le baccalauréat, institué au début du XIXe siècle, n'a eu de cesse d'évoluer, il est intéressant de se pencher sur l'évolution du taux de réussite au bac ces dernières années, à la veille de la réforme du Bac 2021.

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(acquitter)
vs un acquis social

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Un appel de Vincent Lindon : « Comment ce pays si riche… »

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Le Ruanda-Urundi fait partie de l'empire colonial auquel l'Allemagne, défaite à l'issue de la Première Guerre mondiale, doit renoncer lors de la conférence de Versailles en 1919. Il resta sous mandat belge jusqu'à l'indépendance du Rwanda et du Burundi en juillet 1962.

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balade près de Giverny / Vernon
le bus à 13h (train de paris)
villa aliénor

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L’Afrique  en 1920
L’Afrique Occidentale Française (AOF) est une fédération de 8 colonies françaises d’Afrique de l’Ouest, crée en 1895 et qui dure jusqu’en 1958. En font partie :la Mauritanie, le Sénégal, le Soudan français (Mali), la Guinée, la côte d’Ivoire, le Niger, la Haute-Volta (Burkina-Faso) et le Dahomey (Benin) . L’Afrique Equatoriale française (AEF) a été créée en 1910 et regroupe 4 colonies françaises : Gabon, Moyen-Congo (Rép. du Congo), Tchad, Oubangui-Chari (Rép. Centrafricaine).  Seule l’Ethiopie et le Libéria  n’ont pas été occupés (Ethiopie brève occupation italienne de 1936 à 1941).

La décolonisation en vue d’accéder à l’indépendance va se faire :

Soit par un passage par un stade d’autonomie interne : c’est le cas des dominions britanniques, du Maroc et de la Tunisie en 1956, des colonies françaises d’Afrique noire en 1958 à l’exception de la Guinée. Toutes ont voté pour le statut d’états autonomes au sein d’une Communauté conduite par la France. Cette Communauté éclate rapidement et entre 1959 et 1960, tous ces &états deviennent indépendants.

Soit par accès direct à l’indépendance : c’est le cas du Congo belge en 1959.

Soit à l’issue d’une guerre longue et meurtrière : guerre d’Algérie (1962), Angola et Mozambique (1974).

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l'homme d''état guinéen appelle à votre non, lors du référendum de 58 sur la communauté française organisé par le général de Gaulle