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(Mythologie grecque) Chiron, le centaure blessé, guérisseur et pédagogue des héros

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Le Colisée, chef-d’oeuvre de l’empire romain.mp4

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Règlement

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En 1892, le Français Pierre de Coubertin annonce son projet de créer une grande compétition sportive inspirée de celle organisée tous les quatre ans sur le site d'Olympie, en Grèce, pendant l'Antiquité.

Création des Jeux olympiques modernes

Les premiers Jeux olympiques de l'ère moderne se tiennent dès 1896 à Athènes, deux ans seulement après la création du CIO, le Comité international olympique. Les représentants de 14 pays s'y affrontent dans 43 épreuves en tout.

L'ambition de Coubertin avec cette compétition est de bâtir un monde meilleur par le sport, en promouvant des valeurs comme l'excellence, le respect et l'amitié.

Une philosophie symbolisée par le drapeau qu'il conçoit lui-même en 1913, avec 5 anneaux représentant les 5 continents.

Jeux olympiques et politique

La popularité et la dimension internationale des Jeux olympiques en font rapidement un enjeu politique :

En 1936, Hitler veut faire des JO de Berlin une démonstration de la puissance de l'Allemagne nazie. Mais la vraie star des Jeux, c'est l'afro-américain Jesse Owens et ses quatre médailles d'or aux 100 mètres, 200 mètres, relais 4x100 mètres, et saut en longueur.

En 1980, les Jeux de Moscou sont boycottés par une soixantaine de pays, dont les États-Unis, pour protester contre l'invasion de l'Afghanistan par l'URSS.

Evolution des Jeux olympiques

L'olympisme se développe avec la création de plusieurs compétitions complémentaires, et un nombre de délégations et d'athlètes qui ne cesse d'augmenter d'une édition à l'autre.

Depuis leur première participation aux Jeux de Paris en 1900, les femmes ont pris une place de plus en plus importante aux Jeux olympiques. Elles concourent désormais dans toutes les disciplines représentées, et sont quasiment aussi nombreuses que les hommes à participer à la compétition. Une compétition qui s'est aussi largement professionnalisée : la règle de l'amateurisme établie à l'origine par Coubertin est abandonnée par le CIO en 1981.

Côté retransmission télévisée, avec plus de 3 milliards de téléspectateurs, les JO sont désormais, avec la Coupe du monde de football, l'événement le plus regardé au monde.

En savoir sur les Jeux olympiques.

Réalisateur : Maxime Chappet

Nom de l'auteur : Pierre Tessier

Producteur : France Télévisions

Année de copyright : 2020

Année de production : 2020

Année de diffusion : 2020

Publié le 17/06/21

Modifié le 06/10/22

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En 1892, le Français Pierre de Coubertin annonce son projet de créer une grande compétition sportive inspirée de celle organis&ea...

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Visite virtuelle du site d'Olympie : présentation des jeux (AC Odyssey)

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Interviews 5è divinités de l'Olympe 2026

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Interviews 5è divinités de l'Olympe 2026

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Digipad

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A la rencontre des divinités de l’Olympe - Digipad by La Digitale

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Une application en ligne pour créer des murs multimédias collaboratifs proposée par La Digitale

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A quoi ressemblait une maison romaine ? En 2019, les archéologues ont fouillé à Pompéi de nouvelles maisons : la maison au J...

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Accueil - Lugdunum Musée et théâtres romains

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Un lieu exceptionnel sur la colline de Fourvière. Un voyage au temps des Romains. Préparer votre visite, explorer les collections, consulter l'agenda.

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Cassinomagus

Les thermes de Cassinomagus figurent parmi les sites archéologiques antiques les mieux conservés d'Europe !

Venez découvrir ou redécouvrir ce site exceptionnel.

Cassinomagus, nom antique de Chassenon, est un parc archéologique vivant, à visiter en famille. Des nouveautés vous y attendent chaque année.

Passez une heure ou une journée complète pour vivre l'Histoire intensément !

Profitez du jardin botanique de Pline et du parc. Admirez les richesses de l'exposition "Thermae Cassinomagus, la vie quotidienne du temps des Gallo-Romains" complétée du film de reconstitution numérique "Une journée aux Thermes".
Des animations et des événements font vivre ce lieu historique toute la saison*.

*(sauf normes Covid19).

Retrouvez toutes les nouvelles normes et les réponses à vos questions pour une visite en toute sécurité sanitaire à Cassinomagus sur la page : mesures contre le coronavirus

Découvrez toutes nos visites et animations, nos nouveautés 2022

Vous pouvez dès à présent réserver votre venue en groupe à Cassinomagus !

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Parc archéologique | Cassinomagus | Chassenon 16 Fr

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Cassinomagus Les thermes de Cassinomagus figurent parmi les sites archéologiques antiques les mieux conservés d'Europe ! Venez découvrir ou redécouvrir ce site exceptionnel. Cassinomagus, nom antique de Chassenon, est un parc archéologique vivant, à visiter en famille. Des nouveautés vous y attendent chaque année. Passez une heure ou une journée complète pour vivre l'Histoire intensément !

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Best Of 90s Megamashup (40 tracks in 4 minutes by Djs from Mars x Rudeejay & Da Brozz)

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Le nom latin (02) - La première déclinaison

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Le nom latin (02) - La première déclinaison

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Ecoutons Pierre Bergounioux, écrivain et linguiste.

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Et l'homme inventa l'alphabet, par Pierre Bergounioux

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Où et quand l'écriture est-elle née? - C'est pas sorcier

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Les voyelles

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Les consonnes

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SARCOPHAGE DE PROMÉTHÉE

Prométhée, le sauveur de l'humanité, un dépôt du musée du Louvre.

Horaires d'ouverture

Le musée est ouvert tous les jours de 10h à 18h, sauf le mardi

Fermeture exceptionnelle les 1er janvier, 1er mai, 1er novembre, et 25 décembre.

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Les espaces permanents du musée départemental Arles antique ont été numérisés pour vous offrir un accès illimité à ses collections.

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Amphithéâtre (arènes)

fin Ier siècle apr. J.-C.

Présentation

L'amphithéâtre est le monument le plus important de l'ancienne colonie romaine qui nous soit permis d'admirer, quelque deux millénaires après son édification.

Son architecture est entièrement

Vue aérienne de l'amphithéâtre

conçue en rapport avec sa vocation de lieu à grands spectacles, accueillant un nombreux public.

Dans leur élévation initiale, les gradins pouvaient recevoir environ 21 000 spectateurs, dont les flux étaient savamment organisés par un réseau de portes, galeries et escaliers, sur plusieurs étages.

Devenu dès le début du Moyen Âge une véritable ville close et fortifiée, l'édifice ne fut dégagé qu'au XIXe siècle.

Il retrouva alors, pour partie, sa fonction initiale, notamment avec la tauromachie, ce qui lui vaut sont appellation courante actuelle d'" arènes ".

C'est aujourd'hui le monument de la ville le plus visité, portant ainsi l'image d'Arles dans le monde entier.

Histoire

Après la première urbanisation "augustéenne " des dernières décennies du Ier siècle, durant la dynastie flavienne (69-96 après J.-C.), la ville va littéralement éclater et déborder par-delà

Dessin de François Huard, 1824

le corset désormais trop étroit des remparts initialement élevés sous le principat d' Auguste.

Cette expansion est due à une phase de prospérité liée à une intense activité économique, notamment commerciale.

Hormis le quartier de Trinquetaille, c'est sur la rive gauche que les transformations de cette période sont les plus évidentes.

C'est bien l'amphithéâtre qui domine, au sens propre du terme, la physionomie de la nouvelle cité arlésienne.

L'ampleur du monument, les contraintes techniques de la topographie (voire un nouveau parti pris urbanistique ?) font que l'amphithéâtre remettra en cause le quadrillage de la voirie originelle, oblique par rapport à cette dernière.

Dès la fin de l'Antiquité, l'édifice a servi de lieu d'habitation avant de devenir l'un des refuges pour la population en des périodes plus troublées.

Au Moyen Âge la défense a été renforcée par quatre tours. L'amphithéâtre devint alors une véritable petite ville avec rues, place, églises, dont celle de Saint-Michel-de-l'Escale.

En 1735, le conseil de ville décide d'interdire la restauration des maisons en ruine à l'intérieur du monument.

Des initiatives sont alors prises pour libérer l'édifice de cette occupation parasite, mais la physionomie des lieux évolue peu.

Le XIXe siècle est la grande époque de restauration du monument.

Localisation

L'amphithéâtre est adossé au flanc nord de la colline de l'Hauture, dans la partie sud-est du centre historique.

Descriptif

Avec un grand axe de 136 mètres de longueur et un petit axe de 107 mètres, l'amphithéâtre d'Arles est légèrement plus grand que celui de Nîmes et occupe le vingtième rang parmi ceux du monde romain.

Coupe des galeries de l'amphithéâtre

Il a une forme d'ellipse.

La façade comprend deux niveaux de soixante arcades en plein cintre, séparés par des piédroits, massifs de section rectangulaire. Une ouverture plus large souligne les extrémités des deux axes du monument. L'entrée principale ne se trouvait pas au nord comme aujourd'hui, mais du coté ouest où l'on voit les vestiges d'un escalier donnant sur la ville.

La cavea, espace réservé aux spectateurs, comprenait 34 gradins, divisés en quatre séries : les maeniana, où les spectateurs étaient répartis selon leur rang social. On estime la capacité initiale du monument à quelque 21 000 personnes. Pour permettre aux visiteurs d'accéder aux différents gradins, avait été développé un ingénieux dispositif de galeries circulaires, de passages horizontaux, et d'escaliers disposés alternativement.

Au rez-de-chaussée, la galerie extérieure est particulièrement remarquable, notamment par sa couverture de grandes dalles monolithes. Elle donnait accès à une galerie intérieure, voûtée en plein cintre, qui s'ouvrait sur le premier maenianum et sur la partie basse du deuxième. De la galerie extérieure, des escaliers permettaient également d'atteindre le premier entresol, d'où on avait accès soit au deuxième maenanium, soit à la galerie extérieure du premier étage. Ce système de circulation verticale et horizontale permettait ainsi d'atteindre le niveau le plus élevé de l'édifice. Un attique, aujourd'hui disparu, surmontait la façade : là étaient fixés les mâts servant à tendre un velum destiné à protéger les spectateurs du soleil.

La partie centrale réservée aux jeux et combats (l'arène proprement dite) était séparée des gradins par un mur soigneusement appareillé : le mur du podium revêtu de grandes dalles de pierre. Le sol de la piste était plus élevé d'environ 2 mètres que le niveau actuel. Il était en effet formé d'un plancher en bois, dont les lames reposaient sur un bourrelet de pierre, au sommet de la partie inférieure du podium. La machinerie nécessaire aux spectacles logeait entre les murs et socles qui assuraient la stabilité de l'arène.

Restauration

En 1822, la municipalité d'Arles se dote d'une commission des fouilles pour diriger et suivre les travaux de l'amphithéâtre et du théâtre antiques.

Il faudra cependant attendre 1825

Restauration des dalles de
la galerie extérieure

pour que l'administration de Meiffren-Laugier, baron de Chartrouse, maire de 1824 à 1830, concrétise le grand projet de dégagement du site.

Débute alors l'expropriation des propriétaires des 212 maisons construites à l'intérieur et contre la façade, puis leur démolition. Les travaux ne furent achevés qu'en 1844 et les restaurations commencèrent.

les campagnes successives de restauration

C'est en août 1822 que démarre la grande " affaire " du XIXe siècle arlésien : le dégagement et la restauration des monuments romains.

Ce cap important pris par la municipalité restera une volonté majeure pendant 100 ans. Elle se donne donc les moyens d'aboutir et se bat pour obtenir des fonds.

Au total, prés de quatre cent trente mille francs-or seront engagés pour les travaux de l'amphithéâtre, somme considérable pour l'époque.

Ainsi, tout au long du XIXe siècle, plusieurs campagnes de travaux successives sont menées, sans solution de continuité, sous la direction de divers architectes.

L'édifice, dont le démantèlement a mis à nu la cavea antique, se retrouve alors sans protection contre les effets destructeurs de l'érosion pluviale et éolienne.

Dès 1863, l'architecte en chef Questel rédige un rapport montrant l'urgence de traiter ce problème, ainsi qu'une vaste campagne de restauration qui trouvera son prolongement jusqu'au milieu du XXe siècle.

A la fin de ce même siècle sont conduits des travaux d'entretien réguliers, de relevés, ainsi que la restauration d'une travée.

A partir de 2000, une vaste campagne de restauration démarre dans le cadre du Plan Patrimoine Antique.

Evenement

Une plaza de toros

En 1830, le site est suffisamment dégagé des constructions qui l'occupaient depuis le Moyen Âge pour que puisse s'y dérouler une première course de taureaux, à l'occasion

Corrida goyesque sur une arène décorée
par Christian Lacroix

de la prise d'Alger.

Depuis, la réputation du monument ne cessera de s'affirmer comme " plaza de toro ". Tauromachie d'origine ibérique (dont certains font remonter l'origine... à l'Antiquité), mais aussi de tradition camarguaise très ancienne.

Les principaux rendez-vous des " aficionados " (et des autres) à Arles sont les suivants :
- féria de Pâques, du vendredi au lundi
- fête des gardians premier mai
- fêtes d'Arles, début juillet (dont Cocarde d'or et Trophée des Arlésiens)
- féria des prémices du riz, septembre
- Trophée des As, octobre
- courses de protection, tous les mercredi en juillet et août

Outre ces événements majeurs, tout au long de la " temporada " (saison tauromachique), se décline tout un programme divers, ainsi que des manifestations traditionnelles et concerts de variétés.

Visite

Edifice ouvert au public
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Document

Personnage

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Amphithéâtre (arènes) fin Ier siècle apr. J.-C. Présentation L'amphithéâtre est le monument le plus important de l'ancienne colonie romaine qui nous soit permis d'admirer, quelque deux millénaires après son édification. Son architecture est entièrement Vue aérienne de l'amphithéâtre conçue en rapport avec sa vocation de lieu à grands spectacles, accueillant un nombreux public.

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LE PATRIMOINE ROMAIN PRESENT PARTOUT EN VILLE
A l'intérieur d'une enceinte de 6km, construit sous Auguste, l'agglomération nîmoise connaît un important développement pendant le Haut Empire. Le territoire de la ville passe de 40ha à 220ha, de nouveaux quartiers se développent dans le Sud et à l'Est, tandis que la colonie de droit latin, statut accordé par César pour récompenser la fidélité des Nîmois dans le conflit qui l'opposait à Pompée, ajoute le surnom sacré d'Auguste à son nom : elle devient ainsi la Colonia Augusta Nemausus.
La tour Magne, les portes de France et Auguste, la Maison Carrée, temple dédié au culte impérial sur le forum, le Castellum, point d'arrivée de l'aqueduc, dont on connaît surtout le Pont du Gard, et l'amphithéâtre (les Arènes) restent les principaux témoins de cet essor.
Le Nymphée et l'énigmatique temple de Diane, ruine romantique dans un cadre de verdure, qui faisaient partie d'un Augusteum, enclos dédié au culte impérial, sont intégrés dans les Jardins de la Fontaine, créés au XVIIIe siècle.
Les monuments romains de Nîmes surprennent toujours par leur état de conservation. Leur présence a fortement influencé l'architecture et l'urbanisme local et a contribué à créer très tôt chez les habitants une conscience particulière de leur valeur patrimoniale.
Le goût de l'antique s'exprime à travers de multiples signes: l'architecture du centre de la ville ne cesse, depuis le Moyen-âge, de citer les monuments romains. Des fragments de bas-reliefs antiques ont été inclus dans les façades des hôtels particuliers, les encadrements de portes sont soulignés de frises sculptées de rinceaux sur le modèle de la Maison Carrée durant tout le XVIIIe et le XIXe siècles. Le Colisée et le Carré d'Art, enfin, se réfèrent à la Romanité dans toute leur conception.

ROMANITE, IDENTITE URBAINE ET INSTITUTIONNELLE DE LA VILLE
Nîmes fut l'un des plus importants ateliers provinciaux de fabrication de monnaie. Deux coins (pièces métalliques servant à frapper la monnaie) ont été retrouvés à l'occasion des fouilles de la Fontaine au 18ème siècle.
A l'époque d'Auguste, les ateliers monétaires nîmois frappèrent une monnaie originale : l'as "au crocodile", en bronze. L'avers montre les bustes adossés d'Auguste et de son gendre et ami Agrippa. Au revers, un crocodile enchaîné à une palme symbolise la soumission de l'Egypte à Rome. Cette émission monétaire commémorait la victoire remportée par Octave (futur Auguste) et Agrippa sur Marc-Antoine et Cléopâtre lors de la bataille navale d'Actium en 31 av. J.-C.
A la Renaissance, cette monnaie, dont on retrouvait de nombreux exemplaires, suscita de nombreuses interrogations. On crut d'abord que l'animal représenté était une couleuvre, interprétant mal l'inscription COL. NEM. (col. pour couleuvre) au lieu de colonie nîmoise. A l'instigation de François Ier, grand admirateur de l'Antiquité, la ville de Nîmes adopta l'emblème du crocodile pour figurer sur ses armoiries.

Le clou de Nîmes en ville Le clou de Nîmes en logo

LE LOGO DE LA VILLE DE NIMES
Dans les années 1980, l'association Palmier/crocodile est réinterprétée par Philippe Starck. Présente partout dans la ville, l'illustration d'origine antique ne manque pas de piquer la curiosité des visiteurs. Le logo de la ville de Nîmes reprend ce même "clou" modernisé.

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LE PATRIMOINE ROMAIN PRESENT PARTOUT EN VILLE A l'intérieur d'une enceinte de 6km, construit sous Auguste, l'agglomération nîmoise connaît un important développement pendant le Haut Empire.

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Votre compte Pont Du Gard

Profitez d'une toute nouvelle expérience au Pont Du Gard avec votre compte personnel. Sélectionnez, organisez et partagez les activités qui vous intéressent. Ces fonctionnalités vous aideront à planifier rapidement votre visite au Pont et enrichiront votre séjour.

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Le Pont du Gard - Symbole de l'ingénierie romaine

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Plongez dans l'histoire fascinante du Pont du Gard, un chef-d'œuvre architectural romain situé dans le sud de la France. Explorez ses dimensions impressionnantes, admirez son design ingénieux et laissez-vous captiver par son importance historique.

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Saint-Rémy de Provence

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Un réseau de cent monuments dans toute la France

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Les grands mythes 1|20 - Zeus, la conquête du pouvoir - Documentaire

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Le nom latin (03) - La deuxième déclinaison

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L'adjectif latin (01) - Les adjectifs de la première classe

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Le nom latin (04) - La troisième déclinaison

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L'adjectif latin (02) - Les adjectifs de la seconde classe

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Le nom latin (05) - La quatrième déclinaison

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Le verbe latin (01) - Les temps primitifs, les conjugaisons et les radicaux

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Le verbe latin (03) - L'indicatif présent

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Le verbe latin (02) - Sum et ses composés

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"Je suis, tu es, il/elle est, nous sommes, vous êtes, ils/elles sont" Toutes ces formes du verbe "être" en français remontent à celles du verbe esse en latin, donné à la première personne : sum. Je vous explique ici comment conjuguer ce verbe très fréquent ainsi que ses composés.

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Les Grands Mythes l'Iliade épisode 10 : le cheval de Troie (ARTE)

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Les Grands Mythes : L'Iliade , Seconde partie (ép 6+7+8+9+10) (ARTE)

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Regardez Carthage Ville Nouvelle - Kessler_Simpson sur Dailymotion

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Sacré Hannibal ! Un vrai choc des mondes que cette geste d’Hannibal Barca (247-183 av. J.C.)

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Sacré Hannibal ! Un vrai choc des mondes que cette geste d’Hannibal Barca (247-183 av. J.C.)

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Atelier cuisine avec notre chef M. Dussaillant.

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Atelier cuisine avec notre chef M. Dussaillant.

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WASHINGTON - Building off its extensive work on fuel cell technology, General Motors is developing a flexible and highly mobile, electric autonomous platform that can be converted to meet a wide variety of operational needs within the Army.

The company is unveiling, at the Association of the U.S. Army's annual convention in Washington, its Silent Utility Rover Universal Superstructure or SURUS for short.

SURUS is a palindrome - a nod to the vehicle's ability to drive forward and backward with the ability for the lights and tail lights to reverse depending on which direction it's going.

But also it's the name of Hannibal's war elephant used to defeat the Roman Empire. Hannibal built a great platform on Surus' back to carry him and his generals so they could see the entire battlefield.

So GM envisions SURUS as a system serving the soldier not unlike Surus served Hannibal, Charlie Freese, executive director of GM's Global Fuel Cell business, told Defense News in an interview prior to AUSA at the company's Capitol Hill office.

The superstructure is a "skateboard" chassis with four-wheel steering capability that comes with multiple configurable tops that can be placed on it from an ambulance configuration to a cargo carrier to a weapons system or even a reconnaissance platform, tank buster or power generator.

"SURUS is intended to be field-configurable so we don't have to make a one-purpose vehicle. It can be reused," Freese said.

And while there are many ground robots out there that deliver specific capabilities such as the ability to haul a load of supplies to lighten the soldier's load, the fuel cell technology at the heart of the SURUS platform allows it to silently creep through the battlefield and travel 10 times further than a typical robot.

[Army poised to transform ground robotics industry]

The system can serve as a power generator with up to 100 kw of power on board, which is more than enough power to support a directed energy weapon or just serve as a power generator, Freese said.

Up to eight of the vehicles can fit inside a C-17 for transport, he added.

Over the last year, GM has been testing another fuel cell platform with the U.S. Army, its ZH2 hydrogen cell-powered demonstrator. According to testimonials it is getting rave reviews from soldiers trying it out in the field at both Fort Carson, Colorado, and Fort Bragg, North Carolina.

[Hydrogen fuel cell technology could bring stealth to Army vehicles]

One soldier providing feedback in a video full of testimonials said the only thing that was audible while operating the vehicle was the sound of rocks crunching underneath the tires.

Soldiers also reported that while other vehicles in the Army's inventory can be heard miles away, the ZH2 can go undetected even as close as 50 meters.

In a trailer teasing the unveiling of SURUS, a soldier marches through the darkness on a reconnaissance mission as SURUS pulls up quietly alongside him and they continue to move along together undetected.

Freese said it will likely take more time to get SURUS out with soldiers in the field for evaluation than it took with the ZH2 because of the added challenge of refining autonomous capabilities and the wide variety of different configurations that could be evaluated.

Jen Judson is an award-winning journalist covering land warfare for Defense News. She has also worked for Politico and Inside Defense. She holds a Master of Science degree in journalism from Boston University and a Bachelor of Arts degree from Kenyon College.

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GM's SURUS is stealthy, and it's named after Hannibal's war elephant

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General Motors is developing a flexible and highly mobile, electric autonomous platform.

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Le verbe latin (05) - L'indicatif parfait

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Le verbe latin (04) - L'indicatif imparfait

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Le verbe latin (07) - L'indicatif futur simple

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Voici l'un des temps avec une double formation en latin : le futur simple. Découvrez dans cette vidéo comment conjuguer les verbes latins à un nouveau temps ! Bon visionnage !

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Le verbe latin (09) - L'impératif présent

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Voici l'un des temps les plus simples à former en latin : l'impératif présent. On fait même une incursion dans la syntaxe avec l'impératif du verbe "nolo" qui sert à former la défense. Bon visionnage !

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Arènes de Nemausus (Nîmes) les gladiateurs

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Arènes de Nemausus (Nîmes) les gladiateurs

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Atelier "masques de théâtre" - Arausio (Orange)

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Atelier "masques de théâtre" - Arausio (Orange)

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Notre-Dame de Fourvière - Lugdunum (Lyon)

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Notre-Dame de Fourvière - Lugdunum (Lyon)

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Amphithéâtre Arles démonstration de gladiateurs

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Amphithéâtre Arles démonstration de gladiateurs

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Pompéi - forum / Vésuve en arrière plan. 

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Pompéi - forum / Vésuve en arrière plan. 

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Le théâtre a plus de 2 500 ans d'existence. Jusqu'à la Renaissance, il est gratuit et se déroule en plein air. C'est un service public. Dans l'Antiquité, comment s'o

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La phrase grecque du mois : Ἀπὸ μηχανῆς θεός / Deus ex machina - Arrête ton char

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La phrase grecque du mois Contribution de Laurent Caillot pour ATC, et relecture de Julie Wojciecho

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L'Avare -Monologue d'Harpagon par Louis De Funès

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50 nuances de Grecs - Dead Can Dance - Regarder le film complet | ARTE

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Les mythes ne sont pas morts : ils sont parmi nous ! “50 Nuances de Grecs” remet en scène les plus grands mythes de l’Antiquité grecque dans les situations les plus actuelles... Aujourd’hui : Le Dieu Thanatos a le droit d’aimer le “Death Metal”, mais est-ce que tous les Dieux de l’Olympe sont vraiment obligés d’aller au Hellfest ?

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La mosaïque de Penthée à Nîmes | Lumni Enseignement

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Sixième épisode de la série Éclats d’archéo, 20 ans d’Inrap en vidéos avec Jean-Yves Breuil, archéologue à l’Inrap, qui se souvient de la fouille de l’avenue Je

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Site de l'inrap

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Cette mosaïque, presque complète, mesure 35 m ². Au travers de la technique et des matériaux mis en oeuvre, on a pu juger du soin apporté à sa réalisation. Un remblai de nivellement supportait un radier de cailloux (statumen), sur quoi a été coulée une première chape de béton (rudus), puis un mortier de chaux et de débris de terre cuite (nucleus). Le travail de restauration a permis d'observer des traces de taloche utilisée pour étendre ces bétons, et même l'empreinte d'une semelle cloutée. Formant la surface du sol (opus tessellatum), les tesselles, de 3 à 15 mm de côtés en moyenne, étaient fixées grâce à un lait de chaux. Le dessin préparatoire se faisait sur le nucleus encore frais. Ainsi, durant la restauration, on a pu retrouver des traces de cordelettes correspondant au contour du tapis central. Chose rare, des traces de pigments sont également apparues (tracé préparatoire d'un oiseau ?), laissant à penser à l'intervention préalable d'un peintre qui peignait le motif sur la chaux humide.
Les tesselles étaient probablement débitées sur place, à l'aide d'un tranchet, d'une martelline (marteau à tranche acérée) et d'une taillote (petit établi à partie saillante). Les matériaux employés sont des calcaires (blanc, gris, noir, ocres), des pâtes de verres opaques (verts, bleus), des terres cuites (orange), et vraisemblablement des marbres. La pose des tesselles a dû débuter par le contour des cadres et des tresses déterminant la trame. L'exécution de la mosaïque précède la réalisation des peintures murales qui s'appuient dessus.
Après un laps de temps indéterminé, certaines figures, endommagées, ont dû être refaites. Assez maladroites, ces réfections manifestent toutefois la volonté de rester fidèle à l'original. Des traces de feu postérieures à ces réfections antiques suggèrent que l'occupation s'est poursuivie encore quelques temps. La maison est cependant abandonnée dans le courant du III e siècle de notre ère.

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Actualité | A Nîmes, restauration d'une mosaïque romaine

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Les dix mois de fouilles préventives du parking Jean Jaurès à Nîmes, d'octobre 2006 à août 2007, avaient permis la mise au jour sur 6500 m2 d'un quartier de la ville romaine. Il s'agit de l'une des plus importantes surfaces d'étude ouvertes dans le tissu urbain antique de Nîmes.

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La mosaïque de Penthée (fouille de l'avenue Jean-Jaurès à Nîmes)

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Les grands mythes -  07 - Dionysos, l'étranger dans la ville

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Mosaïque de Penthée, iconographie et explications. 

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Mosaïque de Penthée, iconographie et explications. 

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Plongez dans la mythologie antique et découvrez un chef-d'oeuvre du musée de la Romanité à Nîmes : la mosaïque romaine de Penthée, mise au jour par hasard en 2006.

Lors de fouilles de sauvetage menées, entre 2006 et 2007, sur le boulevard Jean Jaurès à Nîmes par l'Institut national de recherches archéologiques préventives ( Inrap), ont été mis au jour deux sols en mosaïque dont l'un est dans un état de conservation exceptionnel. La qualité et la taille de ce panneau de 35 m², daté du IIe siècle, indiquent sans aucun doute une opulente maison urbaine romaine ( domus), probablement abandonnée dans le courant du IIIe siècle.

Le châtiment de Penthée : une iconographie rare

Un épisode mythologique rarement présenté figure dans son médaillon central : Penthée, le roi de Thèbes, châtié pour s'être opposé au culte de Dionysos et avoir épié les rites secrets auxquels se livrent les Bacchantes, les servantes du dieu. Dans une trame formée d'une tresse à deux brins est disposée une série de médaillons aux thèmes variés, un type de composition qui se rencontre surtout en Tunisie.

Aux angles, les Bacchantes, femmes possédées du dieu, apparaissent couronnées de lierre et vêtues de voiles qui laissent deviner leur nudité. Elles assistent à la mise à mort de Penthée par sa propre mère, Agavé, qui abat sur lui son thyrse. Seize compartiments en ellipse sont occupés par des oiseaux, tandis que les bustes de Saisons prennent place dans des octogones.
Des images de Pan, dieu des bergers et des troupeaux, et du satyre Silène ainsi que deux masques de théâtre complètent le répertoire iconographique. Dans le fond de la pièce, la présence d'un damier noir et blanc correspondant probablement à l'emplacement du lit de repas.

Un chef-d'oeuvre de la Gaule romaine

Pour créer ce chef-d'oeuvre, les mosaïstes ont employé une grande variété de matériaux, à savoir du calcaire (blanc, gris, noir et ocres), de la pâte de verre opaque (verts et bleus), de la terre cuite (orange), et sans doute du marbre. Les tesselles, de 3 à 15 mm de côtés en moyenne, ont été fixées grâce à un lait de chaux.
Selon Bertrand Houix, ingénieur de recherche à l'Inrap, la rareté de la référence à cet épisode dionysiaque ainsi que l'originalité et la qualité esthétique de ce pavement en font un vestige remarquable de la Gaule narbonnaise et justifiaient qu'il soit rapidement restauré afin d'être présenté au public. La mosaïque de Penthée constitue aujourd'hui une pièce majeure des collection du musée de la Romanité, musée archéologique de la Ville de Nîmes.

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La mosaïque de Penthée : focus sur un chef-d'oeuvre | Connaissance des Arts

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Plongez dans la mythologie antique et découvrez un chef-d'oeuvre du musée de la Romanité à Nîmes : la mosaïque romaine de Penthée, mise au jour par hasard en 2006.

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(Copyright Mme Pizzo)

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Copyright Mme Pizzo

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Mireille Chérubini

Mireille Chérubini se passionne pour la gastronomie romaine, elle a fait ses débuts sur le site de Glanum à Saint-Rémy de Provence, puis a développé des partenariats avec les musées et les sites historiques.

Elle nous fait découvrir les saveurs et les secrets de la gastronomie romaine antique, voici sa passion et le métier qu'elle s'est inventé !

Glanum, le Site archéologique de Saint-Rémy de Provence l'a inspirée : c'est à ses débuts dans la petite buvette du site, en 1991, que lui vient l'idée de s'intéresser aux goûts et pratiques culinaires de l'époque. Et la petite buvette devient la Taberna Romana, un restaurant atypique de saveurs antiques qui a étonné les visiteurs de Glanum jusqu'en 2012.

Désormais Mireille développe un service traiteur pour des apéritifs, repas de groupes, fêtes romaines...

Elle anime des ateliers pédagogiques pour les scolaires, très appréciés par les professeurs de latin.

Son livre Latin de cuisine est le fruit d'années de recherches et d'une amicale collaboration avec les archéologues d'Arles.

Son site Taberna Romana

Stéphane Solier

Professeur agrégé de Lettres classiques, Stéphane Solier a cherché, dans le cadre d'études doctorales sur la cuisine romaine antique (représentations du corps du gourmand et des repas dans la littérature et l'iconographie antiques), à élaborer une sorte d'archéologie du péché de gourmandise à travers le prisme moralisateur et satirique croisé des auteurs latins et chrétiens.

A ce titre, il a participé à des colloques interdisciplinaires et publié des articles dans des revues spécialisées (Food & History ; Ktèma ; Le Paon d'Héra ; Presses de l'Université Blaise Pascal, Presses Universitaires de Valenciennes ...).

Il se consacre en parallèle, par passion et déformation professionnelle, à l'exploration des expressions de la gourmandise dans la littérature et les arts en général. Bibliophile culinaire amateur (passionné des éditions Morel et des vieux grimoires de cuisine), il se met volontiers à table avec les écrivains de la grande littérature pour découvrir les secrets de leur tambouille, comme dans ses contributions à On va déguster la France (éd. Marabout-France Inter, 2017) : " Rabelais par le menu ", " Balzac, le gourmand intermittent ", " Ode au soufflé, le mets qui ne manque pas d'air " ...

Dix années en poste dans la diplomatie à Rome ont nourri son tropisme italien. Il y a pris la direction de rencontres gastronomiques (en 2009, à Milan, " Cuisines d'Italie et de France : deux cultures en regard " avec les chefs Guy Savoy, Massimo Bottura, Petter Nilsson, Carlo Cracco ; en 2004, à Rome, rencontres littéraires et gastro-œnologiques " Littérature et gastronomie "). Il participe depuis deux éditions au jury de la sélection française du Championnat du monde de pesto de Gênes qui se déroule à Paris. Aujourd'hui, plus que jamais passeur culturel entre les deux pays, il offre sur son compte Instagram bilingue La_vita_e_una_brioche ses coups de fourchette et de cœur sur ou hors des sentiers battus.

Les recettes de Mireille Cherubini -

Coup de coeur d'Elvira Masson

Les moutardes 100% françaises Maison Clarance, produites en Eure et Loir, aux portes du Perche, à partir de graines de moutarde locales, broyées à la meule de pierre.

Moutarde tradition, au miel, à l'estragon...disponibles chez Papa Sapiens à Paris.

Pour aller plus loin visitez :

Le musée de Vieux-la-Romaine : exposition intitulée **"Ils sont foods ces romains !" **jusqu'au 30 décembre 2018.

Découvrez l'alimentation des Romains : que mangeait-on, que buvait-on ? Un restaurant rapide de l'époque est reconstitué pour se plonger dans les ambiances, odeurs et saveurs de l'alimentation Romaine Vieux-la-Romaine, musée et sites archéologiques -

Route de Feuguerolles, Vieux 14930 - Tel: 02 31 71 10 20 . Le site

La programmation musicale :

Ce peu d'amour - Stephan EICHER/TRAKTORKESTAR

The gypsy faerie queen - Marianne FAITHFULL/Nick CAVE

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Le goût de la Rome antique : épisode * 10/11 du podcast La cuisine italienne

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AUDIO * 10/11 : Le goût de la Rome antique. La cuisine italienne est une série inédite proposée par France Inter. Écoutez gratuitement en ligne ce podcast et parcourez tout notre catalogue.