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G. Gershwin - Porgy and Bess (arr. Iain Farrington) - Flanders Symphony Orchestra, Martijn Dendievel

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Version Récital avec choeur, orchestre et solistes (extraits)

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Version Récital avec choeur, orchestre et solistes (extraits)

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hr-Sinfonieorchester – Frankfurt Radio Symphony

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Gershwin: Porgy and Bess (Excerpts) ∙ hr-Sinfonieorchester ∙ Cape Town Opera Chorus ∙ Orozco-Estrada

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Porgy and Bess de George Gershwin au Metropolitan Opera de New York

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Kwamé Ryan que les Français connaissent de longue date, fait ses débuts au MET. Porgy and Bess, chef d’œuvre à la croisée de l’opéra, du jazz et de la comédie musicale, est ici incarné par un duo sur mesure : Alfred Walker et Brittany Renee.

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The Gershwins' Porgy and Bess | HGO Official Trailer

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Septembre 1957, dans Little Rock, capitale de l'état de l' Arkansas, peuplée de 100 000 habitants, Noirs et Blancs vivent séparés. Une ségrégation traditionnelle assumée fièrement dans un Sud qui porte encore en lui la rancœur de la défaite de la guerre de Sécession et de la ratification du XIIIe amendement qui abolit l'esclavage.

Mais c'est sans compter le combat pour les droits civiques qui commence à faire rage du côté des militants et la volonté politique d'un pays qui veut incarner le camp du bien en pleine guerre froide. Ce Sud rétrograde fait tache. Alors qu'un plan de déségrégation progressif est mis en place à Little Rock, le 4 septembre 1957, neuf élèves noirs font leur rentrée scolaire dans Central High, magnifique lycée destiné uniquement aux élèves blancs.

L'Amérique affiche alors son plus immonde visage. Violemment pris à parti, empêchés de rentrer dans l'établissement par des soldats dépêchés spécialement par le Gouverneur de l'état, conspués par une foule haineuse, les neuf adolescents sont contraints de faire demi-tour. Les images, qui rappellent les sordides lynchages de Noirs encouragés par le Ku Klux Klan, font le tour du monde.

S'ensuit une bataille de plusieurs semaines entre l'état sudiste, mené par l'insolent gouverneur Orval Faubus, et le pouvoir fédéral du président Eisenhower, pour que ces élèves noirs puissent enfin s'asseoir dans la même salle de classe que des lycéens blancs.

Invité : Thomas Snégaroff

Avec nous pour en parler, Thomas Snégaroff, spécialiste des États-Unis, enseignant à Sciences Po Paris et auteur de , seul ouvrage en français sur l'Affaire des Neuf de Little Rock paru en 2018 aux éditions Tallandier et maintenant en univers poche chez 10/18.

À signaler : le spectacle documentaire de Thomas Snégaroff, accompagné du clarinettiste Xavier Bussy, Ils ne méritent pas tes larmes Little Rock, 1957 : Le 18 octobre à 20H à la salle de spectacles Le Rex d'Abbeville, le 2 décembre au Théâtre de la Tour Eiffel (places bientôt en ventes) le 21 janvier 2020 au Théâtre Simone Signoret de Conflans Sainte Honorine.

Vous retrouverez notre confrère tous les jours dans Histoires d'info sur France Info dans le 17-20 et dans C politique tous les dimanches à 20H sur France 5.

Ressources complémentaires

Programmation musicale

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Little Rock, neuf lycéens noirs contre la ségrégation

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Dans "Affaires Sensibles", voici l'histoire d'un combat pour les droits civiques du temps de la ségrégation, en 1957, dans la capitale de l'Arkansas. Notre invité est l'historien, Thomas Snégaroff, enseignant à SciencesPo Paris, spécialiste des États-Unis et auteur du livre, "Little Rock 1957".

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Cette série propose un tour d'Europe musical, pour raconter les deux décennies, de 1919 à 1939, où l'on a dansé sur un volcan. Une période qui débute au lendemain d'un conflit mondial et meurtrier qui laisse les pays d'Europe meurtris, et qui s'achève avant que le continent ne s'embrase à nouveau.

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La musique d’entre-deux-guerres : quand l’Europe a dansé sur un volcan : un podcast à écouter en ligne

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Cette série propose un tour d’Europe musical, pour raconter les deux décennies, de 1919 à 1939, où l’on a dansé sur un volcan. Une période qui débute au lendemain d’un conflit mondial et meurtrier qui laisse les pays d’Europe meurtris, et qui s’achève avant que le continent ne s’embrase à nouveau.

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Summertime- Al Jarreau feat. Alita Moses at the Montreux Jazz Festivall 2015

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Accueil / Standards de jazz / Summertime

Fort de ses succès dans la musique symphonique (la cité dans Rhapsody in Blue, le Concerto en fa) et surtout dans la comédie musicale, régnant en maître absolu sur Broadway, George Gershwin se met à rêver d'un opéra dans lequel il pourrait mêler les éléments du genre européen avec le théâtre musical américain. En 1926, la lecture de Porgy, un roman de Edwin DuBose Heyward qui traite de la condition des Noirs dans les années 1920 au Sud des États-Unis, est une révélation : Gershwin a enfin trouvé le sujet de son opéra. Il contacte aussitôt l'auteur, qui travaille déjà à une adaptation pour la scène du Guild Theatre, et lui propose une première rencontre : Nous avons discuté de Porgy. Gershwin a dit que la production pour le Guild Theatre n'aurait pas d'importance, car de toute manière il lui faudrait un certain nombre d'années pour mener techniquement à bien une telle entreprise. Nous avons donc décidé que, lorsque nous serions prêts, nous ferions une version lyrique de mon pauvre mendiant noir des rues de Charleston. (propos de DuBose Heyward George Gershwin, une rhapsodie américaine de Mildred Clary)

Le projet ne débute véritablement qu'à partir de 1932. Le 29 mars, Gershwin cité dans cité dans écrit George Gershwin de Denis Jeambar à Heyward : Je pense de nouveau à notre projet - je parle de Porgy - et à mon désir de le mettre en musique. Pendant plusieurs mois, ils correspondent ensemble afin d'élaborer le livret. En 1934, Gershwin s'installe quelques temps à Folly Island, près de Charleston, afin de s'imprégner des communautés noires américaines : il visite des plantations, des églises, et écoute beaucoup de spirituals. En septembre, une partie du premier acte est déjà orchestrée ( Summertime est le premier air composé) et un an plus tard, en septembre 1935, l'opéra est achevé. Gershwin sollicite l'aide de son frère Ira pour la composition des chansons et ensemble, ils présentent la musique de Porgy and Bess à Ruben Mamoulian, le futur metteur en scène de l'opéra. Enthousiaste dès les premières mesures entendues, celui-ci complimente George Gershwin, une rhapsodie américaine de Mildred Clary aussitôt les deux frères : Ils ont tous deux fermé les yeux de bonheur avant de poursuivre, avec l'inoubliable Summertime. George jouait, un sourire béat aux lèvres. Il semblait flotter sur sa propre musique, tandis que le soleil du Sud l'éclairait. Ira chantait l'autre moitié, la tête renversée en arrière, abandonné, les yeux clos. Il chantait comme un rossignol. Au milieu de la chanson, George, n'en pouvant plus, a pris le relais du chant, et ainsi de suite.

cité dans cité dans cité dans Porgy and Bess est présenté pour la première fois au public le 30 septembre 1935 au Colonial Theatre de Boston. L'opéra reçoit un accueil chaleureux. Mais la première à Broadway, le 10 octobre 1935 au Alvin Theatre de New York, recevra des critiques mitigées. On peut lire dans le Times George Gershwin de Denis Jeambar : Gershwin n'a pas complètement trouvé le style d'un compositeur d'opéra. Tantôt c'est de l'opéra, tantôt c'est de l'opérette ou même un simple divertissement de Broadway. De son côté, le chanteur et acteur Al Jolson déclare L'Avant-scène opéra qu'il s'agit d' un opéra sur les Noirs plutôt qu'un opéra de Noir. Les artistes noirs ne seront d'ailleurs pas plus tendres avec Gershwin. Duke Ellington, qui reproche au compositeur d'avoir emprunté à tout le monde de Liszt au " kazoo " de Dickie Wells, affirme L'Avant-scène opéra que la réalité d'aujourd'hui est là pour déboulonner le négroïsme noir de fumée de Gershwin.

Il faudra du temps avant que les artistes jazz s'emparent du titre Summertime, relativement inclassable (est-ce une berceuse, une chanson populaire américaine, un air d'opéra, ou encore un spiritual ?). À la fin des années 1930, on compte peu de reprises : Bob Crosby, Billie Holiday (1936), Sidney Bechet (1939). En 1942, la reprise de l'opéra donne un nouveau souffle à Porgy and Bess sur lequel les artistes commencent à porter un regard différent. Dès lors, de nouvelles interprétations de Summertime fleurissent : en 1945, Artie Shaw en donne une version tintée de blues (dans un arrangement de Eddie Sauter) et même Duke Ellington, d'abord critique envers l'opéra, ajoute le titre à son répertoire. Sur les années 1950 et 1960, on compte plus de 400 versions jazz de Summertime : Miles Davis, Louis Armstrong et Ella Fitzgerald, John Coltrane, Bill Evans, Art Blakey... Depuis cette époque jusqu'à nos jours, Summertime a connu de nombreux arrangements et de multiples interprétations qui ont définitivement placé le titre au rang de standard du jazz.

Dans l'opéra de Gershwin, Summertime est la toute première chanson après l'introduction. Berceuse chantée par le personnage de Clara à son bébé, elle rappelle par sa mélodie et son harmonie le spiritual Sometimes I Feel like a Motherless Child. Même si les paroles évoquent l'insouciance de l'été et la sécurité du foyer, l'harmonie mineure apporte à la chanson une atmosphère mélancolique. La tonalité d'origine est si mineur, mais beaucoup d'artistes reprennent le standard en la mineur.
Écouter le thème de Summertime, de forme ABAC :

Summertime an' the livin' is easy,
Fish are jumpin', an' the cotton is high.
Oh yo' daddy's rich, an' yo' ma is good lookin',
So hush, little baby, don' yo' cry. One of these mornin's you goin' to rise up singin',
Then you'll spread yo' wings an' you'll take the sky.
But till that mornin' there's a nothin' can harm you
With Daddy an' Mammy standin' by.

C'est l'été et y a pas à s'en faire,
Les poissons font des bonds, il est mûr le coton.
Oh ! Il est rich' ton père, elle est jolie ta mère,
Alors chut, petit bébé, pleure don' pas.

Un beau matin tu te lèv'ras en chantant,extrait de
Puis t'étendras tes ailes et tu prendras le vent.

Mais en attendant, y a rien d'mal qui t'arriv'ra

Avec Papa et Maman près de toi.
( traduction d'Annette Bouju L'Avant-scène opéra)

Partie de concert audio (extrait)

Summertime

extrait de "Porgy and Bess"

3 min 23 sec

fait partie du concert : Lambert Wilson chante "Nuit américaine" / [Auteurs divers] ; Lambert Wilson, chant; ; Ste ...

Stephy Haïk, chant

Maria Laura Baccarini, chant

Régis Huby, arrangement et violon

Alain Grange, violoncelle

Guillaume Seguron, contrebasse

Jean-Marc Larché, saxophone soprano

Catherine Delaunay, clarinette et cor de basset

Roland Pinsard, clarinette basse

Edouard Ferlet, piano

François Merville, percussion

La médiathèque de la Philharmonie propose une sélection de CD, DVD et partitions autour du standard Summertime.
En savoir plus

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Interprétée pour la première fois en 1935, à la création de Porgy and Bess de Gershwin, la chanson Summertime mettra quelque temps avant d'être reprise par les jazzmen et de devenir un standard.

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Gershwin : “Summertime” de Porgy and Bess

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La soprano Yvanna Burel et le pianiste Kazuko Iwaschima interprètent l’air “Summertime” de Porgy and Bess de George Gershwin.

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Overture from Porgy and Bess · Michael Tilson Thomas · George Gershwin · Los Angeles Philharmonic Classic Gershwin ℗ 1987 SONY BMG MUSIC ENTERTAINMENT

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5-Oh lawd, I'm on my way (Verve Records, 1958)

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5-Oh lawd, I'm on my way (Verve Records, 1958)

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4-It ain't necessarily so (Verve Records, 1958)

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4-It ain't necessarily so (Verve Records, 1958)

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3-I got plenty o'nuttin (Verve Records, 1958)

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3-I got plenty o'nuttin (Verve Records, 1958)

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Louis Armstrong, Ella Fitzgerald : Porgy and Bess (Verve Records, 1958)

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Louis Armstrong, Ella Fitzgerald : Porgy and Bess (Verve Records, 1958)

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• Ouverture

• Summertime

• I Got Plenty O’ Nuttin’

• It Ain’t Necessarily So

• Oh Lawd, I’m on My Way!

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Cet été, chaque dimanche à 19 h, Laurent Valière vous propose une série de 8 épisodes autour de la grande histoire des comédies musicales : remontons le temps, et racontons l'histoire de cet art total qui mêle musique, chant, dramaturgie et danse et exige des acteurs complets. Un art issu de l'opéra, de l'opérette, du swing et du jazz, purement américain et populaire, qui connut une grande inventivité dans les heures les plus sombres de la grande dépression de 1929. Un art développé d'abord au théâtre puis à Hollywood qui connait des ramifications à Londres et à Paris.

Chaque semaine, nous partirons d'une œuvre iconique pour raconter en musique un pan de cet art : Chantons sous la pluie, West Side Story, la Mélodie du Bonheur, Porgy and Bess, Hair, les Parapluies de Cherbourg... Chaque œuvre sera une porte d'entrée qui nous permettra de découvrir des œuvres moins célèbres inspirée par cette œuvre ou qui l'ont influencé, un retour aux sources en musique, une promesse de découvertes. Aujourd'hui, nous débutons avec Porgy and Bess.

Porgy and Bess et Show Boat, en vidéo

Golda Schultz chante l'aria du premier acte de Clara dans Porgy and Bess, dans la production de James Robinson avec le chef d'orchestre David Robertson, au MET à New-York (saison 2019-2020).

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Angela Kerrison chante cet air célèbre de Show Boat, rejointe par Miranda Tini sous la direction d'Albert Horne, au Théâtre du Châtelet (octobre 2010).

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Vous pouvez réécouter ces deux séries d'émissions autour de George Gershwin et Jerome Kern.

Retrouvez l'histoire des comédies musicales en lecture

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Programmation musicale

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La grande histoire des comédies musicales. Episode 1 : "Porgy and Bess", opéra ou comédie musicale ?

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Cet été, chaque dimanche à 19 h, Laurent Valière vous propose une série de 8 épisodes autour de la grande histoire des comédies musicales : remontons le temps, et racontons l'histoire de cet art total qui mêle musique, chant, dramaturgie et danse et exige des acteurs complets.

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C’est le 10 octobre 1935 que l’œuvre la plus ambitieuse de George Gershwin, “Porgy and Bess”, ouvre à Broadway dans le circuit privé.
Échec relatif à sa création, l’œuvre est désormais entrée au répertoire des opéras du monde entier.

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Entre opéra et comédie musicale, Porgy and Bess est l’œuvre la plus ambitieuse de George Gershwin. Inspiré de la vie d’une communauté afro-américaine de Charleston dans les années 1920, il mêle avec une liberté inédite le jazz, le blues, le gospel et l’héritage de l’opéra européen.