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Wamba renunciando a la corona Óleo sobre lienzo. Hacia 1819 RIBERA Y FERNÁNDEZ, JUAN ANTONIO

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la visión de San Huberto
RUBENS, PEDRO PABLO
BRUEGHEL EL VIEJO, JAN

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Paisaje bañado por un río con jinete y un torreón

anónimo

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Andrea Belvedere 1694 - 1700 óleo sobre lienzo
(Laura Lora )

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hugo vega
1637-1638 Óleo sobre lienzo
Reni,Guido

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“Isabel de Borbón , reina de España , primera esposa de Felipe II" anónimo

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"Ostras y Limones" de Jacob Foppens Van

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Obras relacionadas

Bodegón

Óleo sobre tabla, Primera mitad del siglo XVII

Bibliografía +

Salas, Xavier de, Museo del Prado. Catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1972.

Díaz Padrón, Matías, Museo del Prado: catálogo de pinturas. Escuela flamenca, Museo del Prado; Patrimonio Nacional de Museos, Madrid, 1975.

Greindl, Edith, Les peintres flamands de nature morte au XVII siecle, Editions D'Art Michel Lefebvre, Paris, 1983, pp. 347.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado. Catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 207.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas (I) La Colección Real, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990, pp. nº1362.

Otros inventarios +

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. ¿s. n.?.
Dormitorio de Principes [...] Pieza Novena [...] {21787-21788} Tercia de alto poco mas de largo = un racimo de uvas medio limon y otras varias cosas sobre una mesa = y el segundo limones sobre vna mesa tambien = Clara P.

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 1362.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 1362.
Van-Es (Jacobo) / 1362. Limones, ostras y una copa de vino sobre una mesa. / Alto 11 pies, 4 lin; ancho 1 pie, 1 pulg, 8 lin.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 1346.

Catálogo Museo del Prado, 1910. Núm. 1504.

Catálogo Museo del Prado, 1942-1996. Núm. 1504.

La obra no tiene exposiciones relacionadas

Objetos presentados +

Cuchillo con el mango decorado con fajas que alternan los colores blanco y negro (¿nácar y ébano?).

Copa Berkemeyer, de paredes gruesas, boca ancha y cáliz cónico, apoyada sobre una gruesa pierna cilíndrica hueca, decorada con aplicaciones de vidrio en relieve, simulando flores; de vidrio transparente con un ligero tono verdoso. Originariamente estos vasos tenían cierto carácter suntuario y su uso se reservaba para ceremonias y ocasiones especiales. Procedentes en principio de las regiones de Baviera y Renania, desde donde se extendieron a los Países Bajos (Fernández Navarro, J. M.; Capel del Águila, F.: El vidrio en la pintura del Museo Nacional del Prado, 2012).

Fecha de actualización: 04-06-2020 | Registro creado el 28-04-2015

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Salas, Xavier de, Museo del Prado. Catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1972. Díaz Padrón, Matías, Museo del Prado: catálogo de pinturas. Escuela flamenca, Museo del Prado; Patrimonio Nacional de Museos, Madrid, 1975. Greindl, Edith, Les peintres flamands de nature morte au XVII siecle, Editions D'Art Michel Lefebvre, Paris, 1983, pp.

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El tránsito de la Virgen
Juan Correa de Vivar

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Álvaro maestre López
La Tierra

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Álvaro Pastor.
Las Meninas, de Diego Velázquez.

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(Sandra Moreno)

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Francisco de Goya
(JORGE AGUADO)

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Martirio del padre Andrés, prior de la Cartuja de Seiz. Vicente Carducho 

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Martirio del padre Andrés, prior de la Cartuja de Seiz. Vicente Carducho 

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El 29 de agosto de 1626, Vicente Carducho (c. 1576-1638), pintor del rey Felipe IV, firmó el contrato por el que se comprometía a realizar el ciclo pictórico que celebraba la fundación de la Orden de los cartujos por san Bruno y sus principales miembros, una empresa colosal con la que se pretendía plasmar visualmente diversos episodios de la historia y tradición cartujanas. Se trataba del encargo más completo jamás realizado sobre la orden: una serie de cincuenta y cuatro lienzos de grandes dimensiones y otros dos más, de menor tamaño, que representaban los escudos del rey y la Orden. El responsable intelectual del proyecto fue el padre Juan de Baeza (muerto en 1641), una figura fundamental de la espiritualidad y organización cartujanas que, por lo que sabemos, vigiló atentamente por el cumplimiento de los postulados de la Orden. Juan de Baeza proporcionó al pintor los episodios que debían incluirse en la serie, muchos de ellos inéditos o escasamente conocidos y de los que no había en España representaciones previas.

El conjunto se organizó narrativamente en dos partes: los veintisiete primeros lienzos ilustran la vida del fundador, san Bruno de Colonia (1035-1101), desde el momento mismo en el que decide abandonar la vida pública y retirarse a la Grande Chartreuse (valle situado al norte de Grenoble), hasta su muerte y primer milagro póstumo. El segundo grupo está dedicado a glosar episodios significativos de la Orden en las principales cartujas europeas, un recorrido por los siglos XI al XVI que muestra el fuerte impulso fundacional de la Orden así como algunas de sus señas de identidad: el retiro en lugares solitarios de gran belleza y la vida de humildad, mortificación y penitencia, dedicada al estudio y la oración. El ciclo se cierra con un grupo de escenas heroicas que representan episodios de persecuciones y martirios padecidos por algunas comunidades de cartujos a lo largo de los siglos XV y XVI, unas imágenes que pretendían reforzar la fe de los monjes, al tiempo que proyectaban los conflictos religiosos y territoriales de la Europa del momento.

La serie se realizó entre 1626 y 1632, tras un laborioso proceso creativo que conllevó la elaboración de numerosos dibujos y bocetos y la necesaria participación de algunos colaboradores. Como la mayoría de las series claustrales de los siglos XVI y XVII, Carducho concibió el proyecto como un conjunto mural. Como ya había demostrado con su amplia carrera, el pintor conocía bien la técnica de la pintura al fresco, la más característica y a priori adecuada para este tipo de ciclos narrativos, al menos en Italia, donde se conocían bien los pormenores de este procedimiento. Sin embargo, la complejidad del proyecto, la ubicación del Paular y la clausura rigurosa de la Orden, probablemente desaconsejaron la utilización de esta técnica. Los grandes lienzos remataban en arco de medio punto, adaptándose a los segmentos góticos del claustro, concebido por Juan de Egas entre 1484 y 1486.

Con este lienzo se inicia la parte final de la serie, dedicada a martirios acaecidos en el siglo XVI, más cercanos al momento en que fue concebido el ciclo. En este caso, los cruentos hechos ocurrieron en 1529 en la cartuja más antigua del Imperio Romano Germánico, en Seiz, actual Eslovenia. Las tropas turcas tomaron el recinto y mataron a los veinte miembros de la comunidad. Esta pintura representa el martirio del prior de Seiz, el padre Andrés, y al fondo aparece el de otro hermano cartujo (Texto extractado de Ruiz, L. en: La recuperación de El Paular, 2013, pp. 185-190).

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Martirio del padre Andrés, prior de la Cartuja de Seiz - Colección

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El 29 de agosto de 1626, Vicente Carducho (c. 1576-1638), pintor del rey Felipe IV, firmó el contrato por el que se comprometía a realizar el ciclo pictórico que celebraba la fundación de la Orden de los cartujos por san Bruno y sus principales miembros, una empresa colosal con la que se pretendía plasmar visualmente diversos episodios de la historia y tradición cartujanas.

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Raúl Ortiz Caballero
La fragua de Vulcano de Diego Velázquez

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Zaira González
El jardín Aldobrandini en Frascati
Anónimo
S. XVII

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Paisaje bañado por un río con jinete y un torreón. - Anónimo

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Paisaje bañado por un río con jinete y un torreón. - Anónimo

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(Daniel Fernández)

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El archiduque Leopoldo Guillermo en su galería de pinturas en Bruselas - David Teniers

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El archiduque Leopoldo Guillermo en su galería de pinturas en Bruselas - David Teniers

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(María Nogal)

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El archiduque Leopoldo Guillermo en su galería de pinturas en Bruselas

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(Bruno)

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Festón de flores y frutas y angelotes - Pedro Pablo Rubens

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Festón de flores y frutas y angelotes - Pedro Pablo Rubens

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(María Nogal)

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Óleo sobre lienzo. 1626 - 1636
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

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Vista del jardín de la Villa Medici de Roma con la estatua de Ariadna

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Vista del jardín de la Villa Medici de Roma con la estatua de Ariadna

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Óleo sobre lienzo. Hacia 1630
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

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El florero-Brueghel el Viejo,Jan (Paula Sánchez Guerrero)

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Hecho por Diego Velázquez