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Una vivienda de clase media, de dos dormitorios, un baño y 130 m2 de superficie,se apoyaba en una ladera con sus zonas de estar en un segundo nivel, creando un espacio residual abajo para guardar un automóvil.La escalera salvaba limpiamente el desnivel de la ladera y conducía a la entrada del primer piso, cuya pared acristalada se abría a las vistas del jardín.Fue la primera de sus casas en que la arquitectura era una vigorosa expresión de la estructura. Su estrategia empezó por dejar a la vista todos los elementos estructurales, innovando así con la idea de que la estructura podía comunicar.En el volumen de entrada, el problema de salvar la pendiente se resolvió convirtiéndola en una idea visual, a través de los pilares de acero en H de dos plantas de altura para sostener la delicada cubierta.En cambio, en el cuerpo principal de la casa, sobre el porche para el coche, los pilares se detienen a la altura del primer forjado, donde una jácena vista le otorga una vigorosa expresión horizontal.El contraste resultante entre lo vertical y lo horizontal, unido a la idea de ascensión suscitada por la escalera de acero, proporciona una imagen transmisible de la casa.Fue el primer edificio en el que se incorporó una estructura modulada: pilares en H de 100 mm que sostienen vigas de madera de 100×250 mm, separadas 2,40 m entre sí.El modulo ejercía una poderosa una poderosa presencia en la imagen de la casa a través de otro recurso característico, el detalle de la línea de sombra o el detalle del intersticio.El intersticio dividía cada tramo de material en paneles enmarcados por juntas oscuras. La estética de panel hacia que la casa pareciera un ensamblaje industrial, sin embargo era el único dato que apuntase a la prefabricación, este efecto era solo visual, más que una expresión constructiva.

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El arquitecto proyectó esta vivienda de 65 m2 con un dormitorio, un baño, con un espacio de sala de estar-estudio y garaje, añadiendo dos años más tarde otras dos habitaciones.En la planta, se puede leer inmediatamente el planteamiento de proyecto, definido por un barranco a una cara, que ofrece vistas al valle, y una carretera a la cara de acceso. La permeabilidad del alzado al valle contrasta radicalmente con la opacidad del alzado a la carretera, “muestras el trasero a la calle mientras le sonríes al cañón”.El cierre a la calle se logra mediante un muro macizo pero articulado por las distintas funciones del programa: el porche para el coche y el dormitorio se muestran como una construcción ligera ensamblada que parece flotar frente al muro de ladrillo que incluía la chimenea y que define el estudio-sala y que ancla la casa al terreno.La estructura vertical de acero es el gesto que unifica la construcción.La unión entre la estructura de acero y las vigas de madera de la cubierta se realiza mediante perfiles de acero en U. El arquitecto propone el empleo de sistemas creados específicamente para la prefabricación, cuestión que él entraba dentro del campo del diseño industrial.La planta modular como medio de control y la creación de un módulo base que admite alternativas es la clave del método de trabajo del arquitecto, además del control de la “estética de panel” a través del módulo de 2,45 m. La esencia de su obra en este periodo se hallaba en la idea de ensamblaje.

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… había empezado la casa con dos alas cruzando un espacio intermedio, pero cambiamos la planta a un esquema de patio central, que fue el que finalmente se construyó, “El patio como cuadrado central, fue concepto global de la casa”.La casa queda sutilmente elevada respecto al terreno, y a ella se accede a través de unas «alfombras» metálicas situadas en el centro de cada uno de los cuatros lados del prisma. Dos lados quedan cerrados por paños de ladrillo oscuro, situados entre el marco que produce la estructura blanca; y los otros dos lados, en cambio, son totalmente transparentes. Muros de vidrio. El patio central adquiere el protagonismo en el interior. Toda la vivienda, de hecho, se organiza entorno a él. Así, los salones y el comedor son espacios en plena relación con el exterior: hacia un lado, conectan con el jardín a través de las cristaleras, y hacia el otro lado, también a través de cristaleras, conectan con el patio. Una vez más, pura transparencia.El exterior, además, se complementa con un pabellón exento, que funciona como garaje, y con una piscina longitudinal y paralela al alzado de la casa.La división en nueve cuadrados llevo al límite la rígida retícula estructural, y resolvió también la intimidad y transparencia. Las generosas dimensiones de la planta permitieron que la privacidad en cada uno de los compartimentos cuadrados no comprometiera la transparencia general.Las descomunales luces de la casa y la rigidez necesaria dieron lugar a una solución de soldadura en caja, imagen emblemática de esta casa.

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Es una vivienda de tres dormitorios y dos baños, para una familia de cuatro miembros, con una superficie de 158 m². Sin ninguna comodidad especial, la casa mantiene afinidades con las primeras investigaciones del arquitecto sobre viviendas económicamente asequibles Concebida como vivienda de una sola planta, la notablemente sencilla planta, resolvía las necesidades de intimidad de una familia dentro de las limitaciones extremas de un pabellón de vidrio.La solución de la casa consiste en incluir una parte sustancial del programa camuflada como semisótano por los muros del patio. Este recurso es posible por las características del terreno “una ladera granítica con una pendiente de 30 grados”, generando un muro para crear un emplazamiento artificial sin tocar el terreno.De esta forma el piso superior, excepto como un pabellón, seguía manteniéndose como la imagen prístina y única transmisible del edificio Esta casa es una vivienda que forma parte de una serie de 13 proyectos, en donde investigan sobreexploraciones de la idea del pabellón de vidrio, con diferentes sistemas constructivos en este caso de madera.

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Situado en un bosquecillo de eucaliptus sobre una empinada ladera, el solar fue modificado para crear dos niveles.El garaje se colocó en planta inferior de acceso, la casa se colocó en la plataforma de la parte alta de la ladera, al borde del camino en pendiente, pero no constituía el elemento principal de la plataforma, sino que lo era la piscina.La casa no era entendida como el objetivo final de la secuencia sino como un umbral, una cortina frontal que anuncia, y a la vez vela, la promesa del patio superior. Al principio se proyectó con estructura de acero pero se resolvió en madera x un tema económico.Los pies derechos columnas no se incorporan en la caja, sobresalen el plano de la fachada de modo que la expresión estructural recupera una vez más la jerarquía del primer plano. El efecto se refuerza por el hecho de que los pilares exentos también sirven para elevar la casa sobre el terreno.

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El diagrama funcional del arquitecto, dividía la casa en 3 zonas, zona de estar zona de padres, y zona de hijos.En cada una de las zonas, la estructura orientaba el espacio hacia los patios. Las paredes aislaban zona y las vinculaban entre sí, mediante los diferentes patios.La idea principal era asignar al material dominante a áreas específicas de la casa, generando así un recurso de orientación para un interior complejo.…“las paredes interiores que se prologan atravesó del vidrio, aumentan visualmente el tamaño de habitaciones y relacionan la casa con las zona del jardín. Todas las habitaciones dan a patios, la zona de estar comedor cocina se abre a una terraza para comer al aire libre, y el dormitorio principal-estudio lo hace a un patio privado.El arquitecto propuso una tipología de pies derechos de madera, debido al ajustado presupuesto impedía el uso del acero.

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Te invitamos a recorrer las memorias de todas las casas

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Te invitamos a recorrer las memorias de todas las casas