# data[].attributes.body
Filmiske virkemidler : (1:42:23-1:45:30)

Tæller:  | Uddraget anvender i særlig grad:             | Hvad er hensigten? Hvilken effekt får disse virkemidler?
Billedstørrelser | Nærbilleder.  | Billederne bliver meget detaljerede. Det giver noget intensitet til klippet.
Perspektiv   |  Normalperspektiv og frøperspektiv |
Kamerabevægelse   |  Filmet fra stativ der følger Jeffrey. | De stabile kamerabevægelser gør scenen mere intenst.De rolige kamerabevægelser står i kontrast til selve billedet af de døde lig.
Lys og farverCGI/grafik/effekter  | Meget mørke klip, næsten helt sort i de fleste klip. Mørket kaster sorte slagskygger inspireret af den tyske ekspressionisme (1:42:32 og   |
Klipning   |   |
Lyd/musik   | Lyden er i starten af klippet en forvrænget og overdrevet reallyd. Det eneste man hører er en summen som er med til at understrege intensiteten i klippet og opbygger en spænding. Dette er fordi Jeffrey er ved at snige sig ind i Dorothy’s lejlighed hvor man ikke ved hvad man finder. Denne lyd er kun afbrudt af andre reallyde som f.eks. den “jumpscare” der er da man hører walkie talkien. Der begynder det første musik at spille som er meget kontrapunktisk. Lyden er glad og bliver spillet over en scene hvor politiet bliver skudt og skyder. Musikken spiller indtil Jeffrey forlader lejligheden og der bliver klippet i lyden idet Jeffrey lukker døren og musikken stopper pludseligt.  |  Giver intensiteten i klippet.
Symboler  | Tørklædet i mandens mund (Dorothy’s mand). |
FEMOhttp://www.16-9.dk/2016/05/femo/ |  FEtreme - helt tæt på øret  |

# data[].attributes.body
Filmiske virkemidler : 42:02-44:31

Tæller:  | Uddraget anvender i særlig grad: | Hvad er hensigten? Hvilken effekt får disse virkemidler?
Billedstørrelser |  Tæt  |  Man vil komme helt tæt på for at se Franks reaktioner, og se hvorfor han agerer på den måde som han gør.

Perspektiv   |  Normal | Kameraet er stillet i et normalperspektiv, for at vise alle de underlige bevægelser som frank foretager sig.

Kamerabevægelse   |  Panorering, close-ups, ikke så meget bevægelse
| Man får hele scenen i nogenlunde et cut, hvilket Lynch bruger til sin fordel da det er en meget ubehagelig scene.

Lys og farverCGI/grafik/effekter  |  Lowkey, sort, brun, grå |  Passer godt på film noir Føles også naturligt i forhold til hvilken slags scene det er(Uhygge).

Klipning   |  Hurtig krydsklipning mellem Jeff og Frank. Kontinuitetsklipning mellem frank og Dorothy  | Bringer spænding over hvad Frank har tænkt sig at gøre ved Dorothy.

Lyd/musik   | Reallyd/replikker/klimaks musik under Franks klimaks  |  Bygger stemningen op i takt med at scenen bliver mere dramatisk

Symboler  | Frank elsker blå fløjl  |

FEMOhttp://www.16-9.dk/2016/05/femo/ |  Obstruction ved hendes ryg, motion ved panorering  |

# data[].attributes.body
Filmiske virkemidler : Ca. 1.42-3.40

Billedstørrelser | Primært supertotal og total i begyndelsen af anslaget: Miljøet præsenteres. I anden del af anslaget anvendes der halvnære og nære beskæringer. Ses bla. Ved græsset og insekterne. Der anvendes også obstruction i scenen med græsset.   | Supertotal + total: Præsenterer miljøet.
Nær + halvnær: Fokus på detaljerne/mimik og gestik.

Perspektiv   |  Der bliver løbende igennem starten af filmen brugt normalperspektiv. Undtagen når faren ligesom falder om, hvor vi får et fugleperspektiv ned på ham.  |
Kamerabevægelse   | I starten af anslaget anvendes der tilt, da der tiltes fra himlen og ned til roserne og stakittet.  Der anvendes endnu engang tiltning, da manden falder.
I resten af anslaget er der primært anvendt stille kamera.  | Tilt: Skaber bevægelse/motion.
Lys og farverCGI/grafik/effekter  | Positive farver i starten. Solrig dag, som skaber en vis form for positivt fremstilling af filmen.  | Måske at få seeren til at regne med, at filmen måske handler om noget godt, hvor det reelt handler om noget helt andet - Hvilket så skaber et helt andet udgangspunkt for seeren.
Klipning   | Klipning sker i form af, at billederne fader ud, og det sker allerede fra starten af når de røde roser fader ud. Og scenerne efterfølgende fortsætter med at fade ud. Men efterfølgende efter vi ser de her børn gå over vejen og vi fader hen til Jeffreys hus, går vi fra montageklipning til kontinuitetsklipning, hvor vi ser huset, og så faren der vander græsset, til moren der ser en “morder serie/film” inde i stuen.

| Dette gør så at seeren, på forhånd ved okay, nu bliver der klippet til en ny scene.

Lyd/musik   | Underlægningsmusik undervejs i starten, noget idyllisk musik, der kører, imens vi ser de her positive billeder. Men musikken ændrer sig en smule når vandet går i stå, og faren lige pludselig falder om.   | Dette skaber et visuelt billede af deres samfund, vi får en god introduktion til byen, og musikken skaber det idylliske og underbygger de her kontraster der er der. Dog seeren også fanget når der sker den her ændring i underlægningsmusikken, som bliver mere dystert, når faren står med haveslangen.

Symboler  | Den røde rose symboliserer kærlighed, begær og martyrium, idyl
Billerne: Noget gemmer sig under overfladen - alt er ikke så idyllisk, som det ser ud til.
Brandbilen: Symboliserer sikkerhed og ‘fred’.

|  De positive symboler i starten får altså byen til at fremstå hyggelig, idyllisk og sikker, men billerne antyder, at byen også har en mørk side.

FEMOhttp://www.16-9.dk/2016/05/femo/ | Frame within a frame: Extreme: Billerne/græssetMotion: TiltObstruction: Græsset.
|

# data[].attributes.body
Næranalyse - 1:23:27

Første del:
Lyd: sprinklere, rungende, som hvis man havde slået hovedet, ubehagelige.

Belysning: Dyb, mørk, uhyggelig.

Beskæringer: nært billede i begyndelsen, giver idéen om at han har ligget der i lang tid, og man får lov til at se, at han virkelig er blevet slået, og har fået nogle tæsk.

Kontrast: grusgraven er meget anderledes i forhold til byen. Der vises store kontraster.

Anden del:

Klipning: Krydsklipning som klipper i tid (flashbacks) mellem Jeffrey og hans samvær med Dorothy.

Lyd: Hårde klask, dyster underlægningsmusik

Belysning: Persienner

Kamera Effekter: Zoom

# data[].attributes.body
https://docs.google.com/document/d/1qqoPmAia6_Ka9eOuzHmgmL-jhELJtZSC_ZAwlnIomz4/edit?usp=sharing

# data[].attributes.headline
1. Dramaturgi, anslaget og slutningen, fremdriftskomponenter

# data[].attributes.subject
1. Dramaturgi, anslaget og slutningen, fremdriftskomponenter

# data[].attributes.body
https://docs.google.com/document/d/1R1SKNob3X6comwIp0Q7lbN2rn9AI0cObU6Vw2FXl3dc/edit

Hjem-ude-hjem: filmen starter i en pastel -og idyllisk verden, hvor der er fokus på gode følelser og pastel farver, hvorimod at der i filmens midte er fokus på nogle andre følelser som f.eks. had, uvished og mørke. I slutningen af filmen vender vi tilbage til den idylliske verden. Dystopi vs utopi

Rammefortælling: filmen starter og slutter mere eller mindre på samme måde.

Tre-akter-modellen: I 1. akt introduceres vi til miljøet og filmens vigtigste personer. Og herefter kommer det 1. vendepunkt, som er da Jeffrey finder øret. I 2. akt opstår der nye problemer som f.eks. Dorothy Vallens, Frank Booth og Don Vallens. I 3. akt rundes filmen af, og vi vender tilbage til den idylliske verden.

Set up og pay off: I filmens åbning ser vi Jeffreys far stå at vande i haven, hvor han falder om. Og i slutningen ser vi Jeffrey stå at vande haven, dog uden at falde om.

Anslaget lever op til de fem kriterier, som et anslag skal have. For det første vækker det opmærksomhed i og med, at der hurtigt skabes en konflikt, da Jeffreys far falder om i haven, hvilket også sætter gang i handlingen. Derudover præsenteres vi hurtigt for hovedpersonen, Jeffrey, der går i gang med at undersøge omstændighederne, da han finder et øre. Miljøet etableres også hurtigt - det er et pastelfarvet amerikansk forstadsmiljø, men det går hurtigt op for seeren, at der gemmer sig noget andet og mere dystert under overfladen.

Fremdriftskomponenter: det første fremdriftskomponent er da Jeffreys far falder om og vi introduceres til den dystopiske verden. 2. fremdriftskomponent er da vi introduceres til Jeffrey og da han finder et øre i græsset og vælger, at efterforske sagen mere eller mindre. osv. osv. Der er mange fremdriftskomponenter i filmen, som skaber handling.

# data[].attributes.body
Sandy og Jeffrey:
Jeffrey og Sandy står i stærk kontrast til hinanden på flere punkter, hvor Sandy bliver fremstillet meget uskyldig, hvorimod Jeffrey drives af sin nysgerrighed og går dybt ind i sagen for at nå til bunds i hvad der er sket. De har dog det tilfælles at de begge to er meget nysgerrige dog på hver sin måde.

Sandy og Jeffrey står også i kontrast til hinanden med det tøj de har på. Sandy har typisk noget lyst tøj på, hvorimod Jeffrey typisk har noget mørkere. F.eks. til sidst, da de tager til fest, har Sandy en hvid/lys kjole på, og Jeffrey har et sort jakkesæt på, med et hvidt slips.

Jeffreys forhold til Sandy og Dorothy kan ses som paralleller til de to livs-kontraster som er i filmen. Det idylliske og det mere dystopiske undergrundsliv. Hvor Sandy er det idylliske og lyse, og Dorothy er det mørke og dystre. Desuden opstår der en konflikt ift. at Jeffrey har gang i Dorothy og Sandy på samme tid, hvilket Sandy finder ud af mod slutningen af filmen.

# data[].attributes.body
Underbevidsthed, fortrængte sider..

# data[].attributes.body
Vedlæg billeder fra filmen, der kan dokumentere analysen.
Skriv overskrift til hvert billede - Hvad viser indstillingen?