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Art abstrait

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Art abstrait

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1913 Mine graphite, encre de Chine et aquarelle sur papier 49,6x64,8 cm

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Art Abstrait

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Murnau, Landschaft mit Turm (Murnau, paysage à la tour)

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Murnau, Landschaft mit Turm (Murnau, paysage à la tour)

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Expressionisme

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Maria Helena Vieira da Silva, Gouache on paper laid on paper, 65 × 50 cm

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Edo Murtić, 1972, huile sur toile,  147 × 220 cm, Museum of Modern Art Dubrovnik

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Marta Minujín, 1962, 130 x 161 cm, Buenos Aires Museum of Modern Art (Museo Moderno)

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Paul Bilhaud, 1882, huile sur toile, Galerie Johann Naldi

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Alphonse Allais, avant 1897, rideau de fiacre, Galerie Johann Naldi

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Des souteneurs, encore dans la force de l’âge et le ventre dans l’herbe, boivent de l’absinthe

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Des souteneurs, encore dans la force de l’âge et le ventre dans l’herbe, boivent de l’absinthe

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Silvia Torras, 1962, huile sur toile, 200 x 250 cm, collection privée

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Manipulation de l'ocre par des cocus ictériques

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Manipulation de l'ocre par des cocus ictériques

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Émile Cohl, 1885, pour Le Courrier Français (France)

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1915, huile sur toile, 101,5 x 62 cm, Stedelijk Museum (Pays-Bas)

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Suprematist painting (with black trapezium and red square)

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Suprematist painting (with black trapezium and red square)

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Suprématisme

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Cubo-futurisme

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Néo primitif

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Néo primitif

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1918, huile sur toile, 79,4 x 79,4 cm, Museum of Modern Art (USA - New York)

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Suprématisme

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1915, huile sur toile, 79,5 x 79,5 cm, Galerie Tretiakov (Russie)

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Suprématisme

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1942, huile sur toile, 119,3 x 114,2 cm, Centre Pompidou (France)

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Néoplasticisme

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Aller au contenu principal

Piet Mondrian (Pieter-Cornelis Mondriaan, dit)
(1872, Pays-Bas - 1944, États-Unis)

New York City

La structure orthogonale traduit l'effervescence de New York.
À New York, le gigantisme architectural, l'urbanisme orthogonal et la circulation effrénée ont un impact fort sur les artistes européens exilés, comme Mondrian qui y débarque en 1940. L'œuvre est caractéristique des dernières recherches de l'artiste, après sa période néo-plastique. Aux grilles noires, il préfère désormais des verticales et horizontales colorées qui créent un dynamisme optique lumineux. La densité des entrecroisements bleu, jaune et rouge sur toute la surface magnifie "la nouvelle énergie" américaine, renforcée par la découverte du rythme effréné du boogie-woogie.

Domaine
Peinture

Technique

Huile sur toile

Dimensions

119,3 x 114,2 cm

Acquisition

Achat grâce à un crédit spécial et au concours de la Scaler Foundation, 1984

N° d'inventaire

AM 1984-352

En salle :
Musée - Niveau 5 - Allée centrale Nord

Le tableau (cat. rais. n o B 301) a été peint à New York où Mondrian s'est exilé en 1940. Il appartient à une série de quatre peintures réalisées entre 1941 et 1942. Deux d'entre elles, New York City 1 (cat. rais. n o B 300, Düsseldorf, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen) et New York City 2 (cat. rais. n o B 302, San Francisco, SFMoMa), qui portent encore leurs bandes de papier coloré, sont considérées comme inachevées. Celle du Musée, la seule à être jugée achevée, et New York City 3 (cat. rais. n o B 303, Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza) sont peintes à l'huile. Le Musée possède aussi l' Étude pour Composition, 1938 (cat. rais. n o B 364, AM 1984-271 D), analysée par Yve-Alain Bois comme " la première pensée de la série ". Le tableau, photographié en octobre 1941 par Emery Muscetra, dans l'atelier de la 52 e rue, a été montré pour la première fois à New York dans l'exposition " Mondrian " de la Valentine Gallery, en 1942 (19 janvier-7 février). Il est caractéristique des dernières recherches de l'artiste, qui s'appuient sur une technique préparatoire de tressage de bandes colorées de papier, superposées sur la toile qui constitue un tramage tactile, en épaisseur, définissant " une profondeur plate " (Y.-A. Bois, " New York City I 1942, de Piet Mondrian ", art. cité) et ordonne des compositions répétitives, symétriques mais vibrantes, et un espace all over, dense, homogène mais lumineux. L'organisation spatiale de New York City repose sur ce système binaire (dessus / dessous) de tissage de trois grilles peintes (quinze lignes jaunes, quatre bleues et quatre rouges), dont le calibrage d'une largeur identique et égale à l'épaisseur du châssis, accentue la planéité de la composition. Les différences de couleur et de disposition des lignes croisées, qui reprennent la dialectique néoplasticiste identité / différence, exaltent le dynamisme optique de la structure, redevable à l'éclairage électrique new-yorkais, comme au rythme syncopé du boogie-woogie qui inspira ses dernières œuvres, tel Broadway Boogie-Woogie (1942-1943, New York, MoMA). La toile, travaillée à plat sur une table, mais faite pour être vue redressée, a été comparée par Charmion von Wiegand, spectatrice de sa réalisation, " au rythme géométrique de la circulation de la ville " ( Arts Yearbook, vol. 4, 1961), sorte de métaphore de New York.

Le choc de sa magnétique puissance visuelle, décuplée par l'éblouissement provoqué par la densité du jaune et le format exceptionnel de la toile, traduit magnifiquement " la nouvelle énergie " que Fernand Léger trouva, lui aussi, lors de son arrivée en 1940 à New York, ville qu'il avait saluée comme " le plus colossal spectacle du monde " (" New York vu par F. Léger ", Cahiers d'art, n o 9-10, 1931), qui se reflète également dans l'intensité de couleur et de mouvement de son œuvre américaine.

Passé, à la mort de Mondrian, dans les mains de son héritier, Harry Holtzman, New York City a été acquis par Sidney Janis, le propriétaire de la plupart des derniers chefs-d'œuvre de l'artiste, dont la postérité sera fondamentale pour l'art du xx e siècle, avant de rejoindre le Musée en 1984.

Brigitte Leal

Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007

Jean Arp, Jean Hélion, Vassily Kandinsky, Théo Kerg, František Kupka, Fausto Melotti, Laszlo Moholy-Nagy, Piet Mondrian, Taro Okamoto, Antoine Pevsner, Mauro Reggiani, Max Bill, Hans Schiess, Henryk Stazewski, Wladyslaw Strzeminski, Sophie Taeuber-Arp, Theo Van Doesburg, Georges Vantongerloo, Luigi Veronesi, Paule Vézelay, Jean Villeri, Friedrich Vordemberge-Gildewart, Alexander Calder, Gérard Vulliamy, Sonia Delaunay, César Domela, Hans Erni, Hans Fischli, Frantisek Foltyn, Jean Gorin

Sans titre

1973

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Aller au contenu principal Piet Mondrian (Pieter-Cornelis Mondriaan, dit) (1872, Pays-Bas - 1944, États-Unis) New York City La structure orthogonale traduit l'effervescence de New York. À New York, le gigantisme architectural, l'urbanisme orthogonal et la circulation effrénée ont un impact fort sur les artistes européens exilés, comme Mondrian qui y débarque en 1940.

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1914, huile sur toile, Museum of Modern Art (USA - New York)

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Cubisme

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1912, huile sur toile, 78,5 x 107x5 cm, Musée municipal de La Haye (Pays-Bas)

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Cubisme

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1911, huile sur toile, 150 x 86 cm, Musée d'Art de La Haye (Pays-Bas)

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Fauvisme

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1908, huile sur carton, 63 x 31 cm, Musée d'Art de La Haye (Pays-Bas)

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Fauvisme

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1921, huile sur toile, 59,5 x 59,5 cm, Musée d'Art de La Haye (Pays-Bas)

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Composition en rouge, jaune, bleu et noir

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Composition en rouge, jaune, bleu et noir

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Néoplasticisme

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Sonia Delaunay, 1964

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Untitled gouache (Illustration for Tristan Tzara's "Le fruit permis")

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Untitled gouache (Illustration for Tristan Tzara's "Le fruit permis")

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Sonia Delaunay, 1956, 28 x 21cm, gouache sur papier

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Robert Delaunay, 1912-1913, peinture à la colle sur toile, 100 x 68,5 cm, Centre Pompidou (Paris)

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Robert Delaunay, 1912, huile sur toile 111 x 90 cm, Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou (Paris)

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Robert Delaunay, 1912, huile sur toile, 46 x 40, Kunsthalle de Hambourg (Hambourg)

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Giacomo Balla, 1912, huile sur toile, 125 x 125 cm, Museo del Novecento, Milan (Italie)

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Umberto Boccioni, 1915, tempera et collage sur carton, 32 x 50 cm, Museo de Novecento (Milan)

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Umberto Boccioni, 1913, 70 cm x 95 cm, huile sur toile, Collection Peggy Guggenheim

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[1911/1920], 58 x 72 cm, huile sur toile, Centre Pompidou (Paris)

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Abstraction

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1910, huile sur toile, 65 x 71 cm, Centre Pompidou (Paris)

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Fauvisme

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1908, huile sur toile, 114 x 70 cm, Centre Pompidou (Paris)

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Fauvisme

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1897, huile sur toile, Château de Prague (Prague)

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Impressionnisme

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1910, 83,2 x 129,6 cm, huile sur toile, Museum of Modern Art (New York)

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Abstraction

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1951-1952, huile sur toile, 79 x 61 cm, Centre Pompidou (Paris)

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Abstraction

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1908, huile sur toile, 73 x 54 cm, Centre Pompidou (Paris)

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Fauvisme

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1905-1906, huile sur toile, 54,5 x 65 cm, Centre Pompidou (Paris)

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Symbolisme

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Joan Miro, 1924-1925, huile sur toile, 66 x 90,5 cm, Albright-Knox Art Gallery (Buffalo)

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André Masson, 1927, huile et sable sur toile, 46 x 55 cm, Centre Pompidou (Paris)

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Serge Poliakoff, 1968, huile sur toile,  73 x 60 cm, Centre Pompidou (Paris)

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Norman Bluhm, 1957

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Franz Kline, 1950

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Hans Hofmann, 1942-1944

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Jackson Pollock, 1947, huile sur toile

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Jackson Pollock, 1946, huile sur toile, 76,3 x 61,6 cm, Museum of Modern Art (New York)

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Mark Rothko, 1953, huile sur toile, 231,4575 x 139,3825 cm, The Philip Collection, Sant Building, Gallery 213

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Clyfford Still, 1942, 59,5 x 30cm, huile sur tissu, Clyfford Still Museum (Denver)

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Mark Rothko, 1954, huile sur toile,  235,2675 x 161,925 cm, The Philip Collection, Sant Building, Gallery 213

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Clyfford Still, 1951, huile sur toile, 117 x 192 cm, Clyfford Still Museum (Dallas)

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Richard Diebenkorn, 1970, 206;07 x 254,33 x 4,445 cm, Dallas Museum of Art, gift of the Meadows Foundation, Incorporated

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1907 huile sur toile. 130x162,5 cm Munich

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Expressionisme

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Кандинский_Красочная_жизнь_1

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Frank Stella, 1967, color lithograph on English Vellum graph paper, 65,72 × 78,58 cm, National Gallery of Art (Washington)

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Bruce Nauman, 1984, 299,7 × 335,9 × 53,3 cm, Benesse House Museum (Naoshima)

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Agnes Martin, 1997, 152,5 x 152,5 cm, Synthetic polymer paint on canvas, six panels

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Frank Stella, 1959, huile sur toile, enamel, 220 x 280 cm, Museum Folkwang (Essen, Allemagne)

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Bruce Nauman, 1983, la Biennale di Venezia - Biennale Arte 2015 (Venezia, Italie)

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Douglas Hollis et Anna Valentina Murch, 2015, 50 x 200 ft, Public Art in Public Places (Californie)

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Carlos Cruz-Diez, 1970,  180 x 180 cm, Peinture acrylique sur lamelles de PVC collé sur contre-plaqué, lamelles de plexiglas, cadre en aluminium, Centre Pompidou (Paris)

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Victor Vasarely, 1962, Panneaux de verre gravé et socle en métal,  métal : 200 x 120 x 20 cm, Plaques de verre : 200 x 120 cm, Socle : 28 x 120 x 47 cm, Centre Pompidou (Paris)

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Two Open Rectangles, Eccentric Variation VII - Triangular Section

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Two Open Rectangles, Eccentric Variation VII - Triangular Section

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George Rickey, 1977, Sculpture, 25 x 4 x 1/2 ft, Public Art in Public Places (Californie)

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La Ciudad Hidroespacial (The Hydrospatial City)

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La Ciudad Hidroespacial (The Hydrospatial City)

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Gyula Kosice, 1946-1972, Sculpture, Acrylique, Plexiglas, Peinture, et Lumière, The Museum of Fine Arts (Houston)

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André Marfaing, 1957, huile sur toile, 81 x 65 cm, Galerie Hurtbize (Cannes)

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Sombre du Jardin de Cachan aux barres ocres (à l'art nègre)

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Sombre du Jardin de Cachan aux barres ocres (à l'art nègre)

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Olivier Debré, 1961, huile sur toile, 150 x 140 cm, Galerie Hurtbize (Cannes)

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Jean Miotte, 1963, huile sur toile, 195 x 130 cm, Galerie Hurtbize (Cannes)

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Albert Bitran, 1990

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Gillian Ayres, 2009

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Fernando García Ponce, 1970, acrylique sur toile, 104 x 104 cm, Museo de Arte Contemporáneo Ateneo de Yucatán, MACAY, Fernando García Ponce (Merida, Mexique)

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Samson Flexor, 1952, The Adolpho Leirner Collection of Brazilian Constructive Art at The Museum of Fine Arts (Houston)

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Emilio Pettoruti, 1915, graphit on paper, 52,5 x 33 cm, Museo Nacional de Bellas Artes de Argentina

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Cícero Dias, 1954, The Adolpho Leirner Collection of Brazilian Constructive Art at The Museum of Fine Arts (Houston)

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Jai Kwan Kim, 2003, Acrylique sur toile, 910 x 910 cm, Korean Art Museum (Séoul, Corée du Sud)

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Framindmap - caractéristiques de l'art abstraits dans différents mouvements

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caractéristiques de l’art abstraits dans différents mouvementsl’orphismecréé de la lumière par la couleurL’abstraction lyriquedésigne toutes les formes d’abstraction en oppositions avec la géométriques ou constructivestraduit l’expression direct de l’émotion individuelleLe futurisme abstraitse rappr…