# data[].attributes.body
chiquis :) no quería dejar de hacer un ultimo posteo aca jiji y  de desearles felices fiestas y un buen comienzo de año. Espero que estén muy contentos con el cierre y tengan un segundo año increíble. Pueden contar con nosotras para lo que necesiten.
Gracias por todo el tiempo compartido ❤️🎎
Les mandamos muchos cariños :)
una fotito de dua lipa en la casa de cristal de la suerte!
besitos ☺️

# data[].attributes.body
chiquis! les re mega felicitooo ❤️🎎
muy hermoso todo el trabajo que han hecho durante el año 💕 muy orgullosa del proceso que hicieron
el lunes 28 vamos a estar los docentes en la facu. si a alguno le falto hacer alguna lamina o les falto imprimir las fotos puede hacerlo para este lunes.
la devolución va a ser el 1ero de diciembre a las 8-8.30 como siempre. los que tengan traigan la libreta para firmar. los que no la tienen tramiten y el ano que viene pueden firmarla en febrero.
cerramos con un evento de fin de año porque nos lo merecemos jiji obvio que no es obligatorio a las 12 cerramos como siempre
a pedido de alejo nos vamos a tomar una cerveza jiji pense en ir a la modelo (bar notable platease jiji) que dentro de todo es barato y podemos hacer una picadita jiji. si tienen otra idea puede proponerla. nos vemos el 1ero chiquis :) un besitoooo

# data[].attributes.body
chiquis. les adjunto unas implantaciones de 2do para que las dibujen en las extremos de los lotes.
no me las pasaron con medidas. pero hagan un estimativo.
son dos implantaciones distintas. con 4 proyectos distintos. usen el proyecto que prefieran y pásenlo a su implantación. si no se entiende bien manden mail :)
un besito y muchos éxitos con la entrega!
ya estoy ansiosa por verlas
un besito!

# data[].attributes.headline
Proyecto con medidas para IMPLANTACION GRAL

# data[].attributes.subject
Proyecto con medidas para IMPLANTACION GRAL

# data[].attributes.body
Lote 9

# data[].attributes.body
Entrega final
ya estamos a lo ultimo ultimo chiquis. ultimo esfuerzo.
cualquier duda que tengan manden mail y lo vamos viendo.
algunas aclaraciones, la entrega es en lápiz. si quieren puede pasar a tinta memoria y perspectivas si les interesa alguna técnica en especial. pero el resto es con lápiz. después con cada uno fuimos hablando como encarar la entrega final. confíenlos y mézanle mucho para hacer una linda entrega. son todos proyectos super interesantes asi que de eso ni se proecupen. les adjunto aca algunas fotos de la maqueta que armamos la clase pasada. si tienen alguna mas súbanla al drive y si puedo los ayudo a limpiarlas.
usen las que necesiten
cualquier cosa. hablamos. las condiciones de entrega estan en la columna de vivienda individual.
queda una semanita asi que aprovechen a meterle.
les felicito por todo el esfuerzo que hicieron durante todo el año es un montón. yo estoy muy contenta por todo lo que sucedió en el ano y espero que uds también.
nos vemos el jueves en la facu.
un besito:)

https://drive.google.com/drive/folders/1rrYYDnz09cwQlIwJfehszoFuu8AKW4fs?usp=sharing

# data[].attributes.headline
implantación, lote 10 (lo rayadito es piso, no se dibuja)

# data[].attributes.subject
implantación, lote 10 (lo rayadito es piso, no se dibuja)

# data[].attributes.body
lote3🌴

# data[].attributes.body
Celes, este es el ejemplo que te mencionaba hoy, con el cielorraso de madera tapando la estructura, fijate que los cortes estan buenos por ahí no tienen mucho detralle pero en la general me parece que te puede ayudar :) besitos!

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Más información Menos información
Descripción enviada por el equipo del proyecto. En la primera visita al terreno, con la primera mirada, quedo clara la premisa de diseño de este nuevo proyecto. La naturaleza en su mejor expresión, y el respeto hacia la misma. En el terreno contiguo, una selva en galería, área protegida, mantenía la esencia del lugar. ¿Cómo pasar por alto toda la fuerza y energía que ahí se vivía? El protagonismo aquí es compartido, la naturaleza en sí misma y la obra construida y pensada a partir de ella. No se intenta sobresalir, sino más bien coexistir recordando siempre el valor de cada parte, en una constante contemplación y mirada hacia la arbolada que permanece.

Es así que esta obra fue pensada a partir de las pautas que el terreno y su entorno otorgaba, es una obra que intenta pedir permiso al terreno natural para situarse sobre él con el menor impacto posible de transformación. Se apoya suavemente en diversos puntos de contacto permitiendo que el terreno pase por debajo de la casa siguiendo su curso lo más natural posible. Sin embargo, por el simple hecho de ubicarse respetuosamente en él genera un cambio en el paisaje mismo, mientras la naturaleza con sus constantes mutaciones también modifica la obra en sí constantemente. Aquí nace la primera relación de reciprocidad de la obra con su entorno.

En cuanto a la morfología de la casa, se plantea desde dos volúmenes que se conectan en los dos metros de ancho que posee el pasillo. Por un lado, tenemos el volumen más social, con un ambiente que integra cocina, comedor y estar, amplio y vidriado de piso a techo, donde se destaca el vínculo de reversibilidad con el espacio exterior. Este volumen está marcado por dos planos, el plano del piso de hormigón visto, que se despega del terreno natural, y el plano de techo, que con su cielorraso de madera marcan bien la pendiente del mismo. Ambos planos están separados por grandes ventanales que los unen mientras desmaterializan las envolventes y crean un espacio poroso. La galería que rodea este volumen, trabaja como un espacio intermedio, hibrido, que permite el intercambio constante entre el estar afuera y estar adentro, o ambos, mientras que analizándola desde la técnica logra que estos planos se remarquen y destaquen. Pero no es un detalle menor, que esta galería trabaja como una herramienta constructiva de protección ante el clima.

Por el otro lado contamos con un volumen más compacto, de ambientes con carácter más privado. Está compuesto por tres dormitorios, uno de ellos en suite. En todos los ambientes se pueden apreciar grandes ventanales que generan espacios bien iluminados y abiertos hacia la naturaleza. En el exterior esta unión entre los dos volúmenes queda parcialmente desdibujada gracias a dos rajas de vidrio a cada lado del pasillo que desvanece esa unión.

En cuanto a lo constructivo, en el volumen privado se trabajó con un sistema de ladrillos de hormigón celular, con el fin de tener una mejor aislación térmica. Toda la vivienda, posee aislación térmica de celulosa proyectada, considerada una opción que busca un equilibrio ambiental ecológico tanto desde su materia prima como de la buena aislación que genera. Las aberturas poseen doble vidrio hermético, y en su gran mayoría una línea de aluminio A30new, para que la obra alcance el mejor nivel de eficacia energética a pesar de la gran cantidad de envolvente de vidrio que posee. Por este motivo la galería y los aleros vuelven a tener un rol activo muy importante.

# data[].attributes.attachment_link.title
Casa la arbolada / Indiana Sarubi Arquitecta

# data[].attributes.attachment_link.description
Más información Menos información Descripción enviada por el equipo del proyecto. En la primera visita al terreno, con la primera mirada, quedo clara la premisa de diseño de este nuevo proyecto. La naturaleza en su mejor expresión, y el respeto hacia la misma.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
9.5.22 9.5.22 0

Atelier Workshop . Rafaela

Agustin Berzero . Valeria Jaros . photos: © Federico Cairoli

Atelier Workshop nominated project for MCHAP 2022.

Heavy outside, the construction is expressed as an artificial stone. A kind of primitive reinforced concrete angular piece with a coarse-grained texture on all its surfaces. The roof and walls have a rough finish that shows the passage of time, while manifesting the effects of different climates and tones of the surroundings.
It opens to the north, relating with a small courtyard space enclosed by a second volume, incorporating the service program. Through this action, the project aims to scale and enclose the workshop’s exterior space within the immensity of the garden. It is defined only by the ground materiality and the service wall as a vertical limit. This way, a small set of interior-exterior spaces is built, an outdoor stone courtyard within the large green garden.
As a result, the interior space doubles its surface, expanding towards the outdoor space, considering that activities such as painting, drawing, sculpting and exhibiting can be developed continuously both in the interior space and in its immediate exterior courtyard.

CONTEXT
Quiet Conversations.
The project, built in Rafaela, Argentina, is located in the garden of an existing house with an open space of approximately 2000m2. The project aspires to conceive a new working space for an artist with independent access from the street. The “Atelier Workshop” is arranged as a device capable of capturing the most favorable lighting while protecting from solar radiation, this way ensuring optimal conditions for work.
The building is autonomous and independent, separated from the house and located on the east end of the lot, but at the same time having a silent dialogue silently with it. At times rough, filled with emptiness and with the skin stuck to its bones. With reduced need of maintenance, it also seeks to be precise. To do just enough.
As a new piece, the project reconfigures the garden in an effort of formal synthesis of pure intellectual abstraction. The project is informed by the site, collecting existing fragments to turn them into something else. It appropriates the existing house’s roof slope, gaining height among the treetops. It incorporates views of the sky and the natural landscape from below and brings them inside. Expressing itself as hammered stone, it resembles the existing house’s external materiality.

PERFORMANCE
It is in the section where the space takes proportion and scale. It is put in tension, bringing natural light into the working interior space. The opposing openings allow the cross circulation of air, emphasizes the diagonal tensions and magnifies the space height. A system of low, sliding glass doors connects the interior with the immediate courtyard. At the same time, the high windows are responsible for illuminating the space evenly, gradually making the light slide down the sloping roof into the main room.
On the inside, the building is materialized in wood. This way, the interior atmosphere is defined by the contrast of a rough concrete exterior and the wooden interior with its unique scent. The result is a single space capable of becoming multiple spaces. Open, adaptable, and triggering new scenarios linked to its inhabitant needs. With a regular floor plan geometry, it frees up the entire void to allow for multiple planned activities, which are supported by a storage area that is incorporated into the thickness of one of its walls.
The formal synthesis is enhanced by material simplicity. The whole project is resolved with two materials and through different material finishes. Using elementary technology, the proposal is reduced to a few operations. It integrates the trees, manipulates light, air and materials in order to build a place to think, paint and work. A space that allows the extension of imagination and memory.
_

Post navigation

# data[].attributes.attachment_link.description
Agustin Berzero . Valeria Jaros . photos: © Federico Cairoli Atelier Workshop nominated project for MCHAP 2022. Heavy outside, the construction is expressed as an artificial stone. A kind of primitive reinforced concrete angular piece with a coarse-grained texture on all its surfaces.

# data[].attributes.body
https://instagram.com/agustinberzero?igshid=YmMyMTA2M2Y=

# data[].attributes.attachment_link.provider_name
Guía de la Construcción / INSPIRATE Y PROYECTÁ. DESDE EL DISEÑO HASTA LA CONSTRUCCIÓN

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Casa Estudio Refugio Urbano

Casa Estudio Refugio Urbano se sitúa en un terreno de 9 x 16 m. ubicado en el área peri central y prácticamente ligado al Arroyo La Cañada. Allí se resuelve un pequeño refugio urbano en un plateo mixturado de Casa+Trabajo.

Todo el perímetro del terreno se materializa con ladrillo cerámico, el cual se corta en 3 partes para componer una envolvente de 7.80 m. de altura y 11 cm de espesor que define la expresión de la propuesta, resuelve las condiciones de seguridad, intimidad y construye en su interior una atmósfera espacial de gran calidad.

Se propone una planta baja libre entre dos patios que arma el lugar de trabajo favoreciendo las ventilaciones cruzadas y una iluminación sin la incidencia del sol directo. Sobre el 1º nivel se desarrolla el área social en un espacio integrado de estar, cocina, comedor y terraza abriéndose plenamente hacia el norte.

Con el objetivo de hacer su pequeño aporte para detener la constante expansión de la ciudad, se aprovechan los tendidos de servicios e infraestructuras actuales.

# data[].attributes.attachment_link.title
Casa Estudio Refugio Urbano | Agustín Berzero Arq. - Guía de la Construcción / INSPIRATE Y PROYECTÁ. DESDE EL DISEÑO HASTA LA CONSTRUCCIÓN

# data[].attributes.attachment_link.description
Casa Estudio Refugio Urbano Casa Estudio Refugio Urbano se sitúa en un terreno de 9 x 16 m. ubicado en el área peri central y prácticamente ligado al Arroyo La Cañada. Allí se resuelve un pequeño refugio urbano en un plateo mixturado de Casa+Trabajo.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Casa Castillo

2018 - Ciudad de Buenos Aires

Equipo de proyecto:
Marcos Amadeo, Fernando Cynowiec, Juan Granara, Adrian Russo, Alexis Schachter, Ailen Galgani, Marina Zilberman, Aldana Lorenzo, Malena Blanco, Jimena Herrera, Juan Cruz Acevedo Diaz, Javiera Fernandini.

La Casa Castillo es un tipo de encargo habitual de las escalas pequeñas en la ciudad de Buenos Aires. Aparecen como requerimientos de actualización de la tipología doméstica original de la ciudad sometidas a las nuevas reglas del mercado y de los cambios de parámetros edificables: la casa chorizo, pariente tipológica de la casa romana, que tiene como característica genética en su desarrollo temporal el patio a lo largo de la parcela como habilitador de los espacios interiores.
En esta oportunidad, esta antigua casa de mediados de la década del 30 del siglo pasado, muchas veces refaccionada en el tiempo, requería ser sometida a un crecimiento en capacidad de metros cúbicos, a la vez que el programa doméstico necesitaba de la incorporación de un espacio dedicado a darle lugar a un taller de artes plásticas.
Es así que el proyecto conserva la estructura espacial de su origen en la planta baja, actualizando perforaciones en los muros compatibles con la nueva repartición programática, a la vez que se monta sobre esa construcción robusta y antigua una nueva estructura liviana que consigue los nuevos espacios requeridos.
A la vez, la lógica que explica la manera de recorrer y usar la casa, posiciona como estrategia dos escaleras: una al fondo del lote, de uso privado, y otra al frente que alimenta el uso público desde la calle al taller.
La Casa Castillo es un capítulo más en las maneras en que la matriz de la ciudad investiga y experimenta la manera de conseguir su existencia y actualización contemporáneas.

Fotografías: Javier Agustín Rojas.

# data[].attributes.attachment_link.description
Casa Castillo 2018 - Ciudad de Buenos Aires Equipo de proyecto: Marcos Amadeo, Fernando Cynowiec, Juan Granara, Adrian Russo, Alexis Schachter, Ailen Galgani, Marina Zilberman, Aldana Lorenzo, Malena Blanco, Jimena Herrera, Juan Cruz Acevedo Diaz, Javiera Fernandini. La Casa Castillo es un tipo de encargo habitual de las escalas pequeñas en la ciudad de Buenos Aires.

# data[].attributes.body
https://instagram.com/francoriccheri?igshid=YmMyMTA2M2Y=

# data[].attributes.attachment_link.title
FRAM Arquitectos : Viviendas rurales. - Arquine

# data[].attributes.attachment_link.description
FRAM es un estudio de arquitectura conformado en el año 2011 en la Cuidad de Buenos Aires por Franco Riccheri y Agustín Mendiondo.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Introducción

Diseñada por Gerrit Rietveld para la señora Truus Schröder en 1924, quien le encarga proyectar y construir una casa en las afueras de Utrecht. Al igual que Rietveld, el cliente tuvo una gran influencia en el resultado.

Para este edificio se plantea el trabajo en equipo: él es el responsable del diseño general y de los colores, y Schröder-Schrader de la planta abierta del piso alto

La Casa Rietveld-Schröder fue el primer manifiesto arquitectónico del grupo De Stijl, universalmente reconocida como una de las primeras construcciones realmente modernistas en el mundo. La Sra. Schröder vivió en ella hasta su muerte en 1985. Posteriormente fue restaurada por Bertus Mulder y reconvertida en museo.

El Comité del Patrimonio Mundial inscribió la Casa Rietveld Schröder en la lista de la UNESCO como Patrimonio de la Humanidad en diciembre del 2000 teniendo en cuenta que:

...... la Casa Rietveld Schröderhuis en Utrecht es un icono del movimiento moderno en arquitectura y una destacada expresión del genio creador humano en toda su pureza de ideas y conceptos desarrollados por el movimiento De Stijl. (...) Con su enfoque radical del diseño y el uso del espacio, el Schröderhuis Rietveld, en holandés, ocupa una posición fundamental en el desarrollo de la arquitectura de la edad moderna....

Ubicación

La Casa Rietveld Schröder fue construida en Prins Hendriklaan 50, Utrecht, Holanda. Su diseño constituye una ruptura radical con toda la arquitectura realizada hasta ese momento, tanto por dentro como por fuera. Está situada al final de una hilera de casas y no hace ningún intento por relacionarse con las mismas. Se enfrenta a una autopista construida en la década de 1960.

"... Sin preocuparnos por adaptar de algún modo la casa a las construcciones tradicionales de los Prins Hendrikjaan, nos limitamos a unirla a la casa adyacente, era lo mejor que podríamos hacer: destacarla en un contraste lo más fuerte posible. Lógicamente, era muy difícil ajustar esta idea al código constructivo local. Por esta razón, la casa presenta, en su piso bajo, una disposición bastante tradicional, es decir, con sus muros fijos; en el nivel superior, sin embargo, simplemente añadimos un ático, y en él hicimos la casa que queríamos hacer ..." Gerrit Thomas Rietveld

Concepto

Se trata de una casa entre medianeras que se integra al contexto a través del árbol del patio de la planta baja, las transparencias y los espacios fragmentados.

El aspecto más notable de la casa Rietveld-Schröder es la independencia visual de sus partes, conseguida por la separación física de los planos, el uso de los planos libres y la modulación de los planos horizontales y verticales y la utilización del color, que acentúa y determina la identidad de cada parte. A ello se han de añadir las soluciones interiores, con espacios libres que pueden modificarse por medio de paneles movibles, y el mobiliario, perfectamente integrado, tratado como un elemento arquitectónico más. El arquitecto consigue que el edificio sea un todo flexible, tanto en el exterior como en el interior

Esta casa es la demostración de la madurez metodológica arquitectónica en consonancia con la poética neoplasticista de su autor.

Descripción

Construida en acero, ladrillo y vidrio, es una composición asimétrica de planos horizontales y verticales que consigue al mismo tiempo el ideal de las relaciones equilibradas y puras preconizadas por Mondrian y dos de los objetivos fundamentales de la arquitectura moderna: la planta libre y la separación formal entre estructura y cerramientos.

Rietveld intentó conseguir la continuidad espacial en su arquitectura permitiendo que los espacios se comunicasen entre sí y con el espacio infinito que rodea al edificio. Del mismo modo que los componentes de su mobiliario son formas planas y sencillas, sin perfiles elaborados, los elementos con los que construye su arquitectura tienen un carácter geométrico. La casa Rietveld-Schröder es, ante todo, una composición de planos y líneas puros.

Fachadas

Las fachadas son un collage de planos y líneas cuyos componentes están deliberadamente separados dando la sensación de deslizarse uno sobre otro, permitiendo la creación de varios balcones.

Al igual que la silla roja y azul de Rietveld, cada componente tiene su propia forma, posición y color. Los colores fueron escogidos para reforzar la plasticidad de las fachadas, superficies en blanco combinadas con tonos grises, ventanas y marcos negros y una serie de elementos lineales en colores primarios.

Existe poca diferenciación entre el interior y el exterior. Las líneas rectas y los planos fluyen desde fuera hacia dentro, con la misma paleta de colores y superficies. Incluso las ventanas abatibles sólo se pueden abrir 90º de la pared, preservando los estrictos estándares de diseño de la intersección de los planos

El esquema cromático basado en el rojo, el amarillo y el azul combinados con superficies acromáticas se utiliza de forma más eficaz en la casa Rietveld-Schröder que en ninguna de las otras obras posteriores de Rietveld. El interior de la casa es una consecuencia lógica del deseo de conseguir una síntesis entre pintura, arquitectura y diseño gráfico, típico de finales del siglo XIX.

Estructura

Inicialmente, Rietveld deseaba construir la casa con hormigón, pero resultaba demasiado caro ese material para un pequeño edificio, por lo que sólo utilizó dicho material en los cimientos y balcones, las paredes eran de mampostería apoyadas sobre vigas de acero con malla de alambre.

Espacios

En su interior no existe la acumulación de habitaciones, las zonas son dinámicas, abiertas y cambiantes. La construcción tiene dos niveles:

Planta baja

La planta baja se puede considerar tradicional. En torno a una escalera se ubican los espacios comunes y de servicio, cocina, comedor, salón, una sala de lectura, un estudio, un dormitorio para el personal de servicio y un cuarto de almacén

Primer piso

La planta superior es un gran espacio abierto, a excepción de un aseo y un baño, en el cual todo el mobiliario está dispuesto para facilitar el movimiento e incorporado a la estructura. Como si se tratase de los edificios de una ciudad, existen espacios para el movimiento y el uso que se asemejan a calles y plazas.

Rietveld quería dejar el nivel superior totalmente abierto. La señora Schröder, sin embargo, consideró que como espacio de vida tenía que poder ser utilizable de varias formas, abierto o subdividido. Esto se logró con un sistema de paneles deslizables que se podían girar y acomodar según las necesidades.

En este segundo nivel se ubicaron todas las zonas de descanso. Los tres dormitorios, divididos por tabiques móviles, concepto que se usó con la finalidad de poder crear un espacio abierto durante el día, para que los niños tuvieran más espacio para jugar y posteriormente, durante la noche, volver a transformarse en espacios privados, la sala de estar y el baño.

Mrs Schroder expuso ciertos criterios a Rietveld para el diseño de los dormitorios de sus tres hijos, al igual que para el resto de la vivienda, sus conocimientos de interiorismo fueron de gran ayuda en el diseño de la casa.

1. La cama debía poder ubicarse en el cuarto al menos en dos posiciones diferentes

2. Cada cuarto debería tener desagüe y abastecimiento de agua directo.

3. Cada cuarto debería tener una puerta que le proporcionara acceso al exterior.

Gerrit Rietveld cumplió todos estos criterios y creó una obra de arte en la que se tuvo en cuenta hasta el más mínimo detalle, incluido el color de las paredes. Cada zona fue pintada de un color respondiendo a razones específicas. La zona pintada de negro es probablemente porque se trata del área más utilizada por los ocupantes de la vivienda y por lo tanto la que más se ensucie.

En la época en que se construyó la casa, la zona quedaba en las afueras de Utrech. A Truus Schröder le gustaba observar el paisaje de los alrededores y la ventana-mirador construida en una de las esquinas de la primera planta era uno de sus espacios favoritos, hasta que se construyó una autopista frente de la casa

Materiales

Aunque sus materiales principales son el acero, el ladrillo y el vidrio, en los cimientos y balcones se utilizó hormigón armado. Las paredes son de ladrillo revocadas con yeso.

Los marcos de ventanas y puertas fueron de madera, al igual que los suelos, los cuales se apoyaron en vigas también de madera. Para soportar el edificio se utilizaron vigas de acero con malla de alambre.

Al lado de su puerta de entrada, en la parte exterior, existía un pequeño montacargas para que los dependientes de los distintos almacenes pudieran dejar los pedidos realizados sin necesidad de entrar en la vivienda. Un sistema de voz, a través de un tubo, servía para comunicarse y avisar del envío.

Videos

# data[].attributes.attachment_link.title
✅ Casa Rietveld-Schröder - Ficha, Fotos y Planos - WikiArquitectura

# data[].attributes.attachment_link.description
Introducción Diseñada por Gerrit Rietveld para la señora Truus Schröder en 1924, quien le encarga proyectar y construir una casa en las afueras de Utrecht. Al igual que Rietveld, el cliente tuvo una gran influencia en el resultado. Para este edificio se plantea el trabajo en equipo: él es el responsable del diseño general y [...]

# data[].attributes.body
chiquis. acuérdense que esta es una base. como para saber el orden general de las cosas.
la memoria tiene unos esquemas para que uds hagan una memoria gráfica. pero es una super base. profundicen mucho mas en la memoria. lo que aparece asa es suuuuuper básico.
vayan avanzando en esta entrega. lo que puedan avanzar este finde lo vemos si quieren con un calco la próxima.
todo los ue puedan ir avanzando mejor. quedan solo dos clases de corrección
cualquier cosa me preguntan
aprovechen el tiempo chiquis. es el cierre del año y después se me van a distraer con el mundial a
besis
Dara

# data[].attributes.body
Buen dia chiquis como estan?
dejo aca lo que estuvimos hablando hoy para que todos hagan su parte. el lunes si o si sacamos la foto con todas las maquetas casi que la llevan si o si y van a clase. por favor. es por su entrega.
Unificamos la materialidad de las maquetas. va a ser cartón gris + varillas de madera. y según proyecto puede aparecer alguna materialidad mas. pero lo vamos viendo estos días.
suban al padlet su planta de techos y su lote asi sus compas pueden dibujar la la implantación completa.
en la columna de al lado dejo las condiciones de entrega para el jueves 24 de noviembre.
alguna duda?? pregunten cualquier cosita
Dara

# data[].attributes.attachment_link.title
Casa Patio / Ezequiel Spinelli + Facundo S. López

# data[].attributes.attachment_link.description
Construido en 2019 en La Plata, Argentina. Imagenes por Luis Barandiarán. Esta es una pequeña remodelación, ubicada en el casco de la ciudad de La Plata, Provincia de Buenos Aires. Una vivienda en esquina que no servía a...

# data[].attributes.body
para melu y el que me lea aca jiji

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Más información Menos información
Descripción enviada por el equipo del proyecto. Una pareja joven originaria de Neuquén, en la Patagonia Argentina, actualmente vive en la ciudad de Buenos Aires y desea alejarse del centro. Decide construir una pequeña casa cerca de la ciudad de La Plata, en un barrio tranquilo que quizás les recuerde algunas calles de tierra de su provincia. Tienen algunos ahorros y un terreno para construir futuros recuerdos.

Durante las primeras reuniones, conversamos sobre las posibilidades materiales para construirla, y plantean el barro crudo. Imaginan quizás una casa de adobe, pero el lugar es demasiado lluvioso. Les proponemos cocinar el barro y diseñamos una casa en ladrillo cocido. Muros, pisos y techos serán cerámicos. Pintamos de blanco los paramentos para definir los planos verticales y aclarar algo el espacio. Aunque no demasiado. Una bóveda gobierna el carácter doméstico, construida con el esfuerzo de un grupo de albañiles mediante cimbras de madera terciada y tablillas de eucalipto, explorando a medida que se avanza.

El ladrillo, omnipresente, recuerda en sus texturas y en la memoria del fuego utilizado para cocinarlos, a los hornos-talud de Neuquén, que también los usuarios de esta casa seguramente tienen adheridos a la memoria.

La casa se vuelca hacia un patio lateral, una extensión de la casa, un espacio tan importante como los otros. Es el escenario de la vida al exterior, es la galería en el rancho, el jardín en la chacra, el patio de la casa urbana. Unas celosías metálicas reinterpretan las de antiguas casas-chorizo, dando hacia el interior una luz tamizada, que se superpone a la textura geométrica del ladrillo.

Algunas veces hablamos del fuego, ellos recuerdan la infancia en el Sur argentino (o quizás lo inventamos nosotros). El ritual del asado nos sugiere por un lado una parrilla, casi un accidente crecido en el muro, colgando, y un fogón en el piso del patio, para devolverles aquí esas memorias de allá. Esos fuegos, además, serán el calor y la luz de muchas peñas por venir, en las que tocarán la guitarra y cantarán en las noches templadas, mientras avivarán las brasas del asado.

# data[].attributes.attachment_link.title
Casa Cerámica / Ezequiel Spinelli + Facundo S. López

# data[].attributes.attachment_link.description
Más información Menos información Descripción enviada por el equipo del proyecto. Una pareja joven originaria de Neuquén, en la Patagonia Argentina, actualmente vive en la ciudad de Buenos Aires y desea alejarse del centro. Decide construir una pequeña casa cerca de la ciudad de La Plata, en un barrio tranquilo que quizás les recuerde algunas calles de tierra de su provincia.

# data[].attributes.body
para fiore y cami

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
La casa Moriyama se encuentra en Ohta-ku, un barrio residencial del centro de Tokio dominado por la presencia de viviendas unifamiliares y bloques de apartamentos de tamaño medio, ordenados sobre un trazado urbano tradicional en el que se conserva una atmósfera típicamente japonesa. Inspirada en el tejido extremadamente fragmentado de la capital -reflejo de su proceso de crecimiento acelerado-, la casa reinventa el concepto de vivienda tradicional japonesa distribuyendo sobre una parcela de 290 metros cuadrados de superficie un conjunto de volúmenes independientes entre los que se reparten la vivienda del propietario y, temporalmente, cinco apartamentos de alquiler.

Con el fin de respetar la morfología del entorno-un paisaje urbano caracterizado por la repetición de edificios sobre un laberinto de estrechos pasajes-, en lugar de concentrar el programa en un único volumen, el espacio se ha fragmentado en unidades autónomas que permiten disponer entre las piezas pequeños jardines y patios conectados entre sí, que funcionan como lugares de encuentro para los inquilinos y acentúan el sentido de pertenencia a una comunidad vecinal. A pesar de la proximidad, su privacidad se ha conseguido cuidando especialmente la forma de los recintos, la posición que ocupan en la parcela, las distancias que se establecen entre ellos y la disposición de los huecos sobre las fachadas que evitan enfrentar unos con otros.

Cada volumen, construido con delgados paneles estructurales de chapa de acero, se distingue del resto por su tamaño, proporción y número de plantas y puede contener desde un apartamento completo hasta una sencilla unidad residencial. Actualmente, la vivienda del cliente ocupa un único volumen de la parcela, distribuido en cuatro plantas que contienen un estudio, la sala de estar y dos dormitorios. El resto, concebidos como un conjunto de pequeños recintos, se emplean como apartamentos de alquiler, aunque en un futuro terminarán formando parte de la vivienda del propietario. De los cinco, dos se definen agrupando unidades independientes en torno a un jardín; el primero agrupa tres volúmenes aislados que albergan la cocina, la sala de estar y el aseo, mientras que el segundo conecta a través de un corto sendero un estudio y un baño contenidos en recintos distintos. Los tres restantes se reparten entre un volumen de tres pisos con un solo ámbito por planta en el que se distribuyen el baño, la cocina y el dormitorio; otro con dos habitaciones, sala de estar y terraza en la cubierta y finalmente, un pequeño apartamento de dos plantas que contiene el baño y un estudio en planta baja.

# data[].attributes.attachment_link.title
Casa Moriyama, Tokio - Office of Ryue Nishizawa

# data[].attributes.attachment_link.description
La casa Moriyama se encuentra en Ohta-ku, un barrio residencial del centro de Tokio dominado por la presencia de...

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
En Uruguay, la extensa y variada obra de Eladio Dieste, desarrollador del sistema de "cerámica armada" y las bóvedas de doble curvatura en mampostería, evidencia un interesante abanico por el cuál se consolidaría como una de las figuras más importantes que posee la arquitectura de Latinoamérica. Conocer los proyectos del ingeniero uruguayo, que abarcan desde reconocidas iglesias -como la de San Pedro y Atlántida Cristo Obrero- hasta fábricas, silos y gimnasios, es necesario para mantener en nuestra memoria la producción de la arquitectura local en la región.

Con este motivo, Servicio de Medios Audiovisuales de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad de la República, nos comparte las siguientes imágenes y nos presenta la plataforma web Eladio Dieste, desarrollada como un espacio de difusión e intercambio del acervo fotográfico sobre sus obras y escritos.

Para más información de Eladio Dieste, ingresa aquí. Además, conoce la ubicación de las obras en el siguiente mapa.

# data[].attributes.attachment_link.title
18 proyectos imprescindibles de Eladio Dieste en Uruguay

# data[].attributes.attachment_link.description
En Uruguay, la extensa y variada obra de Eladio Dieste, desarrollador del sistema de "cerámica armada" y las bóvedas de doble curvatura en mampostería, evidencia un interesante abanico por el cuál se consolidaría como una de las figuras más importantes que posee la arquitectura de Latinoamérica.

# data[].attributes.attachment_link.title
16 Detalles constructivos de aparejo de ladrillos

# data[].attributes.attachment_link.description
Las diferentes formas en que se disponen las piezas de mampuestos permiten configurar una diversidad de espacios habitables. A partir del ingenio, el…

# data[].attributes.body
holi chiquis :) felicitaciones por las preentregas. el jueves vamos a hacer las devoluciones. si pueden lleven las maquetas, les que no fueron a buscarlas quedaron en el estante del aula vayan a buscarla manana porque después va a haber elecciones en el aula 6 y va a estar un poco difícil de buscarlas.  por el tema de las elecciones el jueves vamos a ir al aula 12 y de ahí vamos a ver como repartirnos.
Vayan a votar! es fundamental que lo hagan
! el jueves hablamos de eso si les parece.
les mando un besi
:) dara

# data[].attributes.attachment_link.title
Casa Experimental Muuratsalo de Alvar Aalto

# data[].attributes.attachment_link.description
Alvar Aalto tras la muerte de su esposa en 1949 construyó en 1953 una casa experimental para utilizarla como lugar de retiro y de descanso. Para sus escapadas de verano eligió un entorno muy singular: un pequeño terraplén en la isla de Muuratsalo, en Finlandida.

# data[].attributes.body
holi chiquis :)  dejo las condiciones de la preentrega. vayan avanzando :)
Formato de entrega hoja A3
Portada del proyecto ( puede ser una foto de la maqueta intervenida, una buena foto que hayan sacado, un dibujo que les parezca que represente la esencia de la casa, etc)
L1 - mitad de hoja implantación 1.750 + mitad de hoja memoria de la vivienda (que decisiones proyéctales tomaron, con respecto al sitio, al trabajo en la vivienda y a la vivienda, intensiones que les parezca importante contar)
L2 - Planta Baja 1.75 (dibujarla apaisada, hacerle entorno. dibujar norte)
L3 - 2 cortes 1.75 (pasarlos por el lugar mas importante  que cuente la idea de la vivienda.)
L4 - 2 vistas 1.75
L5 - perspectivas peatonales
L6 - fotos de maqueta
Maqueta 1.75

les dejo un archivo que hizo mica ayudante de otra comision como para que lo tengas de referencia por las dudas. lo de los rótulos y márgenes no lo tengan en cuenta. es mas que nada que que vean la diagramación :)

cualquier cosita lo vemos el jueves:)
éxitos chiquis. metamosle a esta ultima instancia que queda!!
un  besito!!

# data[].attributes.body
chiquis :) sigan avanzando!!
vienen bien pero mezámosle a estas 3 clases que nos quedan para llegar bien a la preentrega del 31 :)
piensen en la materialidad, y como es la estructura, equipen las plantas, hagan un buen corte por el lugar mas importante de su vivienda y avancen paralelamente con maqueta.
no corregimos mas sin maqueta! 1 er aviso je
vamos a tratar de ir subiendo referentes mas especificos a cada trabajo. pero la verdad que estan avanzando super hermosos los laburos.
no aflojen ahora que queda muuuuy poquito.
les mando un besito grande!
Dara y Kate

# data[].attributes.body
chiquis. para el lunes sigan avanzando con el proyecto. traten de avanzar con maqueta fundamental para corregir.
vayan pensando en la materialidad para empezar con el desarrollo la estructura y en los planos de cerramiento.
hagan hincapié en los cortes. traten de dibujar bien el cote mas importante de su casa.
tratemos de llegar bien a la prentrega del 31
un besito!
buen finde :)
Dara y Kate

# data[].attributes.body
@anto este era el ejemplo que te decía ayer, si te fijas en la planta tiene 3 módulos como vos, es decir, 1 de usos, 1 de galeria/patio y otro de uso. Capaz te sirva :)

# data[].attributes.body
Corrección obligatoria.
chiquita el jueves vamos a tener corrección obligatoria para llegar bien a la segunda preentrega. ya kate les aviso el jueves lo que tenia que hacer pero lo pongo aca por las dudas
La idea es que lleven en hoja A3 memoria, plantas, cortes y una vista  + maqueta
en la misma escala que venimos trabajando.
aprovechen porque aunque no parezca falta poquito para la preentrega.
les mando un besito
Dara

# data[].attributes.body
chiquis sigan avanzando para el jueves. la idea es hacer clase de corrección y de taller.
estamos pensando en hacer una corrección con enchinchada obligatoria para el jueves 13. se los voy avisando con tiempo. pero la idea es tratar de que todos se acomoden un poco con la etapa del proceso en la que estamos. algunos se estan quedando un poco atrás y la idea es llegar bien a la segunda preentrega que es importante.

un saludito
Dara

# data[].attributes.body
chiquis es super interesante lo que habla alejandro. para escuchar mientras proyectan :)

# data[].attributes.attachment_link.title
Alejandro Dolina: "La ciencia parece tener más magia que el arte" | Caja Negra

# data[].attributes.body
buen dia chiquis :) que lindo que estuvo ayer :) vi a muchas de uds y me puso contenta. el lunes hablamos un poco del recorrido y me cuentan que les genero :)
Les dejo la pagina de pogramacion del cck también pueden ir a ver obras, exposiciones y verlo en funcionamiento :) es todo de ingreso gratuito, nac and pop
https://www.cck.gob.ar/agenda/
por otro lado no quiero que dejen de avanzar con la vivienda. Así que para el lunes les pido plantas, cortes y maqueta para seguir corrigiendo.
Es necesario que empecemos a poner rigor al proceso de la vivienda. hay muchos que todavia no corrigieron o desde la preentrega que no muestran nada. queda poco para la segunda preentrega y es fundamental llegar con proceso y corrección. La vivienda no se arma sola. asi que hay que estarle encima.
nos vemos el lunes :)
un besito y buen finde a full proceso de vivienda
Dara y Kate

# data[].attributes.body
El contraste que generó el paso del tiempo, tanto en los usos como en las alturas y densidad de los edificios.

# data[].attributes.body
chiquis. el jueves nos encontramos en capital a las 9am. en la explanada del CCK (Sarmiento 151 CABA)
https://www.archdaily.cl/cl/02-15301/centro-cultural-del-bicentenario-b4fs-arquitectos
Vamos a recorrer el edificio y si nos da tiempo haremos algo mas.
Cualquier cosa me avisan. pueden ir en tren o en micro. Hablen entre uds y vayan de a varios.
Medios de transporte disponibles:
La línea 195 “Costera” los deja en la parada de Tucumán.
Linea 129 “Misión ex plaza” (ver opciones)
Tren Roca / subte combinación C y E
Tren Roca / subte combinación C y B
Pueden usar la app Moovit para verificar horarios, recorridos y líneas de transporte.
creo que ya lo hicieron todos pero si alguno no lo hizo mándame los datos por mail asi los agrego para hacer el seguro de la universidad. Necesito nombre, DNI y fecha de nacimiento.
nos vemos el jueves directo allá :)
un besito

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Autores: B4FS Arquitectos Enrique Bares, Federico Bares, Nicolás Bares, Daniel Becker, Claudio Ferrari, Florencia Schnack. Programa: Centro cultural. Sala de música sinfónica, sala de música de cámara, museo, salas multiuso, áreas de equipamiento cultural Superficie: 110.000 m2

Situado en el núcleo político y cultural de la capital argentina el Palacio de Correos y Telégrafos, edificio de alto valor histórico y patrimonial, se transformará en el Centro Cultural del Bicentenario. Ganador entre más de 40 concursantes internacionales, este proyecto de refuncionalización combina programas arquitectónicos vanguardistas con un minucioso trabajo de restauración. Salas de música, espacios para exposiciones y auditorios, el Centro Cultural del Bicentenario con sus 110 mil metros cuadrados se convertirá en uno de los centros culturales más grandes del mundo.
De " Correo Central" a Centro Cultural Bicentenario
El Palacio de Correos y Telégrafos fue originalmente diseñado para albergar la sede del Correo Central de la Argentina, por el arquitecto francés Norbert Maillart. Los trabajos comenzaron en 1889 en la manzana situada entra las actuales avenidas Leandro N. Alem y Corrientes y las calles Bouchard y Sarmiento. Luego de varias interrupciones, el edificio sería inaugurado en 1928. En 1997 el edificio fue declarado Monumento Histórico Nacional por su calidad arquitectónica y su importancia histórica. El desarrollo de nuevos medios de comunicación a lo largo del siglo 20 hizo que el tráfico postal tradicional disminuyera, resultando el edificio sobredimensionado para las actuales circunstancias. En el marco de los festejos conmemorativos del Bicentenario de la Revolución de Mayo, el Gobierno Nacional decide la transformación del Palacio de Correos en un gran centro cultural que funcionará como sede central de dichas festividades.

El concurso para refuncionalizar el Palacio de Correos fue organizado conjuntamente por el Ministerio de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios; la Secretaría de Cultura de la Nación el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires y la Sociedad Central de Arquitectos, cuarenta anteproyectos nacionales y extranjeros fueron presentados. El jurado estuvo presidido por el arquitecto Ramón Sanabria Boix, de Barcelona. El equipo conformado por los arquitectos argentinos Enrique Bares, Federico Bares, Nicolás Bares, Daniel Becker, Claudio Ferrari y Florencia Schnack obtuvo el primer premio.
El Proyecto
Las propuestas para revitalizar el entorno urbano El espacio en el que se ubica el edificio está ligado al núcleo cívico-político más importante de la ciudad y de la nación, la Plaza de Mayo. Se encuentra, además, limitado por la calle Corrientes, cuya tradición ligada a la cultura popular se intenta revitalizar, y a un paso del área recreativa-turística de Puerto Madero. En este área se encuentran numerosos edificios públicos y privados cuya importancia fue central en la cultura argentina. Edificios de gran valor histórico ligados al entretenimiento, la cultura, el comercio, la hotelería, la educación y la investigación que en la actualidad hacen de esta zona un lugar atrayente para el turismo nacional e internacional. Se trata de elementos diversos, hoy relativamente aislados, pero que bien podrían potenciarse redefiniendo su entorno urbano, tal como lo plantea esta propuesta. El nuevo Centro Cultural del Bicentenario jugará un papel fundamental en la revitalización del área, convirtiéndola en un nodo cultural convocante.

La idea para el área consiste en la creación del Parque del Bicentenario: un paseo público que integra los espacios verdes existentes desde la Plaza Roma hasta la Plaza A. P. Justo, con los nuevos espacios propuestos de jardines y la Plaza de la Artes, conformando un espacio cívico de largas visuales y áreas recreativas. Este parque lineal norte-sur está atravesado en su centro por el eje simbólico-institucional formado por el Congreso, la Avenida de Mayo y la Casa Rosada. La propuesta plantea un re ordenamiento del sistema de movimientos que contribuye a la necesaria disuasión del automóvil en el centro urbano y al ordenamiento general del transporte público.

El Parque del Bicentenario juega un papel regenerador como pulmón para el área micro-centro y un papel didáctico, contribuyendo a la sociabilidad ciudadana, al encuentro con el otro y al contacto con las novedades culturales, artísticas y recreativas, generando un nuevo polo de atracción para la ciudad.
¿Cómo será el nuevo edificio?
La propuesta entiende al nuevo Centro Cultural del Bicentenario como una pieza clave en la conformación del nuevo Parque del Bicentenario. El viejo Correo se convierte así en un espacio activo, permeable y vibrante, transformando su condición de edificio-objeto en edificio-ciudad. Un sistema de espacios públicos, las "plazas temáticas" vinculan los programas culturales contemporáneos con las áreas más significativas del edificio histórico. El proyecto comprende esencialmente dos tipos de intervención: la restauración de las fachadas y de las áreas nobles del edificio, declarado Monumento Histórico Nacional, que generará un contraste con el segundo tipo de intervención: los programas arquitectónicos contemporáneos. Las fachadas y las áreas palaciegas serán preservadas en su estado original y puestas en valor. El área industrial del edificio será parcialmente horadada para generar el vacío que alojará los nuevos programas.

Siguiendo una lógica de objetos análogos, el nuevo espacio estará definido por tres elementos singulares: dentro del vacío que se generará en el área industrial, una "jaula" tectónica definirá una nueva fachada, transición entre el pasado y el presente. Jugando con el paralelo de los grandes candelabros suspendidos en halles y salas teatrales, las grandes salas de exhibición estarán albergadas en el "chandelier contemporáneo". La Gran Sala Sinfónica estará contenida dentro de un objeto monolítico que carece de aristas, la "Ballena azul". Por sus dimensiones, este objeto que emerge suspendiéndose en el aire, ocupa un lugar central en la composición. La revalorización de la cúpula convierte un espacio residual en uno de los puntos más significativos del Centro Cutural del Bicentenario. Además de servir de escenario para actividades culturales, este nuevo espacio se transformará en el símbolo del espacio cívico nacional.
Imágenes
Render y Planos/ Copyright de B4FS Arquitectos
Fotografias /
Facundo de Zuviría/B4FS Fernando Dvoskin, B4FS Museo Postal y Telegrafico/CeDIAP

# data[].attributes.attachment_link.title
Centro Cultural del Bicentenario - B4FS Arquitectos

# data[].attributes.attachment_link.description
Autores: B4FS Arquitectos Enrique Bares, Federico Bares, Nicolás Bares, Daniel Becker, Claudio Ferrari, Florencia Schnack. Programa: Centro cultural. Sala de música sinfónica, sala de música de cámara, museo, salas multiuso, áreas de equipamiento cultural Superficie: 110.000 m2 Situado en el núcleo político y cultural de la capital argentina el Palacio de Correos y Telégrafos, edificio de alto valor histórico y patrimonial, se transformará en el Centro Cultural del Bicentenario.

# data[].attributes.body
Holi chiquis. ¿cómo andan? perdón que les moleste en esta semana. Es para decirles que finalmente el jueves 29 vamos a hacer visita a capital. Asi que estaría bueno que ya vayan viendo si van a ir o no. No es obligatoria la visita. Es opcional pero sería buenísimo que la hagan porque vamos a recorrer obra y siempre está bueno vivenciar los espacios.

Vayan pasandome Nombre y apellido, DNI, mail y un telefono asi vamos armando el seguro de la facu.
El lunes hablamos bien y les contaremos mejor el recorrido y como va a ser la movida.
Mande mail pero lo subo por aca por las dudas que no les haya llegado a todas.

nos vemos el lunes.

un besito :)

Dara

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Text description provided by the architects. Bitelhaus is a house on the outskirts of the City of Buenos Aires designed under the premise of condensing in it the concept of a weekend house: low maintenance, with a direct relationship with the outside and that can be easily opened and closed. The house is located on landscaped land, perpendicular to the street in order to obtain a northeast orientation in the spaces, and generate a landscape, where a pre-existing araucaria and an elm tree are the protagonists.

The house is solved in a linear volume where the spaces are organized with the same hierarchy, sequentially, incorporating a semi-covered gallery as an intermediate space through which the house is accessed, functioning as an articulator of all the spaces, it is the access hall that connects the garden, the living room and the multipurpose space/garage. This space is also the one that contains the grill space, intensifying the idea of the house as a space for social gatherings. The linearity of the house allows the interior climatic maintenance through cross ventilation, in addition to providing a direct relationship of all the environments with the exterior. On the outside, the house is covered by white pre-painted sheet metal with a system of sliding panels that allow it to comply with the premise of being low maintenance, providing protection from the morning light and greater insulation at night, in addition to closing easily. the house completely when it is not in use and open it to be able to enjoy the outdoor spaces.

The use of barrel vaults with different curvatures allows different environments to be generated through changes in entry of light and air circulation, that occur throughout the entire house, in addition to providing a rhythm inside the house. A weekend house is used to experience the outdoor spaces at leisure and in social gatherings as well as for rest, which is why the interior-exterior relationship is present in all spaces.

# data[].attributes.attachment_link.description
Text description provided by the architects. Bitelhaus is a house on the outskirts of the City of Buenos Aires designed under the premise of condensing in it the concept of a weekend house: low maintenance, with a direct relationship with the outside and that can be easily opened and closed.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Más información Menos información
Descripción enviada por el equipo del proyecto. Los clientes imaginaban su casa como un refugio entre arboles donde poder recibir amigos y pasar mucho tiempo en familia, conocían muy bien el lugar y sus virtudes, un barrio consolidado ubicado dentro del partido de Exaltación de la cruz, en la Provincia de Buenos Aires y cuyo desarrollo ha modificado con los años su lógica de casas de verano en viviendas de carácter permanente.

La obra; de estructura metálica y construcción seca, se proyectó como una planta sistematizada y conformada por módulos que se articulan en toda su extensión; los de menor altura definen los dinteles del plano de cerramiento y resuelven los canales que reciben las aguas de lluvia, a la vez que conforman galerías y áreas de servicio y los de mayor altura jerarquizan los lugares de estar.

La vivienda se emplaza a mitad del lote, en una zona de casas bajas y frondosa vegetación, mediante una planta cruciforme que determina un ala de carácter íntimo y otra de carácter social, estableciendo además una suerte de ejes cartesianos, que definen cuatro instancias de lugar y contemplación exterior (cuatro cuadrantes).

El terreno tiene por virtud una vegetación muy desarrollada que cualifica lugares. De este modo, en el acceso, un aguaribay consolida un área de llegada y un lugar por descubrir. El desarrollo lineal de un piso de ladrillo da inicio al recorrido y concluye al encontrar un jardín al este, que caracterizado por importantes álamos, soporta la proyección del estar. La sombra de un roble añoso jerarquiza el momento de entrada a la casa. El ala social que conforman comedor, cocina y parrilla, se interpreta como un umbral que define dos áreas mientras recibe luz de la mañana filtrada por un bosque de acacias blancas, contemplado a su vez desde el interior de los dormitorios.

Al otro lado del umbral se consolida una extensión abierta y de carácter lúdico junto al área de pileta y unas terrazas como expansiones del comedor, que se ubican a la sombra de un caqui.

# data[].attributes.attachment_link.title
Casa Viisa / Francisco Farias Arquitecto y Asociados

# data[].attributes.attachment_link.description
Más información Menos información Descripción enviada por el equipo del proyecto. Los clientes imaginaban su casa como un refugio entre arboles donde poder recibir amigos y pasar mucho tiempo en familia, conocían muy bien el lugar y sus virtudes, un barrio consolidado ubicado dentro del partido de Exaltación de la cruz, en la Provincia de Buenos Aires y cuyo desarrollo ha modificado con los años su lógica de casas de verano en viviendas de carácter permanente.

# data[].attributes.attachment_link.description
La Casa Vilamajó (1930), obra del arquitecto uruguayo Julio Vilamajó Echaniz, está ubicada en Domingo Cuyen 895 esquina Av. Sarmiento en el Parque Rodó de la ciudad de Montevideo, Uruguay.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Situada en el barrio residencial de Morumbi, a sólo trescientos metros de la Casa de Vidrio, la vivienda para Valéria P. Cirell se mimetiza con la naturaleza del entorno. Los muros exteriores, construidos con técnicas tradicionales, se cubren con pequeñas piedras y fragmentos cerámicos, generando un frente continuo sobre el que crece la vegetación. La geometría, sin embargo, no es orgánica sino que sigue un esquema ortogonal, interrumpido por una diagonal que atraviesa el volumen principal y determina la forma de las estancias. Esta disposición racional se humaniza a través de elementos naturales y artesanales, que recuerdan al mundo rural así como a la arquitectura de Gaudí, muy admirada por Lina. En el interior, las paredes enlucidas en blanco contrastan con la rugosidad del acabado exterior.

Un porche cubierto de paja recorre el perímetro de la vivienda y enlaza la pieza principal con el volumen de servicio. Los pilares, construidos directamente con troncos de árbol, se apoyan dentro de un pequeño estanque a modo de palafitos. A pesar de su apariencia amurallada, la casa es permeable ya que permite que el aire penetre en el interior por las rendijas y pantallas entretejidas, gracias a la ausencia de cerramientos de vidrio.

# data[].attributes.attachment_link.title
Casa Valéria P. Cirell, São Paulo - Lina Bo Bardi

# data[].attributes.attachment_link.description
Situada en el barrio residencial de Morumbi, a sólo trescientos metros de la Casa de Vidrio, la vivienda para Valéria P. Cirell se mimetiza con la naturaleza del entorno. Los muros exteriores, construidos con técnicas tradicionales, se cubren con pequeñas piedras y fragmentos cerámicos, generando un frente continuo sobre el que crece la vegetación.

# data[].attributes.body
holi chiquis :) queria desearles una hermosa semana del estudiante. se la merecen asi que disfrutenla y festejen esta hermosa etapa que estan transitando :)
traten también de seguir avanzando con  el proyecto. con lo que estuvimos hablando en la corrección y con el esquicio.
Piensen en estructura, circulaciones, materiales, llenos y vacíos, transiciones interiores exteriores, relaciones y vínculos con el sitio, visuales, orientaciones, como se vincula o no el trabajo con la vivienda, materialidad, espacialidades interiores, etc
Nos vemos el lunes 26 para seguir corrigiendo :)
les dejo un Burle Marx disfrutando de la primavera jiji
les mandamos un besito grande
Dara y Kate

# data[].attributes.body
holi chiquis. manana hacemos las devoluciones de las preentregas :) porfis. lleven las maquetas así vamos corrigiendo las distintas instancias.
nos vemos mañana. :)
un saludito
Dara

# data[].attributes.attachment_link.title
1:100 Ediciones - Hampton - Rivoira. Proyectista y cliente

# data[].attributes.attachment_link.description
1:100 Ediciones publica títulos monográficos de Arquitectos destacados, referentes en la arquitectura contemporánea mundial y en especial Latinoamericana.

# data[].attributes.attachment_link.description
A casa adota soluções construtivas simples, reduzindo-se ao máximo as ações necessárias para sua realização. A estrutura da barra é de alvenaria armada e a da parede livre em concreto armado. As instalações são realizadas aparentes sem interferências depois da estrutura executada Os acabamentos são simples: pisos monolíticos em concreto branco e mosaico português, também branco.

# data[].attributes.attachment_link.description
Construido en 2010 en Ramos Mejía, Argentina. Imagenes por Nicolás Dubini. Que un lote de 10 metros (medida indicadora de factores urbanísticos ) se parta al medio en el suburbio de buenos aires tiene varios significados…

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Antônio Gerassi Neto

Paulo Mendes da Rocha

Colaboradores Collaborators

Alexandre Delijaicov, Geni Sugai, Pedro Mendes da Rocha
Consultores Consultants Contratista Contractor
Siguer Mitsutani (estructura y cimentaciones structure and foundations), Antônio Alexandre Pupo Filho (instalaciones eléctricas e hidráulicas electrical and water system), Reago Indústria e Comércio S/A (estructura structure)

Antônio Gerassi Neto, José Thomaz

# data[].attributes.attachment_link.title
Casa Gerassi, São Paulo - Paulo Mendes da Rocha

# data[].attributes.attachment_link.description
La estrategia de prefabricación planteada por Mendes da Rocha para su propia casa en 1964, se lleva a la práctica,...

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Editorial
La Casa Bahía del Sol del estudio Caram*Robinsohn se expresa en este número de Revista 1:100 en su totalidad para poder desmenuzarla y observar los detalles más interesantes de esta obra por demás particular.
Una vez más, el contexto nos hace reflexionar como debe desarrollarse la arquitectura en los proyectos implantados en barrios privados. En este caso, la vivienda unifamiliar se sitúa en un Boating, a orillas del Delta, en San Fernando.
Su morfología cúbica y permeable presenta un planteo funcional, teniendo presente la relación de la casa con la vida al aire libre, factor determinante tanto en casas como en sus proyectos de propiedad horizontal.

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
revista magazine arquitectura architecture 1:100 casa house vivienda unifamiliar planos blueprints le corbusier amancio williams paulo mendes da rocha marcio kogan mario roberto alvarez mobiliario furniture diseño design

# data[].attributes.attachment_link.description
Editorial La Casa Bahía del Sol del estudio Caram*Robinsohn se expresa en este número de Revista 1:100 en su totalidad para poder desmenuzarla y observar los detalles más interesantes de esta obra por demás particular. Una vez más, el contexto nos hace reflexionar como debe desarrollarse la arquitectura en los proyectos implantados en barrios privados.

# data[].attributes.attachment_link.description
Construido en 2018 en Villa Elisa, Argentina. La casa Rodney se ubica en la localidad de Villa Elisa partido de la ciudad de La Plata, a 15km de su centro y a 45 km de la Ciudad de Buenos Aires.…

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Más información Menos información
Descripción enviada por el equipo del proyecto. La lógica compositiva de la estructura propone una dinámica espacial donde los servicios se concentran para liberar los otros espacios de uso. Una bóveda de ladrillo, un plano horizontal, seis planos opacos verticales, y dos planos construidos con ladrillo de vidrio constituyen espacialmente todo el proyecto. La secuencia geométrica de la modulación funciona como conector y articulador del interior con el exterior. Los materiales exponen su textura y color particulares.

Los espacios que se expanden hacia el exterior suponen secuencias de apropiación del paisaje circundante, a partir de sistemas de relación flexibles propuestos por los módulos libres. La obra pone en valor arquitecturas locales, a partir de procesos de resignificación de elementos tradicionales.

Investigación sobre pequeñas casas suburbanas. Las casas están ubicadas en las afueras del casco urbano. La estrategia de ocupación del suelo se centra en la disposición de superficies reducidas sobre una grilla modular más extensa. Se apela a un sistema de galerías o patios como espacios transición con el objetivo de producir toda clase de situaciones intermedias posibles entre lo que consideramos espacios netamente interiores y aquellos que son exteriores. Se busca un lenguaje elemental. La disposición funcional se centra en amplificar espacios de mínima superficie logrando cualificarlos con múltiple texturas y posibilidades de uso.

Proyecto y decisiones tecnológicas. El objetivo es definir sistemas estructurales y constructivos que se conviertan en oportunidades, espacios de crecimiento y posibles transformaciones. Se piensan de forma libre, abierta para permitir futuras concreciones. Las instalaciones deben admitir cambios y actualizaciones. La habitante es fundamental en el proceso de proyecto, ya que su intervención futura - en la concreción de su hábitat - es uno de los temas fundamentales para decidir los sistemas constructivos, la casa debe adecuarse a sus futuras necesidades, debe ser capaz de ser mejorada.

La vivienda diseñada bajo la condición de adaptabilidad implica concebirla ya no como un producto terminado, sino como un soporte. Una vivienda que en su fase inicial ofrece prestaciones mínimas, pero que ha sido pensada para poder incorporar nuevas terminaciones, mejores equipamientos y futuras aportaciones de nuestra usuaria. De este modo se también se optimizan los recursos económicos y materiales.

# data[].attributes.attachment_link.title
Casa Virginia / Reimers Risso Arquitectura

# data[].attributes.attachment_link.description
Más información Menos información Descripción enviada por el equipo del proyecto. La lógica compositiva de la estructura propone una dinámica espacial donde los servicios se concentran para liberar los otros espacios de uso. Una bóveda de ladrillo, un plano horizontal, seis planos opacos verticales, y dos planos construidos con ladrillo de vidrio constituyen espacialmente todo el proyecto.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Más información Menos información
Descripción enviada por el equipo del proyecto. Una pareja joven originaria de Neuquén, en la Patagonia Argentina, actualmente vive en la ciudad de Buenos Aires y desea alejarse del centro. Decide construir una pequeña casa cerca de la ciudad de La Plata, en un barrio tranquilo que quizás les recuerde algunas calles de tierra de su provincia. Tienen algunos ahorros y un terreno para construir futuros recuerdos.

Durante las primeras reuniones, conversamos sobre las posibilidades materiales para construirla, y plantean el barro crudo. Imaginan quizás una casa de adobe, pero el lugar es demasiado lluvioso. Les proponemos cocinar el barro y diseñamos una casa en ladrillo cocido. Muros, pisos y techos serán cerámicos. Pintamos de blanco los paramentos para definir los planos verticales y aclarar algo el espacio. Aunque no demasiado. Una bóveda gobierna el carácter doméstico, construida con el esfuerzo de un grupo de albañiles mediante cimbras de madera terciada y tablillas de eucalipto, explorando a medida que se avanza.

El ladrillo, omnipresente, recuerda en sus texturas y en la memoria del fuego utilizado para cocinarlos, a los hornos-talud de Neuquén, que también los usuarios de esta casa seguramente tienen adheridos a la memoria.

La casa se vuelca hacia un patio lateral, una extensión de la casa, un espacio tan importante como los otros. Es el escenario de la vida al exterior, es la galería en el rancho, el jardín en la chacra, el patio de la casa urbana. Unas celosías metálicas reinterpretan las de antiguas casas-chorizo, dando hacia el interior una luz tamizada, que se superpone a la textura geométrica del ladrillo.

Algunas veces hablamos del fuego, ellos recuerdan la infancia en el Sur argentino (o quizás lo inventamos nosotros). El ritual del asado nos sugiere por un lado una parrilla, casi un accidente crecido en el muro, colgando, y un fogón en el piso del patio, para devolverles aquí esas memorias de allá. Esos fuegos, además, serán el calor y la luz de muchas peñas por venir, en las que tocarán la guitarra y cantarán en las noches templadas, mientras avivarán las brasas del asado.

# data[].attributes.attachment_link.title
Casa Cerámica / Ezequiel Spinelli + Facundo S. López

# data[].attributes.attachment_link.description
Construido en 2018 en Villa Elisa, Argentina. Imagenes por Luis Barandiarán. Una pareja joven originaria de Neuquén, en la Patagonia Argentina, actualmente vive en la ciudad de Buenos Aires y desea alejarse del centro. Decide...

# data[].attributes.body
https://divisare.com/projects/269432-a21studio-the-nest

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
The house is designed for a middle aged newsman who has been working in years for Vietnam architectural magazines. The site is located at the outskirt of a new city in being urbanism with a variety of housing architecture styles in its surrounding. Therefore, both the architect and client came up with the idea that the new house should be looked green, but not compromise to its comfortable and specially should not much differentiated to next-door neighbours.

Within his constraint budget, a light structure as steel and metal sheets is applied instead of bricks and concrete as usual. Moreover, unused furniture, abandoned but still in good condition, is considered as an appropriate solution for most parts of the house which not only reduces construction cost but also gives the house a distinctive look, the beauty or serenity of old items that comes with age.

Without any doubt, using steel structure not only makes the foundation lighter, but also helps shorten the construction period than normal, and saving cost as well. The house-frame is made by 90×90 steel columns and 30×30 steel beams connecting to metal sheets, then covered or filled in between by plants, so from a distance look, the house is liked a green box. Among these "cool-metal" bars, the nature is defined itself.

Typically, the house is structured into two vertical parts; two private bedrooms on the upper floor, while kitchen and living room on the ground floor and opened to nature without any door or window. This makes the bounder between inside and outside becomes blurry. Besides, by diminishing living space to just sufficiently fitted and leaves the rest intended uncontrolled, the architect attempts to convey the sense that the natural environment outside is larger and closer, as at any views from the house, the trees can be observed with its full beauty. In the other words, the trees are used as the building's walls, and the house would provide a variety of links between trees and people.
Finally, the idea of the house, above the organization of spaces and flexibility uses of structure, is about a general housing concept for low cost construction, which has been attracted the attention in Vietnam society. By making the most of abandoned items and using enough spaces for living cleverly, people can easily have a comfortable house fulfilled by nature and flexible for any future needs with a limited fund.

# data[].attributes.attachment_link.description
The house is designed for a middle aged newsman who has been working in years for Vietnam architectural magazines. The site is located at the outskirt of a new city in being urbanism with a variety of housing architecture styles in its surrounding. Theref

# data[].attributes.body
chiquis. los números están mal tengan en cuanta los anteriores, no estos. traten de meterle onda al redibujo de la implantación . ponganle arboles. no pongan las palabras. si quieren aclarar pueden ponerlas en un tamaño mas chiquito. y hagan la planta de techos de su proyecto. después cuando este mas avanzado dibujaremos el resto de los lotes.

# data[].attributes.body
holi chiquis. les dejo las condiciones de preentrega para el lunes 12
L1 - Memoria ( sitio / programa / intenciones)
L2 - Implantación 1.500
L3 - Planta 1.75
L4 - 2 cortes (1 longitudinal y 1 transversal) y 1 vista (fachada) 1.75
L5 - perspectivas peatonales y fotos de maqueta
Maqueta 1.75

también me voy a llevar las laminas de análisis de las viviendas que tuvieron que hacer y los análisis de sitio y programa que hicieron hasta ahora. deje algunas fotos mas del sitio en el drive por si quieren verlas

Les dejo una Dua Lipa de la suerte en la casa de vidrio de Lina Bo Bardi :) Dua Lina a

cualquier duda me avisan.
un saludito
Dara

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Construida en 1948, esta casa moderna mexicana, diseñada por Luis Barragán, es reconocida por tener mucha trascendencia a nivel internacional. La casa-estudio, habitada por el mismo arquitecto hasta 1988, incorpora en su diseño principios de la arquitectura vernácula del lugar, los cuales incluyen el uso de colores llamativos. Barragán ha sido uno de los arquitectos mexicanos más influyentes, y su casa, uno de los lugares más visitados en la Ciudad de México.

Más información a continuación.

La casa de Luis Barragán está ubicada en una pequeña calle en un barrio antiguo de Ciudad de México, un barrio popular constituido por sencillas casas tradicionales de vivienda en México. Dentro de este barrio también se pueden encontrar talleres, pequeñas tiendas y distribuidoras de materiales de construcción.

Barragán intentó darle al diseño un toque personal, dividiendo su planta en espacios muy diversos, pero con una lógica que integra cada una de sus partes, e integrando la arquitectura tradicional mexicana con la arquitectura moderna internacional.

Al ingresar a la casa desde la calle, el usuario se encuentra con la portería, la cual se ilumina a través de un vidrio amarillo inundando la habitación de una cálida luz. Siendo el límite entre el interior y el exterior, este espacio es un lugar de espera, que prepara al usuario a ingresar y absorber la arquitectura característica de esta casa, donde se destacan la piedra, la madera y los muros encalados.

Junto a la portería, se encuentra el hall de acceso, separados por una puerta. El juego de luces y reflejos comienza a inundar el espacio, gracias a la incidencia de la luz amarilla sobre los muros pintados color dorado y rosado. "La experiencia cromática también puede ser leída como una secuencia complementaria. De esta manera el amarillo de la portería satura la pupila para recibir al color rosa que es, a su vez, preparación y catálisis, si es que abrimos una puerta más y nos asomamos hacia la ventana del comedor que tiene el fondo verde intenso y sombreado del jardín." (Casa Luis Barragán)

Una rampa lleva al usuario junto a un muro hacia un espacio-vestidor separado visualmente del acceso por muros que no llegan al techo, para dar cierta continuidad y fluidez espacial.

Para llegar a los diferentes espacios, Barragán utiliza diversos recursos para darle la fluidez espacial moderna a la arquitectura de su casa, como la utilización de sombras, colores, contracción y dilatación, etc. Esto se ve claramente en el recorrido hacia la estancia-biblioteca.

La fachada posterior de la casa, que da hacia el poniente, es completamente distinta de la fría e impenetrable fachada de la calle. Y no es solamente por la proporción de los vanos, si no en la relación y diálogo que la fachada genera entre el interior y el exterior, en este caso entre la casa y el jardín. Por ejemplo, se inserta una gran ventana en la estancia, que se encuentra frente al jardín, que permite que la naturaleza tenga esta relación constante con el interior.

Volviendo a los distintos espacios de la casa, nos encontramos con la biblioteca, de doble altura, la cual está subdividida en pequeñas áreas mediante muros blancos a media altura. Uno de estos espacios acoge una mesa-escritorio de madera maciza. La secuencia de muros bajos va a acompañar ahora el recorrido en espiral hasta una escalera de tablones, la cual pasa a ser un elemento característico de esta casa.

Por otra parte se encuentran el comedor y desayunador, con ventanas para contemplar el jardín.En el comedor Barragán decidió añadir un color más dentro de la paleta anteriormente utilizada, logrando desprender la vegetación del suelo. En el desayunador, el usuario percibe el jardín desde otra parspectiva, donde la mirada está protegida entre muros, mediante una ventana elevada. En la amplia cocina, el jardín aparece sólo al abrir la puerta, y es muy iluminada gracias a las ventanas translúcidas de proporciones distintas con respecto a las anteriormente descritas.

Los 3 dormitorios, uno para invitados y otros dos en el segundo nivel, tienen un carácter minimalista, y con un mobiliario y texturas similares entre sí. Estos espacios están, al igual que en el resto de la casa, inundados por luz natural mediante un juego de reflejos y colores.

En el segundo nivel, la habitación del arquitecto y la habitación de la tarde se adueñan de la vista hacia el resguardado jardín. A estas se accede por un espacio nuevamente amarillo iluminado por la mañana gracias a la luz del vestíbulo que rebota hasta llegar a las habitaciones.

El vestidor también lleno de luz y fluidez espacial, es el espacio de transición para llegar a la terraza, en el último nivel, que se caracteriza por ser una "composición abstracta de paramentos desnudos que funcionaron como laboratorio cromático y cuya función arquitectónica es a la vez evocadora e insólita. En la terraza es donde sucede el desenlace de la compleja construcción espacial y poética de la casa." (Casa Luis Barragán)

Barragán decidió elevar los muros perimetrales de la casa, para lograr la introspección del usuario. Por otro lado, las variaciones cromáticas dan a entender la exploración que hizo este renombrado arquitecto mexicano sobre las interacciones entre el color y la luz con los espacios que construía.

Arquitecto: Luis Barragán Ubicación: Calle General Francisco Ramírez, Ciudad de México, México Año Proyecto: 1948 Referencias: Casa Luis Barragán Fotografías: Cortesía de Casa Luis Barragán, Usuario de Flickr: LrBln, picacch,

# data[].attributes.attachment_link.title
Clásicos de Arquitectura: Casa-Estudio Luis Barragán / Luis Barragán

# data[].attributes.attachment_link.description
Construida en 1948, esta casa moderna mexicana, diseñada por Luis Barragán, es reconocida por tener mucha trascendencia a nivel internacional. La...

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Situada en la prefectura de Gunma, la casa de fin de semana se levanta en un paraje solitario rodeado de bosques de gran belleza. Por razones de seguridad, debido a que se encuentra en una zona solitaria y deshabitada, el volumen se protege con una fachada de chapa ondulada de acero galvanizado lacado con una aleación de aluminio y zinc, en la que se abren unos pocos huecos de pequeñas dimensiones. Con la intención de crear una atmósfera íntima, se ha optado por una construcción aparentemente hermética y encerrada en sí misma empleando la tipología de casa patio.

La vivienda se genera a partir de unidades basadas en una retícula estructural de 2,4 metros que dan lugar a una planta cuadrada de 13 metros de lado sobre la que se disponen tres patios de distintas proporciones. Los tres patios se sitúan tangentes a la piel del cerramiento y se conciben como fragmentos del paisaje que perforan el volumen cuando se abren las puertas que los separan del exterior. A su vez, se cubren con lamas de madera que actúa como sistema de protección solar tamizando la intensidad de la luz y se envuelven con paños de vidrio cuyo reflejo se multiplica en los suelos y techos satinados, inundando el interior con los reflejos verdosos de la vegetación circundante. Tanto el tratamiento de la iluminación indirecta como el empleo de filtros que permiten destilar la luz y las vistas son temas recurrentes que se plantean en la casa tradicional japonesa.

Los propietarios de esta segunda residencia requerían un amplio espacio para exponer la obra artística de su hija. Por esta razón, la casa se ha concebido como un amplio contenedor uniforme en el que la articulación de los espacios se consigue mediante la disposición de los patios que además, proporcionan luz y ventilación natural al interior y favorecen una relación fluida con el entorno. Gracias a ellos ha sido posible delimitar las diferentes estancias en una planta libre carente de obstáculos visuales sin establecer apenas divisiones. La intimidad de las estancias se ha preservado mediante la colocación de cortinas translúcidas que permiten un juego ambiguo de sombras.

Como una metáfora de la arboleda, un bosque depilares se adapta a la cuadrícula soportando únicamente los esfuerzos verticales. Las cargas horizontales, en cambio, son absorbidas por los muros exteriores. El empleo de la madera ha sido determinante a la hora de conseguir la esbeltez de los elementos estructurales y de cerramiento, así como en los acabados interiores, consiguiendo efectos de gran calidez y ligereza espacial.

Office of Ryue Nishizawa
Colaborador Collaborator
Kimihiko Okada

Consultores Consultants

Contratista Contractor

Niitsu Corporation

Shinkenchiku-sha

# data[].attributes.attachment_link.description
Situada en la prefectura de Gunma, la casa de fin de semana se levanta en un paraje solitario rodeado de bosques de...

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Más información Menos información
Descripción enviada por el equipo del proyecto. En un contexto donde los edificios vecinos son altas medianeras y donde el barrio se va transformando para acoger cada vez mas edificios en altura y mas densidad de viviendas, nos encontramos con esta casa que pretende ser un refugio dentro de todo este caos.

A este contexto hay que añadirle otras dos variables muy importantes. Por un lado el hecho de vivir en una ciudad en una casa con la zona de estar en planta baja , donde la privacidad se ve muy comprometida con la visión directa de los peatones. Y por otro lado, que es justamente esta fachada de la calle la que tiene la mejor orientación solar, la sur este. Por esa razón la casa se resuelve a partir del patio, que consigue que el sol entre, asegurando también así la privacidad y creando a su vez un filtro a la ciudad. Este filtro entre la ciudad y el mundo interior se crea con la transición de la calle al patio y del patio a la casa, como manera de acceder a la vivienda.

Vivir entre dos patios es el leitmotiv del proyecto. Con un espacio común que es a su vez interior y exterior, ya que abriendo del todo las ventanas correderas, ese interior pasa a ser el "porche", que tan agradable es en verano. En la planta superior se ubica la zona de noche.

La habitación principal comunica el baño con un vestidor y se prolonga en la zona de dormir. La segunda habitación a través de dos hojas correderas puede dividirse en caso de necesidad. La idea en esta planta es que en todo momento puedas tener control visual sobre la casa a través del patio, desde muchas perspectivas diferentes, teniendo en cuenta que la casa es muy pequeña. En resumen, con pocos metros cuadrados y una ubicación lejos de ser ideal se consigue una casa con sensación de amplitud y con todas las necesidades cubiertas sin dejar de vivir en Palma.

# data[].attributes.attachment_link.description
Más información Menos información Descripción enviada por el equipo del proyecto. En un contexto donde los edificios vecinos son altas medianeras y donde el barrio se va transformando para acoger cada vez mas edificios en altura y mas densidad de viviendas, nos encontramos con esta casa que pretende ser un refugio dentro de todo este caos.

# data[].attributes.attachment_link.title
Casa Estudio Refugio Urbano / Estudio Berzero Jaros

# data[].attributes.attachment_link.description
Construido en 2016 en Córdoba, Argentina. Imagenes por Federico Cairoli. Sobre el área peri central y prácticamente ligado al Arroyo La Cañada se ubica el terreno de 9 x 16 metros con el fin de resolver un pequeño refugio…

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Construcción : cm2 (Agustín Martedi, Martín Braconi)

Equipo De Proyecto : Marcos Amadeo, Fernando Cynowiec, Juan Granara, Adrian Russo, Alexis Schächter, Ailen Galgani, Marina Zilberman, Aldana Lorenzo, Malena Blanco, Jimena Herrera, Juan Cruz Acevedo Diaz, Javiera Fernandini

Más información Menos información
Descripción enviada por el equipo del proyecto. La Casa Castillo es un encargo habitual de las escalas pequeñas en la ciudad de Buenos Aires. Aparecen como requerimientos de actualización de la tipología doméstica original de la ciudad sometidas a las nuevas reglas del mercado y de los cambios de parámetros edificables: la casa chorizo, pariente tipológica de la casa romana, que tiene como característica genética en su desarrollo temporal el patio a lo largo de la parcela como habilitador de los espacios interiores.

En esta oportunidad, esta antigua casa de mediados de la década del 30 del siglo pasado, muchas veces refaccionada en el tiempo, requería ser sometida a un crecimiento en capacidad de metros cúbicos, a la vez que al programa doméstico se le adiciona un programa dedicado a darle lugar a un taller de artes plásticas.

Es así que el proyecto conserva la estructura espacial de su origen en la planta baja, actualizando perforaciones en los muros para darle lugar a la nueva repartición programática, a la vez que se monta sobre esa construcción robusta y antigua una nueva estructura liviana que consigue los nuevos metros requeridos.

A la vez, la lógica que explica la manera de recorrer y usar la casa, posiciona como estrategia dos escaleras: una al fondo del lote, de uso privado, y otra al frente que alimenta el uso público desde la calle del taller. La Casa Castillo es un capítulo más en la secuencia de proyectos que investigan la manera en que la matriz constructiva de la ciudad es revisada y actualizada.

# data[].attributes.attachment_link.description
Construcción : cm2 (Agustín Martedi, Martín Braconi) Equipo De Proyecto : Marcos Amadeo, Fernando Cynowiec, Juan Granara, Adrian Russo, Alexis Schächter, Ailen Galgani, Marina Zilberman, Aldana Lorenzo, Malena Blanco, Jimena Herrera, Juan Cruz Acevedo Diaz, Javiera Fernandini Más información Menos información Descripción enviada por el equipo del proyecto.

# data[].attributes.attachment_link.description
Construido en 2016 en Setúbal, Portugal. Imagenes por Fernando Guerra | FG+SG. Descripción por los arquitectos. Esta casa está situada en un pequeño pueblo en Azeitão, al sur de Lisboa. Protegida por las colinas del Océano...

# data[].attributes.attachment_link.title
Casa en Asunción / Josep Ferrando Architecture

# data[].attributes.attachment_link.description
Construido en 2020 en Asunción, Paraguay. Imagenes por Federico Cairoli. Un recinto y un porche. Una tapia de ladrillo abriga y garantiza la seguridad necesaria en un solar de 30x24m. El recinto se expresa en tres de sus...

# data[].attributes.attachment_link.title
Casa entre Medianeras Sant Cugat / Josep Ferrando Architecture

# data[].attributes.attachment_link.description
Construido en 2014 en Sant Cugat del Vallès, España. Imagenes por José Hevia. Situada en el centro histórico de Sant Cugat del Vallès, una casa entre medianeras se convierte en un proyecto de la ciudad y de una manera de...

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Más información Menos información
Descripción enviada por el equipo del proyecto. La casa está situada en un barrio con abundante arborización. El terreno plano, cercado de construcciones y sin vistas amplias, es más extenso que un estándar. El proyecto buscó, de esta manera, construir un gran jardín que atraviesa la casa y que construye un paisaje propio en continuidad con la vegetación. Los árboles más grandes ("pau ferro" de 8m de altura) se trajeron cuando se inició la obra. Muros paralelos de hormigón, con 10 metros de distancia entre uno y otro, definen los apoyos de las losas suspendidas.

Muros paralelos de concreto, con 10 metros de distancia, definen los apoyos de los planos suspensos.

En el nivel de la planta baja, la intención fue garantizar transparencia desde la calle hasta el final del lote. El acceso se da a través de una plaza donde se pueden estacionar vehículos. El límite es un jardín con espejo de agua, que antecede la sala de estar,en doble pie-derecho, y el comedor, que a su vez se desdobla en un balcón. En el patio está la piscina, para la cual se abre, también, el salón de juegos.

Después del primer hormigonad o, la construcción es un montaje: las losas superiores se apoyan en vigas metálicas entre medianeras; las instalaciones se localizan en conductos verticales accesibles junto a cada pared de hormigón; el revestimiento es de placas de contrachapado marino; los marcos de aluminio; y los cerramientos, de paneles metálicos.

En el piso superior, una galería de circulación longitudinal, de 25 metros, abriga a la biblioteca, que mira, una parte, para el jardín con espejo de agua; y, la otra, en forma de entrepiso, para la sala de estar. Esta circulación se dobla junto a la fachada frontal, en paneles de vidrio translúcidos, dando acceso a dos dormitorios. El cuarto matrimonial queda en la extremidad opuesta. Privilegiados por la calidez del sol, todos dan al noreste, inclusive un pequeño departamento independiente al fondo, que regula la altura de un gran muro vecino.

La secuencia intercalada de espacios abiertos, cerrados y balcones, asociados a los paneles de vidrio, de agua y oscuros, generan una serie de reflejos y transparencias que diluyen los límites entre los ambientes.

Originalmente publicado en 16 Enero, 2013

# data[].attributes.attachment_link.description
Construido en 2012 en São Paulo, Brasil. Imagenes por Leonardo Finotti . La casa está situada en un barrio con abundante arborización. El terreno plano, cercado de construcciones y sin vistas amplias, es más extenso que un...

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Más información Menos información
Descripción enviada por el equipo del proyecto. La casa se planteó como la búsqueda de un nuevo modo de vida, alejado de la vida urbana, valorando el paisaje ribereño del Río de la Plata. El requerimiento trascendía la necesidad básica de habitar, obligó a una reflexión existencial y a asumir una dimensión experimental del proyecto. Las herramientas adoptadas para abordarlo fueron las más esenciales de la disciplina: la elocuencia del espacio, la austeridad de recursos, la plasticidad material, el manejo de la luz, la síntesis y la abstracción. El sitio impone un recorrido urbano previo al acceso que permite registrar la coexistencia de dos lógicas geométricas rotadas: la trama del amanzanamiento, paralela a la costa del río y el corte diagonal de la ruta que nos da acceso. La percepción del objeto arquitectónico es marcadamente dinámica, siempre escorzada, eludiendo la frontalidad. La casa con sus cuatro caras libres puede ser observada desde múltiples puntos de vista, aún desde el espacio público.

El "cubo", fuertemente condicionado por los retiros obligatorios, es en realidad un prisma de planta cuadrada de 9.40m x 9.40m y 6.60m de altura, y se ubica retrasado en el lote de manera de optimizar el asoleamiento. El prisma de carácter abstracto alberga tanto los espacios interiores como el semicubierto de expansión. La organización de vanos que horadan la envolvente exterior, no dejan prever la complejidad espacial que nos espera al ingresar. Todo el espacio está organizado a partir de un nuevo sistema ortogonal girado respecto a la envolvente. Se evitó consolidar el centro del cuadrado, que subdividiría el espacio en cuatro partes iguales, y "anclaría" ambas geometrías entre sí. Por el contrario, el apoyo central del entrepiso está colgado de manera que la planta baja es un espacio único. La voluntad de liberar a la planta baja de apoyos intermedios resultó un desafío estructural provocador. El entrepiso cuelga a través de un tensor central, de la losa de cubierta. La cubierta toma dos niveles diferentes y alberga en su quiebre una viga de 24 x 80 cm que traslada la carga hasta la envolvente.

Como contraposición a la complejidad espacial la casa fue concebida como una pieza monomaterial de hormigón visto que expone sus caras de manera plástica. tanto en el interior como en el exterior. Para ello se desarrolló un sistema constructivo que permitió incluir las aislaciones dentro de la propia masa del Hormigón. El muro envolvente está conformado en todas sus caras por tres capas de 8cm de hormigón- EPS (poliestireno expandido) -hormigón, coladas simultáneamente. La envolvente alivianada en su alma soporta holgadamente su rol estructural a pesar de la concentración de esfuerzos que supone la resolución de los ángulos. La definición del objeto no precisa detalle ni terminación, es intrínsecamente la estructura. El prisma de hormigón sintetiza así los desafíos espaciales, materiales, estructurales, tecnológicos. Oculta un rico espacio interior cuyas geometrías remiten a los cruces de tramas que caracterizan su inserción urbana.

# data[].attributes.attachment_link.title
Casa Cubo / D' Argenio Saravi Arquitectos

# data[].attributes.attachment_link.description
Más información Menos información Descripción enviada por el equipo del proyecto. La casa se planteó como la búsqueda de un nuevo modo de vida, alejado de la vida urbana, valorando el paisaje ribereño del Río de la Plata. El requerimiento trascendía la necesidad básica de habitar, obligó a una reflexión existencial y a asumir una dimensión experimental del proyecto.

# data[].attributes.attachment_link.description
Construido en 2003 en Campana, Argentina. Imagenes por Gustavo Sosa Pinilla. El proyecto se desarrolla en un lote de frente al sur y con jardín en el centro de la manzana. La parcela se ubica próxima a la avenida Rivadavia,...

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Más información Menos información
"Quinta Tetuán" es uno de esos lugares en los que el desafío proyectual pasa por hacer propio un paisaje: el ámbito semirural de la periferia platense. La vida transcurre allí entre grandes hiladas de eucaliptus que subdividen el predio. Se suman algunas construcciones dispersas, huertas, mascotas y variados animales silvestres que dan vida al lugar. La zona productiva de Los Hornos, de tierras transformadas en ladrillos, históricamente vanagloriados como soporte material de la ciudad capital, y un presente de tierras fértiles, abocadas a la producción fruti-hortícola intensiva de alcance masivo, donde el orden rectilíneo y la sucesión de plantaciones dan forma a sus principales construcciones e imágenes consecuentes.

La obra pretende involucrar de manera consciente tanto al contexto construido como a sus prácticas, materiales y tipologías comunes, y al medio ambiente como parte del paisaje y forma de vida propuesta. Una pieza arquitectónica vinculada a lo industrial, repetible, de alcance masivo, propia de una sociedad especializada, con aspiraciones de transformarse en una estrategia abierta para distintas implantaciones dentro de ciertos parámetros dimensionales, climáticos y contextuales. Un objeto ensamblable en taller y trasladable, que demande de un estudio y comprensión de los parámetros particulares del caso para su inserción especifica.

Se elabora una estructura material ajustada al mercado local que, en su repetición indefinida y manipulación, da soporte a espacios cubiertos y semicubiertos. Por un lado, un prisma cerrado e interior de 7 unidades de 2,40x6,00x2,90mts conectadas de manera lineal, lo que da un volumen final de 6,00x16,80x2,90mts, separado del terreno natural; por otro, una cubierta de dimensiones variables, también metálica e independiente en términos materiales y perceptuales de 12,00x18,20mts, levemente distanciada en altura del volumen anterior, que lo cubre y que, en conjunto con el piso de ladrillos vistos sobre el terreno natural, funciona como fuelle y amortiguador entre naturaleza y artificio.

La distancia a las masas arbóreas, sus geometrías y claros dominantes establecen la posición final de la casa y configuran los limites perceptuales más distantes.

Hacia el exterior, los intersticios entre elementos constitutivos y su complejidad formal, la sombra arrojada por la cubierta, el color oscuro y los reflejos de algunos paños vidriados del volumen cerrado, proponen reducir el impacto de la edilicia en el paisaje vegetal, aproximándose a algunos cobertizos y estructuras metálicas de la zona.

Hacia el interior, la diferencia es marcada: un espacio rectilíneo íntegramente revestido de madera clara, de umbrales definidos suficientemente definidos como para establecer un momento, en pos de distanciar el mundo interior de lo exterior.

Por último, el espacio-galería resultante de la interacción entre volumen, piso y cubierta, diseñado en lo que respecta a cuestiones climatológicas, de uso y percepción, así como lo han sido tantos tipológicamente asociables de la historia local y nacional, es el ámbito de encuentro por excelencia. Amplio, multifacético y lleno de vida.

# data[].attributes.attachment_link.title
Casa quinta en Los Hornos / Bianchi-Fucile + Bertone

# data[].attributes.attachment_link.description
Más información Menos información "Quinta Tetuán" es uno de esos lugares en los que el desafío proyectual pasa por hacer propio un paisaje: el ámbito semirural de la periferia platense. La vida transcurre allí entre grandes hiladas de eucaliptus que subdividen el predio.

# data[].attributes.attachment_link.description
Construido en 2018 en La Plata, Argentina. Imagenes por Fernando Schapochnik. La Casa está ubicada en el casco céntrico de la ciudad. La estrategia consiste en aprovechar al máximo la superficie disponible, diseñando espacios…

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
La Casa de Vidrio de la paradigmática arquitecta Lina Bo Bardi, fue su primer proyecto construido, ubicado en Morumbi, al sur de Sao Paulo. Constituyendo en este momento un Monumento Arquitectónico Nacional, esta casa, abierta hacia la naturaleza, fue diseñada para ser la vivienda de Lina y su marido. Esta construcción, que incorporó un prolijo trabajo de los detalles, se levantó en este suelo con una gran pendiente, gracias a las nuevas técnicas industriales del momento.

Más información a continuación.

Esta casa, nace de un terreno con pendiente y rodeada por un bosque, algo que Lina Bo Bardi, quiso mantener, para generar una relación directa con sus características naturales. Por lo tanto, la parte de adelante se levanta sobre tubos de acero, que sostienen el volumen de losas de hormigón armado y vidrio, casi sin tocar lo preexistente. Según Luiz Fernando Franco del IPHAN (Instituto Técnico del Patrimonio Histórico y Artístico Nacional) "su singularidad radica en la modernidad de la relación con el medio ambiente y la inserción en el paisaje!.

De esta manera, el estar se dispuso en el volumen levantado, logrando tener una vista panorámica del paisaje por sobre la copa de los árboles. El terreno sólo se intervino por unos senderos que lo recorren.

Por la pendiente del terreno, la parte posterior de la casa se apoya directamente al suelo, a través de muros de hormigón, generando un claro contraste entre la pesada parte trasera con el volumen liviano del frente, vidriado en sus 3 lados, y conectado con el terreno natural mediante una escalera de acero y granito.

Este gran ventanal que recorre los tres lados del volumen "flotante", permiten que los residentes tengan acceso a la increíble vista panorámica de la ciudad y la naturaleza del lugar. Sin embargo, este abierto volumen casi desprotegido, igualmente protege a sus usuarios del exterior, pero manteniendo la relación íntima con el paisaje natural, durante todo el año.

Esta relación se ve aún más estrecha, gracias a la ausencia de barandas en los ventanales que van de suelo a cielo. Durante el verano, se genera ventilación cruzada, gracias a la idea de Lina, de incorporar al diseño un recorte de las losas, que configuran un patio interior en el centro del estar.

La vivienda se conforma por 3 grandes zonas: privada, servicios y máquinas. La zona privada se encuentra en el volumen flotante vidriado, y está conectado directamente a través de la cocina con la parte apoyada en el suelo, constituyendo los servicios. En la planta baja, frente al jardín y con un gran muro de contención recortando el terreno, encontramos la zona de las máquinas y el garaje.

Arquitecta: Lina Bo Bardi Año Proyecto: 1951 Referencias: Instituto Bardi, Docomomo, jabenitezfornell, arquilove Fotografías: Cortesía de arquilove, Usuarios de Flickr: Claudio Zeiger, maíra martines, caio meirelles, mishmoshimoshi, selmie

# data[].attributes.attachment_link.title
Clásicos de Arquitectura: Casa de Vidrio / Lina Bo Bardi

# data[].attributes.attachment_link.description
La Casa de Vidrio de la paradigmática arquitecta Lina Bo Bardi, fue su primer proyecto construido, ubicado en Morumbi, al sur de Sao Paulo....

# data[].attributes.body
berna, ayudante de otra comisión, compartió este texto sobre santa fe. por si les interesa verlo :)
analisa distintas capas de santa fe por lo que me parece interesante que lo chusmeen

# data[].attributes.attachment_link.title
Cesar Carli 8 grados al sur del tropico de capricornio

# data[].attributes.body
chiquis para el jueves avancen lo mas que puedan en las primeras ideas/intenciones. acuérdense una cosa son las ideas que rigen el proyecto y otra es como el programa empieza a acompañar esas intenciones.
empiecen a trabajar maqueta de estudio. hagan volúmenes con los distintos programas asi empiezan a entender la escala del lote y de la vivienda puesta en ese sitio.
pueden ir pensando en perspectivas de los distintos espacios.  y de como esas perspectivas se traducen en el sitio. siempre el proyecto arquitectónico es un ida y vuelta entre las ideas intenciones, escacialidades, cuestiones mas sensibles combinadas con un mundo mucho mas técnico de medidas y estructuras. se vuelve interesante cuando entramos y salimos sin que se note. vamos y volvemos.
el jueves enchinchamos y van a contar lo que están empezando a proyectar.
cuando tenga condiciones de entrega mando :)

un besito
Dara

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
La segunda Casa de Vilanova Artigas construida en 1949 en el mismo terreno que la primera residencia del arquitecto (1942) en Sao Paulo, está situada al fondo del solar, dentro de un jardín.

Concebida como un volumen lineal, presenta una cubierta inclinada a dos aguas hacia dentro que genera una gran altura libre en la sala de estar y una segunda planta en el extremo del edificio, donde se ubicó un estudio. Apoyado sobre pilotis, este espacio vidriado cubre una pequeña terraza que realiza una transición sutil entre los espacios interiores y los exteriores de la casa.

Inspirado en la levedad aérea de la arquitectura carioca, este proyecto mantiene, sin embargo, algunas de las referencias wrightianas de la primera casa, como la obra de fábrica de ladrillo visto (sólo pintada), y la organización de la convivencia en torno a centros generadores de calor, como la chimenea y la cocina. Es interesante observar que, a pesar del dominio de las superficies de vidrio, que confieren a la casa un carácter extrovertido, la sala de estar está protegida por paredes bajas y se orienta visualmente hacia el estudio y la terraza del fondo.

Otras imágenes

Referencias

Referencias e información de imágenes pulsando en ellas.

VVAA:

João Vilanova Artigas, 2G Nº 54, Gustavo Gili ISBN 978-84-252-2353-2

Pulsar sobre el icono correspondiente para compartir, enviar o imprimir (ayuda) el artículo:

Editores y colaboradores de este artículo ¿?

" Alberto Mengual Muñoz " (Ana) " Iñaki M.B.

# data[].attributes.attachment_link.title
Casa Vilanova Artigas II - Urbipedia - Archivo de Arquitectura

# data[].attributes.attachment_link.description
La segunda Casa de Vilanova Artigas construida en 1949 en el mismo terreno que la primera residencia del arquitecto (1942) en Sao Paulo, está situada al fondo del solar, dentro de un jardín.

# data[].attributes.body
Chiquis dejo algunas referencias que menciono flor Schnack el otro dia  en la enchinchada:
comparo la Villa Savoye con la Villa La rotonda de Andrea Palladio  (https://es.wikiarquitectura.com/edificio/villa-rotonda/)
hablo del libro atmosferas de Peter Zumthor (https://enlinea.fadu.uba.ar/wp-content/uploads/2020/04/Zumthor-Atmosferas.pdf)
también menciono el texto de Stephen Hall Cuesion de percepción, la fenomenología de la arquitectura (https://www.coursehero.com/file/54540020/Steven-Holl-Cuestiones-de-percepcion-fenomenologia-de-la-arquitecturapdf/)
menciono también la biblioteca de la Phillips Exeter Academy de Louise Kahn (https://es.wikiarquitectura.com/edificio/biblioteca-de-la-phillips-exeter-academy/)

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Introducción

De todas las villas que el arquitecto renacentista véneto Palladio (Andrea di Pietro della Góndola) hace en la campiña de Vicenza, ésta, la denominada Villa Rotonda (villa Capra, o villa Capra-Valmarana) es la más famosa.

Fue edificada entre el año 1567 - 1570, en un paisaje ideal, construida como mansión de un funcionario del Vaticano, llamado Paolo Almerico, que después de ejercer una serie de cargos al servicio de Pío IV y Pío V, regresó a Vicenza, cargado de dinero.

Su nombre, Rotonda (redonda), deriva de su planta, un círculo perfecto dentro de un cuadrado, formando una composición totalmente simétrica, con un pórtico tradicional de templo delante de cada fachada.

Tras la muerte del arquitecto en 1580, los nuevos propietarios, la familia Capra encargó a Vicenzo Samozzi la construcción de nuevas dependencias.

En el siglo XX fue adquirida y restaurada por la familia Valmarana de Venecia.

La influencia del arquitecto fue particularmente importante en Inglaterra y, a través de ella, en los Estados Unidos, lugar en el que el Neopalladianismo perdurará hasta casi los años finales del siglo XIX, especialmente en las casas señoriales del sur. Por su simplicidad y reposo es también fuente de inspiración de muchos arquitectos neoclásicos que lo van a considerar como un referente fundamental en las creaciones arquitectónicas civiles.

Situación

Situada en una colina sensiblemente elevada al plano y a las afueras de un núcleo urbano como Vicenza, Italia, responde probablemente a la distinción social de su propietario, con el fin de poder evitar los ajetreos y el movimiento típico de una ciudad, además de una distinción religiosa y de mayor proximidad a Dios.

Palladio, en su libro, "Architettura", le dedicó un capítulo al estudio de las villas o casas rurales, y concede un importante lugar a su ubicación, con lo que por primera vez, en Occidente, la arquitectura se integra en el paisaje como ya sucedía en el Asia Oriental.

Concepto

La obra se inspira en lo que se refiere a funcionalidad y construcción en el modelo del Phanteon romano, con elementos pictóricos medievales influidos por el poder de la iglesia, donde Dios es el centro de toda cosa existente en el mundo y en la vida.

Consigue la armonía entre arquitectura y paisaje, entre la civilización y la naturaleza, la máxima inspiración del Cinquecento veneciano.

Análisis Estilístico

La obra se sitúa en la época del cinquecento italiano, cuando el poder eclesiástico decide tomar el control de las artes, con el cambio de capitalidad de esta disciplina de Florencia a Roma, lugar de concentración de la máxima autoridad religiosa terrenal, como hecho más significativo.

En el caso de la Villa Capra, precisamente encargada por un clérigo, se representan varias alegorías en relación a la vida religiosa.

La casa en si es una residencia suburbana que servía como punto de encuentro para la aristocracia de la zona de Vicenza y para la celebración de actividades ocio - literarias correspondientes a dicha clase.

Normalmente este tipo de construcciones solían tener una función no tan solo residencial sino agrícola. A pesar de ello, Villa Rotonda carecía de esta última función, aunque con la adquisición de ésta por la familia Capra se encargó a Vicenzo Scamozzi el plan de inclusión inmediata de nuevas dependencias para facilitar esa necesidad.

Cúpula

En la cúpula, primeramente, vemos representada la Religión, la Benignidad, la Moderación y la Castidad, todo esto representado al lado del Pantocrátor, el cual ocupa en centro de la representación.

Es una versión de la que podemos ver en el Panteón de Roma. Es una de las primeras veces que se puede ver una planta centralizada con cúpula en una construcción civil. Hasta ese momento se habían usado sólo para construcciones religiosas, por eso Paladio hizo un modelo tan impactante y que fue copiado posteriormente. Incluso él la incluyó en su tratado de arquitectura, Los Cuatro Libros de la Arquitectura.

Clásico

Una gran escalinata central a modo de templo romano sirve como acceso. Los templos clásicos las usaban para salvaguardar el templo de las aguas y para los obstáculos geográficos.

Lo más representativo son las galerías con una pronaos con columnas jónicas, entablamento y fino decorado en su cúspide con esculturas clásicas, todo reinventado del arte clásico. Este esquema se repite en las cuatro fachadas que están precedidas por una gran escalinata.

Todos los laterales tienen el mismo esquema por lo cual podemos hablar de una simetría doble.

Además la edificación fue rotada 45º con respecto a los puntos cardinales para que cada estancia tuviera iluminación apropiada.

Habitaciones

La que podríamos considerar como la habitación del ala oeste, es llamada "Habitación de la Religión", precisamente por el tipo de representación de los frescos pintados en el techo, mientras que en la habitación del ala este se representa la alegoría de Paolo Almerico sobre el arrepentimiento, coronada por la máxima celebridad y rodeada de la Fidelidad, Afabilidad, Persuasión y hasta de Europa, símbolo de la razón respecto a Dios y hacia éste.

Descripción

Sin duda, la Villa Rotonda o Villa Capra se puede considerar como la obra más destacada de la trayectoria artística del arquitecto Andrea Palladio. Ésta representa el modelo de construcción típica de la aristocracia del cinquecento renacentista:

planta de cruz griega

cuatro fachadas idénticas

no distinción de puntos cardinales

Precisamente la utilidad residencial y agrícola de la mansión ha hecho que todavía mantenga un buen estado de conservación, aunque restaurada por su actual propietario, la familia Valmarana.

El estilo arquitectónico de construcción de la Villa Rotonda influyó en general en la arquitectura neoclásica de los siglos XVIII - XIX, sobretodo y posteriormente en Estados Unidos, donde muchas casas de gente o clase social adinerada se construyeron de esa forma o semejantemente, como es el caso de la propia Casa Blanca.

Intentando conseguir la misma insolación en toda la casa, rotó la planta cuarenta y cinco grados con respecto a los cuatro puntos cardinales.

Parámetros

En la Rotonda, Palladio armoniza la naturaleza y el cálculo de proporciones de la villa, con lo que consigue una auténtica obra maestra que, con sus cuatro elegantes peristilos jónicos de acceso nos traslada al clasicismo más puro.

La altura y la longitud del edificio están perfectamente delimitadas por un sistema de proporción que deriva de Alberti y, en última instancia de Vitrubio.

Esta combinación de cuadrado (la planta) y círculo (cúpula) es característica del Renacimiento, aunque como resultado final se obtiene, gracias a los pórticos, la forma de cruz griega. El conjunto del edificio refleja simetría, perfección, armonía, en definitiva, los parámetros del Renacimiento.

Espacios

La casa se erige en la cima de una colina sobre un basamento, quedando los sótanos para las cocinas y la administración. Se trata de un nuevo tipo de edificio pensado con criterios de simplicidad y simetría absolutos.

En esta villa, Palladio puso en práctica la concepción de la villa clásica como construcción de planta centralizada. El cuerpo del edificio es un cubo dentro del que se inscribe una sala circular, rotonda, alrededor de la cual se agrupan las diferentes estancias cuadrangulares. En cada una de las caras del cubo sobresale un pórtico porticado, de orden jónico y con un amplio frontón, que da a la planta figura de cruz griega.

Terraza y dormitorios

Sobre la terraza a la que se sube por cuatro monumentales escaleras orientadas a cada uno de los puntos cardinales, se levanta la casa de planta cuadrada, que tiene los dormitorios en los ángulos y en el centro una gran sala circular cubierta con una gran cúpula.

Entradas

Cada una de las cuatro entradas conduce, a través de un pasillo corto, al cuarto principal del piano noble, un salón central circular, cuyo diámetro equivale a la anchura del pórtico, cubierto por una cúpula realizada a base anillos superpuestos.

Escalinatas

Las cuatro escalinatas cuentan con sus correspondientes columnatas jónicas, que sostienen sendos frontones triangulares, con decoración y esculturas de Lorenzo Rubini, claramente inspiradas en las fachadas de los templos clásicos, que en este caso serían hexástilas. Esto es un aspecto novedoso, ya que se le da a una vivienda el tratamiento de un edificio religioso, siendo la primera vez que se usa una cúpula para un edificio que no sea religioso.

Las amplias escalinatas, delimitadas por muros laterales, conducen a los pórticos que sobresalen del cubo. Un estrecho pasillo abovedado conduce, desde cada una de las cámaras, al espacio central de planta circular, cuyo diámetro equivale a la anchura del pórtico.

Pórticos

Los pórticos, de orden jónico con sus correspondientes volutas laterales, pasan de la vertical de las columnas a la horizontal de la cornisa y la base del frontón. En el frontón, enmarcado por una sólida cornisa, se encuentran dos ventanas ovales, que flanquean el escudo.

Sala central

El centro de la sala lo marca la figura de una cabeza de león incrustada en el suelo, en medio de una circunferencia con radios rojos y blancos. Esta sala central se encuentra cubierta con una magnífica cúpula semiesférica.

Tanto la disposición de la planta como la vista exterior son totalmente simétricas y muestran una concordancia perfecta, las cuatro fachadas son iguales, tienen exactamente las mismas proporciones y recuerdan a los templos de la Antigüedad clásica con una escalinata y un peristilo jónico.

Materiales

Ladrillo estucado y piedra fueron utilizados para la mayor parte de la construcción.

Las villas de Palladio se construyeron con obra de ladrillo revestida de estuco, la mayor parte de los elementos, incluidas columnas, eran de ese material. La piedra se reservaba para los detalles más refinados, como basas y capiteles de las columnas y marcos o guarniciones de huecos.

Usó suelos de estuco en Villa Rotonda. Las superficies estucadas gustaron a aquellos venecianos tan amantes del color, que lo cambiaban a voluntad. En las villas palladianas y casas venecianas se ve gran cantidad de superposiciones de estucados.

En el podio de los muros de las escaleras aparecen esculturas de Lorenzo Rubini que representan varias deidades clásicas.

Como datos complementarios, los estucos de la cúpula y los techos son obra de Augusto Rubino, Ruggiero Bascape y Domenico Fontana, y los frescos de la cúpula son hechos por Alessandro Maganza.

Video

# data[].attributes.attachment_link.title
✅ Villa Rotonda - Ficha, Fotos y Planos - WikiArquitectura

# data[].attributes.attachment_link.description
Introducción De todas las villas que el arquitecto renacentista véneto Palladio (Andrea di Pietro della Góndola) hace en la campiña de Vicenza, ésta, la denominada Villa Rotonda (villa Capra, o villa Capra-Valmarana) es la más famosa. Fue edificada entre el año 1567 - 1570, en un paisaje ideal, construida como mansión de un funcionario del [...]

# data[].attributes.body
Chiquis. para el lunes dos laminas A3 o mas con análisis de sitio y programa.
Del sitio hagamos análisis macro y vayámonos acedándonos hasta el lote. la mayor cantidad de cosas que analisen siempre es para mejor
y con respecto al programa. midan sus casas. que tamaño tienen las cosas, que medidas se necesitan para los espacios. empiecen a pensar en que usuarios quieren trabajar. profundicen en el concepto de vivienda + trabajo. Piensen en la flexibilidad de los espacios. Hagan esquemas de como se imaginan esos interiores y exteriores. espacios de transición. piensen en que intensiones/ideas empiezan a aparecer juntando el sitio con el programa.

les dejo link de un word que estamos armando con los profes con otras viviendas que no aparecen en la ficha. empiecen a mirar. pueden sacar medidas de ahi también.

https://docs.google.com/document/d/1P1-hsvRqWqIZHIsxPVaJX0Joav22qMoCCPViM_TePF0/edit

nos vemos el lunes.
cualquier cosa me mandan mail
Un besito!

# data[].attributes.body
Lote 1 - Denu y Fran B
Lote 2 - Juan Pablo y Tomi C
Lote 3 - Celes y caro J
Lote 4 - Luca y Andy
Lote 5 - Mayra y Melu M
Lote 6 - Melu N y Caro M
Lote 7 - Ale y Fran M
Lote 8 - Cande y Valen
Lote 9 - Tomi M y Fiore
Lote 10 - Lourdes y fer
Lote 11 - Fati y Cami
Lote 12 - Lucas y Juli
Lote 13 - Kev
Lote 14 - Lu M
Lote 15 - Delfi
Lote 16 - Anto

# data[].attributes.body
chiquis :) para el jueves tienen que hacer dos laminas A3. un análisis del sitio con el nuevo lugar en el que vamos a trabajar. dejo una carpeta de fotos de cuando fuimos al viajes en la columna de tp2 junto a que lote le toco a cada uno y una segunda lamina con el análisis de la obra que les tocó. Cualquier cosa que no sepan la obra que tienen que analizar me mandan mail preguntando.
un saludito.
nos vemos el jueves!
Dara

# data[].attributes.attachment_link.description
Busca negocios locales, consulta mapas y consigue información sobre rutas en Google Maps.

# data[].attributes.body
les dejo este mapita por si les interesa recorrer la ciudad en busca de casas. tambien pueden buscarlas por internet. me pareció interesante la selección

# data[].attributes.body
holi chiquis :) les dejo la ficha del próximo trabajo. llego la etapa mas linda de vivienda
mañana vamos a hacer la devolución de los trabajos, hablar un poco de la charla de Enrique y empezar a entrar en este nuevo tp.
nos vemos mañana
un saludito
Dara

# data[].attributes.body
holi chiquis :) como estan? mañana entrega del esquicio n2 descubriendo la casa curutchet.
la entrega va a ser 8am y a las 10.30 va a ser la charla de enrique bares. va a estar linda :) asi que  no se la pierdan.
Mañana se entregan las 3 etapas del esquicio.
- Etapa 1
L1  memoria de la vivienda
L2 3 4 5 Plantas esc.1.75
L6 7 Cortes esc.1.75
L8 vista fachada
Maqueta
- Etapa 2
L9 Perspectivas - croquis
- Etapa 3
L10 memoria del desarrollo de la maqueta conceptual
L11 fotos de la maqueta conceptual

# data[].attributes.body
chiquis! manana va a ser clase de taller y de corrección de etapa 3. obvio que siempre lo que mas puedan avanzar mejor. recuerden que esta etapa consta de maqueta conceptual del tema que van a desarrollar y de una memoria en la que van a contar las decisiones que tomaron y en que cuestiones profundizaron de la casa curutchet.
dejo algunos ejemplos de maqueta conceptual de años anteriores. son digitales porque son trabajos en la virtualidad de la pandemia y se permitía el uso de herramientas digitales, en cambio ahora en la presencialidad desarrollamos maqueta física.
les dejo un besito!
nos vemos manana :)

# data[].attributes.body
entrega de etapa 1 y 2
Laminas memoria/plantas / cortes y vistas esc. 1.75
(chiquis hagan una memoria de la casa. ahora que la conocieron. pueden tomar cosas de las memoria que ya hicieron. pero les va servir para desarrollar la 3er etapa)
Maqueta esc. 1.75
Lamina de perspectivas y croquis. puede ser 1 o 2 láminas, fíjense uds cuanto espacio necesitan

vamos a empezar a hablar de la 3er etapa. asi que porfis traten de traer ideas o en que les interesaría profundizar

Pd. les dejo foto de la planta de techos :) exótica

nos vemos el jueves chiquis
besos <3

# data[].attributes.headline
Lo leí y me llamo mucho la atención, aunque suene re fumanchero ajajaja 

# data[].attributes.subject
Lo leí y me llamo mucho la atención, aunque suene re fumanchero ajajaja 

# data[].attributes.body
https://www.google.com/amp/s/www.lavanguardia.com/vivo/ciudad/20170503/422249233065/ciudades-futuro-ecologicas-biomateriales-cambio-climpatico.html%3ffacet=amp

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
¿Te imaginas que las ciudades fuesen una especie de ser vivo que crece por sí mismo? Una idea así solo podría suceder en un argumento de una película o serie de ciencia ficción, sin embargo la firma de diseño Tellart ha recreado una visión futurista de cómo podrían ser las ciudades en no mucho tiempo, algo que la ciencia está respaldando cada día más.

La idea del equipo de Tellart nace a raiz del cambio climático, de las consecuencias que este puede tener en las ciudades que existen hoy en día y de las necesidades que esto puede generar en los seres humanos.

Por ejemplo, según las estimaciones llevadas a cabo por la organización de investigación científica Climate Central, que indican que si la temperatura global aumenta cuatro grados centígrados, el nivel del mar aumentaría 10,66 metros y sumergiría los hogares del 10% de la población mundial. Es decir, 760 millones de personas se quedarían sin casa.

En un escenario de este tipo, ¿están capacitadas las ciudades tal y como las conocemos para dar un techo a todas estas personas o tendríamos que buscar nuevas alternativas para vivir en lugares en los que hasta ahora no nos lo habíamos planteado o sus condiciones no nos lo habían permitido?

Desde Tellart plantean un futuro en el que vivir en lugares extremos como un desierto o en el Ártico no suponga morir de calor o congelados y para ello será necesario usar materiales distintos a los usados para construir actualmente: estas ciudades del futuro estarán construidas a partir de organismos vivos y por lo tanto sean capaces de crecer y gestionarse por si mismas. Además, nos permitirían vivir en lugares con condiciones inhóspitas, como los desiertos o el Ártico.

La fecha para la que el equipo de Tellart imagina que estas ciudades pueden ser una realidad es 2050, fecha en la que se basaba la exposición del Museo del Futuro de Dubai Climate Change Reimagined donde fue presentado el proyecto.

Para este trabajo la empresa "reimaginó los tres principales factores en los que se puede ver la huella ecológica del ser humano -la industria, la agricultura y el urbanismo- e innovamos radicalmente la forma en la que vivimos en la tierra ", explican desde Tellart.

Todo esto lo han llevado a cabo gracias a la ayuda de expertos en cambio climático y con la intención ir hacia un futuro más sostenible, adaptable y resiliente, a la par que dar solución a las necesidades básicas del ser humano: agua, comida y refugio.

Para conseguir el agua potable para los habitantes de estas ciudades futuristas, el equipo de Tellart imaginó unas plantas biodesalinizadoras hechas a través de la combinación de genes de medusas, "un material muy absorbente", y raices de mangle, "uno de los mejores desalinizadores naturales".

La "AutoFarm" sería el invento encargado de abastecer la comida. Una idea similar a la de los huertos urbanos que ya conocemos, capaz de alimentar a todo un vecindario. Por su parte, los "refugios" o casas se construirán con materiales completamente ecológicos hechos a través de organismos vivos.

Materiales vivos

La industria de los biomateriales ha estado conseguido grandes progresos en los últimos años gracias a empresas como Evocativem, que produce sus materiales introduciendo la raiz de los hongos -micelio- en residuos agrícolas. Cuando el micelio entra en los residuos forma una matriz de fibras blancas que crece hasta convertirse en un material nuevo, que el CEO de la empresa, Eben Bayer, denomina como "el nuevo plástico".

Gracias a esta técnica la compañía ha conseguido crear materiales capaces de reemplazar el plástico, el poliestireno extruido -muy usado en embalajes para proteger el producto- y de producir una madera mucho más ecológica. Todos ellos capaces de descomponerse por completo y de no dejar rastros de basura en el planeta.

Otro ejemplo de estos avances es el biocemento que crea la empresa bioMason. En este caso se imita el proceso natural de la formación de arrecifes de coral, introduciendo billones de bacterias y microorganismos en moldes de arena. El resultado son bloques similares a los ladrillos.

# data[].attributes.attachment_link.title
En 2050 podríamos vivir en ciudades creadas por organismos vivos y capaces de crecer por sí mismas

# data[].attributes.attachment_link.description
¿Te imaginas que las ciudades fuesen una especie de ser vivo que crece por sí mismo? Una idea así solo podría suceder en un argumento de una película o serie de ciencia ficción, sin embargo la firma de diseño Tellart ha recreado una visión futurista de cómo podrían ser las ciudades en no mucho tiempo, algo que la ciencia está respaldando cada día más.

# data[].attributes.body
Holi chiquis :) tengo buenas noticias 💕
Mañana vamos a hacer la visita a la casa. Tienen que llevar $250 pesitos para pagar la entrada y mucha batería en el celu para sacar fotitos que les sirvan para continuar con el trabajo :)
Mañana a las 8 nos juntamos en la facu y de ahí vemos cómo nos organizamos
Nos vemos mañana 💕🦀

# data[].attributes.body
holi chiquis! perdon que el lunes no fui, estoy resolviendo la operación para mi novio que se quebró la muñeca como un campeón a
volviendo al tema del jueves la idea es que lleven las 7 laminas pasadas con los distintos grosores de lápiz para que se lean bien y la maqueta terminada.
pueden empezar a plantear que croquis y perspectivas peatonales les interesaría desarrollar y también vamos a hablar del tema que les interesa para la ultima etapa :)
esta la posibilidad de ir el jueves a la casa curutchet pero todavía no se sabe nada. ni bien tengamos noticias les comentaremos.
besitos chiquis :) nos vemos el jueves

# data[].attributes.body
Detalle del parasol delantero