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Os móveis no período rococó eram autônomos, em oposição aos de parede, para acentuar a atmosfera leve e versátil que a aristocracia desejava. O mogno tornou-se o meio mais utilizado devido à sua força, e os espelhos também se tornaram cada vez mais populares. Nos utensílios nota-se uma ornamentação ainda mais carregada e chamativa.

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A semelhança contém-se na primazia dos dois períodos em relação aos enfeites pomposos e carregados.

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Apesar do dois movimentos estruturarem-se na ornamentação, o Rococó apresenta-se não só aos nobres, mas à realeza, a qual destaca ainda mais seu poder com objetos mais pomposos, mas com uma "leveza maior"

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A inovação no rococó consiste numa "conciliação" entre os dois modelos anteriores, a leveza e claridade com a ornamentação.

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O design de mobiliário e utensílio barroco inclui ricos detalhes, exagerar decorações tais como colunas muito grandes e símbolos religiosos. Todos estes dados são utilizados para criar uma peça maciça de mobiliário. O mobiliário barroco foi caracterizado por linhas curvas e bordas arredondadas. Este modelo foi utilizado na produção de sofás e cadeiras de os tornar mais confortáveis. Os quartos e salões pertencentes a pessoas ricas eram muitas vezes decorados com este tipo de mobiliário.

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Os móveis e utilitários barrocos assemelham-se aos pertencentes ao Rorococó pela ornamentação e rebuscamento.

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O barroco é relacionado como base do rococó, ou seja, a partir dos princípios barrocos, desenvolveu-se o Rococó, assim, a principal dicotomia, além da quantidade de ornamentos, consiste nas cores escolhidas, uma vez que o Rococó utiliza cores mais claras e o barroco, cores mais escuras.

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Inova no sentido de ornamentação, enquanto o movinento da mesma época, o "arcadismo", remonta à simplicidade, o barroco aponta para os enfeites, como expressão pelo nome barroco: Pérola irregular.

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Na pintura barroca figuram, principalmente, os princípios de:
•Composição assimétrica, em diagonal que se apresenta num estilo grandioso, monumental, retorcido, substituindo a unidade geométrica e o equilíbrio da arte renascentista;
•O contraste de claro-escuro (expressão dos sentimentos), um recurso que visava a intensificar a sensação de profundidade;
O Realismo, abrangendo todas as camadas sociais;
•A retratação de cenas no seu momento de maior intensidade dramática;
•A decoração em “trompe l’oeil” uma técnica artística que, com truques de perspectiva, cria uma ilusão ótica.

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O Rococó denota uma nova maneira de viver e sentir a arte. Os temas trazem cenas pastoris, festas galantes, traduzindo amor, sedução, erotismo e hedonismo. Temas tratados de forma ligeira e superficial, com referência à deuses e a pequenos cupidos. Teatralidade próprias do estilo rococó, opostas à ansiedade e tristeza do barroco. Essa tradição do retrato continuou, mas tornou-se mais histórico, sereno, burguês, sensível, psicológico, delicado de tons suaves e gradações cromáticas que fazem lembrar o sfumato renascentista.

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O barroco apresenta a similaridade do efeito decorativo com os exageros na ornamentação da arte, com um ambiente rico de detalhamentos que o Rococó, uma vez que emprega a ornamentação típica das camadas nobres.

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A semelhança contém-se na primazia dos enfeites e detalhes das obras, mesmo com tonalidades distintas, os dois representam um realismo incrível, embora um movimento com temática clara e outro utilizam-se das cores mais fortes.

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A pintura barroca diferencia-se do rococó principalmente pela escolha de cores mais escuras, em oposição à leveza das o das do período de Luís XV, além da temática barroca ser primordialmente de cunho religioso, o que nem sempre acontecia no rococó.

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A dicotomia do rococó apresenta-se na paleta de cores, uma vez que os cenários estão dentro dos princípios de leveza e claridade, sem abandonar as ornamentações e o realismo. Além de retratar cenas mais comuns, e não religiosas.

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A inovação da pintura do rococó consiste na assimilação do forte realismo e das emoções do barroco, com a claridade e leveza que era encontrada no período neoclássico.

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As saias eram volumosas e muito estendidas lateralmente, na parte de cima do corpo afinada pelo uso dos espartilhos, mas deixavam os sapatos à mostra, estes eram delicados e enfeitados, com rendas e os brocados em laços e flores tanto pelos homens como mulheres. O gibão transformou-se em fraque, as calças eram justas até os joelhos, usavam camisa, colete, casacos largos, golas baixas, meias e sapatos de salto. O cabelos ou perucas eram amarradas atrás em rabo de cavalo.

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A semelhança contém-se na uso de sapatos com pequenos saltos que eram enfeitados e vários adornos e apetrechos.

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O barroco inova no sentido de trazer mais intrinsecamente a realidade, uma vez que apresenta, a partir principalmente das cenas religiosas, um gigantesco detalhamento, apelo emocional e representação forte de cores.

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As vestimentas masculinas possuíam o rhinegrave, uma espécie de calção-saia; colete justo e bordado; perucas compridas; sapatos com salto alto; os justaucorps, sobreveste, ou gibão, colete comprido que ia até o joelho, ajustado na cintura; lenços originados das golas da camisa, muito volumosos, no pescoço; e maquiagem.
A vestimenta feminina era composta por: vestido com corpete em "v", ou mais folgado, e saia ampla com armações em formato de sino; o manteau, o casaco; penteado fontange, ou penteado alto, com enchimentos ou elementos decorativos; e sapatos altos.

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As roupas se encheram de babados, lacinhos e flores; nos sapatos com detalhes em laços e flores, com rufos bem menores dos já diminutos do barroco

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Sapatos com pequenos saltos que eram enfeitados com laços no peito do pé e a utilização das perucas.

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As roupas se encheram de babados, lacinhos e flores; nos sapatos com detalhes em laços e flores.

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Com a figura central do barroco na moda, Luís XIV, o rei sol, a linha da cintura nas roupas subiu, adotou-se a utilização de perucas e, principalmente, o surgimento da alta costura e diminuição gradativa dos ruídos.

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A inovação das vestimentas no rococó consiste numa mudança de cores e um apreço e cuidado com as roupas"de baixo", surgimento do enfeites gigantescos dos cabelos e a pompa de roupas gigantescas, como é retratada históricamente, por exemplo a rainha Maria Antonieta.