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Félix, Iván, Cosmi y Zaida

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Antonio y Cristina

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Sandra, María, Pablo, Jonathan

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Abraham, Javi y Nerea

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Vanesa, Alfredo y Nerea

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Guillermo, Raúl, Paula y Carlos

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¿Dónde se dieron las primeras manifestaciones de arte rupestre

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¿Dónde se dieron las primeras manifestaciones de arte rupestre

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Tenéis que investigar DÓNDE se descubrieron las manifestaciones de arte rupestre más importante. Dibujar un mapa de Europa y señalar con colorees, chinchetas, etc. los lugares más relevantes. Sacamos un cartelito o cuadro de información en los más importantes. Prestamos especial atención a España

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Mapa GRANDE de Europa occidental. Señales, colores por zonas y carteles informativos.

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Considerad desplegables, métodos atractivos de presentar la información, colores, impresión de tarjetas, etc.

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Este aviso fue puesto el 13 de marzo de 2019.

Bisonte de Altamira, España.

Una pintura rupestre es un dibujo o boceto que existe en algunas rocas o cavernas, cuevas, especialmente los prehistóricos. El término "rupestre" deriva del latín rupestris, y este de rupes (roca). De modo que, en un sentido estricto, rupestre haría referencia a actividad humana sobre las paredes de cavernas, covachas, abrigos rocosos e incluso farallones u otro instrumento ( barrancos, entre otros). En este aspecto, es prácticamente imposible aislar las manifestaciones pictóricas de otras representaciones del arte prehistórico como los grabados, las esculturas y los petroglifos, grabados sobre piedra mediante percusión o abrasión. Al estar protegidas de la erosi ón p or la naturaleza o ubicación del soporte, las pinturas rupestres han resistido el pasar de los siglos.

Se trata de una de las manifestaciones artísticas más antiguas de las que se tiene constancia, ya que, al menos, existen testimonios datados hasta los 40 000 años de antigüedad, es decir, durante la última glaciación. No obstante, a mediados de septiembre de 2018, investigadores de la Universidad de Witwatersrand en Sudáfrica encontraron una piedra pintada sin ningún tipo de dibujo. Se estima que fue pintada hace unos 73 000 años.​ Las pinturas rupestres (en cuevas) más famosas del mundo, en Lascaux, Francia y en Altamira, España, fueron encontradas por niños. La datación de carbono muestra que las pinturas en Lascaux tienen 20 000 años de antigüedad, mientras que las de Chauvet, en la parte francesa de Ardèche, son casi el doble de antiguas.

Por otra parte, aunque la pintura rupestre es esencialmente una expresión prehistórica, esta se puede ubicar en casi todas las épocas de la historia del ser humano y en todos los continentes, exceptuando la Antártida. Las más antiguas manifestaciones y las de mayor relevancia se encuentran en España y Francia. Se corresponden con el periodo de transición del Paleolítico al Neolítico.

Estas pinturas y las otras manifestaciones asociadas revelan que el ser humano, desde tiempos prehistóricos, organizó un sistema de representación artística. Se cree, en general, que está relacionado con prácticas de carácter mágico-religiosas para propiciar la caza. Dado el alcance cronológico y geográfico de este fenómeno, es difícil, por no decir imposible, proponer generalizaciones. Por ejemplo, en ciertos casos las obras rupestres se dan en zonas recónditas de la cueva o en lugares difícilmente accesibles; hay otros, en cambio, en los que estas están a la vista y en zonas expeditas y despejadas. Cuando la decoración está apartada de los sitios ocupados por el asentamiento, se plantea el concepto de santuario, cuyo carácter latente subraya su significado religioso o fuera de lo cotidiano. En los casos en los que la pintura aparece en contextos domésticos es necesario replantear esta noción y considerar la completa integración del arte, la religión y la vida cotidiana del ser humano primitivo.​

Las pinturas en Cognac, Francia, se pintaron a lo largo de un período de 10 000 años.

Es posible que las cuevas fueran los templos de los tiempos prehistóricos y las pinturas estuvieran relacionadas con rituales religiosos.

La mayoría de las pinturas en cuevas muestran animales grandes como bisontes, venados, caballos y mamuts.

Los artistas de las cuevas con frecuencia pintaban escupiendo la pintura, una práctica que también realizaban los aborígenes de Australia.

Para llegar hasta las pinturas de 14 000 años de antigüedad en Cueva de Pergouset, Francia es necesario arrastrarse a través 150 m (metros) de pasajes.

En las cuevas de Nerja, España, hay formaciones rocosas que posiblemente la gente prehistórica tocaba como un xilófono.

Las pinturas aborígenes en rocas de la Tierra de Arnhem, en el Territorio del Norte, en Australia, podrían tener más de 50 000 años de antigüedad.

Temática, colores y técnicas sobresalientes en las pinturas

En las pinturas rupestres del Paleolítico se simbolizan animales y líneas. En el Neolítico se representaban animales, seres humanos, figuras, símbolos, el medio ambiente y manos, representando además el comportamiento habitual de las colectividades y su interacción con las criaturas del entorno y sus deidades. Entre las principales figuras presentes en estos grafos encontramos imágenes de bisontes, caballos, mamuts, ciervos, renos, etc., aunque las marcas de manos también ocupan un porcentaje importante. Frecuentemente se muestran animales heridos con flechas. Los motivos y los materiales con que fueron elaboradas las distintas pinturas rupestres son muy similares entre sí, a pesar de los miles de kilómetros de distancia y miles de años en el tiempo. Todos los grupos humanos que dependían de la caza y de la recolección de frutos efectuaron este tipo de trabajo pictórico.

En las pinturas rupestres generalmente se usaban uno o dos colores, incluyendo algunos negros, rojos, amarillos y ocres. Los colores, también llamados pigmentos, eran de origen vegetal (como el carbón vegetal), de fluidos y desechos corporales (como las heces), compuestos minerales (como la hematita, la arcilla y el óxido de manganeso), mezclados con un aglutinante orgánico (resina o grasa).

Las cuevas se ubican totalmente en el interior del terreno y las pinturas se hallan en zonas de oscuridad completa o casi completa. Se cree que los antiguos artistas se auxiliaban con unas pequeñas lámparas de piedra alimentadas con tuétano.

Los colores se untaban directamente con los dedos, aunque también se podía escupir la pintura sobre la roca, o se soplaban con una caña hueca finas líneas de pintura. En ocasiones los pigmentos en polvo se restregaban directamente en la pared y asimismo, se los podía mezclar con algún aglutinante y aplicar con cañas o con pinceles rudimentarios. Como lápices se usaban ramas quemadas y bolas de colorante mineral aglutinadas con resina. A veces se aprovechaban desniveles y hendiduras de la pared para dar la sensación de volumen y realismo.

A menudo las siluetas animales se marcaban o raspaban para generar incisiones y así producir un contorno más realista y notorio en la roca.

La edad de las pinturas permanece en muchos sitios arqueológicos como un gran interrogante, ya que los métodos para determinarla, como el del carbono-14, pueden fácilmente llevar a resultados erróneos por la contaminación del material evaluado y también porque las cavernas y superficies rocosas presentan protuberancias en las que se alojan residuos de suciedad provenientes de diversas épocas. Para determinar la fecha de su creación se recurre a técnicas más convencionales como fechar imágenes por el tema representado. Por ejemplo el reno dibujado en la gruta española de la cueva de Las Monedas, cuyo origen estimado corresponde a la última glaciación. Los yacimientos de pinturas rupestres se dan con mayor frecuencia en Francia y España.

Caza de búfalos, Tassili n'Ajjer, Sáhara, Argelia

Figuras humanas en Twyfelfontein, Namibia

En Ukhahlamba-Drakensberg ( Sudáfrica) se encuentran pinturas de aproximadamente 3000 años de antigüedad atribuidas a las tribus de San, quienes se establecieron en la región hace unos 8000 años. Estas pinturas muestran seres humanos y animales y posiblemente se hallan relacionadas con prácticas de carácter mágico para propiciar la caza.

La mayor cantidad de pinturas rupestres en el continente africano se encuentran en la región de Twyfelfontein ( Namibia). En las afueras de Hargeisa ( Somalia) se han descubierto recientemente pinturas que muestran a los antiguos habitantes pastoreando ganado. Otras pinturas pueden hallarse en las cuevas de las montañas de Tassili, en el sudeste de Argelia, en Akakus, y en otras regiones del Sahara como los montes Ayr. También en Tibesti, Chad y en Níger.

En la región de Fezán y en el sur argelino se pueden distinguir tres fases de elaboración de pinturas rupestres:

Figuras humanas sobre roca, Zimbabue

Primera fase o primitiva: originada aproximadamente en el 10 000 a. C., en este periodo se representan animales salvajes y escenas de caza que dan prueba de la existencia de pueblos cazadores y de un ambiente climático diferente.

Segunda fase o pastoral: pinturas con imágenes de animales domésticos, especialmente bovinos, demuestran la crianza y domesticación de los mismos; posteriormente aparece el caballo.

Tercera fase o garamántica: en 2000 a. C.; denominada así por el pueblo de los garamantes que habitó el Fezzan. Surgen representaciones del dromedario por lo cual se concluye que el desierto predominaba en el continente.

También existen pinturas de unos 3500 años de antigüedad en el desierto del Sahara (aunque está siendo expoliado y vandalizado​). Y parece ser que los fenicios establecieron colonias en la costa del actual Sahara Occidental en la época de Hannón el Navegante, pero se desvanecieron sin dejar rastro.

América del Norte

En América del Norte, la presencia de arte rupestre, incluye desde Alaska, Canadá, Estados Unidos y México con pinturas de la era lítica, en Alaska, de la era de hielo en Canadá, hasta Florida con representaciones de mamuts que datan entre 13,000 a 20,000 años; desde California y Sonora en Oasisamérica, hasta Mesoamérica, pasando por Aridoamérica.

Múltiples sitios de arte rupestre podemos encontrar en Canadá. Así en Bow Valley Park con pinturas de 500 años a 1,300 años de antigüedad, Higwoods en Alberta con más de 300 años, Parque Provincial de Petroglifos Peterborough, está designado como un sitio histórico nacional, conocido por los pueblos indígenas como Kinoomaagewaabkong o The Teaching Rocks. También podemos encontrar arte rupestre de Canadá en el Parque de Escritura en Piedra Áísínai'pi, Todo un escenario existe para las pictografías y petroglifos del Territorio Wuikinuxv, Parque Provincial de los Dinosaurios​

Estados Unidos

En Estados Unidos el arte rupestre tiene grandes concentraciones en Oasisamérica, Utah, Arizona, California, aunque se pueden encontrar en Aridoamérica en Texas, Florida, y otros estados.

Así vemos arte en la Sierra del Coso en California, Lower Pecos Canyonlands National Park en Texas, Coso Range Rock Art en California, Moab Utah, con 900 a 2,000 años de antigüedad. En Arizona encontramos el sitio Sears Point, cerca de Yuma, así como en Ajo

El arte rupestre en México, al igual que en otros países de Norteamérica, y del mundo de múltiple y diverso. Podemos encontrar en los estados de Baja California Sur, Baja California, Sonora, Sinaloa, Chihuahua, Nuevo león y en casi todos los estados del país, incluyendo algunos estados de Mesoamérica, como son Guanajuato, Hidalgo, Oaxaca y Yucatán.

América del Sur

En América del Sur, la extensión continental y la multiplicidad de ambientes y culturas prehistóricas hace difícil una abstracción que permita caracterizar genéricamente.

En Paraguay, se han descrito una serie de pinturas en la zona de Amambay, específicamente en el cerro Jasuka Venda o cerro Guasú, lugar considerado sagrado para la etnia Pai Tavyterá, que datan aproximadamente de 5000 años.​

En Chile, han determinado nueve estilos estrechamente relacionados con las distintas regiones geográficas.

En Perú, han establecido 14 modelos estilísticos de pinturas, grabados y geoglifos incluyendo las famosas y enigmáticas Líneas y geoglifos de Nazca y de Pampas de Jumana.

Bolivia plantea cinco períodos.

En Venezuela se han descrito cuatro áreas principales.

En Ecuador, se han definido tres zonas de importancia en el área oriental.

En Colombia, la mayor cantidad de pinturas rupestres se ha hallado en los abrigos rocosos de Chiribiquete; las más antiguas datadas en 19 510 años AP.​ También se ha registrado una gran concentración de pinturas en el altiplano cundiboyacense, aunque también se presenta en otras zonas de la Cordillera Oriental y en las llanuras de las cuencas hidrográficas de afluentes del Amazonas y el Orinoco. El color más recurrente es el ocre rojo, pero se han encontrado muestras en negro, blanco, amarillo y naranja. Aun no se han realizado investigaciones sobre estilos ni hay datos de cronología.​

En la amplia extensión del Brasil los últimos años han visto una proliferación de descubrimientos arqueológicos que llevan las variaciones estilísticas y culturales a más de cien variantes.

En Argentina, se definen cuatro grandes estilos o culturas de arte rupestre en el noroeste del país. Se identifican tres momentos estilísticos en la Patagonia. En las sierras centrales de Provincia de Córdoba y Provincia de San Luis.

En Uruguay, Consens propone seis tendencias estilísticas. El Centro de Investigación de Arte Rupestre del Uruguay es una sociedad científica sin fines de lucro que ha desarrollado tareas de investigación desde 1972 y tiene como objetivo salvaguardar y hacer conocer el arte prehistórico nacional.

Pinturas rupestres de la cueva Ichic Tiog (3900 m s. n. m.) en Chacas, Áncash, Perú

De los veinticinco departamentos del Perú, veintitrés reportan sitios de arte rupestre, solo dos no reportan: Tumbes, en la costa norte, y Ucayali, en la selva amazónica.​

En 1875, cuatro años antes del descubrimiento en Europa de las pinturas de Altamira (inicialmente no consideradas como arte prehistórico) un ingeniero español Barhola Rial Posadas en el Uruguay, copiaba cuidadosamente los diseños que veía en una enorme piedra y agregaba luego al pie de la lámina, sin ninguna duda, que ellos eran "diseños de indios".

Luego de esta primera contribución (que marca el nacimiento de la primera etapa de la arqueología uruguaya), otros investigadores como Figuerido, Larrauri, De Freitas, Figueiras, Consens y Bespali, Peláez han trabajado, publicando, revisando y descubriendo nuevos sitios en el resto del país.

Como resultado de esas investigaciones, se conocen hoy decenas de sitios con pinturas y grabados. Los primeros ubicados al sur del Río Negro y los segundos al norte.

Las pinturas están realizadas en las paredes verticales de enormes bloques de granito, que emergen como grandes monumentos en las amplias praderas onduladas del sur del Uruguay.

Se conservan aún hoy unas cuarenta de estos sitios con un grado de percepción visual aceptable. Mientras que en cerca de cien bloques, apenas se ven los restos de los que fueran importantes murales pintados. Algunas áreas de los departamentos de Flores, Florida y Durazno debieron ser en esa época, verdaderas exposiciones al aire libre.

Como mínimo, se comenzó a pintar hace unos 2500 años. Hubo un período posterior alrededor del año 1200, donde se vuelve a pintar, sobre la misma base estilística de figuras geométricas. Pero ahora se utilizan complejas formas cerradas, con importante variación de los diseños internos.

También en ese periodo se ensayan varias técnicas diferentes como el uso de pinceles finos (2 a 3 mm -milímetros-), la preparación de la superficie previo al diseño, manos en positivo e incluso pintura en negativo. Hay un especial cuidado en no sobreponer las pinturas, cuidándose el uso del espacio, como una referencia muy valiosa.

Pintura rupestre en Bhimbetka

Se han encontrado pinturas rupestres en Tailandia, Malasia, Indonesia e India:

En Tailandia las cavernas se ubican a lo largo de la frontera Birmano-Tailandesa.

En Malasia las más viejas pinturas están en Gua Tambun en Perak, datadas en unos 2000 años atrás, y los grafos en la cueva de Niah en el parque nacional homónimo, que datan de unos 1200 años.

En Indonesia las cuevas de Maros en Sulawesi son famosas por las copias de manos, también encontradas en cuevas en el área de Sangkulirang.

En India destaca la región de Bhimbetka, un emplazamiento arqueológico en donde se encontraron rastros de vida humana de la Edad de Piedra, entre ellos pinturas rupestres de hace unos 9000 años.

Península ibérica

La península ibérica es uno de los territorios donde podemos encontrar yacimientos prehistóricos del periodo paleolítico en Europa. Existen algunos relevantes por su antigüedad, por su singularidad, por su calidad, etc. Por ejemplo, la cueva de Nerja alberga, según estudios de 2012, las que podrían ser las pinturas más antiguas de la humanidad, además realizadas por neandertales.​ Uno de los sitios de extraordinaria calidad, y además el primero reconocido como arte prehistórico, es la Cueva de Altamira, ubicada en España. En esta caverna existen unas ciento cincuenta pinturas, distribuidas en los muros y en el techo, pero el lugar más importante de la gruta es una cámara de 5 m (metros), en donde los grafos se elaboraron en el techo desnivelado, aprovechando así las protuberancias de la superficie rocosa para dar relieve a las figuras humanas y animales, especialmente bisontes -unos dieciocho- en un grupo de grafos policromáticos de gran detalle y realismo. Las composiciones de Altamira carecen de un sentido de conjunto y muchas veces las imágenes fueron superpuestas sobre otras más antiguas, circunstancia que confirma el propósito mágico-religioso y no meramente decorativo.

En el epipaleolítico, entre Barcelona y Almería, existen decoraciones murales rupestres en las paredes de cueva con superficies calcáreas y por sobre los 800 a (metros sobre el nivel del mar), hechas por un pueblo nómada. Estas pinturas se caracterizan por un realismo impresionante, considerando que fueron creadas con herramientas rústicas. Muestran un desarrollo estilístico que incorpora paulatinamente la abstracción, el detalle esquemático, y un dinamismo extremo. Pero lo que más llama la atención son los motivos antrópicos, incluyendo hombres vestidos con pantalones, ornamentados con plumas y armados con arcos, representando frecuentemente escenas de caza. Las mujeres utilizan faldas y están adornadas con plumas.

Durante el mesolítico, las comunidades humanas localizadas en la península se caracterizaron por desarrollar un nivel de trabajo artístico más avanzado al representar en imágenes situaciones cotidianas como la caza, las luchas, los ritos y ceremonias. Las primeras pinturas de este tipo se hallaron en el año 1903 en Calapatá, pero también se originó en las provincias de Almería, Albacete, Castellón, Valencia, Lérida y Teruel. Estas grutas se distinguen de muchas otras debido a que son meros refugios al aire libre. Entre las manifestaciones más impresionantes se halla la de El Cogul (Lérida), que representa una ceremonia en la cual un grupo de mujeres danzan con faldas alrededor de un hombre.

En Portugal, Extremadura, Cádiz y la Sierra Morena se encuentran las pinturas más importantes de tendencia abstracta, representando signos ideomorfos.

La elaboración de pinturas rupestres en Francia está registrada desde hace unos 32 000 años, por ejemplo las de la cueva de Chauvet o las atribuidas a la cultura auriñaciense en la gruta de Aurignac. Alcanzaron su máximo esplendor entre el 14 000 y el 13 000 a. C., en la cueva de Lascaux. En esta caverna son representados caballos, ciervos y otros animales. Las pinturas de la cueva de Lascaux se caracterizan por poseer contornos marcados con negros, para destacar la imagen y polvos de colores, para resaltar los efectos cromáticos.

En Australia se ha encontrado una significativa cantidad de pinturas, cuyos ejemplos más importantes están en el parque nacional Kakadu, una gran colección de pinturas a base de ocres. El ocre es un material no orgánico, por eso es imposible fechar las pinturas con el procedimiento de radiocarbono.

Pintura de un hombre (se cree que un guerrero o cazador)

Véase también

Referencias

Bibliografía

Alonso Tejada, Anna y Alexandre Grimal Navarro: L´Art Rupestre del Cogul. Primeres Imatges Humanes a Cataluña, Pagès Editors, Lérida, 2007 (ISBN 978-84-9779-593-7).

Alonso Tejada, Anna y Alexandre Grimal, Introducción al Arte levantino a través de una estación singular: la Cueva de la Vieja (Alpera, Albacete), Alpera. (ISBN 84-605-9066-6).

Consens, Mario. Prehistoria del Uruguay. CIARU, 1997.

C.I.A.R.U., Centro de Investigación de Arte Rupestre del Uruguay (30 Nov. 1997).

Martínez Celis, Diego y Botiva Contreras, Álvaro. Manual de arte rupestre de Cundinamarca. ICANH-Gobernación de Cundinamarca. Segunda Edición, 2004.

Jopia, Manuel. Ensayo "Jurídica del arte rupestre", Feria de sociales y antropología 2014. Colegio "Dr. Martín Cárdenas".

Enlaces externos

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Pintura rupestre - Wikipedia, la enciclopedia libre

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Este aviso fue puesto el 13 de marzo de 2019. Una pintura rupestre es un dibujo o boceto que existe en algunas rocas o cavernas, cuevas, especialmente los prehistóricos. El término "rupestre" deriva del latín rupestris, y este de rupes (roca).

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Aunque faltan muchos

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¿Cuándo están datadas las primeras manifestaciones de pintura rupestre?

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¿Cuándo están datadas las primeras manifestaciones de pintura rupestre?

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Realiza una linea de tiempo que vaya desde estas primeras pinturas hasta el año 5000 a.c., y en la que figuren también algunas importantes, como las siguientes. Puedes añadir todas las que encuentres y os gusten

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Realiza una linea de tiempo que vaya desde estas primeras pinturas hasta el año 5000 a.c., y en la que figuren también algunas importantes, como las siguientes. Puedes añadir todas las que encuentres y os gusten

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Altamira
Lascaux
Cogul
Siega Verde
Chauvet
Villar del Humo
Albarracín

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Hace un par de semanas el arte paleolítico cantábrico ocupó, por méritos propios, la portada de la revista Science. El motivo: unas fechas obtenidas mediante el método de uranio-torio indicaba que las pinturas podían ser más antiguas de lo que se pensaba, llegando a fechas auriñacienses y coincidiendo las pinturas más antiguas con la época en que el sapiens sustituyó al neandertal, especie cuya autoría no se descarta para las pinturas más antiguas.

El artículo expone un anticipo del trabajo que están llevando a cabo investigadores de distintos centros (Universidad de Bristol, de Cantabria, Museo Altamira...). En concreto, se han datado 50 muestras de calcita procedentes de 11 cuevas de Asturias y Cantabria. La peculiaridad de este método de datación es que no se data la pintura en si (como se ha hecho otras veces con c-14), sino que se datan costras estalagmíticas infrapuestas o superpuestas a la pintura. Por lo tanto, el resultado no es la fecha de la pintura, sino una fecha "ante quem" o "post quem". En el mejor de los casos, cuando se ha podido datar costra infrapuesta y superpuesta a la pintura, lo que se obtiene es un intervalo de fechas. En este último caso hay que destacar que cuando se han datado costras infrapuestas y superpuestas, los resultados siempre han sido coherentes (es decir, la costra infrapuesta ha dado fechas más antiguas que la superpuesta).

Aunque, como decía, la investigación abarca 11 cuevas, en el artículo se habla fundamentalmente de los resultados de tres de ellas: Altamira, Castillo y Tito Bustillo. En Altamira, donde todo el arte se atribuía tradicionalmente al solutrense y magdaleniense (coincidiendo también con la cronología de sus depósitos), se han obtenido fechas más antiguas en un caballo (22000) y en un claviforme (35000), ambos del del techo de los polícromos. Sobre esta última fecha los autores del artículo hacen notar un par de cosas: que en algunas partes del techo hay pequeños claviformes similares al datado superpuestos a los polícromos (a buen entendedor...) y que esa fecha confirma la teoría de Breuil, que situaba estas figuras en el solutrense o antes.

De la cueva de El Castillo se publican 4 fechas: 22.600 para un cuadrúpedo realizado en pintura lineal negra de contorno, 34.100 para un disco rojo, 24.200 y 37.300 para sendas manos y 40.800 para un disco rojo realizado con las misma técnica que las manos (soplado). El dato más sorprendente es el del disco, que se convierte en la pintura rupestre con datación absoluta más antigua de Europa y lo sitúa en época en la que neandertal campeaba por esas tierras. De las dos manos, la fecha más reciente entra dentro de lo esperable para ese tipo de imágenes, pero la de 37.300 es más antigua de lo que cabría esperar a partir del conocimiento que se tenía hasta ahora de la cronología del arte rupestre.

Por último, en Tito Bustillo se han datado costras infrapuestas y superpuestas a un antropomorfo, utilizando dos métodos distintos. Estas cuatro fechas dan un intervalo situado entre 29.600/25.200 para la costra superpuesta (las pinturas son anteriores a esta fecha, por lo tanto) y 35.500/37.000 para la infrapuesta (las pinturas son posteriores a esta fecha). Es de destacar que las fechas obtenidas para ambas muestras (infrapuesta y superpuesta) son coherentes.

¿Qué va a pasar ahora? Pues pasará como cuando se dató Chauvet: se inicia probablemente una época de intenso debate en los congresos y revistas científicas en torno a la cronología del arte paleolítico. Jean Clottes, el responsable de los trabajos de Chauvet y gran experto en la materia ya ha puesto en duda estos resultados. Y probablemente no habrá que esperar mucho tiempo para que se inicie ese debate. La semana que viene comienza en Santander un curso sobre Altamira dirigido por uno de los autores del artículo (César González Sainz), donde participarán varios de los autores (Rodrigo de Balbin, Ramón Montes, José Antonio Lasheras), además del propio Jean Clottes. No me lo puedo perder.

A mi también me surgen algunas dudas y propuestas. Por ejemplo, en Altamira no se conocen, creo, depósitos anteriores al solutrense. Eso no quiere decir que sea imposible que haya pinturas anteriores, pero merece la pena reflexionar sobre ello. Me entran dudas también sobre las diferencias de 4000 años que dan los dos métodos usados en Tito Bustillo. Y echo en falta dos cosas: dataciones de pinturas tradicionalmente consideradas magdalenienses, para contrastar con estos resultados, y dataciones de costras asociadas a grabados exteriores, considerados de lo más antiguo del arte paleolítico. Seguro que estas y muchas más cosas se van aclarando las próximas semanas en Santander.

Acabo con un pequeño ataque de vanidad, mostrando parte de las referencias bibliográficas del artículo 🙂

Hace un par de años os conté en el blog un hecho absolutamente insólito: un equipo de investigadores de la Universidad de Cantabria había descubierto pinturas paleolíticas en la cueva Morín mientras realizaban una excavación arqueológica autorizada por el Gobierno de Cantabria. El hallazgo se notificó al Gobierno, pero éste alegó que el permiso no incluía autorización para realizar un estudio de arte rupestre e inhabilitó a tres prehistoriadores, impidiéndoles ejercer en Cantabria cualquier actividad relacionada con el patrimonio cultural durante cuatro años, que después un recurso redujo a dos.

Después de aquello hubo un segundo recurso al que la Administración respondió con el silencio administrativo y, por lo tanto, desestimándolo. César González Sainz, uno de los investigadores sancionados, puso una demanda contra el Gobierno de Cantabria en el contencioso administrativo. Y hace un par de días se ha comunicado la sentencia del Tribunal Superior de Justicia de Cantabria que, felizmente, da la razón a César y se la quita al Gobierno de Cantabria, reconociendo que la sanción que impuso el Gobierno de Cantabria es "nula por no ajustarse a derecho".

La sanción impuesta ilegalmente por el Gobierno de Cantabria no solo ha perjudicado a las personas sancionadas, sino que ha privado a la sociedad del trabajo de uno de los especialistas con mayor reconocimiento internacional en la materia durante dos años, que además han coincidido con un año sabático en el que se iba a dedicar exclusivamente y full time a la investigación. La sentencia me hace muy feliz porque reconoce que la decisión del Gobierno de Cantabria fue ilegal, pero me sabe a poco porque no compensa los daños morales del recurrente y no tiene consecuencias para quienes tomaron la decisión de aplicar una sanción ilegal.

Pero me parece que la sanción, aunque tarde, llega en un buen momento, coincidiendo con el cambio de gobierno en Cantabria. El nuevo equipo de la consejería de cultura debe tomar buena nota de esta sentencia y analizar todo lo que hay y hubo detrás del expediente sancionador. El nuevo equipo de gobierno debe saber quién ha estado gobernando y de qué manera, y cambiar al menos las formas de trabajar en la consejería de Cultura (por no hablar ya del equipo, claro). Deben tomar buena nota del pequeño detalle que incluye la sentencia acerca de la fecha de permiso para realizar la excavación: en noviembre se autorizó a realizar la excavación durante ese año, algo que prácticamente hacía imposible la excavación porque se aprovechan los meses de verano, cuando no hay docencia en la universidad, para hacer los trabajos de campo. Deben analizar qué intereses había detrás de la sanción, ¿quizá cuestiones "territoriales" de control de la arqueología regional? ¿quizá intereses personales de individuos que, puesto que no alcanzan méritos suficientes, solo pueden medrar o mantener su estatus pisando a los profesionales aunque haya que saltarse la ley? Deberán preguntarse si quien decidió aplicar la sanción ilegal lo hacía siendo consciente de esa irregularidad. Y, por supuesto, deben replantearse la forma en que se gestiona la investigación arqueológica en Cantabria: cómo, a quién, cuándo y con qué meritos se otorgan los permisos para realizar actuaciones arqueológicas y las subvenciones correspondientes. Y deberán preguntarse si se ha sido igual de riguroso con todos los investigadores a la hora de exigirles el cumplimiento de sus obligaciones.

Todo eso le tocará al nuevo gobierno, al que le toca hacer una reforma completa de la gestión del patrimonio cultural de Cantabria. Pero hoy habrá que tomarse un gintonic para celebrar la buena noticia. Y cuando pase por Santander, César, ya veremos cómo lo celebramos :-). Enhorabuena y gracias por tu constancia y por no rendirte ante los futuros ex-poderosos.

¡¡¡¡SIIIIII!!!!!

El arte rupestre paleolítico cantábrico ha sido proclamado "Patrimonio de la Humanidad". Esa es la noticia que ya están lanzando unos pocos medios de comunicación, aunque de momento la web de la Unesco no ha dicho nada. Sin duda, esta es una gran noticia para Asturias, Cantabria y País Vasco.

La candidatura estaba integrada por 14 de las cuevas más representativas de esta expresión artística. En casi todas ellas tuve la oportunidad de trabajar hace 10 años en el proyecto que compartí con Texnai: " PhotoVR Database: Paleolithic Arts in Northern Spain" Aquel proyecto, que consistía en hacer lo mismo que hace hoy google con sus coches, dió origen a una publicación que recibió el premio nacional de edición universitaria, así que como comprenderéis, es un proyecto del que me siento muy orgulloso por muchos motivos: porque fue absolutamente innovador, porque dio lugar a una publicación francamente interesante, y por el premio. He dedicado 5 años de mi vida al estudio del arte paleolítico, por lo que esta noticia me entusiasma de una forma muy, muy especial.

Estas son las 14 cuevas que, desde hoy, son Patrimonio de la Humanidad:
ASTURIAS CANTABRIA PAÍS VASCO

Santimamiñe

Ekain (aquí descubrimos un bisonte grabado; el artículo que publicamos César González, J. Altuna y yo está publicado íntegro aquí)

Altxerri

Para lograr esta calificación muchos compañeros han trabajado durante mucho tiempo en distintas universidades y gobiernos autonómicos. Desde aquí les envío un abrazo y les felicito por el grandísimo logro obtenido.

En la foto de arriba aparece Nerea mientras trabajábamos en la cueva de Ekain, en la galería de los osos. La foto fue realizada por Takeo Fukazawa

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Hace un par de semanas el arte paleolítico cantábrico ocupó, por méritos propios, la portada de la revista Science. El motivo: unas fechas obtenidas mediante el método de uranio-torio indicaba que las pinturas podían ser más antiguas de lo que se pensaba, llegando a fechas auriñacienses y coincidiendo las pinturas más antiguas con la época en que el sapiens sustituyó al neandertal, especie cuya autoría no se descarta para las pinturas más antiguas.

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Tened en cuenta que hay dos lineas de tiempo, una debajo de la otra, normalmente deberían ir seguidas.

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Primero realizad un resumen de forma general, qué tipo de figuras, qué colores, cómo cambiaron de una etapa a la otra, etc.

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Escogemos 10 motivos de arte prehistórico (rupestre) y los reproducimos en 10x15 cm (como una postal aprox.), además añadimos un pequeño cartel con información (de qué cueva son, época, inf. general, etc.)

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Realiza un pequeño repaso por las etapas de la evolución humana y detente en explicar cómo eran los hombres que pintaron en las cuevas

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Dibujos de cada etapa
Dibujo más grande en los hombres que pintaban. Escenificación de un momento de la vida prehistórica en el que estén haciendo esas pinturas

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Como habéis visto en clase llamamos "proceso de hominización" al largo proceso que va desde los primates hasta lo que podemos considerar humanos. Durante muchos años fueron apareciendo en los homínidos de diferentes especies varias características que finalmente fueron los rasgos principales de nuestra especie. No se puede decir que haya una sola cosa que nos convierta en humanos y como la única información que tenemos es a través de los yacimientos arqueológicos continuamente hay nuevos descubrimientos que nos enseñan algo nuevo. Así que no está claro cuál es nuestro "árbol genealógico", aquí hay algunos:

De todos los que hay ahí, ¿cuáles hemos estudiado? Es importante que os deis cuenta de que no es una linea recta, de uno a otro y de ahí al siguiente, hay muchas ramas y algunos cohabitaron. En principio se cree que eran especies diferentes, sin embargo se ha descubierto que tenemos genes neandertales... Mira esta noticia de El País

Algo más sobre los neandertales

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Como habéis visto en clase llamamos "proceso de hominización" al largo proceso que va desde los primates hasta lo que podemos considerar humanos. Durante muchos años fueron apareciendo en los homínidos de diferentes especies varias características que finalmente fueron los rasgos principales de nuestra especie.

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Videos y documentales sobre los hombres prehistóricos

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La cueva negra es un abrigo que está en Murcia donde se han encontrado restos de homínidos , y otra cosa muy importante, de una hog...

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Hay varias teorías sobre el sentido que tenían estas pinturas

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El Blog de Antonio Jesús Bazalo de Miguel

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Breves interpretaciones sobre el arte rupestre del Paleolítico Superior

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Hace ya muchos años que un recién entrado en la carrera de Historia escribió esto, aquello le sirvió para obtener un 10. Han sido muchas y muy variadas las interpretaciones que se han hecho a cerca del arte rupestre del Paleolítico Superior en nuestra península, como veremos a lo largo de este estudio.

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No es nada fácil, pero seguro que conseguís desentrañar algo de estos textos. Continuad con las otras tres teorías al final de la entrada

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Hornos de la Peña. Cantabria
Puedes consultar otras teorías en La-magia-simpatica (Breuil) Vicente Camarasa
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María
Arte paleolítico, ese gran desconocido... la verdad es que lo de las interpretaciones es tan variable, y depende de tantas cosas (política y mentalidad del momento sobre todo, siempre ha sido independiente de los avances en la investigación, y si no que se lo digan a Bush)que bueno, casi prefiero que la interpretación sea personal, o que al menos siga el criterio del examinador correspondiente...

Las cuevas de cantabria son una pasada, aunque ahora que las han incluido en la lista de la Unesco, acabarán por destrozarlas... y es una lástima, porque Hornos de la Peña es espectacular (y poco común, porque son grabados del solutrense, es una cueva especializada en eso), y que decir de Chufin... totalmente virgen (que ni han prospectado, lo que tiene que haber por allí), unas pinturas increibles, con grabados, y el mejor guia de todos...

Por cierto, no se si te has enterado de la iglesia gótica que se está excavando en la pobla medieval de Ifach, que fue destruida si no recuerdo mal a mediados del XIV (bueno, la campaña es para todo el poblado, que está en un peñón al lado de la playa, y que de momento estan prospectando la muralla, las torres, la iglesia y una necrópolis). Estuve allí de prácticas en verano, y es una pasada, y cada vez están sacando cosas nuevas y más interesantes.

Fecha: 08/09/2009 16:38.

cheap jordans

Pese a la gran cantidad de evidencia encontrada.

Fecha: 13/12/2010 07:25.

Oscar

En cuanto a cuevas se refiere, grandes formaciones son las del Soplao.

Fecha: 26/01/2011 17:08.

Yo

El Paleolític va ser un període de gran unitat cultural i artística. Els primers i més importants descobriments es van produir a França i Espanya, però a poc a poc les troballes es van anar ampliant a Itàlia, el Nord d'Àfrica i el Sàhara, Sud-àfrica, els Urals, l'Índia o Austràlia. En els jaciments de la zona franc - cantàbrica es van trobar exemples d'art rupestre i art moble i, no obstant això, en la resta dels territoris es va constatar una absència absoluta d'art parietal.
Se suposa que la sorprenent profusió de pintures a la zona aquitano - cantàbrica es deu a les peculiars característiques geològiques En una de les masses calcàries s'han format moltes coves naturals, però hi ha terreny encara més càrstic en zones com Iugoslàvia i allà no s'han trobat cavernes amb gravats o pintures paleolítiques. En moltes ocasions s'ha estudiat la possibilitat que l'explicació estigui en l'abundància de caça i en una climatologia més benevolent, que va originar una major reunió de població i, en conseqüència, un focus cultural més intens a l'àrea franc - cantàbrica.

En definitiva, per raons encara confuses, les manifestacions pictòriques del Quaternari fins ara trobades es limiten pràcticament a l'àrea geogràfica hispà - francesa, per quantitat i qualitat, és el focus més important, a més del possible centre de creació i irradiació de les pintures parietals.

Fecha: 07/03/2013 20:12.

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sdelbiombo. Una mirada artística al mundo

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Hornos de la Peña. Cantabria Puedes consultar otras teorías en La-magia-simpatica (Breuil) Vicente Camarasa Comentarios > Ir a formulario María Arte paleolítico, ese gran desconocido...

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Explicad lo que entendéis de cada teoría, realizad un dibujo y texto explicativo de cada una. Dad vuestra propia opinión al respecto

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Describidlas, qué abrigos hay, qué pinturas en cada abrigo, de qué época son, un mapa de la zona, algún dibujo, etc.

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Un descubrimiento en dos fases, explicadlo. Tenéis más información en vuestra agenda.

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Las pinturas del arco levantino, Patrimonio de la Humanidad

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Las pinturas del arco levantino, Patrimonio de la Humanidad

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Enlace a la página oficial de la UNESCO. ¿Qué quiere decir "Patrimonio de la Humanidad"?
Sí, está en inglés..., ¿y ahora qué hacemos

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Rock Art of the Mediterranean Basin on the Iberian Peninsula

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The late prehistoric rock-art sites of the Mediterranean seaboard of the Iberian peninsula form an exceptionally large group. Here the way of life during a critical phase of human development is vividly and ...

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Otro documento, por si os resulta más útil

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Otro documento, por si os resulta más útil