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當紫禁城遇上凡爾賽宮：十七，十八世紀中法文化交流

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這裏分別展出了法國和中國的皇室以及他們的肖像，除了令觀賞者更能瞭解雙方形式，亦能更直觀地對比兩國於畫像上的差別。

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路易十六加冕禮服像 （1779年）

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路易十六加冕禮服像 （1779年）

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這副圖畫是路易十六身穿加冕袍，他在1774年登基後一直致力於推動中法官方來往，亦令法國宮廷中的中國風尚潮流熱度不減反增。然而，其在位期間亦爆發了法國大革命，令中法宮廷交往暫告一段落。

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孝莊文皇后朝服像（不明，約清乾隆時期）

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孝莊文皇后朝服像（不明，約清乾隆時期）

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孝莊文皇后是康熙帝的怎麽樣，以皇太后和太皇太后身份輔政，威望崇高。她令歐洲傳教士於順治帝時期就得以踏足清宮，為中法宮廷交流奠定基礎。

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從這兩幅圖片，我們能看出什麽？

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從這兩幅圖片，我們能看出什麽？

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1. 中法兩國畫畫風格不同

中國更注重於敘事和留白

法國更注重描寫畫面和寫實

2. 中法兩國一直致力推動交流，才得以令兩國知道法國大革命仍然有良好的關係

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自1685年路易十四（當時法國國王）派遣六位有科學素養的耶穌會士前往中國，由此開機了法國傳教士一科學知識服務清宮的歷史。中法兩國一通過各類科學儀器和傳教士本身瞭解彼此，成爲中法交流核心。

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圖左：沙皮托款提環赤道公晷儀（17世紀末）

圖右：南懷仁款渾儀（1669）

南懷仁是康熙帝的法國科學啓蒙老師，憑藉皇帝信任執掌欽天監。其所製作的渾儀有漢字標識。圖右是巴黎光學和數學儀器製造商所製，並由中方收藏。

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這張桌子是康熙帝學習數學演算所用，左右兩格長方形可有各種數學公式與比重表，中間用以書寫。當時多名傳教士都當過康熙的老師，而康熙進步很快，甚至發表過數學論文。

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這本中文版的幾何原本由張誠和白晉，兩位傳教士翻譯，並由内務府抄寫。這表現出中國當時科學發展方面受法國幫助下急速發展。

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此部分包括陶瓷，琺琅，玻璃器及紡織品等兩國精湛工藝互相交流，推動了雙方的工藝創新及發展。

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花蝶紋碗：胭脂紅釉粉彩瓷

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花蝶紋碗：胭脂紅釉粉彩瓷

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粉彩：琺琅彩的一種，由景德鎮衍生，西方陶瓷史界名爲 famille rose

胭脂紅釉：從歐洲傳入，創燒於康熙晚年，十分稀有

這件雍正瓷碗以胭脂紅釉色結合粉彩，釉色粉嫩嬌艷而瓷胎體極薄；充分展現了雙方技術的融合以及出彩。

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在十七，十八世紀，紫禁城和凡爾賽宮都受到對方的藝術影響，也成爲了文化交流中重要的一部分。

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本畫經由意大利耶穌會士潘廷章所繪乾隆畫像製成，並在瓷板像製成後被路易十六收入，挂於書房。這表現出了中西的交流和法國對中國的重視。

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這柄摺扇是法國所製作的。由於中國外銷摺扇在法國大受歡迎，法國本土興起製摺扇。除了藉鑒中國風格外，一發展出劃歸電壓的風格，後來更成爲法國宮廷女性搭配服飾的時尚配飾，還有嚴格的用扇禮儀。

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中法的交流令雙方發展急速

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中法的交流令雙方發展急速

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在科技與外交的這一個環節，我們看到法國為中國打開了通向西式科技的道路，甚至引進了清宮内，令中方得以更快與當時的西方世界接軌，也推進了中國科技儀器的發展。

同樣地，在藝術與新知的環節，我們也看到了中國帶給西方的摺扇工藝，也在之前的藝術互鑒中的瓷器，絲綢等，看見法國成爲西方看見中國的一道大門，而法國也通過中國於潮流上擁有更多特色。

無論是中方對法方抑或相反，我們都能看見兩國對外的開放和其他文化的接納。

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我看見了不少珍貴的藏品，這些不止讓我們看見了雙方互鑒下科技得到了創新，亦讓我們看見雙方抱持欣賞的態度，才能讓關係正向地發展下去。比如剛才所看到的粉彩胭脂瓷碗，這是我在這一個展覽中最喜歡的展品。因爲這不止讓我們看見了法國對中國瓷器的喜愛，也讓我們看見了雙方合作才能創作出這件精美的瓷器。