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Colin vit avec sa souris, mais il souffre de sa solitude. Sa vie change lorsqu'il rencontre Chloé, avec qui il se marie. Mais Chloé attrape une grave maladie : un nénuphar lui pousse dans le poumon droit. Dès lors, tout semble se détériorer dans la vie de Colin.

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Interview de la première mondiale avec Denisov

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Interview de la première mondiale avec Denisov

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“L’Ecume des jours” à l’Opéra Comique | INA

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À propos de la série

Le 23 juin 1959, Boris Vian est terrassé par une attaque pendant la projection de J'irai cracher sur vos tombes, film tiré de son roman. Il disparaît avant d'avoir eu 40 ans, comme il l'avait lui-même prédit. Retour en quatre émissions sur l'oeuvre...

Le 23 juin 1959, Boris Vian est terrassé par une attaque pendant la projection de J'irai cracher sur vos tombes, film tiré de son roman. Il disparaît avant d'avoir eu 40 ans, comme il l'avait lui-même prédit. Retour en quatre émissions sur l'oeuvre de cet ingénieur du verbe, du swing et sur sur sa vie aussi brève que dense.

Provenant de l'émission

La Compagnie des oeuvres, du lundi au jeudi de 15h à 16h sur France Culture

L'émission s'ouvre à toutes les disciplines et s'intéresse désormais à tous les grands créateurs et toutes les grandes créatrices du patrimoine culturel mondial de l'humanité : littérature, mais aussi arts plastiques, musique, cinéma et arts de la scène.

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Boris Vian, génie créateur : un podcast à écouter en ligne | France Culture

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Le 23 juin 1959, Boris Vian est terrassé par une attaque pendant la projection de J'irai cracher sur vos tombes, film tiré de son roman. Il disparaît avant d'avoir eu 40 ans, comme il l'avait lui-même prédit. Retour en quatre émissions sur l'oeuvre...

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1929-1996

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1920 - 1959

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Considéré comme l’un des compositeurs russes les plus importants du XXe siècle

Après ses études, il enseigne l’instrumentation et la lecture de partitions au Conservatoire mais n’obtient pas sa propre

classe de composition car son enthousiasme pour l’avant-garde occidentale est considéré avec suspicion.

Il aimait la culture française et se passionnait

pour Pierre Boulez ainsi que pour Bartók, Mozart, Stravinsky et Webern.

En 1994, après un grave accident de la route, il est soigné dans un hôpital parisien. Le 24 novembre 1996, il décède à

Paris des suites de l'accident.

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Depuis sa sortie en 1947, L’Écume des jours de Boris Vian a inspiré plusieurs œuvres, notamment :

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Depuis sa sortie en 1947, L’Écume des jours de Boris Vian a inspiré plusieurs œuvres, notamment :

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Depuis sa sortie en 1947, L’Écume des jours de Boris Vian a inspiré plusieurs œuvres, notamment :

➢ Le film français de Charles Belmont sorti en 1968

➢ La pièce de théâtre d'André Ernotte créée en 1968

➢ L’album du groupe de rock progressif français Mémoriance sorti en 1979

➢ Le chanteur Nikko a enregistré un album concept intitulé L'écume des jours reprenant l'histoire du roman, le nom des

personnages, mais totalement réécrit en chansons, sans reprendre de phrases de Boris Vian (à part un très court

passage). L’album est paru en 1997

➢ Le film français de Michel Gondry sorti en 2013

➢ Le groupe de jazz/cabaret Dazie Mae a sorti en 2015 l'album Froth on a Daydream, basé sur la traduction anglaise

du roman.

➢ L'Écume des jours est même le roman favori de Lou, l'héroïne de bande dessinée du même nom créée par Julien

Neel.

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L’Écume des jours est divisé en tableaux et intermezzo. Cela permet de créer deux lignes dramatiques qui se développent en parallèle.

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L’Écume des jours est divisé en tableaux et intermezzo. Cela permet de créer deux lignes dramatiques qui se développent en parallèle.

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Ils représentent la ligne dramatique principale.

Les quatorze scènes de l'opéra peuvent être classées en trois types selon l'ambiance et le caractère qui y règnent : scènes d'action (développement actif de l'intrigue), scènes d'état (état intérieur), scènes de réflexion (conversations philosophiques, déclarations des héros sur leurs positions dans la vie).

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Étroitement liés aux scènes, ils ont leurs fonctions et thématiques. Leur rôle dans la dramaturgie globale de l'opéra se résume à trois points principaux également : le développement de l'intrigue, la description de l'environnement extérieur et la création d'une atmosphère intérieure. Le huitième interlude (entre les douzième et treizième tableaux) est à part. On y trouve un exemple de passage d'un plan dramatique à un autre. Jusqu'alors, tous les événements principaux de l'intrigue se déroulaient en tableaux Au troisième acte, le dénouement associé à l'un des personnages (Alise) se termine par un interlude (Alise incendie une librairie et se tue).

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Là où l’atmosphère était légère avec une valse, celle-ci bascule sombrement dans une cérémonie plus lugubre. Tous les personnages se retrouvent dans une mise en scène de rite funéraire. Musicalement, il y a également une rupture avec la forme de la valse se déstructurant au fur et à mesure rythmiquement. l’irruption liturgique brise toute naïveté, introduisant un arrière-plan tragique dans un cadre ludique.

On a affaire ici à du polystylisme : des univers sonores très différents se rencontrent dans une mise en tension dramatique.

Denisov combine ici des motifs liturgiques, issus du répertoire religieux (Un solo de ténor dans un style proche du chant grégorien, notamment avec le “Et in terra pax”, évoquant un arc liturgique solennel) avec des éléments de musique profane et moderne, comme le jazz ou la citation (subtilement transformée) de Wagner. Cette liturgie anticipe la tonalité tragique à venir (la maladie de Chloé, la désillusion, la fin dramatique) tout en soulignant l’aspect absurde et poétique du monde de Vian transformé par Denisov.

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Intermezzo : Le mariage de Colin et Chloé

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Intermezzo : Le mariage de Colin et Chloé

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Peu après la cérémonie, la maladie de Chloé apparaît. Ce contraste amplifié par la musique, qui passe d’une légèreté festive à un sous-ton tragique. Après tout, dans le roman, la musique (chant, jazz) contribue à la gaieté immédiate, mais sert aussi à préfigurer la chute du couple.

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Dans le livret, outre le roman et un grand nombre de textes de chants de Vian, le compositeur en introduit d'autres. Ici, le texte de la prière du ténor est tiré de la cérémonie funèbre. Deux scènes utilisent un texte latin dans l’Opéra: dans la deuxième scène du premier acte, des extraits des messes Credo et Gloria, et dans la treizième scène du troisième acte, des extraits du Requiem : Agnus Dei et du Requiem aeternam conférant ainsi aux scène, une intensité spirituelle très marquée.

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Denisov livre un moment de transition intense, inscrit sur un plan secondaire mais essentiel. Il ne fait pas avancer l’action, mais en creuse les conséquences émotionnelles : une petite fille chante une chanson sur la ville morte apportant un moment de résonance intérieure, où le décor sonore traduit une ville vidée de vie, symbolisant le sombre épuisement après la mort de Chloé tout en permettant de jouer ce rôle de transition émotionnelle vers l’épilogue, soulignant l’abandon, la désolation et la fin brutale de l’univers de Colin.

La voix de la petite fille chanteuse agit comme un chœur lointain : un élément de contraste, enfantin et presque naïf, face à un décor urbain vidé de sens, augmentant ainsi la tension dramatique et le décalage émotionnel. Le public est alors confronté au silence, puis à un écho vocal inattendu, celui d’une enfant.

Ce contraste amplifie le ressenti de perte. Il prépare l’épilogue, non pas en le dramatisant, mais en l’installant comme une conséquence inévitable.

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Classe les voix en fonction de leur registre.