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Alfonsina Storni: una de tintes románticos, que dice que se internó lentamente en el mar, y otra, la más apoyada por los investigadores y biógrafos, que afirma que se arrojó a las aguas desde una escollera

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Alfonsina Storni: una de tintes románticos, que dice que se internó lentamente en el mar, y otra, la más apoyada por los investigadores y biógrafos, que afirma que se arrojó a las aguas desde una escollera

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La idea no sería contar explícitamente la historia de Alfonsina, sino demostrar de una forma "inocente" (implícita) su figura como mero ejemplo los lugares que ocupa la piedra mar del plata sabiendo en lo popular que ella murió en el mar.

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UTILIZACIÓN DE LA MEMORIA, BREVE TEXTO QUE ESCRIBI

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UTILIZACIÓN DE LA MEMORIA, BREVE TEXTO QUE ESCRIBI

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La piedra Mar del Plata ha dado forma a artificios y espacios. El espacio que más recuerdo es aquella cantera abandonada, donde los únicos temas de conversación eran los mitos y solo veíamos cruces de madera. Hoy, la cantera a la que de niña iba a jugar está sepultada.

Recorro la ciudad y la encuentro en todos lados: en calles, en casas, en patios, en monumentos. Está ahí, destellando en el mar y, a la vez, sucia y podrida en la tierra."

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https://es.wikisource.org/wiki/Piedra_miserable

Oh, piedra dura, miserable piedra,
Yo te golpeo, te golpeo en vano,
Y es inútil la fuerza de mi mano,
Oh piedra dura, miserable piedra.

Pero haces bien, oh miserable piedra,
Deja que tiente un golpe sobrehumano,
Deja golpear, deja golpear mi mano,
Oh piedra dura, miserable piedra.

No me des nada miserable piedra,
Guarda un silencio altivo y soberano,
No te ablandes jamás entre mi mano;
Oh piedra dura, miserable piedra.

Con tu impiedad, oh miserable piedra,
Recobro alientos y el deseo gano,
No te dejes caer sobre mi mano,
Mezquina, estulta, miserable piedra.

Si un día torpe, miserable piedra,
Te venciera la fuerza del verano
Y cayeras a gotas en mi mano
Yo te odiaría, miserable piedra...

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Cuando se habla de los inicios de la ciudad de Mar del Plata, aparecen en escena nombres como Peralta Ramos, Pedro Luro o lugares significativos para el desarrollo de la villa, como es el caso del famoso saladero de Cohello de Meyrelles. Ahora, ¿qué había en esta zona hace miles, millones de años atrás?

"Pocos marplatenses registran que viven inmersos dentro de la terminación del sistema serrano de Tandilia. Las lomas son bloques ascendidos con fallas geológicas que en algún momento se reactivaron para darle forma a la ciudad como la conocemos hoy", advierte el paleontólogo del Museo de Ciencias Naturales "Lorenzo Scaglia", Matías Taglioretti. Según el especialista, que se basa en el estudio de los fósiles para reconstruir los ambientes y climas del pasado, en la historia de la zona en la que se encuentra comprendida Mar del Plata, hubo dos grandes momentos marcados. El más antiguo fue la formación geológica Balcarce, que data del Paleozoico inferior -de 450 a 430 millones de años atrás. "El registro que tenemos de eso es la piedra Mar del Plata que, en realidad, son sedimentos endurecidos depositados en un mar poco profundo de agua fría, con una fauna marina muy primitiva compuesta por invertebrados marinos como trilobites y gusanos", precisó en diálogo con 0223.

Thylatheridium cristatum (comadreja prehistorica). Edad Chapadmalalense 5 - 3 millones de años. Foto: gentileza Museo Scaglia

Taglioretti indicó que ese yacimiento "se compone principalmente de trazas fósiles que los invertebrados marinos dejaron impresos en el fondo de este mar pretérito y pueden hallarse en las exposiciones naturales de Cabo Corrientes y en los bloques de piedra que forman parte de las defensas costeras provenientes de las canteras de Batán".

El otro período, en tanto, corresponde al Cenozoico superior y abarca los últimos 5,5 millones de años. Este yacimiento permitió reconocer dos momentos importantes del tiempo geológico para toda sudamérica: el Chapadmalalense (5,5 a 3 millones de años atrás) y el Marplatense (3 a 2 millones de años atrás).

De acuerdo al paleontólogo, el análisis de esos sedimentos y su fauna arrojan que eran ambientes continentales "sin invasiones marinas importantes". "La fauna se componía, principalmente, de mamíferos y aves, como perezosos terrestres gigantes, enormes armadillos terrestres, marsupiales tigre dientes de sable, 'aves del terror', jotes gigantes, grandes roedores, ungulados nativos sudamericanos, osos de las pampas, mastodontes, caballos, lobos gigantes", explicó. Esas especies -agregó-, vivieron bajo climas cambiantes, relacionados a las épocas glaciales e interglaciales que dominaron el clima del planeta durante el Plioceno y Pleistoceno.

En el período Cenozoico Superior, hace 3 millones de años atrás, se registró la caída de un meteorito, con lógicas consecuencias locales y regionales en la flora y fauna de la época. El paleontólogo advirtió que la extinción de la megafauna -cuando se perdieron los grandes mamíferos- coincidió con la llegada del homo sapiens, en un contexto de cambio climático a condiciones más cálidas y húmedas después de la última gran glaciación, hace 20 mil años atrás.

Cuando la futura Mar del Plata estaba bajo el agua

Para Federico Isla, investigador del Centro de Geología de Costas de la Universidad Nacional de Mar del Plata, el primer registro humano que existe de Mar del Plata y la zona coincide con un ascenso en el nivel del mar y tiene una antigüedad aproximada de 6 mil años. A estas evidencias se sumaron otras de 2 mil años más tarde que dan cuenta de la presencia de un asentamiento en la desembocadura del Arroyo Corrientes.

También hay registros del paso del hombre en la Cueva Tixi (sistema serrano de Tandilia), la laguna Ojo de agua y la Gruta de los Pañuelos, en Sierra de los Padres. Allí, se cree, se instalaron los primeros pobladores de toda la zona.

"La zona estaba sumergida hasta lo que hoy conocemos como Balcarce y hubo movimientos de mareas que generaron los cambios en la formación ultra plegada rocosa. No sabemos si hubo algún terremoto o tsunami que generó que emerjan a la superficie", dijo el especialista al ser consultado por este medio.

De acuerdo al geólogo, aún se duda si el sector emergió en el período Ordovícico o Cámbrico: la controversia se debe a que, si bien se han hecho estudios sobre el área, al estar sumergida y haber arena, no hay posibilidad de un registro certero. "Lo que encontramos son huellas que dejaron los animales e insectos que habitaron la zona hace seis millones de años", apuntó.

Arbustos, pastizales piedra y agua

"Lo que hoy conocemos como Mar del Plata era un pastizal dominado por grandes gramíneas de diferentes alturas con algunos arbustos", sentenció la Doctora en Ciencias Biológicas de la Unmdp e investigadora en el Instituto de Investigaciones Marinas y Costeras (Conicet - Unmdp), Marcela Tonello cuando se le preguntó cómo era el paisaje local en la prehistoria.

¿Cómo lo sabe? Es que el trabajo de investigación de la académica se centra en conocer cómo fue el clima en Argentina durante el Holoceno a partir del análisis de polen fósil. A partir de allí, se puede saber si había o no árboles en la llanura Pampeana hace 6000 años atrás, si llovía más o menos que en la actualidad y, además, trabajar en modelos climáticos que simulan el clima del futuro. "Trabajamos con registros que obtenemos del fondo de la Laguna de los Padres. Sacamos sedimentos de diferentes profundidades y lo mandamos a datar, se hacen estudios de Carbono 14 y a partir de ese estudio, se va armando el registro", especificó.

Tonello, que también es docente en la Facultad de Ciencias Exactas y Naturales de la Unmdp, precisó que, en función del registro de la vegetación de la llanura del período Holoceno (10 mil años atrás, aproximadamente), en esta zona del país no había siquiera árboles. "Los primeros árboles los trajeron los Jesuitas, al igual que ocurrió con las vacas y los caballos", contó. Es decir, los árboles frutales y los pinos aparecieron con la llegada de los primeros colonos, que los sembraban para tener sombra.

Luego, la importación de ganado y caballos hizo que la vegetación variara, ya que hasta entonces proliferaban los altos pastizales porque la fauna autóctona estaba constituida, principalmente, por pumas y zorros, es decir, animales carnívoros y livianos. Más tarde, el expresidente Domingo Faustino Sarmiento trajo semillas de eucalipto, que rápidamente crecieron en estos terrenos húmedos.

Respecto del clima, Tonello precisó que "siempre fue templado" aunque más húmedo, condiciones que favorecieron la crecida del tala, un árbol no muy alto y con espinas. Pese a que hubo momentos de más sequía, los últimos 2 mil años tuvieron una mayor tendencia a la humedad. "Hace 5 mil años hubo un período más seco. El salto climático se registró recién en 1970", advirtió la investigadora.

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La historia de Mar del Plata 6 millones de años antes de que exista Mar del Plata

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Cuando se habla de los inicios de la ciudad de Mar del Plata, aparecen en escena nombres como Peralta Ramos, Pedro Luro o lugares significativos para el desarrollo de la villa, como es el caso del famoso saladero de Cohello de Meyrelles. Ahora, ¿qué había en esta zona hace miles, millones de años atrás?

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Doce tesis sobre la economía de los muertos

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1 Los muertos circundan a los vivos. Los vivos son el núcleo de los muertos. En este núcleo se encuentran las dimensiones del tiempo y el espacio. Lo que rodea al núcleo es infinitud.2 Entre el núcleo y lo que lo circunda ha…

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Desvelando los secretos de las escolleras: Un análisis profundo por un ingeniero naval marplatense - Pescare

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Un ingeniero naval marplatense estudió y describió cómo funcionan las escolleras. Explica de qué se trata las dos enormes construcciones que permiten la operatividad del puerto de Mar del Plata.

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Se puede conseguir el contacto del hijo que sigue el rubro de su padre.

La nota compacta muy bien todo lo que se puede hablar sobre la piedra en tema geográfico y cultural.

También tiene memoria porque habla de cómo vio a su padre trabajar.

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La historia del hombre que dominó la piedra Mar del Plata

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Por Fernando del Rio Una tarde de 1949, en la pequeña Tornolo, allí en el norte de Italia, lo dejó de pensar. Luigi, Il scarpellino, aferró a su pequeño hijo Claudio y a su esposa María Filiberti, y con el impulso de los torpes empujones de la posguerra, los subió a un barco. La familia […]

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El territorio bonaerense está constituido por una extensa llanura de sedimentos modernos y por dos sistemas serranos: las Sierras Septentrionales o Sistema de Tandilia, y las Sierras Australes o Sistema de Ventania. Las sierras Septentrionales se extienden con orientación NO-SE por unos 350 km desde las lomadas de Quillalauquen hasta Mar del Plata. En su sector central, se registra su ancho máximo 60 km y sus mayores alturas de 525 metros sobre el nivel del mar. Este sistema serrano concentra la mayor parte de yacimientos minerales entre los que se encuentran: calizas, granitos, arcillas dolomías y ortocuarcitas.

A este último tipo, corresponden las afloraciones rocosas presentes en Mar del Plata, comúnmente llamadas "cuarcitas". Con la denominación de cuarcita se identifica a una roca cuyo principal componente es cuarzo, en una proporción superior al 80% y originariamente ha sido una arenisca que fue sometida a procesos de recristalización o cementación de los granos de sílice, dando como resultado una especie de alta resistencia mecánica y baja porosidad. Secundariamente puede contener otros minerales como feldespato, mica, magnetita, apatito, circón, turmalina y otros de tipo accesorio.

En Argentina e independientemente de la definición petrológica, la cuarcita se suele asociar a la "piedra Mar del Plata" ya que la existencia, explotación y uso de esta variedad pétrea en esta ciudad y regiones de influencia, se ha asociado el nombre comercial y la clasificación técnica. Por sus excelentes propiedades físicas y estabilidad mineral ha sido muy utilizada en revestimientos exteriores para edificios públicos y privados, pavimentos y también como piedra partida. Posee un característico color blanco o beige claro a veces con bandas de tonos amarillento, rojizo, violáceo y marrón claro como consecuencia de procesos de oxidación mineralógica. Esta variación de la tonalidad lejos de restarle calidad, la acentúa haciendo de esta roca una de las elegidas para fines ornamentales.

El paisaje de la ciudad de Mar del Plata se caracteriza por un relieve poco marcado conformado por un conjunto de lomas chatas y bajas, dispuestas en su mayor parte subparalelamente con las direcciones NO-SE y NNO-SSE. Predominan los flancos de escaso gradiente que muestran en general suaves ondulaciones. En algunos sectores costeros como Punta Iglesias y desde Punta Piedras hasta Playa Grande las lomas son cortadas abrupta o escalonadamente por frentes rocosos acantilados de constitución ortocuarcítica, que pueden alcanzar alturas de hasta 10-15 metros. Las lomas se hallan distribuidas en cuatro grupos principales; la más septentrional es la llamada Loma de Santa Cecilia, de escaso desarrollo areal y con alturas apenas superiores a los 20 metros.

El centro fundacional de Mar del Plata se sitúa geográficamente entre dos elevaciones naturales, colinas de piedra identificadas originalmente como la loma de la Chacra, hoy de Santa Cecilia, y la loma de la Hydra, actualmente Stella Maris. Debido a esta particular localización, el material pétreo estuvo presente en el proceso de construcción de la ciudad desde sus inicios y en las distintas etapas de su crecimiento, por tratarse de un recurso natural disponible en abundancia en la zona, siendo en sus comienzos, fácilmente accesible.

Hacia el sur y separada de la anterior por una amplia zona deprimida (conocida como Fosa o Graben del Casino) se destacan dos lomas; la más oriental o de Stella Maris dispuesta con orientación NNE-SSO, posee forma triangular alongada coincidiendo uno de sus vértices con el Cabo Corrientes; la occidental es la Loma del Golf o del Cementerio de rumbo NNO-SSE, unida a la anterior en el sector de Playa Grande. Sobre estos grupos de lomas, que alcanzan alturas máximas de 40-50 metros se desarrolla el sector centro -meridional del área urbana de Mar del Plata. El cuarto y más austral de los grupos de lomas se desarrolla en la zona puerto y se dispone con su eje mayor en dirección NNO-SSE, alcanza alturas de 55-60 metros, presenta el mayor desarrollo areal y termina en el sector costero de Punta Cantera. (Del Rio, et al, 1995:32-33)

Ya en 1857 cuando Coelho de Meyrelles estableció el saladero de la Laguna de los Padres, las piedras recolectadas del lugar se contaban entre los materiales empleados para la conformación del incipiente pueblo, siendo el material con que el constructor suizo Francisco Beltrami, auxiliado por el señor Crotti, levantara en 1860, los muros de la capilla fundacional de Santa Cecilia, testimonio arquitectónico de mayor antigüedad y relevancia histórica que conserva la ciudad.

Al proceder al trazado del pueblo en 1874, el agrimensor Carlos de Chapeaurouge tomó como referente a este monumento describiéndolo como "Una capilla construida con piedra y cal, bien revocada y con su correspondiente torre". Otro material disponible era el canto rodado, cuantioso en la zona hasta 1910: Cuando en 1873, Patricio Peralta Ramos solicitó al gobernador de la Provincia de Buenos Aires la autorización para fundar el pueblo, lo hizo mediante una carta en la cual se refería a la existencia de construcciones de piedra, destacando la posibilidad de explotación de las canteras pétreas:

"Hay una iglesia de piedra y cal...hay además veinte casas de piedra, madera y ranchos...Se halla allí la piedra granito, cal y tierra hidráulica en cantidad suficiente para llenar las necesidades de toda la provincia..."

Esta idea de Mar del Plata como centro proveedor de piedra arenisca (en el escrito llamada granito) se llevará a la práctica pocos años más tarde y durante varias décadas en que las canteras de la ciudad y la zona, brindarían la piedra para abastecer no sólo obras locales sino también las situadas en otras localidades de la provincia como la Plata o Buenos Aires. La zona de Punta Cantera, al sur de Punta Mogotes, había comenzado a explotarse para la extracción de piedra desde el siglo XIX derivando de esta explotación el hallazgo de material calizo.

JacintoPeralta Ramos autorizó la instalación de una calera en tierras de su propiedad, la cual proveyó la cal empleada en las primeras construcciones de la ciudad. Este establecimiento quedó a cargo de Luis Gamba, extrayéndose de la cantera de piedra, los bloques empleados para los cimientos de la Catedral de La Plata. A partir de esta primera época ligada a las actividades productivas y durante muchos años, en etapas posteriores asociadas al turismo, la extracción de piedra de la loma de Santa Cecilia, abastecería a las construcciones de la ciudad, alterando la topografía del lugar con una modificación considerable de a pendiente de la loma originalmente más abrupta.

En 1876 Pedro Luro compró a Peralta Ramos el saladero que años antes había instalado en la zona Coelho de Meyrelles, y que para ese entonces se encontraba sin actividad, abandonado por segunda vez. Con la intención de reactivarlo y dedicarse a su explotación, Luro introdujo varias mejoras, construyendo un molino, un nuevo muelle de madera y el primer horno de ladrillos. "También abrió canteras en las barrancas de la loma de la iglesia, al borde del mar" (Sebrelli, 1984:86). Entre las obras de su propiedad se contaba además, en el año 1881, un dique de piedra a la entrada del muelle Luro. Con la nueva posibilidad de fabricación de ladrillos localmente, pasó a contarse con un material que presentaba ciertas ventajas sobre la piedra, condición que se vería reflejada en las nuevas soluciones constructivas y estéticas, optándose por el uso combinado de ambos materiales.

A partir de la década de 1880 decayó la actividad del saladero de Mar del Plata, en un contexto económico que propiciaba el surgimiento de los frigoríficos, desplazando a los saladeros en el nuevo sistema de producción de carnes. La astucia de Pedro Luro y su lúcida visión, lo llevará a concebir una ciudad balnearia, cambiando diametralmente el rol y el destino de Mar del Plata. Entre las rocas de la costa también existía, una piedra movediza, situada al Sur de Cabo Corrientes, antes de llegar a Playa Chica. Fue descubierta por Bautista Crivelli. Los visitantes se entretenían triturando objetos y botellas con su oscilación hasta que el equilibrio fue quebrantado (Albun Bonim, 1924).

El proceso de urbanización fue produciendo rápidos cambios en la fisonomía de la costa marplatense. La apertura de caminos y la construcción de nuevos edificios sobre la ribera, al mismo tiempo que la explotación de las canteras naturales de piedra del sitio, produjo alteraciones en la geografía generando un nuevo paisaje antropizado. El material pétreo de estas canteras costeras fue utilizado en las obras de pavimentación y en la construcción de edificios situados en las cercanías del sitio de donde se extraían las piedras.

Ese mismo año (1908), con el propósito de vincular la playa Bristol con la Perla hacia el Norte, se construyeron murallones de contención entre las calles Balcarce y el muelle de Punta Iglesia. En 1909 se iniciaron las obras de la Explanada Sur inaugurada en 1911. Dos años más tarde, en 1913 se inauguró la rambla Brístol. La ya mencionada ruta de Egaña, también conocida como gruta del Torreón, se situaba hacia el sur en las cercanías de este edificio. Explotada como cantera, la gruta fue dinamitada por el picapedrero italiano Rizziero Manfredi, quien asociado a Juan Lagroia, fuera contratado por la empresa Castello y Piquerez en 1911, para proveer la piedra que se usara en la obra de la rambla Bristol.

El comienzo de las obras del nuevo puerto en 1911 demandó gran cantidad del material; se llegaron a extraer, en los momentos de mayor actividad de las canteras, 2500 toneladas de piedra por día, practicando las perforaciones para los barrenos mediante aire comprimido (Sas, 1932) 75. Asimismo el mejoramiento de las calles requirió de gran cantidad de piedras, llamándose a licitación municipal en octubre de 1918, para la concesión y explotación de una serie de canteras ubicadas sobre la costa.

La demanda progresiva de piedra para la construcción generará un conflicto de intereses entre la explotación económica de las canteras y la voluntad de conservar el recurso paisajístico tan admirado y ligado al disfrute en los inicios de la ciudad balnearia. Ya en el año 1929 se expresaba la inquietud por la explotación indiscriminada de las canteras. Para esos años la extracción de piedra en los terrenos próximos a la Explanada estaba terminantemente prohibida por los Decretos del 13 de Mayo de 1927 y Septiembre de 1929.

Esta preocupación empieza a plantearse en forma explícita en los medios de difusión de la época que alertan sobre la necesidad de conservar las barrancas naturales de piedra existentes como un rasgo de fuerte presencia en el paisaje de la ciudad y exigiendo un serio control sobre la actividad extractiva. En 1928 la revista Sur publicaba en sus páginas la siguiente nota:

Mar del Plata cuenta con terrenos en número crecido capaces de producir grandes, es decir, enormes cantidades de piedra de primera calidad, en cantidad tal que sobrepasa los cálculos más optimistas. La piedra que el lugar produce es conocida por todos. Reúne la calidad que se exige para lo que en la actualidad se las destina. No es demasiado dura, en consecuencia se deja labrar con facilidad. De ahí que pueda hacerse de ella lo que en realidad se desee. Cada día que transcurre se la explota en mayor cantidad. Las canteras aumentan con las necesidades. La demanda de tan buen material de construcción se hace desde ciudades distantes. En la ciudad de la Plata se construye, desde muchísimos años una catedral, que será orgullo de América.

La piedra empleada es la que se obtuvo en la vieja cantera de Gamba, ubicada a inmediaciones del Faro de Punta Mogotes. Este hecho nos demuestra que poseemos un verdadero tesoro si se le explota y da a conocer racionalmente. Sólo hay algo que no concuerda con nuestra manera de pensar. Es lo referente a la ubicación de las canteras y al modo cómo se explotan. En este sentido hallamos fallas de importancia, que tarde o temprano deberán ser salvadas. Hay en la explotación actual una verdadera anarquía. Se abren canteras en cualquier lugar, sin tener para nada en cuenta las necesidades del lugar o del terreno en que funcionan. Un intruso cualquiera, a las veces, se apodera de un lote sin autorización de sus dueños y, sin orientación ni cuidado de ninguna naturaleza, quita piedras febrilmente, convirtiendo el lugar en un sitio inadecuado para la edificación. Un buen día por un motivo cualquiera, deja la cantera y el propietario se encuentra con un terreno inservible. Otros, extraen piedra de los terrenos reservados para calles con los perjuicios consiguientes.

(Revista del Sur, 1929: 3 -5)

Se observaba así un panorama caótico en la explotación de la piedra, donde reinaban el desorden y la falta de planificación, priorizándose los intereses económicos descontrolados, sobre el respeto por las condiciones naturales del entorno. Una apertura progresiva de canteras sin criterio alguno en su ubicación, sumada a una explotación desmedida y sin permiso, ponían en riesgo este recurso a la vez que ocasionaban grandes cambios en el paisaje de la costa marplatense.

El uso de explosivos cerca de sectores consolidados representaba un riesgo tanto para la población instalada como para las condiciones de estabilidad del suelo. La situación fue expuesta en el año 1931 por el ingeniero el ingeniero Della Paollera, quien denunció en una de sus conferencias, al observar una fotografía del año 1890 tomada desde la Loma de Santa Cecilia, el problema de la depredación del paisaje costero y los cambios producidos por el hombre a partir de la explotación de piedra natural. En su descripción expresa:

El camino que se ve en el primer plano servía para el transporte de la piedra de la loma Santa Cecilia, explotación que durante muchos años abasteció a las construcciones marplatenses. En esta loma, que caía más bruscamente al mar que la de Stella Maris, la transformación operada por la explotación de canteras de piedra ha sido grande.

La instalación del tema en la sociedad incitó al Estado a repensar las políticas de control y resguardo, adecuadas a la nueva configuración de ciudad, más consolidada. Para el año 1933 la intendencia municipal regulaba la explotación de las canteras de piedra obligando a la solicitud de permisos, fijando la razante a seguir y las restricciones pertinentes, estableciendo además, el cobro de impuestos, cuyas tasas se determinaban de acuerdo a la categoría de las canteras y de acuerdo con la cantidad de piedra extraída. En el año 1935 la Asociación de Propaganda y Fomento Mar del Plata, expresó nuevamente, en las palabras de su presidente, Juan A. Fava, la inquietud por la preservación del paisaje costero:

"La ciudad debe cuidar hoy en mas con vigilante color todas las expresiones de su urbanización y muy especialmente en los acantilados rocosos de la costa y sus inmediaciones los que deben ser reservados como lugares de belleza natural".

El conflicto entre la actividad extractiva y el crecimiento urbano ya planteado a fines de la década de 1920 se fue agudizando desde mediados de la década de 1930. La crisis progresiva generó como resultado la suspensión de actividades en muchas canteras que se encontraban dentro de la ciudad de Mar del Plata, provocando un desplazamiento de la actividad hacia otros sectores como Batán y Chapadamalal, expansión que fue acompañada por la tecnificación de las primitivas canteras, surgidas en esas zonas en décadas anteriores, como la de Kurt Hermann Wachinitz o José Vasicci.

Este desplazamiento se ve reflejado en las publicaciones periódicas marplatenses, como la Revista del Sur y La construcción Marplatense, entre1939 y 1944, con reiterados anuncios de la cantera Sud Atlántica de Chapadmalal, ofreciendo piedra para obras en tonalidades blanca, amarilla y rosada. La amplia oferta de proveedores de piedra en Mar del Plata durante las decadas de 1930 y 1940 queda documentada en los avisos publicitarios de las revistas de construcción de la época:

1. la Cantera Mal abrigo, en la calle Catamarca al 2300, ofrecía piedra local en bloques de cualquier dimensión (1932);

2. la Cantera del Griego de Nicolás Soldati, dedicada entre otros trabajos a la "Elaboración de piedras para frentes de cualquier estilo quien sería la proveedora del material pétreo para la fachada del casino (1937).

3. la cantera de Mariano de Vera, situada en Cincuentenario y Viamonte; (1940)

4. la Cantera Mar del Plata, ofreciendo piedras para revestimiento y trituradas; (1940)

5. la empresa Lorenzo di Terlizzi, con cantera propia en Fortunato de la Plaza y Juramento; (1940)

6. La cantera "Costa Sud" de Carmelo Vitullo, cuya sucursal Nº 2 se ubicaba en el puerto de Mar del Plata (1940)

Finalmente en 1956 queda prohibida por Decreto Municipal, la explotación de canteras dentro de la ciudad Mar del Plata y en una faja costera de 2 kms de ancho. Mar del Plata no fue ajena a esta política nacional donde los materiales de la región fueron elegidos y valorados, asociados a la idea de independencia económica, sumados al lenguaje de la clasicidad monumental como símbolos de un Estado fuerte y soberano, con una arquitectura representativa en la que Bustillo, vinculado al poder político de ese momento, tuvo un rol preponderante.

Testimonios de esas manifestaciones son el Palacio Municipal, construido en 1938 y el complejo Casino Hotel Provincial, entre 1938 y 1950. Ambas obras, surgieron en el marco de un plan de modernización de la ciudad y con el fin de incrementar el turismo, para lo cual se pavimentó el camino a Buenos Aires, entre 1938 y 1939, siendo proveedora de piedra para esta obra, la ya mencionada cantera de Gamba, ubicada entre los Hoteles Punta Cantera y Gamba.

También en las décadas de 1930 y 1940 se optó por la piedra para las obras escultóricas de la ciudad, por sus connotaciones simbólicas de grandeza, durabilidad y por su fuerte vinculación con el paisaje local. En 1936 se instaló sobre el barranco de Punta Iglesias, la colosal Cabeza de Florentino Ameghino, obra del escultor Rafael Radogna, esculpida sobre un bloque de piedra de aproximadamente 25 toneladas, provisto por la cantera de Rossi, ubicada en Tucumán y Laprida. Los monumentales lobos marinos situados en la rambla de Bustillo fueron esculpidos por Fioravanti cerca de 1944, convirtiéndose muy pronto en ícono del turismo en la ciudad.

En el chalet Plus Ultra ubicado en la calle Santiago del estero Nº 1228 vemos un buen ejemplo del uso de la piedra. La obra del proyectista Pablo L. Soca perteneciente al Sr. Angel Huerta tiene una fachada revestida en piedra con aparejo "baston roto", alterna molduras, recercados en aberturas, mensuras y un escudo central en el remate. Dos importantes bochas enmarcan el acceso. Cuatro arcos abovedados descansan sobre columnas monolíticas con capiteles rectos y bases circulares, abrazadas por las dos mitades de aro. Las balaustradas también pétres alternan formas rectas y curvas en los barandales. Los trabajos en piedra fueron realizados por el artesano Lorenzini.

El monumento a Alfonsina Storni, fue instalado en la barranca de La Perla cerca de 1947, aunque la obra fuera ya había sido terminada en 1942 por el artista Luis Perlotti. También en las plazas y plazoletas locales se instalaron esculturas de material lítico, como el monumento a la Madre universal ubicado en la Plaza Mitre en 1950, del escultor marplatense José Alonso, también autor de las obras: "India", situada en la Plaza San Martín, "Mujer sentada", en la Plaza Rocha y "Maternidad", hoy en la plazoleta limitada por la Avenida Felix U. Camet y Rejón, todas obras realizadas en piedra de canteras locales.

Para ese entonces Argentina, con la mirada atenta hacia Europa, buscando ansiosamente un referente de progreso, intentaba definirse a partir de modelos extranjeros apartados de su herencia española, manifestando su dependencia cultural en las costumbres y en las artes, donde la influencia de la Academia francesa y el romanticismo de la era post industrial se proyectará al continente americano importando bienes suntuarios, materiales de construcción y hasta prototipos prefabricados, como también profesionales o proyectos de arquitectos extranjeros que nunca llegaron al país. En su análisis sobre el pintoresquismo marplatense Roberto Cova señala:

La estilística de la arquitectura pintoresca marplatense se corresponde con la de las construcciones para esparcimiento en los alrededores de Buenos Aires, el uso de la piedra arenisca local, en las construcciones marplatenses, las diferenció de sus análogas porteñas, pero éstas no tardaron en incorporarlo. Este fenómeno de mini transculturación parecería responder a necesidades significativas referidas a valores de prestigio por parte de sectores de la pequeña clase media en procura de imitar a las familias del más alto nivel, que entonces prevalecían social y territorialmente en la ciudad veraniega de Mar del Plata.

(Cova y Gómez Crespo, 1978:171)

Si bien la piedra estuvo presente en todas las etapas de desarrollo de Mar del Plata esta intensificará su uso en las fachadas de la ciudad durante el período 1930-1950 convirtiéndose en un rasgo distintivo que caracterizará a la arquitectura local llegando a definir un estilo y a dar nombre al material: "piedra Mar del Plata".

Actividades en la cantera puerto. Año 1967

video gentileza Historia de la Televisión Marplatense

La mano de obra artesanal

Los inmigrantes, procedentes de distintas regiones europeas, llegaron en busca de oportunidades de trabajo, instalándose en distintos puntos del país, de acuerdo a la localización de las posibles obras que demandaran de sus oficios. Era frecuente que se trasladaran de una ciudad a otra en busca de nuevas faenas a realizar, de igual modo que lo hicieron los talleres itinerantes del medioevo. Los artesanos especializados en el trabajo de la piedra fueron mayormente de procedencia española, italiana o yugoslava, y dejaron testimonios de sus saberes, transmitidos por generaciones, en distintas regiones del territorio.

Cabe destacar la labor de los inmigrantes croatas en Córdoba, plasmada en obras representativas de la década de 1940, como el "Arco de Córdoba" y la "Cañada": Lušičić, Zlopaša, Strižić, Gašparović, Radetić, son apellidos de algunos de los artesanos que intervinieron en estas obras, en muchos casos, con la participación de padres e hijos en el desempeño del mismo oficio. La explotación de canteras y el trabajo de la piedra también atrajeron la mano de obra de los inmigrantes.

Muchos de ellos, asentados en las ciudades de Tandil y Olavarría desde principios del siglo XX, quienes se trasladaron luego a Mar del Plata en la década de 1930. Para entonces, mientras en Tandil mermaba la explotación de piedra y la elaboración de adoquines, cuando el hormigón comenzaba a reemplazarlos, en Mar del Plata se encontrara en pleno auge el uso de la piedra local, de menor dureza y más fácil de trabajar que la de Tandil, lo cual motivó un corrimiento de la población de artesanos hacia nuestra ciudad.

Después de 1940, la mayor parte de los picapedreros de Tandil se trasladaron a Mar del Plata, por motivos laborales, de salud o también políticos. La mayor parte de los artesanos que llegó a nuestra ciudad fue de origen italiano o español; Picca, Cossa, Lotti, Pradelli, Lorenzzini, Venturi, son algunos de los apellidos de origen italiano, mientras Vila, Castañón y Gutiérrez se encuentran entre los de origen español.

Angiolo Venturi, fue piedretista de la Toscana que se formó en Italia mientras trabajaba en Suiza. Llegó a la Argentina en 1911 alojándose en el Hotel de Inmigrantes. Su hija, Brunetta, llegaría al país tres años más tarde, casándose con Carlos Pedro Castañón, picapedrero español. De los ocho hijos que tuvo el matrimonio, cuatro continuarían con el oficio. Angiolo Venturi siempre trabajó en Mar del Plata, fue quien labró las columnas salomónicas de Villa Kelmis, interviniendo además en varias obras del ingeniero Alula Baldassarini.

Paulino Gutiérrez (1886-1968), español de León, vino al país en 1904. Fue canterista, empedrador y albañil en sus comienzos, obteniendo luego su matrícula de Constructor. Entre 1911 y 1945, asociado con su hermano Maximiliano, construyó numerosas residencias. (Cova y G. Crespo, 1984). Los hermanos Santiago y Sergio Picca, también arribaron de Italia y trabajaron en la ciudad.95 Santiago Picca, nacido en Molfetta, llegó a Buenos Aires a los 22 años, el 19 de noviembre de 1930, en el barco "Belevedere" proveniente de Nápoles. Su hermano, Sergio, llegó el 30 de mayo de 1948, a los 36 años en el barco "Santa Fe", procedente de Génova. Ambos hermanos elaboraron piezas de piedra labradas "a pedido", instalados en el Puerto, en la zona de las calles Gaboto y Edison.

Dino Melotti, (más conocido por su nombre artístico, como cantante, Dino Lotti) era italiano de Módena. Nacido en 1922 llegó al país con su familia a los cinco años de edad. Se afincaron en Olavarría y en 1936 se trasladaron a Mar del Plata, donde permanecieron definitivamente en el barrio del Puerto. Dino tenía 14 años cuando ayudaba a su padre que trabajaba como picapedrero y con el cual participó de la construcción de la Torre Tanque.

Estos y otros artesanos extranjeros aportaron con sus saberes a la construcción de una imagen propia, que fue evolucionando desde las formas rústicas de las primitivas mamposterías, hasta la talla de los más refinados componentes ornamentales donde demostraron gran destreza y dedicación a su oficio. Dino Lotti tambien fue cantante de tarantelas, pasodobles y otras músicas de nuestros abuelos. Incluso llegó a grabar unos pocos temas con la orquesta de Feliciano Brunelli, la más importante de las orquestas de este tipo de música

Basado en el trabajo denominado: "LA PIEDRA EN LA CONSTRUCCIÓN DEL PATRIMONIO DE MAR DEL PLATA. 1873-1950. RECONOCIMIENTO Y ACCIONES PARA SU CONSERVACIÓN" por la ARQ. ALEJANDRA DOMÍNGUEZ.// Año 2015.
La historia del hombre que dominó la piedra Mar del Plata por Fernando del Rio. Diario La Capital. Año 2019

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Imagen de un revestimiento de piedra Mar del Plata con junta cerrada, muy característico de nuestra ciudad. El territorio bonaerense ...

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Sobre el monumento a Alfonsina Storni y su creador

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Sobre el monumento a Alfonsina Storni y su creador

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"La obra es un relieve en piedra vista de perfil, con las vestimentas al viento, parece entregarse decididamente a la fuerza de las olas, para que la conduzcan a la morada de los dioses marinos. El ropaje sutil revela su anatomía y los brazos laxos y despegados del tronco acompañan el movimiento de los paños. Incluye además, los versos del poema Dolor escrito por la poetisa en 1925."

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Datos curiosos: escultura de Alfonsina Storni | Buenos Aires Ciudad - Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires

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En el 85° aniversario del fallecimiento de Alfonsina Storni te invitamos a conocer datos poco conocidos sobre ella y Luis Perlotti. Descubrí las grandes obras y los artistas sobresalientes de nuestra cultura. ¡Disfrutá de los Museos BA!

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Sonido de rocas // Sonido placentero // Crunchy Rocks

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Tienen vida las piedras?

Según los expertos más expertos en la materia las piedras no tienen vida, certificado.  Sin embargo, esa piedra ha dado forma a artificios y espacios. El espacio que más recuerdo es aquella cantera abandonada, donde los únicos temas de conversación eran los mitos y solo veíamos cruces de madera. Hoy, la cantera a la que de niña iba a jugar está sepultada.

Recorro la ciudad y la encuentro en todos lados: en calles, en casas, en patios, en monumentos. Está ahí, destellando en el mar y, a la vez, sucia y podrida en la tierra."

Esa piedra, esa de la que saltaba con mis amigos, esa desde la que me zambullía en el mar, esa piedra donde conocí la tibieza del amor, y la pena del olvido, esa piedra donde despedí a mi madre. Esa piedra, inmóvil, serena, donde hago una pausa, donde respiro el mar

Esa piedra te acompaña en silencio, testigo inmutable del tiempo, cómplice silenciosa de amores y desgracias

¿Tiene vida las piedras?

Yo te golpeo y te golpeo en vano, Y es inútil la fuerza, piedra dura, miserable, Pero haces bien,

Según los expertos más expertos en la materia las piedras no tienen vida, certificado.

Sin embargo, el “tano “gritaba “¡Qué piedra! , no existe otra en el mundo entero con su diversidad de tonos y colores de piedra como la de acá., una maravilla decía el tano, un piedra noble. Deja que tiente un golpe sobrehumano, deja que te cuente algo. Una voz de antigua de viento y de sal.

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Luis y Juan Salinas "Alfonsina y el mar" en "El Arranque"

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Ensayo documental -¿La piedra tiene vida?

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Ensayo documental -¿La piedra tiene vida?

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Tono : solemne

Estructura de la historia: Piedra (origen)- Monumento (que se hace con la piedra)- Mar

Lugares :

-Cantera (Batan)

-La Perla (Monumento a Alfonsina)

-Castelli (Calle)

-Gruta

-Playa chica

-Chalets

Horarios : amanece hasta las 10A.M - Atardecer - Días nublados.

Planos :

-Texturas, agua y arena en una pecera. Tizas en la piedra. Placas en las escolleras (en lo posible, ausencia de personas)

Sonido :

-Piedra siendo picada, mar creciendo, Mercedes Sosa Alfonsina y el mar, reloj.