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Texto escrito por mi en 2019

De acuerdo con Putnam (1994), disociación es un proceso que produce una alteración en los pensamientos, sentimientos o actos de una persona de forma que, durante un período de tiempo, ciertas informaciones que llegan a la mente no se asocian o integran con otras.

EJEMPLOS VISUALES DE LA DISOCIACION

La disociación puede ocurrir en el ámbito de la percepción (por ejemplo, sentirse como un caballo que controlan por la calle con los ojos tapados a los costados), conducta (acciones automatizadas como caminar o conducir, sentirse en un modo automático constante), afecto (el embotamiento de la respuesta emocional ante circunstancias abrumadoras), memoria (amnesia de acontecimientos traumáticos) e identidad (como la inseguridad con respecto de la propia identidad durante una despersonalización)

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El término "flashbulb" se refiere a la idea de que estos recuerdos son tan vívidos e intensos que parecen una fotografía impresa en el cerebro.

Si bien los recuerdos de flash pueden ser increíblemente precisos, también son susceptibles a distorsión y deterioro con el tiempo.

Los recuerdos flash son un tipo de memoria a largo plazo que se forman en respuesta a eventos altamente emocionales o significativos. Estos recuerdos suelen ser vívidos y detallados, y el individuo a menudo siente que puede recordar el evento como si acabara de ocurrir. El término "memoria flash" fue acuñado por primera vez por Brown y Kulik en 1977.

Definición de memoria flash

Se definen como "instantáneas" muy detalladas y excepcionalmente vívidas del momento y las circunstancias en las que se escuchó una noticia sorprendente y trascendental. Los recuerdos flash se caracterizan por su intensidad, claridad y por el hecho de que suelen conservarse durante largos periodos de tiempo

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Si te gusta la fotografía deportiva, la fotografía de alta velocidad y la fotografía nocturna creo que no puedes perderte este artículo sobre fotografía con flash estroboscópico. Con una luz estroboscópica o con flash de alta frecuencia puedes inmortalizar en una sola toma toda una secuencia de elementos en movimiento, generando una imagen visualmente muy potente y que sorprenderá a propios y extraños. Y todo, además, con unos medios materiales bastante sencillos y comunes que cualquier aficionado a la fotografía puede tener en su casa.
Qué es una fotografía con flash estroboscópico
Una fotografía con este tipo de iluminación está especialmente indicado para integrar en una sola fotografía una secuencia completa de elementos en movimiento.

Sería como disparar una ráfaga a un corredor y después juntarlas por medios digitales en una sola imagen, pero en vez de "hacer trampas con el ordenador" usamos la magia de la luz.

La fotografía anterior está compuesta por siete fotogramas diferentes que, posteriormente, con ayuda de programas informáticos se unen en una sola toma. A diferencia de este tipo de fotografía la estroboscópica solo utiliza una fotografía y la secuencia queda recogida de forma directa en esa única toma.
Cómo se hace una fotografía estroboscópica
Imaginad que tenemos una habitación o estamos en un lugar completamente a oscuras, cualquier objeto que no desprenda o refleje luz quedará totalmente oscuro por mucho tiempo de exposición que demos a nuestra captura. Si un objeto se mueve, no aparecerá en la imagen si no emite o refleja luz.

¿Pero qué ocurriría si un momento dado encendemos una luz e iluminamos el objeto? En ese instante empezaría a "grabarse" o impresionarse nuestro sujeto en nuestra captura. Si el objeto se mueve y la luz se mantiene encendida un periodo más o menos duradero, nuestra figura aparecerá movida, con aspecto fantasmagórico. Pero si la luz es un destello de flash de alta frecuencia que permanece encendido a velocidades en torno a 1/10.000 aproximadamente el movimiento queda totalmente congelado.

Además, si entre destello y destello y en la más absoluta oscuridad el objeto cambia de posición, el elemento movido no quedará recogido y volverá a registrarse tan pronto vuelva a dispararse el siguiente destello en la siguiente posición. Con esto conseguimos que, con un tiempo de exposición relativamente largo, quede capturada la secuencia completa del movimiento de nuestro sujeto sin que aparezca movido e inmortalizado en sus sucesivas posiciones intermedias.
Caso práctico: diferencias entre foto estroboscópica y lightpainting
Observad la diferencia entre los objetos que aparecen en la siguiente fotografía. A la izquierda y con gorro azul me encuentro lanzando a mi compañera Marga una pelota de color amarillo fosforescente (en concreto es una pelota de plástico transparente de esas que se usan en las máquina de los juguetes de los niños con un brazalete reflectante de ciclista). En el rincón opuesto, mi compañera Marga me está lanzando a su vez una pequeña linterna LED encendida.

Mi cámara está montada sobre el trípode, tomando solamente una fotografía con una exposición de 1 segundo a f/4 ISO100. Instalado sobre mi cámara tengo un flash que, en vez de lanzar un único destello, está configurado para que lance una ráfaga de luces a alta frecuencia. En concreto en esta fotografía está configurado para que lance 9 pequeños disparos durante el segundo completo de exposición.

Si observáis la imagen, la linterna, como emite luz propia, va dejando una estela en la fotografía. Esa estela parabólica es continua y se quedaría grabada indistintamente de que el flash funcionara o no, ya que tiene su propia luz que se impresiona en nuestro sensor. Sin embargo, mirando la pelota que yo lanzo, esta va dejando también una estela parabólica pero no es continua, sino intermitente. Esto ocurre porque solamente cuando el flash lanza el destello inmortaliza a la pelota en la posición en que se encuentre. Así veremos la pelota en tantas posiciones como destellos de flash se hayan lanzados. De hecho, si el flash no hubiese funcionado no se hubiese recogido en ningún momento la pelota.

En la siguiente imagen hemos prescindido de lanzar la linterna y solo hemos arrojado la pelota. La exposición es la misma, con 1 segundo de captura, sin embargo el flash se ha configurado ahora para que realice 16 disparos, por lo que la separación entre los puntos de la pelota son menores.

Los curiosos de la ciencias físicas podéis observar perfectamente la aceleración de la gravedad sobre la pelota. Así a mayor altura la separación es menor (menor velocidad de caída), pero a medida que la gravedad actúa sobre la pelota la separación entre posiciones es mayor (mayor velocidad de caída).

Para que las fotos queden perfectas deberíamos fotografiar a nuestros modelos sobre un ciclorama (un fondo continuo que se extiende también por el suelo) de color negro, para evitar que haya reflejos de luz indeseados. Normalmente solo los grandes estudios disponen de este tipo de espacios. En su lugar, sobre todo si queremos hacer fotografías a personas en movimiento a cuerpo entero, deberemos buscar espacios abiertos con muy poca iluminación y sin muchos objetos que puedan reflejar la luz del flash o que tengan luz propia.

Las fotos que os muestro han sido realizadas en la playa y en un gimnasio, y tanto en un sitio como en otro nos ha sido imposible eliminar por completo todas las luces "parásitas". Aun así creo que no resta ni un ápice de espectacularidad a las imágenes.

Accesorios imprescindibles en fotografía estroboscópica
Los elementos necesarios para llevar a cabo fotografías con luz estroboscópica son los siguientes:

Flash: con posibilidad de disparo de alta frecuencia o estroboscópico. Para todas las tomas he usado un flash Gloxy GX-F1000, con unas magníficas características no solo para este tipo de fotografías sino que es ideal en cualquier circunstancia. Además se comunica perfectamente con mi cámara y puedo usarlo en modo esclavo o modo master a otros esclavos sin transceptores en tu cámara.

Trípode: para fijar la cámara y que esta se mantenga estable.

Cámara: como siempre cualquier cámara que pueda ajustarse de forma manual.

Elementos adicionales recomendables

Disparador remoto o cable sincro de flash: permitirán mover el flash para que la luz incida en la dirección que deseemos y para que se pueda acercar o separar del modelo a fotografiar.

Cable disparador o control remoto para la cámara: para evitar tocar la cámara al disparar y evitar las trepidaciones.

Otra alternativa que puede interesarte mucho por su uso fácil y práctico es el disparador Miops. Actúa tanto como un disparador de tu cámara, así como con tu flash de zapata y podrás manejarlos desde tu smartphone. Diseñado con tres sensores: luz, sonido y láser. Es tan cómodo que podrás conseguir fotografías profesionales y sin vibraciones fácilmente.
Factores que afectan a la fotografía estroboscópica
Un flash estroboscópico es aquel que tiene la posibilidad de configurarse para que, en vez lanzar un destello con la potencia configurada, sea capaz de mandar una serie de destellos consecutivos a gran velocidad. Evidentemente la potencia de los destellos múltiples nunca será tan potente como la de un destello individual a máxima potencia, así que a medida que aumentamos el número de destellos o la frecuencia de disparo la potencia va bajando.
Características de configuración del flash estroboscópico
En modo estroboscópico un flash tiene tres parámetros de configuración:
Número de disparos
Es un número entero que hace referencia a la cantidad de veces que el flash emite un destello luminoso. Por ejemplo, si quieres que lance 5 destellos (independientemente de la velocidad y de la potencia) tienes que elegir el número 5.
Potencia
En forma de fracción (1/4, 1/8, 1/16, 1/32, 1/64, 1/128) indica la potencia del destello, siendo 1/4 la máxima potencia y 1/128 la mínima. No se puede configurar a potencias mayores por los tiempos de recarga del flash y para evitar sobrecalentamientos.
Frecuencia
La frecuencia hace referencia a la velocidad de los destellos y se mide en Hertzios (Hz). Cuando decimos que un sistema tiene una frecuencia de 1 Hz estamos diciendo que funciona 1 vez cada segundo. Mi flash se puede configurar desde 1 Hz hasta los 100Hz, es decir, lanzaría a una velocidad 100 disparos por segundo. Eso no quiere decir que lance 100 destellos, sino a la velocidad que los va a lanzar.

Para buscar un símil al que todos estamos acostumbrados es como recorrer en coche 5 km a una velocidad de 60 km/h o recorrerlos a 120 km/h. Los kilómetros (los números de disparos) son los mismos tanto en un caso como en otro, pero no la velocidad a la que se circula. Dentro de este símil, la potencia de destello podría equivaler a lo cargado que viaja nuestro vehículo. Mucha carga equivaldría a 1/4 o 1/8 y viajar descargados sería 1/64 o 1/128. Está claro que, a menor carga, podremos ir mas rápido o recorrer más kilómetros, y viceversa.
Configuración del flash estroboscópico
Para configurar en modo estroboscópico el flash Gloxy GX- F1000 usado para todas las fotografías de este reportaje, debemos tener en cuenta los siguientes elementos.

1. Indica la potencia de destello del flash.

2. Indica el número de repeticioneso de destellos.

3. Botón de modo para configurar el flash en modo TTL, manual, estroboscópico o esclavo.

4. Ruleta de configuración de los diferentes valores.

5. Botón de selección de parámetros a configurar.

6. Botón de encendido o apagado (pulsación larga) e iluminación LCD(pulsación corta).

7. Botón para configurar el zoom del flash (automático o seleccionar el zoom correspondiente).

8. Indica el zoom establecido en la cámara.

9. Indica la velocidad de disparo de los destellos en Hz.

Debemos de tener en cuenta que las configuraciones de los diferentes parámetros están íntimamente ligadas entre sí, de tal forma que habrá algunas de ellas que sean imposibles de seleccionar ya que la misma programación del flash te lo impide. Por ejemplo, no podemos sobrepasar la potencia máxima de disparo. Así, si intento configurar 6 disparos a 1/4 de potencia la suma de los seis sería 1/4+1/4+1/4+1/4+1/4+1/4= 1,5, es decir, que sobrepasa la potencia máxima de disparo. El flash no te permite esa configuración, ya que sobrepasa los límites del equipo.

10 disparos a 5Hz tiempo de exposición 2 segundos

Si quieres lanzar disparos muy rápidos tampoco puedes configurar disparos a potencias elevadas, ya que al equipo no le da tiempo a "recuperarse" pudiendo incluso fundirlo. Para evitar esto el mismo flash te impide en su programa que selecciones estas opciones de disparo.

40 disparos a 20 Hz tiempo de exposición 3,2 segundos

Si observáis detenidamente las dos fotos anteriores, en la primera está perfectamente iluminada la figura de mi compañera Marga, pero en la segunda se ve algo subexpuesto porque el flash no se pudo configurar a más potencia (de 1/32 a 1/128). Entre "Margas" y "Margas" hay más espacio en la primera foto porque la velocidad de disparo es mucho más lenta que en la segunda (de 5 Hz a 20 Hz). También en esta segunda foto, al pretender capturar mayor secuencia y aumentar el tiempo de exposición a 3,2 segundos, tuve que indicarle al flash que lanzara una mayor cantidad de destellos.
Cálculo del tiempo de exposición en la cámara
Otra cuestión interesante es que los tiempos de exposición de la fotografía nunca deberán ser menores a lo establecido en la configuración del flash. Por ejemplo, si yo quiero hacer una fotografía con un tiempo de exposición de 1 segundo y configuro el flash estroboscópico para que me haga 4 disparos a 3Hz, el último destello me quedará "fuera de la exposición". Al pulsar el botón de disparo, simultáneamente comenzará la exposición de 1 segundo y el lanzamiento de destellos a 3 Hz, es decir, lanzará tres destellos por segundo. Pasado ese tiempo terminará la captura pero aún le quedará un último destello por lanzar, que estará fuera de la exposición.

Hay una regla general que indica que:
El tiempo de exposición deberá ser >= (Nº de disparos / Velocidad en Hz)
Por ejemplo en esta fotografía el karateca onubense y cinturón negro Manuel Gómez tardaba aproximadamente (porque se lo pedimos, él lo hacia mucho más rápido) dos segundos en hacer la kata completa. Por tanto, y con ayuda de la fórmula anterior, pude establecer de forma aproximada tanto el número de disparos, que quería que fueran los máximos, como la velocidad en Hz. La potencia la estableció de forma semiautomática el flash, ya que impedía coger potencias altas y solo estaban disponibles las más bajas.

La cámara se configuró con un tiempo de exposición de 2 segundos (a f4 ISO100) y el flash se configuró teniendo en cuenta la fórmula anterior a 14 disparos a 7 Hz.

Para la siguiente fotografía del salto, decidimos darle más separación a los "karatecas", evitando la superposición de imágenes y para que se distinguieran las figuras en la secuencia poniendo de manifiesto la mecánica del salto.

Igual que antes, la cámara se configuró con un tiempo de exposición de 2 segundos (a f/4 ISO100), pero en esta ocasión, como queríamos darle más separación a las figuras, tuvimos que bajar la velocidad en Hz y el número destellos a la mitad para que se cumpla la formula anterior. Así la configuración quedó en 7 disparos a 3 Hz.

Otros factores a tener en cuenta Fondo
Para que en estas fotografías los sujetos queden perfectamente definidos debemos trabajar con un fondo negro y a ser posible en la máxima oscuridad, para que la única fuente de luz provenga del flash estroboscópico.

Por ejemplo, en esta foto del futbolín prácticamente no se aprecia la trayectoria de la pelota ya que la pista de juego refleja tanta luz que "se come" el movimiento de pelota.

En la sesión con nuestro cinturón negro, fue imposible descolgar la pizarra sobre la pared de ladrillos del fondo. Los cantos metálicos de la pizarra destacan aun más en la fotos, igual que la estanterías y el resto de mobiliarios.

Ángulo de incidencia del flash
La foto anterior está tomada con el flash frontal sobre la cámara. Con esta configuración se destacaba demasiado la pizarra y los ladrillos de la pared. Así que decidimos cambiar el ángulo de incidencia a unos 45 grados para que la "cola" trasera de los destellos se fueran del encuadre y no iluminaran el fondo. Con ello conseguimos que en las fotos no se destacaran tanto estos elementos perjudiciales.

Para separar el flash de la cámara usamos un disparador remoto inalámbrico, con lo cual pudimos colocarlo en la posición que quisiéramos.

Distancia de los sujetos al flash
Aparte de la configuración de potencia del flash debemos de tener en cuenta la distancia que existe entre los sujetos de la foto y la fuente de iluminación: la famosa regla de iluminación por la cual la intensidad de la luz varía inversamente proporcional al cuadrado de la distancia entre foco y sujeto. Esto nos permitirá cambiar la iluminación de nuestras fotografías con tan solo modificar la distancia de la luz al sujeto.
Zoom de flash
Otra forma de controlar el haz de luz que emite el flash es ajustando el zoom de este. Si queremos un haz más cerrado que ilumine de forma más concentrada, como un foco en un teatro o un circo, hay que ajustar el zoom del flash al máximo, aunque nuestro objetivo sea angular. Si por el contrario queremos que el haz luminoso abarque todo el desplazamiento del sujeto debemos ajustar el zoom del flash a su posición más angular y podremos dar luz a todo el encuadre de nuestra fotografía y hacerla más puntual.

En esta última toma en el que mi compañera Marga y yo estamos haciendo "El Molinete" (no seáis mal pensados y os remito a la foto) usamos un Snoot (una especie de visera o concentrador cónico de luz para convertir el destello del flash en una luz puntual) casero para evitar fugas de luz hacia el suelo, con ello conseguimos que prácticamente todo el fondo fuera negro excepto los pequeños reflejos en la orilla de la playa.

Para esta fotografía se configuró, como se ve en la imagen, un número de 12 a 12 Hz con zoom de flash puesto al máximo, es decir, a 180 mm y con 1 segundo de exposición (f/4 ISO 100). Al mismo tiempo hicimos un snoot casero con un separador de espacios de la mochila, lo suficientemente "digno" como para evitar que se iluminara la arena de la playa bajo nuestros pies.
Conclusiones finales
Son muchos los factores que afectan a la imagen final obtenida y la experimentación es la mejor forma de conseguir los mejores resultados. Os animo a todos a que hagáis vuestras fotos con un flash estroboscópico y veréis cómo en un santiamén conseguís fotos tan espectaculares o más que estas que os he mostrado. Como siempre os invitamos a compartirlas en las redes sociales de Foto24 y si tenéis cualquier duda podéis preguntarnos en la sección de comentarios de este artículo. Venga, ¡a dar saltos!
Agradecimientos especiales
Para finalizar quisiera dar las gracias a mis compañeros en los diferentes reportajes que ilustran este artículo:

- A David Cabrera, Licenciado en Comunicación Audiovisual, profesor en CFGMyS de Imagen y Sonido, que me ha ayudado a diseñar los diferentes reportajes.
- A Marga Serrano, Licenciada en Bellas Artes Profesora de EPV, por ser mi modelo y ayudarme en el reportaje en la playa.
- A Manuel Gómez, Cinturón Negro de Kárate, por ser mi modelo desinteresado en el segundo reportaje. Por su paciencia y su capacidad de trabajo, ya que tuvo que repetir en muchas ocasiones las mismas técnicas.
- Y finalmente a Sara y Yerai, que colaboraron en la realización de las fotos de Kárate. ¡Gracias a todos!

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Cómo usar el flash en modo estroboscópico: claves básicas - FotoEntusiasta

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Cómo usar el flash en modo estroboscópico: claves básicas Si te gusta la fotografía deportiva, la fotografía de alta velocidad y la fotografía nocturna creo que no puedes perderte este...

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Por mucho que nos guste más la iluminación natural para nuestras fotografías, bien sabemos que el flash externo es un accesorio fotográfico necesario cuando no disponemos de luz natural o cuando es insuficiente. Lo que tal vez no sepas es que además puede ser un elemento creativo. En el post de hoy te contaré algunas maneras de utilizar el flash para conseguir diferentes efectos y fotos más creativas. ¿Quieres saber cómo? ¡Pues sigue leyendo!

Disparo directo

Es el modo más sencillo, conocido y poco creativo, se dirige el flash directamente al objeto y se dispara. El resultado suele ser muy artificial, con una luz muy dura y que genera sombras muy poco estéticas. Este modo de disparo lo conoces de sobra, por lo que no le dedicaremos más tiempo.

Flash de relleno

En exteriores y con luz suficiente, solemos pensar que el flash no es necesario, sin embargo puede ser muy útil. ¿Cómo? Reduciendo las sombras. La luz del sol crea muchas veces en el sujeto o en el objeto sombras indeseadas y poco estéticas. Para evitarlas utilizamos lo que se conoce como flash de relleno. Observa la siguiente imagen.

En este caso hay que ajustar el flash para que produzca menos luz que la ambiental, de lo contrario el resultado sería muy artificial.

Esta técnica se puede usar también en los casos en los que estamos a contraluz e incluso en interiores, cuando no podamos modificar la iluminación.

Flash rebotado

Esta técnica consiste simplemente en rebotar la luz del flash en el techo, una pared o cualquier otra superficie blanca de modo que el resultado sea una luz más difusa y por tanto más natural. Esto es, girar el foco de luz hacia la superficie que elijamos en lugar de enfocarlo directamente al sujeto. Debes tener en cuenta que se pierde potencia.

Puedes apuntar directamente al techo o con un ángulo de 75º. También, si tu equipo te lo permite, puedes girarlo hacia atrás en un ángulo de 45º. Estos mismos ángulos puedes utilizarlos para rebotar en la pared, como en el caso de la siguiente fotografía.
Trucos:

si no tienes pared y tienes a un amigo o familar cerca vestido de blanco, puedes utilizarlo también. Eso sí, que sea de confianza para que se preste a ponerse donde tú le pidas y cierre los ojos para evitar el "flashazo".

si lo que tienes es un flash integrado, puedes utilizar un trozo de cartulina plateada y ajustarla con un poco de maña en el ángulo que desees. Existe otra posibilidad, no a coste cero como la cartulina, pero que no está nada mal, es un accesorio llamado Easy Bounce. Te dejo un video para que puedas verlo.

Sincronización lenta

Seguro que más de una vez te ha ocurrido que al realizar una fotografía sin luz suficiente o por la noche, el sujeto o el objeto salen muy iluminados con el flash pero el fondo, sin embargo, sale completamente oscuro. Pues bien, utilizando la sincronización lenta, podemos evitar este efecto, puesto que lo que hacemos es dejar el obturador un poco más de tiempo abierto y así se absorbe más luz. Utilizando la sincronización lenta conseguirás imágenes más naturales, pues se capta la luz de la escena.

También puedes utilizarlo en la fotografía de acción. Puedes capturar el movimiento de un objeto pero congelando a su vez el sujeto del movimiento. En la siguiente imagen lo verás mejor.

En ambos casos es conveniente utilizar un trípode para evitar el trepidado.

Se puede sincronizar a cortinilla delantera o trasera. Ya sé, esto te va a sonar muy raro, pero para entendernos, el flash, normalmente se dispara nada más abrirse el obturador, por lo que si hay un halo de luz por el movimiento, aparecerá delante del objeto. En cambio, si sincronizamos a cortinilla trasera, el flash se dispara al final de la exposición y el halo de luz aparece tras el objeto aportando un resultado mucho más natural. Aquí tienes dos imágenes de ejemplo.

Sincronización alta

Consigue que todos los objetos de la imagen sean iluminados correctamente a medida que se va descubriendo la parte del sensor que ha de captar la luz reflejada por éstos. Resumiendo, toda la escena se ilumina uniformemente. Ten en cuenta que al perder algo de potencia, se han de utilizar aperturas más grandes.

Bloqueo FV

El bloqueo del valor del flash te permite lograr una exposición correcta cuando el objeto no está centrado y le acompaña un fondo oscuro. Es parecido al bloqueo AE de la cámara.

Efecto Estroboscópico

Algunos flashes disponen de una opción que permite disparar varios destellos en un determinado tiempo y con una frecuencia concreta. ¿Para qué sirve esto? Pues para capturar secuencias de un objeto o sujeto que está en movimiento y mostrarlo en una sola toma. Para entenderlo mejor, aquí tenemos un ejemplo.

Modificadores de flash

No todo son técnicas, otra forma de conseguir distinos efectos es a través de los modificadores de flash.

Strobella: se trata de un pequeño difusor en forma de paraguas. Al rebotar el flash en su superficie, se genera una mancha de luz amplia que ilumina al sujeto desde diferentes puntos, logrando así que las sombras sean más suaves.

Geles: son filtros de colores con los que puedes modificar la iluminación obteniendo un resultado más cálido, frío o incluso algo más divertido aportando un toque de color, como en la siguiente imagen en la que se ha utilizado un filtro de gel de color rojo.

Softbox: es una caja que permite pasar la luz a través de ella, actuando como difusor, convirtiendo la luz directa en una luz mucho más suave.

Banderas: similar a un reflector que en lugar de rebotar la luz, evita que ésta llegue a una zona de nuestra escena. Puedes usar cualquier cosa como bandera, lo más normal y accesible es cartón o cartulina. Pueden ser blancas o negras. La blanca sirve de bandera y reflector y si lo que quieres es evitar que la luz rebote en otras direcciones, debes usar la negra.

En este post de Iaio, tienes más opciones de difusores y accesorios para tu flash, y lo mejor de todo, cómo conseguirlos gratis o por muy poco dinero. ¿Te lo vas a perder?

Creatividad

Y como siempre, la creatividad es uno de nuestros mejores aliados. Dale rienda suelta a tu imaginación y juega con el flash. Aquí te dejo algunos ejemplos:

Otros enlaces que te pueden interesar

No dejes de echarle un vistazo a estos post y entenderás mejor el mundo del flash.

Y si ya tienes ganas de practicar, aquí te dejo una idea:

La mejor manera de aprender es practicar, no me cansaré de repetirlo. Experimenta con todos estos efectos y diviértete, porque al fin y al cabo, si estamos enganchados a la fotografía, es ¡porque nos divierte!

Si te ha parecido útil, compártelo. ¡Hasta la próxima y que tu flash te ilumine! 😉

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¿Conocías Estas Formas Creativas De Usar El Flash?

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¿Conocías Estas Formas Creativas De Usar El Flash?

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"Veo la cámara como una herramienta para transformar la realidad, en lugar de simplemente registrarla. Utilizo la luz como mi herramienta más esencial para crear mi arte. Disfruto experimentando con luz natural o artificial, sobreexponiendo, subexponiendo y usando flash de colores o cualquier otra fuente de luz. Creo en explorar todas las posibilidades y mirar cada toma desde todos los ángulos para asegurarme de no perderme ninguna.
Utilizo la luz para capturar una perspectiva nueva y evocar emociones. Creo que la fotografía tiene el poder de transportarnos a otro estado mental, de inspirarnos y de conectarnos (tal vez desconectarnos) con el mundo que nos rodea."

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2-6

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"Magic Island" The expanded edition

Launched in Spring 2023, the Magic Island series, dating back to my first Iceland trip in December 2020, has quickly become a success story. The Fall 2023 update brings unseen photos, further capturing the island's enchanting essence. Thank you for the support, and I hope you enjoy the latest evolution of this series.
Print collection

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Fine Art Photo Prints Straight from the Camera, no photoshop

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Sasha Elage's limited edition fine art photo prints from the Magic Island series. Each print is crafted with premium materials, numbered for authenticity, and comes with a lifetime guarantee, free worldwide shipping is included . Discover Sasha Elage's unique and exquisite prints in your own space

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“El momento fotográfico es un momento biográfico o histórico, cuya duración no se mide idealmente en segundos, sino en su relación con toda la vida.”

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Cuando miramos las fotografias, nos sumergimos en el momento del sufrimiento del otro. Inunda el pesimismo, el cual hace suyo algo del sufrimiento del otro sin un objetivo concreto. La indignación exige una acción.

La cámara que aisla un momento de agonía no lo hace con mas violencia que la que entraña la experiencia de ese momento aislada en si misma. La palabra disparador aplicada a un rifle o a una cámara refleja una correspondencia que no se detiene en lo puramente mecanico. La imagen tomada por la cámara es doblemente violenta, y ambas violencias refuerzan el mismo contraste entre el momento fotografiado y todo  lo demás

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El Flashback es algo que no debería estar ocurriendo, es algo intrusivo.

Flash: Sacar fotografía con flash -> encandilamiento

Es un instante muy de golpe, que genera desde confusión hasta miedo.

Back: definicion

Bulb: Fotografía en modo Bulb es cuando el obturador permanece abierto mientras se pulse el botón del obturador.

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Hay mas fotografías en mi equipo!

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Photo Editions 2024 Softcover, 1st edition, 104p New “the way the light shimmers on the surface and the dark flip side of it all”Shimmers by Alison McCauley features an enigmatic sequence of images captured in the Côte d’Azur between 2013 and 2023. The Côte d’Azur is a destination that’s invaded by visitors and touris

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177 me gusta, 3 comentarios. «Photo series by Aidan Zamiri (2021) GN x»

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Aidan Zamiri is a Glaswegian photographer, director & creative director who works across fashion, music and documentary. Aidan has developed a distinctive creative voice that stylishly blends humour and nostalgia with the surreal to create imagery that is both artful and irreverent. He has injected this energy into recent projects with an impressive client list including Heron Preston, H&M, Loewe, Vivienne Westwood, JW Anderson, Juicy Couture, Converse, Mowalola, Kiko Kostadinov and his frequent collaborator Paolina Russo. Aidan has left his mark on alternative music culture in recent times, having worked with some of the most exciting names in music including Charli XCX, FKA twigs, Yung Lean, Caroline Polachek, Shygirl, Pinkpantheress, Sega Bodega and many others.

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Aidan Zamiri is a Glaswegian photographer, director & creative director who works across fashion, music and documentary. Aidan has developed a distinctive creative voice that stylishly blends humour and nostalgia with the surreal to create imagery that is both artful and irreverent.

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En psicología, el término disociación describe una amplia variedad de experiencias que pueden ir desde un leve distanciamiento del ambiente circundante hasta distanciamientos más graves de la experiencia física y emocional.

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Colaboradores de los proyectos Wikimedia

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Trastorno de identidad disociativo - Wikipedia, la enciclopedia libre

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El Trastorno de identidad disociativo (TID),[2]​ antes conocido como Trastorno de personalidad múltiple en la CIE-10[3]​ y DSM-III[4]​, es un trastorno disociativo reconocido y clasificado por los manuales DSM-5, DSM-5-TR[1]​, CIE-10, CIE-11, el Manual de Merck y otros manuales clínicos.

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Flashback: Pensamientos intrusivos, recuerdos, imágenes, sonidos que irrumpen la consciencia. La experiencia hace que la persona sienta que de verdad está reviviendo el recuerdo.

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Hay un lenguaje extenso para referirse a muchos mecanismos, teorías y experiencias en el trastorno de identidad disociativo y TID parcial.

Esta lista es de aquellas palabras que estarán escuchando cuando hablamos de trastornos disociativos. En la comunidad, en videos, en libros, investigaciones, foros y pláticas.

Acrónimos

Disociativos

TID: Trastorno de Identidad Disociativo
: El acrónimo en inglés, Dissociative Identity Disorder

OTDE: Otro Trastorno Disociativo Especificado
: Acrónimo en inglés de Otherwise Specified Identity Disorder ( OTDE).
TDNE: Trastorno Disociativo No Especificado o:
DDNOS: Dissociative Disorder Not Otherwise Specified en inglés.

OSDD-1a. Un subtipo del trastorno disociativo. Podríamos definirlo como TID sin la presencia de alters significativamente diferentes. Pero según Paul Dell, podrían calificar como TID después.
OSDD-1b. Un subtipo del trastorno disociativo. Podríamos definirlo como TID sin la presencia de amnesia considerable.((Dell, Paul F.; O'Neil, John A.. Dissociation and the Dissociative Disorders: DSM-V and Beyond (English Edition) (p. 419). Taylor and Francis. Edición de Kindle.))
OSDD-1c. Hipotéticos y menos investigados. Identidades distintas, con amnesia, pero sin switches completos.((Dell, Paul F.; O'Neil, John A.. Dissociation and the Dissociative Disorders: DSM-V and Beyond (English Edition) (p. 419). Taylor and Francis. Edición de Kindle.))
OSDD-1d. Hipotéticos y menos investigados. Identidades muy distintas, pero sin amnesia ni switches.((Dell, Paul F.; O'Neil, John A.. Dissociation and the Dissociative Disorders: DSM-V and Beyond (English Edition) (p. 419). Taylor and Francis. Edición de Kindle.))

MPD: Acrónimo en inglés de Trastorno de Personalidad Múltiple. Multiple Personality Disorder. Término anticuado.
Trastorno de Personalidad Múltiple. Acrónimo. Ya no se usa ni debería usarse. El término actual es Trastorno de Identidad Disociativo. ¿Por qué se cambió? Varios motivos, entre ellos, para ser más específicos en que no se trata de un trastorno de personalidad, sino disociativo.

PTSD: Acrónimo en inglés. Postraumatic Stress Disorder.
TEPT/TEP: Trastorno de Estrés Postraumático. Un trastorno de ansiedad relacionado con la respuesta del individuo ante el trauma. Usualmente, involucra recuerdos intrusivos de un evento, entumecimiento emocional, incremento en sensibilidad o una combinación de respuestas.
C-PTSD: Complex PTSD. En español es:
TEPT-C/TEP-C: Trastorno de Estrés Postraumático Complejo

DESNOS: Disorders of Extreme Stress Not Otherwise Specified. En español: Trastornos de estrés extremo (no especificados). Esta fue una propuesta análoga al TEPT-C.((Blaz-Kapusta, B. (2008). Disorders of extreme stress not otherwise specified (DESNOS) - a case study. Archives of Psychiatry and Psychotherapy, 10(2), 5-11.))

BPD: Acrónimo en inglés. Borderline Personality Disorder
TLP: Trastorno Límite de la personalidad. Un trastorno de la personalidad que involucra una alteración y perturbación de la identidad y un patrón de comportamientos impulsivos en relación consigo mismo y otros.

OCD: Obsesive Compulsive Disorder (Inglés)
TOC: Trastorno Obsesivo Compulsivo

TDA/TDAH: Trastorno de Déficit de Atención/ Trastorno de Déficit de Atención con Hiperactividad

TEA: Trastorno de Espectro Autista. Aunque se prefiere solo Espectro Autista.

Tratamiento

DSM-IV / DSM-V: Diagnostic and Statisticial Manual (of Mental Disorders). Manual de Diagnóstico y Estadística de Trastornos Mentales. El actual es el V. Más usado en América.

CIE / ICD: Clasificación Internacional de Enfermedades (De la OMS) / Interational Classification of Diseases. Es el otro manual además del DSM con el que se pueden diagnosticar trastornos mentales. Más usado en Europa.

EMDR: Eye Movement Desensitization and Reprocessing (desensibilización y reprocesamiento por movimientos oculares). Un tipo de terapia de procesamiento de trauma.

CBT: Cognitive Behavioral Therapy.
TCC: Terapia Cognitivo Conductual. Tipo de terapia que se enfoca en mejorar la vida presente del paciente al examinar cómo sus creencias y pensamientos están relacionados y afectan sus conductas y emociones. Ayuda a los pacientes a reestructurar sus pensamientos en un patrón más saludable y realista.
DBT: Dialectical Behavior Therapy
TCD: Terapia dialéctica conductual. Tipo de terapia que es una forma de TCC que se enfoca particularmente a aquellos con Trastorno Límite de la Personalidad que enfrentan pensamientos o acciones suicidas. Se enfoca en el presente y en validar las emociones mientras se les entrena a modificar sus reacciones emocionales

ACT: Acceptance and Commitment Therapy. Terapia de Aceptación y Compromiso. Se deja como ACT (siglas en inglés) porque también hace uso del verbo ACT (actuar) en su estrategia de terapia. Se enfoca en aceptar la experiencia (incluyendo el dolor, trastorno y sus síntomas) sin juzgarla para usar la energía más en lo que importa para la persona en lugar de pelear eternamente contra lo que no se desea.

IFS: Internal Family Systems. Sistemas de familia interna. Un tipo de terapia de trauma que se deriva de las terapias familiares y se enfoca en el individuo como un conjunto de partes en conflicto.

Otros / Delicados

RA/SRA: Ritual Abuse / Satanic Ritual Abuse. Un tipo de abuso organizado.

RAMCOA: Ritual Abuse, Mind Control, Organized Abuse. Engloba abusos organizados.

CA/CSA/SA/COCSA: Child Abuse/Child Sexual Abuse/Sexual Abuse/Child 0n Child Sexual Abuse

AI/ASI: Abuso Infantil/Abuso sexual infantil

Básicos

Abuso: Patrón de comportamientos repetitivos o sistemáticos en el que un individuo actúa de manera violenta, humillante, hostil o invasiva hacia otro individuo, usualmente con el intento de ganar o mantener el control.

Amnesia. Cuando una persona ha sido traumatizada o está experimentado estrés extremo, es posible que se encuentre incapaz de recordar información personal importante. Pero la situación es más seria de lo que esperarías con el olvido natural.

Comórbido/Comorbilidad: Término médico que se refiere a la presencia de uno o más trastornos además de la enfermedad o trastorno primario. El TID es comórbido con muchos otros trastornos. Los más comunes son depresión y ansiedad.

Conversión/Trastorno de Conversión: Actualmente llamado " Trastorno de síntomas neurológicos funcionales ". Condición donde el estrés extremo ocasiona síntomas neurológicos como la pérdida de habilidades como caminar, ver, oír, hablar, sentir o en manifestaciones pseudo convulsivas, alucinaciones, etc. Es un tipo de Trastorno Somatoforme. No existe daño orgánico, sino que sus causas son de factor psicológico. Se asocian directamente con los disociativos, y antes compartían la misma categoría.

: Separación de grupos de los contenidos mentales de la conciencia. La disociación es un
mecanismo central para los trastornos disociativos.

Disociación estructural: Esta teoría coloca a la disociación traumática no como una separación, sino como una falla de integración de experiencias.

Teoría del apego: Su principio más importante declara que un recién nacido necesita desarrollar una relación con al menos un cuidador principal para que su desarrollo social y emocional se produzca con normalidad. Esta teoría ayuda mucho para entender la formación del TID.
No estamos hablando de un apego espiritual, en el sentido de "apegarse a las cosas de esta vida para trascender".

Trastorno de Despersonalización Desrealización: Un trastorno disociativo en el que un individuo tiene experiencias recurrentes de sentirse como si despertara en una niebla o un sueño. Los clientes reportan que es como si ellos se observaran a sí mismos, pero de alguna forma desconectados del ambiente.

Trauma: Choque o impresión físico o emocional muy intensos causados por algún hecho o acontecimiento negativo y abrumador que produce una huella duradera que no puede o tarda en superar.
El trauma recurrente, severo y de parte de los cuidadores principales del niño es el detonador más frecuente de los trastornos disociativos graves.

Sistemas y sus dinámicas

Alter: Abreviación de "Personalidad Alterna". También se entiende como "Estado A lterado de Consciencia". Operan independientemente. Se perciben de manera diferente. Tienen capacidad de asumir control o habilidad de influir e impactar en los pensamientos, emociones y comportamientos del alter presente.
Otros términos son: parte, identidad, fragmento, parte disociada, subsistema de acción, estado de personalidad, headmate...
"Personalidad" no es un término equivalente.

Su función principal es tanto mantener información separada como encargarse de tareas que son difíciles de realizar para alters que guardan información delicada.

Hay un poco de confusión en el uso de este término. La inclusión del "ego" en "alter" pareciera indicar la teoría de personalidad de Freud, con el Ego, Id y SuperEgo (Yo, ello y superyo respectivamente) que son partes de la propia personalidad que conforman el sistema de creencias, decisiones y acciones que hacen a cada persona diferente.
El alter-ego, en este sentido, es una identidad distinta que toma una persona deliberadamente para sobrellevar un asunto que considera demasiado para su propia persona.
La diferencia está en que es un esfuerzo consciente, implica mucha actuación y práctica, y nunca se está fuera de control del alter-ego porque no está separado; es el resultado de la flexibilidad de la personalidad.

Ayudante Interno / Inner Self Helper (ISH): s

Cambiar: Cuando un alter es intercambiado por otro al frente. Cuando un alter toma control ejecutivo para que otro regrese atrás.
Switch: Cambiar, intercambiar, relevar. Término en inglés.

Co-consciencia: Conocimiento de un alter sobre la presencia de otros alters dentro del sistema. Puede existir comunicación y coordinación de actos.

Uno de los objetivos de terapia es (después de llegar a la estabilización y reducción de peligro y riesgos) llegar a la co-consciencia, porque la amnesia se reduce. Aunque algunas personas han logrado la co-consciencia antes de llegar a terapia.

Core/Núcleo: Este término reemplaza al término de "original". Es el alter, o el estado de personalidad por el que los otros alters se adaptan, protegen, y se desarrollan en torno a él. En sistemas polifragmentados es posible que exista más de uno. Un alter núcleo puede o no ser también el host del sistema.

Desdoblamiento: Esta palabra española a veces se ha usado para describir la separación ( split) o disociación de personalidad. También le llaman escisión.

"Disociando": Cuando alguien dice que está "disociando" se refiere a que el rango de su atención se está viendo severamente reducido, o está desconectándose en general de una parte o toda su experiencia presente. La persona disociando suele estar en un incómodo estado de entumecimiento mental. Una persona puede llegar a disociar por muchas razones, aunque la más común es cuando se enfrenta a algo que no puede manejar.

Escisión.

Fragmento: Un alter menos complejo que carece de un rango de emociones amplio. Usualmente existen para una función específica y más automática: comer, conducir, retener un recuerdo, bañarse. Muchas PE son así.

Influencia Pasiva: Se refiere a las intrusiones de un alter o parte disociada que no está en control ejecutivo del cuerpo hacia el alter o parte disociada que sí lo está. Puede presentarse en forma de voces, pensamientos insertados, discurso insertado (palabras que no se pretendían decir), preferencias, habilidades, impulsos, emociones, memorias etc.

Integración: Proceso de traer el material disociado a la consciencia. Se entiende que es posible integrar a los alters en una sola personalidad. Puede o no ser el objetivo final del tratamiento.

Aunque también se entiende como el proceso normal de formar una historia autobiográfica juntando experiencias nuevas. Todas las personas estamos integrando en todo momento experiencias y aprendizajes nuevos que van formando parte de quiénes somos. Pero algunas personas con trastornos disociativos (u otro tipo de trastornos) no tienen bien desarrollada esta habilidad.

Es por esto mismo que los alters pueden formarse y "separarse" más allá de la infancia.

Introyecto: La introyección ocurre cuando una persona (singular o plural) internaliza a otra persona (real o ficticia) dentro de su espacio mental. En psicología clásica, usualmente son los padres y su sistema de creencias y consejos que moldan la moral del niño. Los introyectos también pueden ser los perpetradores del abuso.

Mundo-interno / (inner world): Es un espacio mental donde los alters pueden vivir y comunicarse entre ellos cuando no están usando el cuerpo. No todas las personas con TID lo han desarrollado, y todos los mundos son únicos y diferentes. Pueden ser tan pequeños como una habitación, o una casa, un paisaje, hasta islas, países, una réplica de este mundo, o planetas diferentes.
Es una manera de organización de los alters y la información que sostienen.

No-Humano: No es tan inusual encontrar sistemas con alters animales, criaturas fantásticas, alters que sean solo una parte del cuerpo (como ojos o una cabeza flotante) u objetos inanimados (este último es el más inusual).

Original: Se refiere al alter original antes de ser fragmentado. Puede incluso ser perjudicial considerar a un alter como el original, porque todos los alters son parte de la misma persona. Ninguno es más válido que el otro.

Parte Aparentemente Normal (PAN): La teoría de disociación estructural separa a los alters en dos secciones. Esta es la primera. Son las partes que se encargan de vivir, ir a la escuela, al trabajo, cumplir responsabilidades. Su objetivo es parecer normales.

Parte Emocional (PE): Esta es la segunda. Son las partes que retienen trauma, emociones complejas no integradas. Son partes que suelen interferir en las actividades de las PAN. Son las responsables de traer los flashbacks y de crear muchos de los síntomas somatomorfos.

Pequeño/niño: Little. Se refiere a los alters niños usualmente menores de 7 años.

Persecutor: Es un rol que toman algunos alters de perpetuar el abuso sufrido. Pueden hacer daño al cuerpo o a otros alters.

Personalidad: Se le denomina a la característica de todo el individuo. Por lo que es incorrecto decir "otra personalidad" cuando se refiere a un alter. El término correcto para referirse sería "parte de la personalidad". Ya que una persona no tiene "muchas personalidades", sino "una sola personalidad fragmentada".

Polifragmentado: Un tipo de TID altamente complejo. No existe límite en cuanto a fragmentos. Son casos de extremo sadismo, rituales de culto y por un periodo prolongado. Existen subsistemas: sistemas dentro de sistemas. (Ejemplo: When Rabbit Howls, Truddi Chase). Algunos también se le han llamado supermúltiples.

Protector: Es un rol que toman algunos alters para proteger el cuerpo o el sistema.

Subsistema: En la comunidad, coloquialmente se refiere a aquellos sistemas de alters que tienen pequeños sistemas internos. Es decir, un alter individual es capaz de tener un sistema para sí mismo, sus propios alters.
En la teoría de disociación estructural, usan el término subsistema para referirse propiamente a los alters (o cualquier sistema de acción), ya que en esta teoría, la personalidad total (disociada o no) es un sistema en sí mismo.

Sistema: Un término para describir todas las partes de un individuo con TID. Aunque también se usa para referirse a una misma parte disociada (un sistema de ideas)

Aquí procuramos no usar el término " alter-ego " para no entrar en confusión con esta descripción. Los alter-egos son un recurso mental normal y no resultado de trauma ni de disociación estructural ni mucho menos apego desorganizado.

Términos en inglés

Age-Slider: Edad deslizante. Se refiere a los alters que en si mismos pueden presentarse en diferentes rangos de edad.

Blackout: Pérdida de conocimiento/ laguna mental/ apagón. Describe un periodo de tiempo del que no se tiene recuerdos; sin embargo, es diferente del desmayo, ya que el cuerpo sigue despierto. Se asemeja a no recordar nada después de tomar mucho alcohol.

Co-fronting: La experiencia de dos o más alters teniendo el control ejecutivo del cuerpo y las acciones.

Face-Claim: Es usar fotografías ajenas encontradas en internet (usualmente modelos) para ilustrar cómo un alter se ve a sí mismo.

Fictive / Factive: Términos que se refieren a un tipo particular de alters. Son introyecciones de personajes reales ( Factive, personas que existen como celebridades) o ficticias ( Fictive, personajes como de una serie de televisión).

Flashback: Pensamientos intrusivos, recuerdos, imágenes, sonidos que irrumpen la consciencia. La experiencia hace que la persona sienta que de verdad está reviviendo el recuerdo.

Fronting: De "Front" (en frente). Se usa para describir al alter que está haciendo uso del cuerpo, pensando que las demás están detrás, con un uso menor de la consciencia. Puede ser influida por otras partes.
Afuera es otra manera de decirlo.

GateKeeper: Son aquellos alters que son capaces de controlar quién está al frente y quién sale "a la superficie".

Grounding (techniques): Se le llama "Grounding" a todo aquello que te "aterrice", te "regrese a la tierra", te regrese al presente. Es una técnica mental para prestarle menos atención a los pensamientos abrumadores del pasado, el futuro, o todo lo que no esté sucediendo en este momento.

Es una herramienta básica para meditación y muy usada para tratar la ansiedad y la disociación.

Ejemplos: concentrarse en la respiración, sentir diferentes texturas, usar toda la atención para sentir el cuerpo, algo cálido o frío en los pies.

Headmate: Literalmente "Compañero de Cabeza". Una manera cariñosa de referirse a las partes.

Headspace: Literalmente significa "Espacio en la cabeza". Es un término para referirse ya sea al mundo interno o a la experiencia interna cuando los alters interactúan entre sí.

Host: Inglés de Anfitrión. Se usa para denominar a la parte o partes de la personalidad que se encargan de manejar el cuerpo el mayor tiempo. Es quien asiste a terapia la mayoría de las veces.
Huesped?: Traducción que decidimos en este blog no usar, ya que se confunde con huésped como aquel que es albergado, y en biología, es aquel en el que habita un parásito. Ninguno de los dos me parece correcto y es opuesto a lo que entendemos.

Singleton/Singular: Se refiere a las personas que NO son múltiples, que no tienen alters o TID. Ejemplo: "Este libro está pensado tanto para múltiples como para singulares ". No todas las personas usan este término. Algunos prefieren decir "persona no-múltiple", o "persona sin disociación".

"Switchy": Sentimiento que indica que un cambio (switch) se aproxima. Es posible que se perciba como disociación junto con una entremezcla de pensamientos y actitudes del alter cercano. También puede referirse a un cambio constante y poco controlado de alters, usualmente en eventos muy estresantes y difíciles.

TimeLoss: Tiempo perdido. Uno de los criterios más importantes en el diagnóstico de TID es que, con el blackout, el paciente pierda minutos, horas, días, incluso meses y años. Ejemplo: Están cocinando un martes, y "despiertan" o "vuelven en sí" el jueves en la noche.

Trigger: Detonante, desencadenante. Algo que recuerda a esa persona sobre un trauma pasado, independientemente de si la persona está consciente de la conexión. Un ejemplo es un petardo para un veterano de guerra (PTSD/TEPT). Puede ser una persona, una palabra, un evento, una imagen, un sonido, etc.

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Glosario | Trastornos Disociativos y TID

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Hay un lenguaje extenso para referirse a muchos mecanismos, teorías y experiencias en el trastorno de identidad disociativo y TID parcial.

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Características de la memoria flashbulb

Suelen ser acontecimientos muy emotivos y significativos. Esta intensidad emocional es lo que hace que el recuerdo sea tan vívido y detallado.

Se forman en respuesta a eventos inesperados. Esta sorpresa es lo que hace que el recuerdo sea tan destacado y memorable.

Se asocian con un momento y lugar específicos. Este contexto temporal y espacial es lo que ayuda a anclar la memoria en la mente del individuo.

El papel de la emoción

Uno de los factores clave que influyen en la formación de recuerdos flash es la emoción. Cuando un evento tiene una carga emocional, el cerebro libera hormonas del estrés, como la adrenalina y el cortisol, que pueden ayudar a estimular la formación de la memoria. Estas hormonas activan la amígdala, que es una parte del cerebro responsable de procesar las emociones. Luego, la amígdala se comunica con otras áreas del cerebro, como el hipocampo, que es responsable de formar y almacenar recuerdos.

El papel del tiempo.

Si bien los recuerdos de flash suelen ser muy precisos inmediatamente después de un evento, pueden distorsionarse con el tiempo. Esto se debe en parte al proceso de consolidación de la memoria, que implica la transferencia de recuerdos del almacenamiento a corto plazo al almacenamiento a largo plazo. Durante este proceso, los recuerdos pueden distorsionarse o alterarse.

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Los diversos sistemas de memoria, diferenciados por el tipo de información que procesan, son construcciones que demuestran que la memoria no es unitaria, sino un complejo proceso que involucra amplias zonas de nuestra corteza. Cuando recordamos algo, múltiples sistemas interactúan y la sensación subjetiva que acompaña tal recuerdo es tan compacta que nos parece que nuestra memoria actúa de manera coordinada siendo uno solo el mecanismo que la puede activar o desactivar. En un sentido restringido, asumimos que la memoria es algo individual; que las imágenes y conocimientos que “almacenamos” son propias y que de una manera más o menos fiel, reflejan ciertas características que acompañaron las circunstancias en que fueron fijadas.

La experiencia se queda en el ámbito personal de quien porta el recuerdo.

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memorias flashbulb y representaciones sociales. propuesta para un estudio conjunto

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memorias flashbulb; modelos de formación; representación social

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Memorias Flashbulb y representaciones sociales. Propuesta para un estudio conjunto

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Autoría: William Fernando Tamayo Agudelo. Localización: Psicoespacios: Revista virtual de la Institución Universitaria de Envigado. Nº. 9, 2012. Artículo de Revista en Dialnet.

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RECURSO NARRATIVO: técnica utilizada tanto en el cine y la televisión como en la literatura, que altera la secuencia cronológica de la historia, conectando momentos distintos y trasladando la acción al pasado.

SALUD MENTAL: Fenómeno en el que un individuo revive vívidamente una experiencia traumática pasada como si estuviera ocurriendo en el presente. Esta experiencia puede involucrar cualquier combinación de los cinco sentidos y la percepción emocional.

Así, acontecimientos vitales traumáticos vividos con anterioridad aparecen de nuevo en la conciencia con gran viveza, con muchos detalles, se dice que con una cualidad casi fotográfica.

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¿Con qué aspecto del proyecto disfruto y/o conecto?

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¿Con qué aspecto del proyecto disfruto y/o conecto?

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¿Cuáles son los elementos fuertes del proyecto? 

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¿Cuáles son los elementos fuertes del proyecto? 

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¿Qué ha cambiado en relación con la propuesta inicial del proyecto?

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¿Qué ha cambiado en relación con la propuesta inicial del proyecto?

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¿Fueron útiles las referencias que exploré de artistas, escritores o cineastas?

¡Si! Creo que son una fuente de inspiración muy importante para poder crear las imágenes indicadas para el proyecto. Además, fueron útiles para no recaer en algo que ya está hecho.

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¿Qué métodos se ha usado para la investigación?

Gracias a la aplicación Padlet pude volcar todas mis ideas, textos, imagenes de referencia e inspiración, técnicas fotográficas, horarios a tomar las imagenes, etc. Además de poder organizar todo según fecha o de los distintos procesos del proyecto.

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¿Cuál es la forma final y el método de presentación del trabajo?

Me gustaría incluir elementos analógicos posterior al revelado de las imágenes. Puede ser superpuesto a la impresión o colocarlas en un costado de la fotografía. Me anoté en un taller que se dicta en la Malharro que consiste en aprender el sistema tipográfico, en el cual se hacen cosas muy interesantes, rescatando siempre lo físico y analógico, algo que siento que intensificaría el mensaje que quiero dar con el proyecto.

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¿Cuál va a ser el contexto de difusión del proyecto? ¿Se va a ver en una galería, revista, libro, internet, etc?

Se va a presentar en un centro cultural o museo, locación a concluir en un futuro cercano.

También me gustaría hacer algunos fanzines del mismo tema y publicar las imágenes en Instagram

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¿Me dirijo a un público determinado con este trabajo?

Me dirijo a todo tipo de público, a pesar de que las fotografías tengan una carga simbólica, metafórica y filosófica, quiero llegar a un público amplio.

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Describe el concepto principal sobre el que se estructura el proyecto

La fotografía según Roland Barthes, básicamente consiste en inmortalizar un momento determinado. Lo que me gustaría demostrar con este proyecto es simbolizar este mismo concepto, el concepto más puro de la fotografía: disociar la realidad, desde el punto de vista que tengamos, el encuadre, lo que vemos por el visor de la cámara...Hacer visible el método fotográfico, como si se hiciera visible de manera literal el nervio óptico de los seres vivos.

En conclusión, el objetivo es hacer visible la fotografía como instrumento para volver a un momento pasado, borrando así el presente.

La fotografía de esta manera, funciona como herramienta para captar la conciencia de todos aquellos que participan de esta sensación de "volver al pasado" que, debido a su volatilidad, generalmente es completamente ignorado.

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Reflexionar sobre el tema del proyecto

El proyecto va a hablar acerca de algo que nos sucede cuando miramos una fotografía -> Viajar al pasado por un instante y borrar el momento presente.

¿Cómo va a estar representado esto?

Al ser la fotografía un método de "volver al pasado" o de "flashback", pero de manera oculta: No es que sacamos una fotografía para después tener un flashback, sacamos fotografías por muchos motivos y con diversidad de temáticas, desde fotografía de producto, social, publicidad, artística, etc. Aunque, sabemos que una de las funciones principales de la fotografía es poder congelar un momento del pasado.

Me gustaría así, poder crear imágenes que tengan un carácter onírico, a partir de distintas técnicas y escenarios planteados. Que remita a lugares y situaciones conocidas por todos pero que, a la vez, no tengamos idea dónde se tomó la fotografía.

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¿Cómo ha evolucionado a partir del título del trabajo y qué elementos intervinieron en el proceso de decisión?

Flashback

Analepsis

En cualquier lugar menos aqui

Flashbulb

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Si encontramos una página web útil y queremos volver a visitarla más tarde, la podemos añadir a nuestro marcador social o al directorio de favoritos. al crear marcadores de páginas web visitadas con frecuencia, ahorramos tiempo y nos aseguramos de no olvidar fuentes potencialmente útiles. es esencial para esto ser lo m´ñas organizado posible.

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Tener un bloc de notas a mano y realizar mapa mental

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1. Tina sosna

2. Aidan Zamiri

PONER MAS ARTISTAS DE REFERENCIAS

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Flashback: El término, derivado del griego, es "analepsis": Pasaje de una obra literaria que trae una escena del pasado rompiendo la secuencia cronológica".

AGARRAR DE TODOS LOS TEXTOS LO MAS IMPORTANTE, RESUMIRLO Y PONERLO ACA.

ECXCEPTUANDO LAS CITASD