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BIGnomi - Carlo Goldoni (Paola Cortellesi)

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Viene valorizzato il personaggio di Fabrizio.
Mirandolina rifiuta le continue dichiarazioni d'amore del cavaliere creando confusione all'interno del locale.
Per calmare quella confusione che si era venuta a creare afferma che sposerà Fabrizio

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Durante un pranzo dove sono presenti tutti i personaggi Mirandolina fa sfoggio del suo carattere indipendente e sincero e finisce per far innamorare il cavaliere di se.

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Nel primo atto si ha una introduzione dei personaggi

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Mirandolina: donna emancipata, intraprendente e affascinante, proprietaria della locanda
Il Marchese di Fortipopoli: nobile decaduto in miseria, che vanta il suo stato sociale
Il Conte di Albafiorita: ricco arrampicatore sociale, che ha acquistato il titolo
Il Cavaliere di Ripafratta: aristocratico misogino e arrogante
Fabrizio: cameriere della locanda, pragmatico e attento alle questioni economiche

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Scritta 1752, presentata 1753.
La lingua utilizzata è l'Italiano

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Una volta arrivato a Parigi ritrova all'interno del teatro i canoni della commedia dell'Arte.
Deve precludere per un pò la commedia di carattere, che ritornerà successivamente con Le Bourru Bienfaisant.
In questo periodo scrive delle autobiografie in francese:
- I Memories
- Le Memorie Italiane

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Questa fase si caratterizza da una periodo difficile per Goldoni.
inizia a scrivere commedie esotiche, ovvero testi romanzeschi ambientati in paesi esotici.
Qui la commedia di carattere è caratterizzata da caratteri più asociali e tende a scrivere commedie di ambiente popolare.

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Pone al centro delle sue opere due figure principali:
- il mercante, lo rappresenta come una figura positiva avente diversi valori: schiettezza, puntualità, rispetto degli impegni
- il nobile, lo rappresenta come una figura superba e prepotente, oziosa, dissipatrice e parassitaria

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Vengono abolite le maschere e sono invece preferiti dei personaggi caratterizzati psicologicamente. Non vengono messe in scena le maschere che rappresentano ognuna un tipo prestabilito e i personaggi hanno modo di mostrarsi attraverso le più diverse sfaccettature psichiche. Anche una commedia, in questo modo, nasconde degli echi drammatici: in una storia allegra e buffa vengono ad inserirsi dei conflitti interiori nei protagonisti e l’individuo riesce così ad essere caratterizzato pienamente in tutte le sue sfaccettature reali.

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Ripristina l’importanza del testo letterario a teatro contro l’improvvisazione propria della commedia dell’arte. Scrive i testi integralmente e gli attori dovranno quindi seguire un copione. Non sono però testi aulici e pomposi come quelli del teatro aristocratico o del melodramma: il linguaggio è schietto, rapido, utilizza spessissimo il dialetto e non in funzione caricaturale (cioè non per prendere in giro i personaggi “popolani”).

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Commedia di carattere

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