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Le théâtre de Pompée est un théâtre romain situé au Champ de Mars, à Rome, dans l'actuel rione du Parione, construit par le consul Pompée, " un des grands conquérants de Rome " entre 61 et

Il est à Rome le premier théâtre construit de façon durable en maçonnerie et de dimensions monumentales, " prototype absolu [...] mais en même temps héritier d'une tradition déjà ancienne, tant italique que gréco-orientale " selon le spécialiste Pierre Gros. Issu d'inspirations multiples et modèle pour des édifices ultérieurs, il constitue " une rupture dans l'histoire des édifices de spectacles du monde romain " et " une étape dans l'histoire de l'architecture romaine publique ".

Le complexe pompéien ne comprend pas seulement un théâtre, " le plus grand théâtre bâti à Rome et dans le monde antique " ( Jean-Claude Golvin), mais également un vaste portique monumental pourvu d'une curie, salle de réunion pour les séances du Sénat romain qui a été le lieu de l' assassinat de Jules César aux ides de mars Il abritait aussi un sanctuaire dédié à Vénus et des chapelles annexes vouées à des divinités de moindre importance. Ces éléments lui confèrent un statut de " ville dans la Ville " (Pierre Gros).

L'objectif du commanditaire était politique et obéissait à un programme. L'espace sur lequel est construit cet ensemble a une signification religieuse et l'allotissement de ce secteur débute avec le complexe bâti sous l'impulsion d'un Pompée auréolé de grandes victoires militaires. Premier théâtre en dur suivi d'autres bâtis non loin, il garda pendant toute l'Antiquité une aura particulière, comme en témoignent les nombreux travaux menés jusqu'au siècle. Le complexe est détruit à partir du Moyen Âge et jusqu'à l'époque moderne, et ses matériaux sont largement réemployés dans les nouvelles constructions, car la zone du Champ de Mars devient un des quartiers les plus peuplés à cette époque. Le complexe monumental disparaît alors. Il n'en subsiste, au début du siècle, que de maigres vestiges visibles sous les immeubles du quartier, qui ont parfois conservé la forme caractéristique en hémicycle du grand bâtiment de l' époque républicaine. Cette configuration étonnante est un " aspect paradoxal et passionnant de la situation archéologique du théâtre de Pompée ".

Plan de Rome à l'époque de Servius Tullius, au VI e siècle av. J.-C. Le pomerium est indiqué en rouge. Le Champ de Mars est clairement hors de la ville de Rome, tout comme le Capitole et l'Aventin.

Le Champ de Mars est un espace public depuis le début de la République romaine, conséquence directe de la confiscation d'un secteur de chasse réservé précédemment aux monarques. Depuis cette date de , cet espace est consacré au dieu Mars et possède une grande valeur religieuse et militaire, liée à sa localisation en dehors du , frontière à la fois juridique et religieuse de la ville. Cette zone n'est annexée que lors de la vaste réorganisation de la ville par l'empereur Auguste.

Le Champ de Mars était sous la République romaine un secteur dédié aux déploiements militaires. Filippo Coarelli a émis l'hypothèse d'une localisation du Textrinum nauibus longis , espace consacré à la marine de guerre, sur cet emplacement entre le et la moitié du siècle av. J.-C.. La zone était également dédiée aux triomphes car le départ des processions était situé à proximité du .

En dépit de la valeur religieuse du lieu, de son usage militaire et de la " concession au peuple romain de l'ensemble de la zone ", le Champ de Mars se trouve peu à peu privatisé. Alors qu'auparavant les constructions étaient rares et soumises à autorisation du Sénat, elles se seraient accélérées après la Guerre sociale et l'apparition de difficultés financières nécessitant la vente de terrains publics. Les " interdits liés à la forte empreinte religieuse et civique du secteur " se trouvèrent donc abolis, les terrains vendus aux enchères et acquis par un groupe de proches de Sylla, bénéficiaires des confiscations des proscrits. Pompée, partisan de Sylla, a pu faire partie de ces bénéficiaires.

Le Champ de Mars avait une faible densité de construction, liée à la proximité du Tibre, susceptible de l'inonder et surtout à la relative insalubrité due à une zone marécageuse, le palus capræ (marais aux chèvres). L'assèchement du marécage lors de la construction du complexe pompéien n'est pas certain et, même si cet aménagement avait déjà eu lieu, Pompée n'aurait sans doute choisi un espace relativement instable. Des édifices publics couvrent peu à peu le Champ de Mars, temples, enclos destinés aux élections, portiques, thermes et édifices de spectacles.

Buste de Pompée, marbre, début du I er siècle av. J.-C., Inv. No 733, Copenhage, Ny Carlsberg Glyptotek

Au siècle av. J.-C. de nombreux lieux de spectacles sont construits par " l'ambition des hommes providentiels ". Pompée, " seul général toujours revenu victorieux de ses différentes campagnes ", élève l'édifice sur un terrain lui appartenant, sans doute entre , année de son triple triomphe et , année de son second consulat. Il était alors au sommet d'une gloire procurée par ses victoires, notamment sur Mithridate, et en position d'imposer sa volonté. Mais, à partir de 62 av. J.-C., le Sénat tend à s'opposer à ses volontés , et le " coup de force " qu'est la construction du théâtre se place dans un contexte tendu. Le triomphe de Pompée se déroule le et ses victoires font entrer dans le giron de Rome la Bithynie, le Pont et la Syrie. Il triomphe sur trois continents différents, impressionnant ses contemporains,. Le territoire de Rome augmente et, de ce fait, ses revenus fiscaux aussi.

Le butin amassé a sans doute permis de financer le complexe du Champ de Mars, " témoignage durable de sa propre gloire ", mais la construction a peut-être été réglée aussi sur les ressources propres du général. On sait que Pompée a utilisé le butin de la guerre contre les pirates pour élever un temple à Minerve. Dion Cassius évoque une rumeur de financement par un affranchi du général, donc un homme de paille. Peu d'informations sont disponibles. Les travaux débutent sans doute en . La zone concernée par la voie consacrée aux triomphes doit être modifiée.

Vue du complexe dans son quartier sur le plan de Rome de l'université de Caen, avec l'arrière du temple de Vénus Victrix

À la suite des accords de Lucques, Pompée ne pouvait avoir une activité dans le après son consulat, mais disposait dans son complexe, d'" une réduction de la ville " avec un lieu de rencontre : le portique, un lieu de réunion du public : les gradins, et une curie.

Les jardins de Pompée, localisés au Champ de Mars selon l'interprétation par F. Coarelli d'un récit de Plutarque, y étaient situés avec sa villa " à quelques dizaines de mètres " du théâtre, probablement à l'endroit utilisé par la suite pour l' odéon de Domitien.

Le commanditaire pouvait utiliser son terrain à sa convenance, du fait de sa localisation hors du pomerium . Il le rendit à l'usage public, mais il dut rendre compte de son choix d'un théâtre permanent à Rome.

Ce fut le premier bâti en marbre ( theatrum marmoreum ), en place des constructions provisoires en bois dont on s'était alors contenté. Une loi interdisait en effet les théâtres permanents à Rome : le théâtre, en accord avec les conceptions grecques, devait conserver son caractère de spectacle sacré, donné dans des constructions provisoires associées à des cultes religieux. Avant l'inauguration du théâtre de Pompée, mais après le début du chantier, Aemilius Scaurus offre à Rome un théâtre temporaire en 58 av. J.-C..

Pour contourner cette loi, Pompée fit édifier au sommet des gradins un temple à Vénus Victrix, divinité à laquelle il fut attaché toute sa vie : la du théâtre n'était qu'une sorte d' exèdre donnant accès au temple.

Complexe pompéien du Champ de Mars sur la maquette de Paul Bigot, vue aérienne

L'inauguration du théâtre a probablement eu lieu en , peut-être le 29 septembre, " jour de l'anniversaire de Pompée ", ou fin septembre-début octobre (généralement les spectacles avaient lieu du printemps au mois d'octobre).

Des jeux somptueux ont lieu à cette occasion, dit Cicéron, dont des exceptionnelles,. Le temple a lui été consacré le , selon Aulu-Gelle, suivi par F. Coarelli. Pompée se fit sans doute construire une maison non loin du théâtre.

La cérémonie offrit aux spectateurs des spectacles variés : théâtre, chasses, " jeux à la grecque " et musique. Parmi les pièces représentées, Clytemnestre et le Cheval de Troie, prétexte pour exposer les richesses rapportées des guerres. La Clytemnestre est probablement celle d' Accius,, l'autre pièce est issue du répertoire de Livius Andronicus ou de Naevius,.

Les venationes de durèrent cinq jours, et plusieurs centaines d'animaux sauvages furent tués. Selon Cicéron, deux chasses se déroulèrent chaque jour, avec des éléphants le dernier jour. Des animaux rares furent également exhibés dans les spectacles, au ou dans le quadriportique. Ces spectacles sanglants eurent lieu en partie au , comme aussi des courses de chevaux. Les spectacles musicaux et concours de gymnastique obtinrent peu de succès auprès du public et du commanditaire.

Lors de l'inauguration, le théâtre n'aurait pas possédé de mur de scène, un mur bas n'étant mis en place qu'en , offrant la possibilité de voir depuis la Curie tout le complexe jusqu'au temple de Venus Victrix. Cette même année le temple est inauguré et de nouveaux spectacles sont donnés.

La Mort de César, 1804-1805, Vincenzo Camuccini, huile sur toile (112 x 195 cm) Galleria Nazionale d'Arte Moderna e Contamporanea[54] , Rome

Le théâtre fut entretenu et resta en usage tout au long de l' Empire.

La Curie du portique de Pompée est le lieu de l'assassinat de Jules César le 15 mars 44,, selon la tradition aux pieds de la statue de Pompée, son adversaire politique. Le lieu frappé d'infâmie a peut-être été incendié par la foule lors des funérailles de la victime, ce qui expliquerait la restauration débutée en 32 av. J.-C, sous Octavien,, qui ferme la Curie et place la statue de Pompée sur la scène, devant la "porte royale", (comme la statue d'Auguste au théâtre antique d'Orange). Ce déplacement change radicalement le sens du complexe, puisque les statues de la divinité Venus Victrix et celle du triomphateur en cosmocrator ("maître du monde") ne se répondant plus aux deux extrémités du monument,.

Par la suite, la Curie de Pompée est transformée en latrines. Le théâtre prend son aspect définitif, avec l'élévation du mur de scène au niveau de la cavea , lors des travaux augustéens. Les travaux importants dès Octave-Auguste peuvent aussi être imposés par des problèmes structurels, et le restaurateur ne fait pas inscrire son nom.

L'édifice subit des dommages en 21 ap. J.-C. lors d'un incendie sous Tibère,,. La restauration est l'occasion d'ériger une statue à Séjan car son action comme préfet de la garde prétorienne aurait limité le sinistre. Tibère ordonne une réfection de la scène, achevée seulement sous Caligula selon Madeleine et sous Claude selon Coarelli. Selon Richardson, la dédicace seule a lieu sous Claude. Claude fait poser une inscription nommant les travaux réalisés sous Tibère sur la scène, et lui dédie un arc érigé à proximité du théâtre.

Des concours musicaux ont lieu dans le théâtre durant le règne de Néron, qui y accueille par deux fois des souverains étrangers, dont Tiridate,. À cette occasion, la scène fut peinte et le fut couvert d'une peinture représentant l'empereur sur un char, tel Hélios.

Des incendies ont lieu sous Claude, en 80, sous Philippe l'Arabe, notamment en 247, à l'occasion de la célébration du millénaire de Rome, ainsi qu'en 282. Domitien fait effectuer des réparations à la suite de l'incendie de 80 qui toucha un grand nombre d'édifices du Champ de Mars.

Sous les Sévères un procurator operis theatri pompeiani est connu, Quintus Acilius Fuscus,. Un " service d'entretien permanent " était peut-être présent dans l'édifice. Pour les jeux séculaires de 204, le théâtre de Pompée présente trois jours de pantomime.

L'incendie survenu sous le bref règne de Carin, en 282, semble causer des dommages à l'ouvrage, car Dioclétien et Maximien effectuent des réparations d'importance en 285, les deux parties du portique portant désormais en l'honneur de ces souverains les noms de Iovia et Herculea. Constance II visite l'édifice en 357 ap. J.-C.. Entre 395 et 402 Honorius et Arcadius réparent le théâtre dont une partie de la s'est effondrée,.

L'édifice, considéré comme l'un des plus prestigieux de la Ville,, est encore cité et utilisé au . Il bénéficie de travaux jusqu'au par le roi ostrogoth Théodoric, dont un des chanceliers ne tarit pas d'éloges pour ses marbres, ses sculptures, ses fresques et ses grottes à pendentifs du plus bel effet. Quintus Aurelius Memmius Symmachus consolide l'ouvrage de 507 à 511, peut-être en particulier la . L'édifice semble encore en bon état au car il est cité sur une liste de constructions antiques à visiter.

Au Moyen Âge, et contrairement à d'autres zones de la ville de Rome qui sont abandonnées, le Champ de Mars devient une zone très densément peuplée. La période fait du complexe monumental une inépuisable carrière de matériaux de construction, dont sont faites, entre autres, les maisons des Orsini sur la Piazza di Grotta Pinta et l'église de Santa Barbara dei Librai. La ville de Rome connaît au milieu du siècle son plus bas niveau de peuplement avec 45 000 habitants du fait des conflits, en particulier le sac de Rome de 1527 et de la peste, mais elle double à la fin du même siècle, ce qui occasionne des besoins importants en constructions.

L'arc de Tibère situé dans le portique de Pompée est cité au siècle.

Le temple de Vénus Victrix n'existe sans doute plus au début du siècle. L'édifice est décrit en ruines au milieu du siècle par Flavio Biondo, cependant l'auteur a peut-être confondu avec les restes de l' odéon de Domitien ou du théâtre de Balbus. L'emplacement du théâtre est occupé par des constructions privées de façon attestée en . Des ruines importantes sont indiquées en et avec pour cette dernière une mention d'une maison qui pourrait être celle de Pompée.

Le lieu a peut-être servi de fortification, avant l'édification du palais Orsini. Cette utilisation défensive de ruines de monuments antiques est bien attestée, à Rome même il faut citer le Colisée ou le mausolée d'Auguste. Le théâtre a également pu servir de lieu d'habitations ou être dédié au commerce, du fait de l'importante densité de population de la zone à l'époque médiévale, avec le Vatican localisé de l'autre côté du Tibre.

Des rues ont été créées au travers du portique. Le remploi des matériaux est massif, soit les éléments sculptés telles les colonnes, soit par une destruction des marbres dans des fours à chaux. Sous Jules II - pape de 1503 à 1513 -, Bramante s'empare de 44 colonnes de granite rouge de l', portique bordant le complexe. Il ne faut pas négliger dans le processus de destruction de l'édifice d'éventuelles inondations ou des faiblesses structurelles de l'édifice ayant causé l'effondrement de la .

Redécouverte, études modernes et sources antiques

L'urbanisation a entièrement recouvert le site du complexe bâti par Pompée, cependant des recherches archéologiques ont eu lieu depuis le siècle. Des relevés archéologiques ont lieu en , en puis en . Baltard en effectue des relevés archéologiques sur l'espace du sanctuaire de Vénus Victrix. Entre et un gradin est dégagé par Gabet.

Des fouilles effectuées en sur via de Chiavari permettent de mettre au jour deux fragments de colonnes identifiés comme des éléments des deux premiers niveaux du mur de scène.

Selon Coarelli, le complexe pompéien, tout comme d'autres édifices majeurs de Rome comme le Colisée, a manqué jusqu'assez récemment d'une " étude complète et synthétique ".

Rodolfo Lanciani tente une restitution. Sophie Madeleine soutient à l' université de Caen en 2006 une thèse sur " Le complexe pompéien du Champ de Mars, une " ville dans la Ville " : reconstitution virtuelle d'un théâtre à arcades et à portique au siècle p. C. ". Antonio Monterroso Checa publie en 2010 une monographie remarquée sur le sujet, " Theatrum Pompei. Forma y Arquitectura de la génesis del modelo teatral de Roma ".

Les sources archéologiques permettant de connaître le complexe sont maigres, et les sources textuelles peu prolixes sur le plan de l'édifice.

La , plan de marbre du début du siècle érigé sur le Forum de la Paix, qui est conservé sur environ 10 % de sa surface, constitue une " source iconographique de première importance ". Bigot, auteur du plan de Rome, a identifié un fragment de la , dont les premiers éléments sont retrouvés au siècle, comprenant l'angle sud-est du portique du complexe pompéien.

Onze éléments de la Forma Urbis représentant le complexe sont connus, dont huit sont conservés. Le plan d'ensemble du complexe pompéien est connu par le plan sévérien mais l'élément original représentant le théâtre stricto sensu est perdu et n'est connu que par un dessin sur . Cette source est tardive et peut ne pas refléter la configuration primitive car le complexe architectural voulu par Pompée a été à de nombreuses reprises restauré. L'élévation de l'édifice est méconnue même si certains éléments ont pu être utilisés en remploi dans des bâtiments proches comme le palais de la Chancellerie.

Les fragments de la Forma Urbis ne font pas l'objet d'un consensus en ce début du siècle, l'appartenance ou non de fragments au complexe induisant des interprétations différentes, comme c'est le cas pour la question de l'appendice considéré comme la plate-forme du temple de Vénus Victrix mais considéré par Monterroso Checa comme un escalier axial du fait de l'incapacité des éléments internes d'assurer la circulation des spectateurs.

Théâtre et portique de Pompée, avec le temple de Vénus, sur la Forma Urbis .

Maquette du Champ de Mars au musée de la Civilisation romaine : le théâtre de Pompée est à droite, prolongé par le portique de Pompée qui entoure la Curie de Pompée. La représentation du portique est erronée à la lumière des recherches actuelles qui placent en son centre des allées de platanes.

Le plan du complexe est connu par la mais reste imprécis du fait de sa disparition à peu près complète et d'une connaissance basée sur les traces laissées dans le tissu urbain. Le complexe pompéien mesurait 320 × 150 m. La partie de la Forma Urbis comportant le complexe pompéien du Champ de Mars en " illustre l'agencement " et la planimétrie d'ensemble. Madeleine propose de placer la de Pompée à l'emplacement de l' odéon de Domitien. La maison de Pompée complétait le complexe, " comme une barque remorquée par un navire " selon Plutarque. Au sud du complexe on trouvait des boutiques.

Le complexe pompéien du Champ de Mars suit à peu près l'orientation de l' aire sacrée du Largo Argentina, bâtie entre le milieu du et la moitié du siècle av. J.-C. Il suit aussi les préconisations de Vitruve, à savoir un lieu salubre et non orienté au sud, une orientation à l'est convenant pour les villes et les habitations. Il utilise au maximum l'espace dont disposait le bâtisseur.

La construction du complexe est le point de départ d'autres projets de constructions sur le Champ de Mars qui devient par la suite " le quartier de la ville le plus monumental et cohérent ". Dans un espace alors peu urbanisé, le complexe pompéien constitue alors une " colline architecturée ".

L'édifice bénéficie du mode de construction des arcades en avec un revêtement de pierres, technique de construction déjà utilisée au . La technique était intéressante pour les bâtisseurs car réalisable par du personnel peu qualifié. Elle reprend celle utilisée en Italie centrale et en Campanie, même si l'échelle est inédite.

Plan simplifié du théâtre de Pompée[Note 1] .

Le théâtre de Pompée est " une démonstration souveraine " d'un caractère essentiel des théâtres romains, le fait de l'édifier hors des espaces facilité par la configuration du terrain. D'une capacité de 40 000 spectateurs selon Pline, mais plus vraisemblablement environ 20 000 places, ou 18 000 spectateurs selon Fleury, 17 580 selon les régionnaires, ou même 11 000 selon Richardson, le théâtre mesurait 150 mètres de diamètre selon une thèse répandue à partir du siècle revue à 165,60 mètres environ selon Monterroso Checa, pour une hauteur de 36 mètres. Les fouilles effectuées dans les années 2000 publiées en envisagent un diamètre de 158 m pour le théâtre et de 44 m pour l'. Madeleine considère que le diamètre du théâtre était de soit 157,31 m. Selon la même source, la largeur d'assise disponible pour chaque spectateur était de 2,5 pieds (environ 74 cm), et la pente des gradins suivait un angle de . Madeleine pense que le théâtre possédait 61 rangs de gradins, tandis que Monterroso Checa estime pour sa part que l'édifice en comprenait 64.

Selon Madeleine, il n'y a pas d'escalier axial dans le théâtre de Pompée, alors que les édifices similaires de taille bien moindre en possédaient plusieurs. Elle considère que les spectateurs accédaient aux parties hautes par les arcades et que cet accès difficile a entraîné la création de deux balcons ( maeniana ) au lieu des trois habituels dans les grands édifices.

L'édifice dominait le Champ de Mars à 45 m, en effet le temple intégré au théâtre était aussi haut que la colline de l'Arx,. Le temple surplombait la plaine de 35 m selon Madeleine.

Masque de théâtre du théâtre de Pompée en remploi sur un mur d'angle de la piazza Pollarola.

La haute de 36,13 m était complétée par un espace scénique fermé par un mur monumental richement décoré de plusieurs étages de colonnades, long d'environ 90 mètres, universellement repris, ainsi que le plan général, dans toutes les constructions de théâtres de la période impériale romaine. La scène, longue de 95 m selon Guerber , possédait plusieurs niveaux. Trois gradins ont été retrouvés lors de fouilles, dont deux font 0,38 m de haut. Des mâts étaient situés en haut de la pour soutenir le , 58 pour l'édifice selon Madeleine. La se prolongeait au-delà de la scène par un quadriportique monumental de 180 × 135 m,.

La scène était en pierre dès l'origine vu le luxe déployé dans tout le complexe, mais possédait de nombreux éléments en bois qui furent souvent touchés par des incendies. Gros en 2009 évoque un bâtiment primitif ne possédant qu'un et un mur de scène démontable et conçu en bois. Le frons scaenae , connu par la Forma Urbis avec une forme spécifique composée d'une niche centrale rectangulaire et deux niches latérales semi-circulaires, date peut-être des rénovations consécutives aux incendies du siècle ap. J.-C. Deux fragments de colonnes attribués à cette partie de l'édifice sont conservés, l'un en marbre blanc et l'autre en granite gris. Le mesurait 1,50 m de haut selon Madeleine et 20 m de large. Un toit couvrait la scène. La scène est refaite et transformée, quatre fois au moins jusqu'au siècle, et dans cet état Madeleine évoque trois niveaux de colonnes même si l'édifice a pu avoir deux niveaux à l'origine. La colonnade avait une hauteur totale de 27,80 m, le premier niveau en granite gris, le second en marbre blanc et le troisième en granite rouge. Sur le mur de scène se trouvaient des statues, œuvres de Coponius, chargées de représenter les 14 nations orientales vaincues par Pompée.

Les gradins étaient orientés vers l'est. L'orientation permet aux spectateurs du théâtre d'être protégés des grosses chaleurs des après-midi, protection accentuée par la présence d'un . L'orientation du théâtre de Pompée est optimale pour une prise mineure au vent pour les périodes habituelles des jeux romains, le printemps et l'été. En effet, pendant ces saisons, les vents soufflent de l'ouest à Rome. Les vents soufflant de l'est étaient arrêtés par le " réfléchie et pertinente : elle allie les avantages d'un bon éclairage à la possibilité de déployer un frons scænæ . L'orientation adoptée est velum ", dont la prise au vent était optimale durant la saison des jeux.

La façade de travertin avait des arcades ouvertes. Les différents niveaux présentaient peut-être des ordres architecturaux superposés, comme au Colisée et aussi au théâtre de Marcellus. Les décors intérieurs étaient de marbre ou de stuc, complétés de nombreuses œuvres d'art dont quelques-unes ont été retrouvées au fur et à mesure des découvertes.

Sophie Madeleine a consacré une partie de sa thèse à l'étude des systèmes mécaniques présents dans l'édifice, le rideau de scène, le système d'aspersion d'eau parfumée ( sparsiones ) et le système de protection contre les rayons du soleil (). L'intégration de cette problématique est inédite.

Le rideau de scène du théâtre de Pompée n'est pas évoqué mais son existence très probable. Il était déployé du bas vers le haut. La proposition de restitution évoque plusieurs bandes de tissu placées sur des cylindres ainsi qu'un système de contre-poids. Le système a été étudié au théâtre antique de Lyon, et la restitution virtuelle a permis de mettre en évidence l'efficacité du système, sauf pour les spectateurs placés sur les côtés de la dans l'hypothèse d'une hauteur de rideau semblable à Rome et à Lyon.

Les sparsiones destinées à rafraichir se faisaient soit vers les spectateurs soit vers la scène. Le système était considéré initialement comme alimenté par des canaux, ce qui pose le problème de l'alimentation car aucun aqueduc n'existait dans la zone à l'époque de Pompée. L'eau selon Madeleine coulait de l'est vers l'ouest du portique en provenance de canaux issus du Tibre. L'eau vaporisée était parfumée parfois au safran, usage qui existait avant le théâtre de Pompée, apportant au spectacle un effet visuel et olfactif. Les coloris des brumisations pouvaient être divers et certaines étaient incolores, telles celles destinées aux spectateurs. Le système, outre son coût, était une " prouesse technique ". L'eau était élevée à l'aide d'une pompe à pistons à air comprimé qui permettait une brumisation continue selon les travaux menés par Philippe Fleury.

Les consoles de soutien des mâts destinés au velum au théâtre d'Orange

Le était un système coûteux et non systématique. Il est attesté au théâtre de Pompée par des textes de Martial, Dion Cassius et peut-être d' Ovide. Des mâts supportaient la toile qui était sans doute en lin, tissu noble, résistant, coûteux et de forme rectangulaire. Madeleine a testé de manière virtuelle deux modes de restitution, l'un avec un système à vergues l'autre avec un système à cordes. Pour le système à vergues, les toiles auraient été pourvues d'anneaux de bronze et les mâts d' épicéa pouvaient mesurer 30 m. La restitution a été effectuée avec Autodesk 3ds Max pour permettre une étude à différentes heures et jours, et aboutit à un rejet de cette solution vu l'inefficacité globale de la protection offerte par ce système. Le système de fixation du a pu être assuré par des cordes et un demi-anneau de cordes centrales qui laissait passer le soleil. Le déploiement du était spectaculaire, en une minute seulement et replié en deux minutes environ. La manœuvre était assurée par des hommes installés dans un chemin de ronde en bois au-dessus du toit du portique. Les restitutions virtuelles permettent de relever que le système à cordes est beaucoup plus efficace pour protéger les spectateurs du Soleil qu'avec le système à vergues. En cas de vent du sud, le était replié afin d'éviter d'endommager le système. Selon Sophie Madeleine, " la prouesse technologique faisait peut-être aussi partie de la magie du spectacle ".

Traditionnellement il y avait des représentations théâtrales sur le Palatin, devant le temple de Cybèle ou dans la zone du , près du temple d'Apollon. Selon Tertullien, " cet ouvrage condamné et condamnable, il [Pompée] le couvrit ainsi du titre de temple et il se servit de la superstition pour bafouer la morale ". L'écrivain chrétien est un polémiste et se sert de l'exemple du théâtre de Pompée pour lutter à la fois contre le paganisme et contre la supposée absence de moralité de Pompée. La présence de temples plaide en faveur d'une influence hellénistique pour la construction du complexe. Outre le sanctuaire dédié à Vénus Victrix, dont la localisation est encore l'objet de débats et de thèses opposées, quatre autres sanctuaires étaient présents, dédiés à la Vertu, à l'Honneur, à la Félicité et à la Victoire.

La localisation du temple de Vénus n'est pas assurée et plusieurs spécialistes sont en désaccord. L'abside visible sur le plan de la Forma Urbis est considérée de manière traditionnelle comme la localisation du temple mais cette interprétation n'est pas acceptée par tous, certains plaçant le sanctuaire à un autre endroit quoique toujours in summa cavea .

Selon Madeleine, le temple en saillie permettait de présenter les gradins comme un escalier d'accès au temple. La était pourvue d'un renfort pour supporter la structure du temple. Une structure haute soutenait le podium du temple en saillie du théâtre, disposition repérée par les archéologues à Cherchell dans l'axe du théâtre.

Dans cette interprétation, le sanctuaire, pourvu d'une abside, était monumental et pourvu de fondations puissantes. La forme de l'édifice est comparable à un temple bâti par César à Vénus Genitrix sur son forum et cette similitude a pu être expliquée par un contexte de rivalité politique entre les deux commanditaires. Le temple de Vénus Victrix aurait mesuré environ 26 m de long pour environ 17 m de large, avec une hauteur estimée à 13 m par Madeleine. Le temple aurait placé la hauteur totale de l'édifice pompéien à 39 m. L'édifice dominait le Champ de Mars de 45 m selon Sauron.

Monterroso Checa pour sa part considère que le temple ne dépassait pas de la et que la structure en arrière de cette dernière est un escalier " à plusieurs volées, rejoignant, depuis l'extérieur du théâtre, les gradins les plus élevés ", tout comme Gros. Pour ce dernier la hauteur du podium, d'environ 35 m, ne peut être compatible avec la largeur des murs de soutènement et il adhère à la thèse de Monterroso Checa. Selon le même auteur, le temple était un " temple à cella barlongue avec le sanctuaire de Vénus au centre et les autres chapelles dans les ailes ".

Le temple possédait une statue cultuelle de Vénus Victrix à laquelle répondait une autre statue située 200 m à l'est au sein de la Curie de Pompée et représentant le commanditaire.

Plan du théâtre d'Herculanum dressé par Giovanni Battista Piranesi au XVIII e siècle

Plusieurs sanctuaires existaient selon Suétone qui évoque des superiores aedes . Madeleine considère que le sanctuaire central était dédié à Vénus Victrix et deux autres structures aux extrémités de la , comme au théâtre d'Herculanum. Les deux structures se seraient placées sur le portique supérieur large de 7 m et auraient été modestes car les sources les évoquent peu.

Selon Madeleine le temple de Venus Victrix était complété par deux éléments consacrés l'un à et et l'autre à et , tout comme Coarelli. Cette organisation architecturale est peut-être calquée sur un temple accompagné de deux éléments construit à l'emplacement du par Sylla, mentor de Pompée. Monterroso Checa considère que les personnifications des vertus sont honorées dans des absides.

et sont les " qualités du général romain ", liant succès politique et valeur au combat, sans lien avec une noblesse de naissance. " conséquence de la Marius appréciait ce couple de divinités. est la chance qui est un don des divinités et était appréciée par Sylla. La tétralogie serait complétée par , la victoire,, Felicitas ". Pompée se présente comme héritier de Marius et Sylla, tout en prenant distance avec le second, il place au-dessus Vénus Victrix, " garante de la victoire et de la domination universelle ".

Le théâtre était complété par un quadriportique et une curie dans l'axe du temple. Contrairement aux portiques ayant été érigés précédemment, le portique de Pompée n'est pas isolé mais un élément d'un ensemble hiérarchisé à finalité idéologique.

Le portique aux colonnes de granite rouge ( portique de Pompée) s'étendait du mur de scène jusqu'à l'aire sacrée du Largo di Torre Argentina (ou Largo Argentina). L'espace enserré faisait 180 × 135 m et sa surface était trois fois supérieure à la superficie du Forum romain de l'époque républicaine. Les portiques possédaient deux nefs, une zone centrale était couverte et deux zones étaient des jardins. Madeleine évoque un portique à une seule nef. Quatre entrées permettaient d'accéder au portique, deux à l'est et deux à l'ouest, toutes symétriques mais pas centrées. Les entrées permettaient d'accéder au portique couvert ou aux boutiques pour deux d'entre elles. L'élévation du portique n'est pas connue mais un long texte de Vitruve sur les portiques liés aux théâtres permet de proposer une restitution,. La largeur de l'édifice est égale à la hauteur de la colonnade soit 9,50 m. Les colonnes étaient d'ordre ionique ou corinthien et sans doute corinthien au siècle. Des fûts de granite rouge appartenant au portique ont été découverts au siècle : les bases et les chapiteaux étaient en marbre blanc.

Selon Madeleine, au sud du portique se trouvaient des dont, d'après Appien, les marchandises furent pillées lors de l' assassinat de Jules César. Ces boutiques permettaient aux spectateurs de procéder à des achats divers. Cette thèse n'est pas partagée par Monterroso Checa.

Plan de l'aire sacrée du Largo Argentina. En rouge, les temples A, B, C, D ; 1. Porticus Minucia ; 2. Hecatostylum ; 3. Soubassement de la Curie de Pompée jouxtant l'aire sacrée ; 4. et 5. Latrines de l'époque impériale ; 6. Bureaux et dépôts de l'époque impériale.

À la façade nord du portique de Pompée s'adossait un portique appelé Hecatostylum ou portique des cent colonnes ou portique des Lentuli dont subsistent des vestiges près du temple A de l' du Largo Argentina. L'édifice est à peu près contemporain ou un peu plus récent que le portique de Pompée, le débat étant difficile à trancher vu l'état du dossier.

Au milieu du portique, derrière le temple circulaire de l' du Largo Argentina, se dressait la Curie de Pompée, grande exèdre rectangulaire où se tenaient les séances du Sénat lorsque des jeux avaient lieu au théâtre selon Appien. L'emplacement de la Curie présentait un caractère sacré car choisi après consultation des augures et comportant devant son entrée un autel destiné aux sacrifices,. La Curie était séparée du portique soit par une grille, soit par une palissade, clôture du pronaos selon Madeleine. En dépit de ce caractère sacré, César y fut poignardé aux ides de mars , au pied même de la statue monumentale de son ancien adversaire,. La statue, découverte au , est aujourd'hui exposée au palais Spada. L'évènement des ides de Mars a connu une large évocation par les sources antiques mais surtout anecdotiques et non descriptives d'un bâtiment qui a radicalement changé du fait de cet épisode. Auguste, en , fit murer la Curie comme locus sceleratus , mais il restaura le théâtre et fit réériger la statue de Pompée sur la scène même. La fonction civique souhaitée par Pompée fut définitivement perdue. Le soubassement en tuf de l'exèdre a été retrouvé lors des fouilles du Largo Argentina à l'arrière du temple B. L'élément devait mesurer 24 × 21 m et était surélevé de 4 m par rapport au portique. Gilles Sauron donne pour l'édifice 25 × 15 m donc une superficie supérieure à 400 . Ce positionnement en hauteur, parallèle au temple de Vénus Victrix, souligne le côté sacré de cette partie du complexe pompéien et son unité jusqu'à la mort de César. L'espace est transformé en latrines selon les sources anciennes. La Curie aurait été remplacée par des latrines selon l'interprétation de certains fragments de la d'époque sévérienne et rasée. Une exèdre aurait fermé alors le côté est du portique. L'espace fouillé au Largo Argentina fait apparaître des vestiges de ces latrines ( 4 et 5 du plan), dont la première est datable du règne de Domitien.

Au centre du portique se trouvaient deux rectangles de 100 × 23 m et au milieu un espace large de 12 m. Cet espace était un jardin, au centre du portique, orné de fontaines dont des vestiges ont été retrouvés sous le Teatro Argentina lors de sondages archéologiques. Le jardin possédait des alignements de platanes et des fontaines. Les fontaines étaient distantes de 4 m seulement les unes des autres sur le plan de marbre sévérien et ont peut-être été décrites par Properce,. Les rectangles sont un double bois de platanes taillés. Ce jardin fut selon Golvin le " premier jardin public " de Rome et " un véritable musée ". Les fontaines étaient ornées de statues et alimentées par les eaux de l' aqueduc de l'Aqua Virgo et une dérivation du Tibre à l'origine. Ces fontaines ne sont pas acceptées par tous les chercheurs. Il y avait deux sols différents, un en terre à côté du bois de platanes et un autre dallé dans les allées, séparés par une marche de 0,25 m. Dans la situation initiale une seule fontaine alimentait les canaux du portique et l'eau était évacuée à l'ouest par une bonde.

À l'ouest des fontaines se situait un arc dédié à Tibère, érigé sur l'ordre de Claude. Madeleine propose pour cet arc, dont il ne reste rien, une taille d'environ 24 × 10 m.

Le portique a eu des usages très diversifiés. Il servait parfois pour l'activité judiciaire. Il est considéré en comme un lieu de promenade pour les habitants de Rome privés d'espaces verts car ceux-ci constituaient jusqu'alors un luxe inaccessible aux communs des mortels. Il servait également pour déposer les accessoires et décors nécessités par les spectacles et abriter les spectateurs du théâtre en cas de pluie. Le lieu abritait des gladiateurs au moment de l'assassinat de César, servant d'abri dans les jours précédant les combats de gladiature. C'était aussi un lieu de commerce. L'espace était également beaucoup utilisé comme lieu de séduction, de rencontres amoureuses, voire de relations tarifées. La réputation du lieu comme simple lieu de promenade a pu pâtir d'une médiocre réputation.

Statue dite anciennement Uranie mais muse Érato. Collection Farnèse, Musée archéologique national de Naples

De nombreuses œuvres d'art décoraient les espaces tant les portiques que les jardins. Le portique était orné de statues grecques. Les œuvres présentées dans le complexe obéissaient à un programme iconographique précis et cohérent. Le portique de Pompée est un lieu de transition entre la ville et " l'univers intérieur ", tout le complexe voulu par le commanditaire démontrant " la mise en scène d'un pouvoir sacralisé ".

Le portique, " véritable musée ", abritait en particulier des peintures murales grecques et des statues hellénistiques. Parmi les peintures trois tableaux sont cités par Pline l'Ancien et étaient disposées, sous un portique couvert, des œuvres de Polygnote, Pausias et Antiphile.

Les œuvres d'art auraient été choisies par Atticus, ami de Cicéron, et avaient comme point commun d'être en relation avec le monde du théâtre ou dans une thématique liée à Vénus. Étaient présentes trois séries de statues féminines, des hétaïres, des poétesses et des " femmes connues pour leur accouchement extraordinaire ". Cette présence serait une évocation des Enfers décrits dans le chant XI de l', plus précisément de " la visite du héros encore vivant aux Enfers ", un " voyage initiatique " où Pompée était un héros semblable à Hercule ou Dionysos. Il y avait là une métaphore des Champs Élysées. Le commanditaire était représenté dans la pose de la nudité héroïque avec un globe dans la main gauche.

Les vestiges du complexe voulu par Pompée sont très ténus et rares en dépit de l'importance de l'édifice dans l'histoire de la ville. Les vestiges des maçonneries en et des voûtes du théâtre apparaissent çà et là dans les caves et les soubassements des édifices voisins,,. Des éléments de corridors en opus reticulatum sont visibles dans des restaurants du quartier, Pancrazio et Grotte di Pompeo. Le complexe était localisé à proximité du Campo dei Fiori et de l'église Sant'Andrea della Valle. Le palais Righetti (Campo dei Fiori) occupe quant à lui l'exact emplacement du temple et possède des substructions du sanctuaire de Vénus,. Il ne reste plus de traces du portique, si ce n'est l'extrémité est qui est visible à l'arrière des temples de l'area sacra du Largo di Torre Argentina,,. Des restes de l'exèdre ont été conservés de même que des traces en de la Curie.

Via di Grottapinta : immeubles construits sur la face interne de la cavea du théâtre

Aujourd'hui, le théâtre a complètement disparu, mais on peut encore évaluer ses proportions imposantes à la forme incurvée des façades d'immeubles construits sur les gradins, dans la via di Grotta Pinta pour la partie interne, " un des cas les plus remarquables de continuité urbaine " selon Coarelli et dans la via del Biscione et la via dei Giubbonari pour les parties extérieures. Le palazzo Righetti proche du Campo dei Fiori est construit sur les fondations du temple de Vénus.

Le portique a également marqué la topographie urbaine, les proportions en étant conservées entre le Largo Argentina et la via dei Chiavari et la via del Sudario et la via di S. Anna.

Une statue haute de 3 m et conservée au palais Spada représente Pompée dans la nudité conventionnelle des héros, vêtu d'un et tenant un globe dans la main : c'est donc l'image d'un cosmocrator . Il est également porteur d'une épée et des " attributs du héros homérique ". La statue, retrouvée dans la via dei Leutari en 1500, intègre les collections de Bernardino Spada après un imbroglio juridique entre les deux propriétaires des terrains sur lesquels elle fut retrouvée. En marbre pentélique, elle est identifiée comme représentant Pompée dès 1658. Coarelli estime que la statue est celle aux pieds desquels tomba César, alors que Faccena estime que l'œuvre date des Flaviens ou de l'époque de Trajan. Le globe serait une métaphore des conquêtes de Pompée. Selon Sauron, la statue aurait porté dans sa main droite une statuette de Victoire en bronze, tout comme la statue de Vénus Victrix située dans le temple situé en haut de la . Madeleine pense que la statue découverte n'est pas l'originale mais une réplique.

La scène était ornée de statues dont un Apollon Musagète accompagné de Muses ; deux de ces statues, hautes de 4 m, sont conservées au musée du Louvre ( Melpomène) et au musée archéologique national de Naples ( Erato). Un Hercule de bronze doré haut de 3,85 m est conservé au Musée Pio-Clementino du Vatican.

Un précurseur issu d'une longue tradition

Il y avait une tradition reliant théâtre et temples depuis le siècle av. J.-C..

Théâtre de Syracuse du V e siècle av. J.-C.

Les théâtres en dur existaient dans d'autres villes d'Italie méridionale, en particulier à Pompéi ou Syracuse. Seul le théâtre de Teanum, du siècle av. J.-C. possédait des substructions avant l'édifice construit par Pompée : dans ce monument, d'un diamètre de 85 m, le public circulait dans la structure de soutien du bâtiment. Cependant une telle construction dans la ville de Rome était " un fait relativement nouveau et traumatisant ".

Les jeux dits sont introduits vers et avaient lieu dans des théâtres provisoires bâtis devant les temples. D'autres spectacles avaient lieu lors d'autres jeux introduits antérieurement, au milieu du siècle. Les théâtres étaient auparavant en bois et amovibles, cette tradition selon Tite-Live remontait à 364 av. J.-C. C'est aux environs de que les bancs de bois à l'attention du public apparaissent.

Un premier précédent de construction de théâtre en pierre, en , avait échoué. Les censeurs souhaitent alors bâtir un théâtre sur le flanc du Palatin, détruit par le Sénat qui interdit de surcroît la construction de gradins 1 000 pas autour de Rome. Le consul Scipion Nasica, considérant l'édifice comme " inutile et [nuisible] à la moralité publique " convainquit le Sénat de mettre fin au projet.

Le grand théâtre de Pompéi du II e siècle av. J.-C.

Lucius Mummius Achaicus fait construire le premier théâtre en bois complet agencé selon la tradition grecque en , avec des gradins improvisés. Les théâtres en bois, même richement décorés, n'ont alors qu'une durée de vie brève et sont offertes par les édiles. Le coût des installations temporaires était considérable, même si les matériaux étaient utilisés après-coup dans les maisons privées des financeurs. À la fin de la République, ces édifices, bien que provisoires, étaient cependant richement ornés et décorés afin de " créer l'illusion d'un univers palatial proche de celui des souverains hellénistiques ". Les spectateurs étaient abrités du soleil par des toiles et les spectateurs étaient aspergés d'eau safranée.

Les conservateurs considéraient le théâtre comme " une cause de dégénérescence " et les citoyens ne devaient pas s'asseoir pour regarder, comme les Grecs. Les jeux avaient lieu pendant la journée et avaient un lien avec la religion : le fait de s'asseoir d'emblée sur des gradins estompait la connexion avec le monde religieux et poussait à l'oisiveté le peuple, selon Tacite.

Fresque de la rixe de l'amphithéâtre de Pompéi, de la Casa della Rissa nell'Anfiteatro, au Musée archéologique national de Naples

Les théâtres étaient destinés en Grèce non seulement aux spectacles mais aussi aux assemblées politiques, cette expression démocratique faisait peur également aux sénateurs de la Ville. Le lieu pouvait aussi être " un lieu propice à l'agitation politique ". La plèbe aurait pu avoir un lieu de réunion adapté à une nombreuse assistance, et de ce fait le risque était grand d'" assemblées séditieuses ". Le théâtre, avec son acoustique, pouvait permettre à des orateurs d'être entendus par toutes les personnes assises, contrairement au ou au . Lors des réunions politiques des comices, l'assistance était debout.

Sophie Madeleine a repéré deux débordements populaires dont le théâtre de Pompée fut le siège. L'un de ces deux mouvements d'émeute se produisit au moment du décès de Sextus Pompée, lorsque son meurtrier donna des jeux. D'autres lieux de communication politique existaient, comices et autres réunions politiques, mais avec une très faible possibilité d'expression populaire. Du fait des qualités des théâtres, les jeux organisés dans ces lieux étaient limités à certains jours. Les agitations n'étaient pas seulement politiques, elles pouvaient également être dues à une prestation artistique médiocre ou à la présence dans les lieux d'une personne n'ayant rien à y faire selon l'assemblée. Le théâtre était " l'endroit idéal pour faire entendre la voix du petit peuple ", et selon Nicolet " un moyen et un champ d'action politique ". Les théâtres localisés dans les villes de province risquaient moins de se transformer en lieux de sédition du fait de leur taille moindre. Le théâtre de Pompéi pouvait accueillir 2 000 spectateurs. La cité campanienne fut cependant le lieu d'une rixe aux abords de l'amphithéâtre en ,.

Une autre raison à l'opposition des sénateurs de Rome semble avoir été un rejet du modèle architectural grec.

La dernière raison est le rejet d'un système de construction financé par des ambitieux soucieux de progresser dans leur cursus honorum .

Le théâtre de Pompée est une première car son commanditaire " brave (...) l'interdiction du Sénat de construire à Rome en théâtre en pierre " et " nul ne pouvait être dupe " du caractère artificiel du motif religieux. L'audace du général tend à discréditer le Sénat et porte en quelque sorte ce qui fut un caractère de la fin de la République romaine, " l'arrivée au pouvoir d'hommes audacieux et populaires qui centraliseraient l'autorité ". Pompée offre au peuple un lieu de rassemblement afin de s'assurer ses faveurs, avec le théâtre et le portique adjoint. Le rapport de force tend en faveur du général victorieux et la construction avait pour objet de pérenniser sa marque dans la Ville afin de ne pas sombrer dans l'oubli. La construction du complexe du Champ de Mars est pour Pompée " le couronnement de [sa] propagande [et] la mise en scène architecturale et décorative de ses thèmes les plus audacieux ". La présence d'une statue du commanditaire dans la Curie parallèle à la statue de Vénus située à l'autre extrémité du complexe souligne l'héroïsation souhaitée du général et " le simulacre divin ". Selon Coarelli la statue dans l'axe donnait à la bâtisse " des allures d'" une rupture, un tournant dans l'exaltation du pouvoir personnel ". hérôon " et bénéficiait du charisme de Vénus Victrix. Le complexe voulu par Pompée constitue

Pompée aurait, par ruse, prétexté que " la cavea n'était qu'un escalier devant le temple de Vénus victorieuse " ,,. Cette interprétation de l'édifice cultuel est " tendancieuse " selon Duret et Néraudau. Gros considère que l'association théâtre-temple " désignait le lieu du spectacle comme une aire cultuelle dépendant du sanctuaire ". Pour Coarelli le temple est l'élément principal, et le théâtre est " un appendice fonctionnel ". Le commanditaire a peut-être été guidé par Varron pour le choix des divinités honorées, car il a fait réaliser un édifice à Cassino, reconnu comme un temple. Gros considère que l'édifice cultuel est prééminent et que le complexe construit s'inspire du sanctuaire de Préneste, en dépit de la fiction de l'escalier menant au sanctuaire, du fait de la hauteur des gradins.

Le complexe pompéien avec des fonctions politiques et judiciaires outre le théâtre était une annexe du domicile du commanditaire qui ne pouvait entrer dans le pomerium du fait des pouvoirs proconsulaires. César a tenté vainement de réaliser un théâtre sur les pentes du Capitole avec une appropriation du temple de Jupiter Capitolin qui aurait dans ce cadre servi de temple in summa cavea selon Coarelli. Cette construction aurait été une appropriation d'un lieu de culte vénérable aux fins de vénérer le dictateur de son vivant, " solution outrancière " abandonnée par Auguste qui met en place le culte des empereurs après leur mort par l' apothéose.

La question des modèles pour le complexe pompéien est très importante et problématique, il faut sans doute évoquer à propos du projet de Pompée au Champ de Mars " une multitude d'influences ".

Plutarque signale que Pompée prend comme modèle le théâtre de Mytilène, à Lesbos, " ravi de la beauté du théâtre, il en fit lever le plan en et prendre le dessin, pour en élever un pareil à Rome, mais plus grand et plus important ". Cet édifice, dans lequel Téophane (ancien historien et ami de Pompée,) avait célébré le général vainqueur, est malheureusement mal conservé sauf l'orchestra . L'édifice primitif, daté du siècle av. J.-C. a été d'autre part largement modifié à l'époque julio-claudienne. Coarelli apporte crédit au texte de Plutarque, aux " sources excellentes " en 1997, un plan italique n'étant pas incompatible selon lui avec une adaptation d'un modèle grec, à l'exemple des adaptations réalisées dans la villa Hadriana. Richardson considère le récit antique comme ne concernant pas l'édifice effectivement construit, tout comme Sauron qui considère l'affirmation de Plutarque comme une intention non suivie d'effets. Selon Gros l'anecdote est un signe du " climat de gestation caractéristique de l'époque ", à la recherche de la synthèse entre l'architecture grecque et l'urbanisme romain.

La présence en un même lieu d'un temple et d'un théâtre n'est pas une innovation de Pompée. Au " idée de bouleutérion (en grec ancien βουλευτήριον) de Milet sont regroupés un temple, un portique et un monument en forme de théâtre qui est le bouleutérion stricto sensu : selon Madeleine il y a là une complexe architectural ". Le thersilion de Megalopolis, lieu de réunion de la Ligue achéenne, comprenait également trois éléments.

La nouveauté est la disposition ascendante des éléments d'inspiration pergaméenne. La forme du théâtre avec une semi-circulaire et un frons scænæ rectiligne est à chercher en particulier dans les sites grecs de Sicile selon Sauron. Le site religieux situé au-dessus de la est un prototype asiatique selon le même auteur et selon Coarelli, qui voit dans le portique la même source d'inspiration. À Pergame le siège des jeux était également le lieu du culte dynastique et de la célébration des victoires militaires.

Le portique a pu bénéficier d'influences diverses : l'influence hellénistique, avec la présence de niches et d'exèdres, celle de l'architecture des palestres et des paradis orientaux selon Grimal, faisant de ce lieu " un complément idéal pour le théâtre qui lui était accolé ". Monterroso Checa considère que l'édifice possède un " caractère globalement hellénisant ".

Le temple de Venus Victrix, " alibi religieux ", est placé dans le complexe pompéien au sommet des gradins, " escalier d'accès au sanctuaire ", " caution religieuse de Pompée ". Les théâtres-temples sont perçus par certains auteurs dont Hanson comme le " produit exclusif de la culture italique " avec l'usage de " l'axialité et la av. J.-C. alors que des structures semblables datent du siècle av. J.-C. comme l'Asklepeion de Cos. Les théâtres-temples doivent être appréhendés dans le contexte religieux qui prévalait aux représentations théâtrales et aux en Grèce et à Rome. frontalité ", cependant Coarelli considère cette hypothèse exclusive comme suspecte, car les complexes italiques datent du siècle

Le complexe a pris comme modèles les complexes religieux du Latium des -  siècle av. J.-C., comme le Sanctuaire de la Fortuna Primigenia à Préneste, le sanctuaire d'Hercule Vainqueur à Tibur daté de 70-60 av. J.-C. ou Gabies. Les complexes possèdent des hémicycles pourvus de gradins dont l'utilisation n'est pas claire, pour les rites religieux ou des spectacles, mais qui leur donnent une unité architecturale.

Le sanctuaire de Préneste, daté de 150-125 av. J.-C., possédait le sanctuaire dans sa partie supérieure et le forum dans sa partie inférieure. En outre, il comprenait une vaste place à portique et le sanctuaire possédait une et une tholos. Pompée a sans doute utilisé cette structure pour son complexe, structure dont la popularité ne s'est pas démentie jusqu'à la christianisation au siècle.

Le sanctuaire de Junon de Gabies dont la genèse remonterait au siècle av. J.-C., possédait un oracle sous le temple. La situation du complexe au siècle laisse apparaître un portique avec jardin et également des boutiques sur trois côtés, le dégagement étant orné de nombreuses statues. Coarelli évoque un syncrétisme entre le culte de Junon et celui accordé à Vénus à partir de l'époque de Sylla. Le dernier côté était occupé par une dont l'axe central des gradins indique le centre de l'édifice cultuel, comme à Tibur.

Le forum de Pompéi dans les années 1870, photographie de Giacomo Brogi

Forum triangulaire de Pompéi et quartier des théâtres

Forum triangulaire

Palestre

Temple d'Isis

Temple de Jupiter Meilichios

Théâtre et caserne des gladiateurs

Odéon

Le rassemblement en un lieu unique de fonctions différentes est présent dans les cités d'Italie. Ainsi, le de Pompéi édifié au siècle av. J.-C. présente un portique avec sur les deux petits côtés un temple, le Capitole et l'autre côté des édifices civiques.

Ce premier théâtre romain en dur, le plus important de Rome fut bientôt suivi d'édifices conçus sur le même modèle : un hémicycle sur voûtes et murs rayonnants. Le théâtre de Pompée était " une réalisation prestigieuse, très en avance sur son temps " qui bénéficiait d'avancées techniques.

Le complexe pompéien est la première étape d'un profond renouvellement de l'architecture de la ville, les techniques permettent désormais des constructions beaucoup plus importantes. L'œuvre commandée par Pompée a amorcé ce qui sera développé par la suite par Auguste et Agrippa. L'emploi massif du marbre dans la construction concourt à " consacrer l'invincible supériorité de la nouvelle construction sur les réalisations les plus audacieuses des années précédentes ".

L'innovation en Italie que constituait le jardin public du portique de Pompée fut reprise par César qui offre ses jardins au peuple en , par Auguste qui offre la possibilité aux Romains de se promener dans la zone de son mausolée en -28, et enfin dans les jardins d'Agrippa en -12 et au portique de Livie en -7. Le portique, par sa taille et la fonction muséale, a eu selon Gros " une influence durable sur la première architecture impériale ".

Les édifices de théâtre en dur sont construits alors que le répertoire ne se renouvelle plus, les spectateurs s'attachant aux mises en scène. Ce fut d'abord le théâtre de Marcellus (-30 à -13), dont les travaux débutèrent sous l'impulsion de César et dont la dédicace date de 13 av. J.-C. L'inauguration de l'édifice date de et, avec 130 m de diamètre et 33 m de haut, il pouvait accueillir 15 000 spectateurs. Cet édifice a été bâti à peu près à l'emplacement d'un ancien théâtre en bois, le théâtre ad aedem Apollinis . L'espace était déjà occupé et l'édifice est limité par la présence du Tibre. Le théâtre de Marcellus est suivi de celui de Balbus dédié en D'un diamètre de 90 m, ce dernier édifice pouvait accueillir 11 500 spectateurs. Muni d'un portique, la , l'édifice est orienté de la même manière que l'édifice pompéien. Les trois édifices sont tous groupés dans le même quartier et à peu de distance. Ces constructions qui se succèdent sont peut-être à relier à une croissance démographique importante de Rome dont la population double entre le dernier tiers du siècle av. J.-C. et et à un exode rural vers la Ville le dernier siècle de la République. Des distributions de blé et des jeux contribuent alors au contrôle de la population de Rome.. Pour une prise en compte des questions de prise au vent et de luminosité l'orientation à l'est a été adoptée pour d'autres édifices de spectacles, le théâtre de Balbus et l' odéon de Domitien. On n'eut à construire sous l'Empire que l' odéon de Domitien (fin ), ainsi qu'un éphémère théâtre de Trajan, également sur le Champ de Mars (début ), démoli après quelques années, sous le règne d' Hadrien. Cependant le complexe pompéien resta le plus prestigieux par sa taille et les conditions de son édification, " aucune structure comparable ne viendra jamais s'implanter à Rome ".

Le projet pompéien du Champ de Mars fut le complexe architectural le plus vaste conçu et réalisé à Rome jusqu'aux Forums impériaux. Le complexe de Pompée a servi de modèle également au forum de César, dans le contexte de rivalité des deux hommes politiques. Les espaces cultuels sont dédiés à Vénus et centrés dans les deux cas. Des statues des deux dédicants sont présents dans les deux cas et dans l'axe des sanctuaires, accentuant la " dimension idéologique indiscutable ". Les changements opérés après 32 av. J.-C. visent à modifier le sens du complexe architectural et l'axe initial de ce dernier. La finalité politique du positionnement des statues est reprise dans les forums impériaux à l'exception du Forum de la Paix. La disposition est reprise après la destruction de la Curie et l'arc consacré à Tibère change le point de vue à adopter par les visiteurs dont le regard est tourné vers l'est et non plus vers l'ouest : les changements opérés sur le contexte permettent de changer le sens et la " lecture idéologique " de la construction et de le transformer en " édifice de spectacle ordinaire ".

Les quatre théâtres de Rome, groupés sur le Champ de Mars, de haut en bas : théâtre de Marcellus, théâtre de Balbus, théâtre de Pompée et odéon de Domitien

Le théâtre de Pompée fut aussi le modèle de tous les théâtres romains édifiés dans les villes de province, jusqu'aux confins de l' Empire, même s'il demeura le plus important de tous.

Le théâtre de Césarée de Maurétanie édifié par Juba II prend également comme modèle le complexe pompéien. Ce souverain a été élevé à Rome et s'en inspire pour le théâtre édifié dans sa ville, qui possédait également un portique et un temple dans sa partie supérieure. Le théâtre de Césarée Maritime édifié par Hérode a peut-être aussi pris le complexe de Rome comme modèle. L'installation de temples dans les parties hautes de la est avérée de façon assurée dans 10 cas par Madeleine dont à Leptis Magna et Dougga, les temples de ces deux édifices étant dédiés à Cérès. Un portique annexé à un théâtre est attesté à Volterra, Trieste et Mérida.

Le complexe a servi de modèle pour les forums provinciaux et aurait été " le premier des forums impériaux " avec un espace politique et un espace cultuel, " ensemble destiné à se substituer aux sièges traditionnels de la politique ". La présence d'un temple, d'un portique et d'une curie se retrouve aussi dans des forums de ville hors d'Italie, dont celui d' Augusta Raurica, daté de 15 à .

La construction est faite sur des fondations artificielles et ne s'appuie pas au relief du terrain, c'est " une des innovations les plus extraordinaires du théâtre de Pompée ". Certains aspects, en particulier le côté inachevé de certains éléments essentiels au fonctionnement du théâtre font dire à Gros que la construction appartenait à " une phase expérimentale ".

La circulation des spectateurs se faisait rapidement à l'intérieur d'une creuse. La même technique permettait des constructions sur des terrains plats libres. En outre, elle plaisait au tempérament romain empli de " volonté de dompter la nature plutôt que de la subir ".

La présence d'arcades en façade de l'édifice permet de créer des escaliers et des voies de circulation n'empiétant pas sur la , ouvrant la voie selon l'expression de Bernard à une architecture " à la fois urbaine, fonctionnelle, prestigieuse, monumentale et de grande capacité ".

Le système de façade sur arcades a été largement repris dans les édifices de spectacles construits ultérieurement. Outre les deux théâtres bâtis à Rome de Marcellus et de Balbus, la technique est reprise également dans l' amphithéâtre " le plus monumental de Rome ", le Colisée.

Le frons scaenae du théâtre de Pompée avec niche rectangulaire centrale et deux niches semi-circulaires a été repris entre autres à Bénévent, au théâtre inauguré en 126 et Taormine, rénové au siècle de notre ère.

Le complexe pompéien du Champ de Mars correspond aux canons de la beauté urbaine, et à un " beau modèle architectural " issu du modèle de Pergame comme d'exemples hellénistiques, avec une " valeur esthétique ancestrale ", mais il est aussi le résultat d'un pari architectural et politique. Cependant, après le théâtre de Pompée, et au théâtre de Marcellus de prime abord, le lieu de culte n'est pas intégré au complexe architectural et la solution retenue est celle d'un lieu de culte antérieur situé à proximité.

Notes et références

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Sophie Madeleine. La restitution d'un vélum sur le théâtre de Pompée. La technologie gréco-romaine entre restitution et reconstitution. Lire entre les lignes, mettre en les mains, Mar 2010, Caen, France, 2017, p. 43-68. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01596465

Sophie Madeleine, " Le complexe pompéien du Champ de Mars au siècle, témoin de la réappropriation idéologique Julio-Claudienne ", Schedae,‎ , p. 81-96

(es) A. Monterroso Checa, Theatrum Pompei. Forma y arquitectura de la génesis del modelo teatral de Roma, vol. 12, Madrid, Escuela Espanola de Historia y Arqueologia en Roma,

A. B., " Bulletin mensuel de l'Académie des Inscriptions : mois d'octobre 1867 ", Revue Archéologique, vol. 16,‎ juillet à décembre 1867, p. 369 sq. (lire en ligne)

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Le théâtre de Pompée est un théâtre romain situé au Champ de Mars, à Rome, dans l'actuel rione du Parione, construit par le consul Pompée, " un des grands conquérants de Rome " entre 61 et Il est à Rome le premier théâtre construit de façon durable en maçonnerie et de dimensions monumentales, " prototype absolu [...]

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La situation géographique de l'infrastructure dans Rome

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La situation géographique de l'infrastructure dans Rome

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Champs de Mars, À Rome
Via di Grotta Pinta, 39, 00186 Roma RM, Italie

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Il était un brillant général qui mené à son armée 3 triomphes mémorables. Après ces victoire il a était nommé consul, il servait a rétablir l'ordre et le calme dans la cité pendant la fin de la république.

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Elle servait a divertir la population avec leurs pièce de théâtre.

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Antiquité

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C'étais de divertir la population avec des pièce de thé̂âtre
et rendre honneur a Pompée consul en -70 avt J-C.

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Les aspect de société qui sont touché par la construction de cette infrasturcture

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Les aspect de société qui sont touché par la construction de cette infrasturcture

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Aspect culturel car les personne se rejoingnais pour regarder la pièce thé̂âtre et avoir de l'amusement

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Les groupes sociaux qui sont touché par la construction de cette infrastucture

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Les groupes sociaux qui sont touché par la construction de cette infrastucture

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Tout le monde pouvais y aller mais abituellement le splus pauvres allais en haut du théatre et les plus riche en bas.
Même les esclaves pouvais y aller.

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Le théâtre latin désigne l'ensemble des œuvres théâtrales produites en langue latine au temps de la Rome antique.

Le théâtre latin est l'héritier du théâtre grec antique mais il s'en démarque sur de nombreux points. S'il est associé à l'origine à des cérémonies religieuses, il évolue vite vers des formes de représentation profanes, dans lesquelles l'écriture, le jeu des acteurs et la mise en scène sont nettement codifiés.

Le théâtre romain est un édifice destiné aux représentations théâtrales durant la même période.

Le théâtre latin n'est ni un théâtre de la comme celui préconisé par Aristote ni un théâtre de représentation comme le théâtre classique. Il est un théâtre du jeu ( ludus) : la représentation est une période durant laquelle la politique s'arrête et que rien ne doit venir troubler, surtout pas des allusions sur scène à la vie réelle. En cela, il se démarque grandement du théâtre grec.

L' atellane est une courte farce improvisée par des acteurs portant un masque et incarnant des personnages de convention comme Maccus, Bucco, Dossenus, et des êtres monstrueux comme Manducus (l' ogre) et Lamia (l'ogresse), etc. Empruntés à la vie quotidienne, les thèmes sont très simples. Genre essentiellement caricatural, l'atellane séduisait par son caractère familier et ne reculait pas devant l' obscénité. L'atellane servait souvent de conclusion aux jeux scéniques. Elle est l'ancêtre de la commedia dell'arte.

Le mime est un spectacle de danse qui met en scène des sujets légers, voire grossiers ; c'est le seul spectacle où jouent des actrices, souvent associées à des prostituées. Il ne faut pas confondre le mime antique avec le mime au sens moderne qui désigne un spectacle où les rôles sont uniquement gestuels, sans paroles et avec un accompagnement musical. À Rome, le mime est une espèce de représentation plutôt dramatique dans laquelle les acteurs jouent pieds nus et sans masques des scènes quotidiennes ou romanesques, dites en prose. L'essentiel repose sur la gesticulation, la danse, sur tout ce qui s'adresse aux sens plutôt qu'à l'intelligence.

La pantomime est un spectacle typiquement romain, parodie des légendes mythologiques, souvent tragique. Elle succède au mime où un acteur-danseur unique (le pantomimus) mimait une histoire dans un spectacle sans paroles. Il joue à lui seul tous les personnages et il est accompagné par un chœur de danseurs et un petit orchestre. L'acteur porte un beau costume de soie et un masque coloré. De forme allongée, les masques tragiques traduisent émotion et violence. Les masques comiques reproduisent fidèlement les traits du visage humain et visent surtout à amuser.

La fabula (en latin, fabula signifie " récit fictif ", " pièce de théâtre ") est un genre théâtral divisé en plusieurs catégories, aussi bien comiques que tragiques :

La fabula cothurnata ou fabula crepidata est une tragédie latine de sujet grec.

La fabula palliata est l'adaptation d'une comédie grecque ou " pièce en costumes grecs " (les acteurs portaient le pallium et non la toge). C'est le genre que nous connaissons le mieux : toutes les comédies de Plaute et de Térence en font partie.

La fabula praetexta est une pièce sérieuse sur un sujet historique romain. Elle est appelée ainsi parce que les héros étaient des magistrats romains, revêtus de leur toga praetexta, toge bordée d'une bande de pourpre. Le sujet s'inspire de l'histoire nationale, par exemple la prise d'une ville. Les héros de la tragédie prétexte sont considérés comme des demi-dieux, comme dans le théâtre grec. Nous n'en possédons qu'une seule complète : l' du pseudo-Sénèque.

La fabula togata, ou " pièce en costumes romains ", est une comédie latine à thème indigène concernant le bas de l'échelle sociale à Rome.

Les comédiens sont tous des hommes, soit des esclaves, soit des hommes libres (mais non citoyens). Un citoyen qui fait l'acteur est dégradé par les censeurs (qui établissent les rangs sociaux dans la société romaine) et exclu de son rang. Pourtant, exceptionnellement, des sénateurs ou des magistrats pouvaient monter sur scène. Comme en Grèce, les rôles féminins sont interprétés par des travestis. À Rome, la scène est interdite aux femmes, à l'exception des actrices de mimes (souvent assimilées à des prostituées).

Les acteurs de mime ou de pantomime sont de véritables vedettes. Leur salaire est augmenté des gratifications énormes qu'ils reçoivent. Riches et célèbres, ils sont socialement acceptés ; ils deviennent les favoris des grands et mènent une vie tapageuse. La pantomime, popularisée sous Auguste, permet et favorise ce phénomène de vedettariat puisque ce nouveau genre dramatique est entièrement organisé autour du comédien, qui joue tous les personnages et dont les solos sont mis en valeur par les chanteurs qui les reprennent en écho.

Les acteurs et les musiciens sont réunis en troupes dirigées par un chef (le dominus gregis). Tout comme les costumes et le maquillage, le jeu de l'acteur est strictement codifié. Les nombreux traités écrits à ce sujet, soit par des acteurs (comme Roscius), soit par des théoriciens (comme Pline l'Ancien), nous sont partiellement conservés par les citations qu'en fait Quintilien (surtout dans le livre XI de l'Institution Oratoire). Le comédien doit travailler trois éléments dans son jeu :

La symbolique des formes et des couleurs des costumes permet une reconnaissance immédiate des personnages les plus représentatifs de la comédie ou la tragédie, comme le paysan idiot ou rusé et voleur, le soldat vantard et fanfaron, etc..

Les acteurs portent de petites jupes flottantes et des chaussures hautes ( cothurnes) s'ils jouent des tragédies, des pantalons bouffants et des chaussures basses ( soccus), s'ils jouent des comédies.

Pour les pièces de sujet grec ( fabula palliata), les costumes sont grecs : pallium, tunique et manteau ; chlamyde, casaque, tunique pour les rôles féminins. Pour les pièces de sujet romain ( fabula praetexta ; fabula togata), les costumes sont romains : toge pour les hommes libres, tunique pour les esclaves, manteau pour les voyageurs, tunique, robe ou manteau pour les rôles féminins, fichu jaune de la courtisane.

Les acteurs portaient aussi des chaussures pourvues de talons de 20 à 30 cm : le cothurne ( cothurni), à semelle très haute, dont se chaussaient les acteurs tragiques et, pour les acteurs comiques, des crepida (sandales d'origine grecque) ou des socci.

Les Romains reprennent et développent les techniques mises au point par les ingénieurs grecs et inventent des grues et trappes, afin de faire descendre des dieux du ciel (d'où l'expression latine : deus ex machina) ou faire monter des fantômes du monde des morts. Le public romain raffole de ces réalisations féeriques.

Le rôle de la musique est majeur dans le théâtre latin. Comme un opéra aujourd'hui, une représentation scénique est inimaginable sans accompagnement musical : un musicien professionnel compose ouverture, intermèdes et accompagnement sur les vers du poète. La musique est jouée par les tibicines (joueurs de flûte) sur deux flûtes ( tibiae), l'une de ton grave ( dextera), l'autre de son aigu ( sinistra) ou sur des flûtes doubles, graves et aiguës. Le ton est choisi en fonction du rôle, le grave et l'aigu soulignent les dialogues entre pères et fils dans les comédies.

La musique ne fait qu'augmenter en importance dans les représentations théâtrales. Sous l'Empire, on voit apparaître de nouveaux instruments dans la pantomime, formant de véritables orchestres : syrinx, lyre, cithare, trompette, orgue.

Dans les premiers temps de la Rome antique, les représentations en public étaient données en l'honneur de Bacchus. Il semble y avoir eu de grands défilés religieux, dans lesquelles danseurs et mimes (certains d'origine étrusque) présentaient une sorte de divertissement sacré, destiné à réjouir les dieux dont on promenait majestueusement les statues en ces jours de fête. Ce lien entre le théâtre et la religion disparaît progressivement avec la construction des théâtres en pierre.

À l'origine, les théâtres romains étaient construits en bois et seuls les spectateurs des premiers rangs pouvaient s'asseoir. L'utilisation du bois se justifiait par le caractère provisoire du bâtiment : le Sénat romain, estimant que les spectacles détournaient la population de son devoir religieux, s'opposait en effet à des constructions en pierre.

Après 55 avant notre ère, date à laquelle le théâtre en pierre de Pompée fut édifié, les constructions provisoires laissèrent place aux théâtres permanents. De nombreux théâtres sont ensuite bâtis dans tout le monde romain, principalement dans les grandes villes. Certains d'entre eux sont remarquablement conservés, comme celui de Leptis Magna en Libye, d' Orange (Vaucluse) en France ou d' Aspendos en Turquie (voir Les théâtres dans le monde romain).

Le théâtre proprement dit, destiné aux représentations dramatiques et comiques et aux pantomimes.

L'odéon, plus petit et conçu pour les spectacles lyriques et la lecture de textes poétiques avec accompagnement musical selon la tradition grecque, l'entrée y était payante.

Le théâtre romain est un vaste hémicycle fermé par un mur de scène, le frons scaenae. À l'inverse des Grecs chez lesquels les théâtres étaient adossés à des collines, les Romains préfèrent élever les gradins sur des voûtes montées en terrain plat. Seules quelques villes ont utilisé les collines pour bâtir des gradins ( Vienne, Orange, Lugdunum Philippopolis en Thrace).

Dans les villes romaines d'une certaine importance, le plan des théâtres était à peu près identique. La scène ( scaena) est séparée par un mur bas, le pulpitum, de l' orchestra, un espace en demi-cercle où prennent place les officiels et les spectateurs de marque (prêtres, magistrats, etc.) sur des sièges, dits de proédrie, installés au premier rang. Autour de cet espace sont disposés les gradins (appelés aussi la cavea) auxquels accède le public par des passages voûtés, les vomitoires ( vomitoria).

De chaque côté de la scène se dressent les basilicae, deux tours à étages d'où sortaient les acteurs. Le siparium, rideau de comédie ou d'arrière-scène, et l' auleum, rideau de tragédie ou d'avant-scène, étaient tirés de la fosse (l' hyposcenium) par toute une machinerie (cordes de manœuvre, contre-poids) au début et à la fin de la représentation, afin de servir de décor ou de former une toile de fond pendant les intermèdes.

Les décors étaient fixes, reposant sur un mur de scène gigantesque (celui du théâtre antique d'Orange mesure 36 m de haut et 103 m de large) orné de colonnades et de statues, et percé de portes. On pouvait également y retrouver, au centre, la statue d'un empereur mais également les nombreuses richesses, butin des batailles remportées par la ville.

Pour protéger le public du soleil une grande toile était mise en place de manière tendue, le velum (ou velarium). Derrière la scène se dressait un grand mur dissimulant les coulisses ( postscaenium). Celui-ci avait le sommet incliné vers l'avant de façon à rabattre la voix des comédiens.

Le théâtre était fermé par un portique semi-circulaire qui l'entourait. Au sous-sol se trouvaient les machineries ou hyposcaenium.

À Rome et dans les villes romaines, le théâtre occupe un rôle social : on s'y rend pour se cultiver ( Ovide dans l' Art d'aimer). Le théâtre sert également d'espace de dialogue entre le prince et le peuple, et les personnes importantes tenaient à être présentes aux spectacles pour se montrer plus proches du peuple.

La distribution du public dans la cavea reproduit la hiérarchie sociale. Les différentes classes sociales sont séparées : les vomitoires sont organisés de manière à ce qu'elles ne se mélangent pas. Chaque personne a une place dans les gradins selon son rang. Au départ, les spectateurs étaient debout, ce qui évitait une distinction puis ils purent s'asseoir. La cavea fut divisée en trois " couronnes " :

la première couronne, l'ima cavea, était réservée aux sénateurs et aux chevaliers, ce qui leur laissait quatorze rangs ;

la seconde, la media cavea, où s'asseyait le peuple ;

la troisième, la summa cavea, regroupait les esclaves et les étrangers qui restaient debout au dernier rang.

le grand public qui préférait le grand spectacle avec des mises en scène époustouflantes, des animaux rares, privilégiant des histoires légères accessibles à tous ;

le public des lettrés qui préférait un théâtre plus littéraire visant l'élite.

Le spectacle est payant, mais sa mise au point représente, pour celui qui le finance, le dator ludi, un investissement considérable. Le coût du spectacle est souvent pris en charge par un magistrat qui saisit cette occasion pour accroître sa popularité et ses chances d'être élu à des fonctions plus élevées. Ceci occasionna donc une rivalité entre les donataires qui voulaient toujours faire mieux que les autres. À chaque fois tout est plus somptueux et plus étonnant que la précédente.

Plaute, en latin Titus Maccius Plautus , né vers 254 avant notre ère à Sarsina dans l'antique Ombrie (maintenant située en Romagne) et mort en 184 à Rome, est un auteur comique latin. Il est le premier grand nom de la littérature latine, des auteurs tels que Naevius ou Ennius n'ayant guère laissé qu'un nom et quelques fragments. S'étant surtout inspiré d'auteurs grecs de la comédie nouvelle comme Ménandre, il leur a donné une saveur typiquement romaine. Il a acquis un grand succès de son vivant, et nombreux sont les écrivains romains qui l'ont loué.

Plus tard, Shakespeare et Molière seront influencés par ses œuvres.

Térence, en latin Publius Terentius Afer (vers 191 - 159 avant notre ère), poète comique latin, né à Carthage. Ses comédies font s'affronter des personnages décrits avec une grande finesse psychologique et animés de bons sentiments : L'Andrienne, L'homme qui se punit lui-même, L'Hécyre, L'Eunuque, Les Adelphes, Phormion (dont s'inspira Molière dans Les Fourberies de Scapin).

Il est mentionné dans une épigramme attribué à Jules César puis à Cicéron :

" Tu quoque, tu in summis, o dimidiate Menander,
poneris et merito, puri sermonis amator.
Lenibus atque utinam scriptis adiuncta foret vis
comica ut aequato virtus polleret honore
cum Graecis, neque in hac despectus parte iaceres :
Unum hoc maceror et doleo tibi deesse, Terenti. "

- Suétone-Donat, Vita Terentii, 5

Sénèque est lui le principal représentant du théâtre tragique latin, ou du moins le seul dont nous ayons conservé des pièces entières.

Il ne nous reste que quelques fragments de cette vie théâtrale : quelques monuments plus ou moins bien conservés, des pièces (en nombre infime au regard de l'extraordinaire activité dramatique des auteurs latins), quelques écrits théoriques (comme Vitruve, qui, dans le livre V du De Architectura traite des endroits propices à la construction des théâtres, de leur architecture et de leur acoustique).

Comme le prouve la programmation actuelle des saisons théâtrales, le répertoire antique et surtout grec n'a jamais cessé d'être joué, parfois dans un cadre antique. De la Renaissance au siècle, les auteurs n'ont jamais cessé d'adapter, de copier, de transformer le théâtre grec. Dans le théâtre classique français, sur les douze tragédies de Racine, quatre seulement ne s'inspirent pas de l'antiquité gréco-latine. Dans le théâtre contemporain, Giraudoux ( Amphitryon 38, La Guerre de Troie n'aura pas lieu, Electre), Anouilh ( Antigone), Sartre ( Les Mouches) et d'autres reprennent bon nombre de thèmes de l'antiquité classique. Avec une nuance toutefois : de Rome ne sont repris que les sujets (Britannicus, Bérénice, etc.), et les sources ne sont pas des auteurs dramatiques, mais des historiens.

L'évolution du théâtre va se traduire par de nombreux changements dans la façon d'écrire les pièces et de les mettre en scène : les femmes jouent des rôles féminins, l'écriture et la mise en scène ne sont plus aussi codifiées que pendant l'Antiquité, les costumes sont libres et les masques ne servent plus qu'aux reprises de pièces antiques.

de jeunes filles enlevées,

de pères qui se chamaillent avec leur fils,

de maîtres qui se font rouler par leurs esclaves.

(en) Richard C. Beacham, The Roman Theatre and Its Audience, Harvard University Press, 1991 (Books.google).

J. C. Dumont et M.-H. François-Garelli, Le théâtre à Rome, Paris, Le Livre de Poche, 1998. Contient des chapitres généraux sur le théâtre romain, ainsi que des résumés détaillés des pièces de Plaute et de Térence.

F. Dupont, L'acteur-roi ou le théâtre dans la Rome antique, Paris, Les Belles Lettres, 1985.

F. Dupont, Le théâtre latin, Paris, Armand Colin, Cursus, Lire l'Antiquité, 1988. . Présente une méthode d'analyse d'une pièce latine et de nombreux exemples.

F. Dupont, Le théâtre romain, Paris, Armand Collins, Lettres supérieures, Arts du spectacle, 2012. Expose le théâtre romain dans l'optique de la pratique des arts de la scène.

Marie-Hélène Garelli, Danser le mythe. La pantomime et sa réception dans la culture antique, Peeters, Louvain, 2007.

(it) Ettore Paratore, Storia del teatro latino, Vallardi, Milan, 1957.

(it) Nicola Savarese, Teatri romani: gli spettacoli nell'antica Roma, Il mulino, Bologne, 1996. .

1. Robert ABIRACHED, ↑ " Commedia dell'arte " , sur Universalis (consulté le )

2. ↑ Beacham (1996, 2).

3. ↑ (en) Paul Kuritz, The Making of Theatre History, First Edition, , p. 51 .

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Le théâtre latin désigne l'ensemble des œuvres théâtrales produites en langue latine au temps de la Rome antique. Le théâtre latin est l'héritier du théâtre grec antique mais il s'en démarque sur de nombreux points.

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Pompée dit " le Grand " ( latin : Cnaeus Pompeius Magnus), né le dans le Picénum et mort le à Péluse, en Égypte ptolémaïque, est un militaire et homme d'État romain. Il est élevé dans une famille de l' aristocratie, il commence sa carrière militaire sous les ordres de son père qui est lui aussi consul sous le nom de Strabo ; par contre le nom de sa mère n'est pas enregistré dans les sources historiques. Cependant on connaît les noms de ses femmes (Antista, Æmilia Scaura, Mucia Tertia, Julia, Cornelia Metella) et de ses enfants ( Cnaeus Pompeius, Pompeia Magna, Sextus Pompeius).

Pompée mène une carrière militaire remarquable et remporte de nombreuses victoires militaires pour Rome. Pompée grandit dans une famille influente de la République romaine, avec un père qui est renommé et un ami proche de Sylla, un homme d'État romain influent. À l'âge de 17 ans, Pompée sert aux côtés de son père lors d'une campagne militaire en Afrique du Nord. Plus tard, il combat aux côtés de Sylla lors de la guerre civile qui a suivi la mort de Marius. Puis il se joint à Sylla dans la seconde guerre civile contre les , remportant de nombreux succès pour le compte du futur dictateur. Celui-ci lui accorde sa confiance et sa belle-fille, Æmilia Scaura, qui décède peu après. Pompée remporte de nouveaux succès militaires importants en Sicile et en Afrique en fin d'année 82, qui lui valent le triomphe l'année suivante à l'âge de vingt-cinq ans seulement. En 79, Sylla arrange son mariage avec Mucia Tertia, pour s'assurer de sa loyauté. Il acquiert rapidement une réputation de courage et de compétence sur le champ de bataille, et est élu consul en 70 av. J.-C., à l'âge de 36 ans.

De 77 à 72, Pompée est chargé de mener en Hispanie une guerre difficile contre Sertorius, qui a constitué dans la péninsule Ibérique un État indépendant. S'étant couvert de gloire par sa victoire sur les pirates de Méditerranée en 67, puis par ses conquêtes en Orient les années suivantes. Pompée est envoyé en Asie en 66 av. J.-C. pour lutter contre le roi Mithridate VI du Pont, qui menaçait les intérêts romains dans la région. Pompée a remporté une série de victoires contre Mithridate, qui a finalement été contraint de se suicider en 63 av. J.-C. Après sa victoire contre Mithridate, Pompée mena une campagne en Arménie et en Judée pour pacifier la région. Il conclut avec César et Crassus le premier triumvirat, par lequel les trois se partagent le pouvoir à Rome en 60. Il divorce alors de Mucia, infidèle, pour épouser Julia César, la fille de son compère. Le décès de Julia et la mort au combat de Crassus mettent à mal le triumvirat. En 63 et 55 av. J.-C., il est responsable de l'annexion de la Syrie et de la conquête de l' Égypte.

En 55 av. J.-C. Pompée est désigné par le Sénat consul une seconde fois, et fait exceptionnel, sans collègue, pour rétablir l'ordre dans la cité, en proie à des affrontements après la mort de Publius Clodius Pulcher, qui soutenait politiquement César.

Lors de la mort de Crassus en 53 av. J.-C., Pompée et César entrent en conflit ce qui conduit à la guerre civile qui éclate en 49, et en dépit de l'opposition de Caton, inquiet de son influence grandissante dans les affaires de l'État, la majorité des sénateurs se range derrière lui et déclare César ennemi public. Après une campagne difficile en Grèce en 48 contre les forces de César, qui se termine par sa défaite lors de la bataille de Pharsale, Pompée se réfugie en Égypte, où il est assassiné sur l'ordre de Ptolémée XIII, sur la plage de Péluse le 28 septembre 48.

Brillant général, il a célébré trois triomphes au cours de sa vie. Il est surnommé par Sylla et par ses soldats " Pompée le Grand " en référence à Alexandre le Grand. En tant qu'administrateur, Pompée se veut un brillant bâtisseur. Il fonde Nicopolis, dans la province du Pont. Il revendique la création de bien d'autres cités en Orient, comme Pompéiopolis, en Cilicie, et également en Hispanie. À Rome, il fait construire un imposant complexe sur le Champ de Mars, notamment avec un immense théâtre ainsi que plusieurs temples et la Curie de Pompée, dans laquelle César sera assassiné. Il est également l'instigateur de la création des provinces romaines de Syrie et de Pont-Bythinie.

Biographie

Pompée est le fils de Cnaeus Pompeius Strabo, petit-fils de Sextus, originaire du Picenum, une région située en Italie centrale. Strabo possède des domaines si vastes qu'il est en mesure de lever lui-même des troupes parmi ses tenanciers,,. La famille Pompeii appartient à l'aristocratie municipale du Picenum et est probablement la plus influente et la plus riche de la région.

Le père de Strabo devient le premier de sa branche de la gens Pompeia à obtenir le statut de sénateur à Rome, malgré les préjugés anti-ruraux du Sénat de la République romaine. Le consul de 141 et censeur en 131 av. J.-C. Quintus Pompeius, fils d'Aulus, est d'une autre branche de la gens, et Sextus Pompeius n'est pas son descendant. Celui-ci atteint la préture et devient gouverneur de Macédoine en 117, mais il meurt aux combats contre les Celtes des Balkans avant d'avoir pu prétendre au consulat.

Strabo épouse avant 106 une jusqu'à la Lucilia, fille du sénateur Manius Lucilius et nièce du poète satirique Caius Lucilius, ce qui permet à Strabo d'intégrer l'aristocratie romaine. Comme cela se faisait à Rome, il se fait connaître en intentant des procès, notamment contre un magistrat dont il est le questeur en Sardaigne en l'an 104. Après avoir prouvé ses talents militaires, Strabo gravit les échelons du cursus honorum préture probablement en 94 [réf. nécessaire] (il n'est pas préteur selon d'autres, ce qui pose problème quand il devient consul) puis il est promagistrat en Sicile en l'an 93.

Au commencement de la terrible guerre sociale, Strabo est un des dix légats que les consuls romains s'adjoignent pour faire face à la menace, avec entre autres Caius Marius et Sylla. Il est chargé de pacifier sa région natale, le Picenum. Cependant, il se heurte à de grandes difficultés et les opérations traînent en longueur sur plusieurs mois. Il ne parvient pas à s'emparer d' Asculum par surprise, qu'il est contraint d'assiéger, et doit faire face à des insurgés particulièrement extrémistes. Il doit faire face à de nombreuses sorties, puis est contraint de se retirer, avant d'être à son tour assiégé dans une colonie jusqu'à l'hiver 90. Il se dégage avec l'aide de Publius Sulpicius Rufus, puis assiège à nouveau Asculum. Il est élu consul pour l'an 89 avec Lucius Porcius Cato. Ce dernier est chargé d'attaquer les Marses par le sud tandis que Strabo doit les contourner par le nord. Il intercepte une importante armée italique en direction de l'Étrurie. Une entrevue a lieu entre les deux chefs, à laquelle assiste le jeune Cicéron, le frère de Strabo ainsi que probablement le jeune Pompée. Les Romains repoussent finalement les Marses, qui perdent beaucoup d'hommes dans leur retraite en pleine hiver de ce début d'année 89. Il remporte d'autres succès, s'empare de Corfinium et soumet les Marses. Asculum finit par tomber à son tour, ce qui offre à son père un butin extraordinaire lors du pillage de la ville par ses troupes. Butin qu'il ne reverse pas au trésor romain, ce qui confirme la mauvaise réputation qu'il a. Il célèbre un triomphe tout à la fin de l'année.

Les deux années suivantes, Strabo joue un rôle ambigu dans la première guerre civile entre Marius et Sylla. Il est à la tête d'une armée en tant que proconsul pour réduire les dernières poches de résistance. Sylla marche sur Rome contraignant Marius à l'exil. Quant à la fin de l'année 88 le consul Quintus Pompeius Rufus lui succède à la tête de son armée, celui-ci est tué par ses soldats sans que Strabo intervienne. Il ne punit d'ailleurs pas les assassins. Lorsqu'en 87, Cinna, consul dépouillé de son titre pour avoir voulu rappeler Marius, Strabo est appelé à défendre la ville, bien que le Sénat ne sache que penser de ses intentions. Strabo tente de négocier avec Marius et Cinna mais, traité avec mépris, il se joint au camp des optimates affaiblis. Des combats sanglants ont lieu, et Strabo cherche à se faire élire consul pour la deuxième fois pour prix de son ralliement. Une épidémie se propage dans les armées, Strabo tombe malade et meurt en cette année 87.

Plutarque commence ainsi la Vie de Pompée : " Jamais, en effet, les Romains ne font paraître pour aucun autre général une haine aussi forte et aussi violente que celle qu'ils ont pour Strabon, père de Pompée. Sa puissance dans les armes (car c'est un grand homme de guerre) le leur a rendu redoutable pendant sa vie ; mais quand il est mort d'un coup de foudre et qu'on porte son corps sur le bûcher, ils l'arrachent du lit funèbre et lui font mille outrages ". Strabo est unanimement haï à sa mort.

Jeunesse et formation

Cnaeus Pompeius naît le 29 septembre 106 av. J.-C.. Dès son plus jeune âge, il est entraîné au maniement de l'épée et au lancer de javelot à cheval. Il reçoit des éléments d'éducation hellénique, destinée à lui enseigner l'éloquence, mais, amené très tôt à partager avec son père la vie rude des camps militaires, il n'a pas l'occasion de terminer cette éducation. Si Plutarque parle de " son éloquence persuasive ". Cicéron tempère ce jugement : " Pompée se serait fait un nom plus grand dans l'éloquence, si une autre ambition ne l'eût entraîné vers la gloire plus éclatante des guerriers ".

En 90 av. J.-C., la guerre sociale éclate en Italie. En effet, les alliés italiens se révoltent contre Rome après l'assassinat du tribun de la plèbe Livius Drusus, qui avait déposé une motion au Sénat dans le but de faire accéder ces peuples à la citoyenneté romaine. Pompée est aux côtés de son père lors de cette guerre en tant que tribun militaire. Il assiste et prend part au siège d'Asculum qui offre à son père un butin extraordinaire lors du pillage de la ville par ses troupes, lui valant le poste de consul pour l'année 89. C'est au cours de ce siège que Pompée rencontre le jeune Cicéron, qui a le même âge que lui.

Pompée est ensuite témoin des premières guerres civiles, qui opposent le parti populaire de Marius au conservateur Sylla. Le décès de son père coïncide avec le triomphe des " " de Cinna et Marius, qui font régner la terreur à Rome. Plus de 10 000 morts sont à déplorer sur le Forum. Pompée, comme " ", est contraint de ne pas se faire remarquer, et prend ses distances. Sa maison romaine est mise à sac par les gardes du corps de Cinna. Lorsqu'il retourne à Rome, il est poursuivi pour détournement du butin du pillage pendant le sac d' Asculum. Ses fiançailles avec la fille du juge, Antistia, lui assurent une rapide absolution.

Sylla revient d'Orient en 83 av. J.-C. avec ses légions et débarque à Brindes pour marcher sur Rome. En effet, il a conclu la paix avec le roi Mithridate à Dardanos. Il peut maintenant retourner en Italie pour affronter les populares. Sylla dispose de plus de 40 000 hommes, ce qui reste inférieur aux forces de ses adversaires.

Pompée, quant à lui, se trouve dans son domaine du Picenum et se range dans le camp de Sylla. À 23 ans, pas même en âge d'être questeur, il lève une armée dans la région et parvient à réunir à ses frais trois légions, quelque 15 000 hommes. Avec cette armée, il disperse d'importantes forces adverses, faisant merveille, et chasse les partisans de Marius du Picenum, ralliant ainsi toute la région à Sylla. Le consul Papirus Carbo envoie ses légats Carrinas, Brutus et Celius pour mettre fin aux agissements de Pompée. Malgré des forces inférieures en nombre, ce dernier leur tend une embuscade et se distingue pendant le combat. Plutarque rapporte que Pompée, en abattant le premier ennemi, un chef gaulois faisant partie de la cavalerie marianiste, qui s'avançait, provoque la débandade de ses adversaires. Pompée fait sa jonction avec Sylla en 83. Ce dernier apprécie le ralliement de Pompée, dont les troupes constituent un appoint non négligeable. Parmi eux se trouve Crassus, qui devient très vite le rival de Pompée au cours de cette guerre. Sylla, quant à lui, et avec les renforts de Pompée, marche sur Rome, où le fils de Marius fait assassiner tous ceux qu'il soupçonne de sympathie pour Sylla. Parmi les victimes se trouve Antistius, le beau-père de Pompée. Le consul Carbo, lui, s'enfuit pour gagner l' Afrique.

Alors que Sylla entre dans Rome, la moitié de son armée, dont Pompée, affronte les troupes marianistes dans le centre de l'Italie. Pompée se distingue encore en écrasant une armée supérieure en nombre en Ombrie par une embuscade audacieuse. Pour s'attacher Pompée, Sylla lui offre sa belle-fille, Æmilia Scaura, comme épouse. Æmilia est déjà mariée et est enceinte mais divorce de son mari. Pompée fait de même avec sa femme Antistia. Bien qu'Æmilia meure en couches peu de temps après, le mariage confirme la fidélité de Pompée à Sylla, ce qui contribue fortement à l'avancement de sa carrière.

En 82 av. J.-C., Pompée est chargé par le Sénat, qui lui confie six légions et le pouvoir proprétorien, de chasser les troupes marianistes de Sicile. Il y bat aisément les partisans de Caius Marius puis reçoit la mission de les poursuivre en Afrique. Sa cruauté sur le champ de bataille sicilien, où il fait décapiter Carbo et massacrer tous ses partisans, lui valent le surnom de Adulescentulus Carnifex (" l'Adolescent boucher "). En Afrique, il affronte le marianiste Domitius. Dès qu'il débarque dans la région, plus de 7 000 soldats de Domitius se joignent à lui, ce qui lui fait une armée de plus de 40 000 hommes. Après avoir vaincu Domitius, Pompée pénètre en Numidie pour rétablir l'infuence romaine dans ce royaume car Domitius y avait placé un souverain favorable aux . Pompée sort victorieux de cette campagne en quarante jours.

Du fait de ses victoires successives et de ses prouesses personnelles sur le champ de bataille, il est acclamé par ses troupes, alors qu'il n'est encore qu'un chevalier, ce qui est un fait exceptionnel pour l'époque. Il ne possède en effet aucune charge officielle, mais Pompée réclame malgré tout le triomphe, provoquant l'hostilité du Sénat.

Revenu victorieux de ses campagnes contre les derniers partisans du parti de Marius, il reçoit de Sylla le surnom () de " Magnus ", ce qui signifie " le Grand " en référence à Alexandre le Grand. Ce surnom (sans doute sarcastique à cause de l'âge de Pompée) le flattait discrètement et il jugea bon de l'utiliser plus tard, lorsque sa gloire militaire atteindra son apogée. Sylla, alors dictateur de Rome, décide de lui accorder un triomphe. Ce jour-là, Pompée tente d'éclipser ses aînés avec un char de triomphe tiré par quatre éléphants, rappelant ses conquêtes africaines, mais les éléphants n'arrivent pas à franchir la porte de la ville, pour le plus grand embarras de Pompée et le divertissement du public. C'est au cours de cette période qu'il a une liaison avec une courtisane nommée Flora, qui ne dure cependant pas car Sylla lui offre une nouvelle épouse, Mucia Tercia, la femme de Marius le Jeune, le fils de Marius lui-même.

En 80 av. J.-C., Sylla en a terminé avec la politique et se retire dans sa villa de Campanie. Il meurt en 78. Pompée est exclu de son testament : malgré la désapprobation de Sylla, il avait fortement appuyé la candidature au consulat de Lépide. Selon Plutarque, Sylla lui avait alors prédit que Lépide serait un trouble-fête. Les événements lui donnent raison.

Lépide, qui se trouve en Gaule cisalpine avec ses partisans, entre en conflit avec le Sénat. Les sénateurs confient à son collègue Catulus la tâche de réprimer la rébellion et lui adjoignent Pompée, sans que l'on sache exactement à quel titre, soit comme légat de Catulus via un imperium proprétorien que ce dernier lui avait conféré, soit indépendamment.

En 77 av. J.-C. Pompée réunit des légions dans le Picenum, où il a des clientèles nombreuses, marche contre Mutina et y assiège un des lieutenants de Lépide, Brutus (le père de Marcus Junius Brutus, l'assassin de Jules César) La victoire est aisément obtenue contre des forces peu motivées. Brutus est tué dans des circonstances obscures. L'épisode met en lumière un des aspects parfois sombres de Pompée : on lui reproche d'avoir fait exécuter Brutus, alors que celui-ci s'était rendu.

Pendant ce temps, Lépide décide de marcher sur Rome en évitant Pompée. Catulus, à la nouvelle de la victoire de Pompée, réunit une armée et affronte celle de Lépide aux portes de Rome. L'armée de Lépide, peu motivée, se débande et s'enfuit en Étrurie. Pompée, qui s'était mis en route avec son armée en direction de Rome, croise les fuyards et en massacre un grand nombre. Lépide, quant à lui, s'enfuit en Sardaigne où il meurt peu après.

Pompée refuse alors de licencier ses légions, malgré l'ordre de Catulus, et cherche à se faire confier la guerre contre Sertorius en Espagne. Celui-ci, ancien partisan de Marius, était parti dans la péninsule en 82 av. J.-C., où il avait des alliés parmi les populations, étant auréolé d'une réputation de soldat et de bon administrateur. Il eut cependant des difficultés, passa en Afrique, et ne revient qu'en 80, année à partir de laquelle il réussit à faire subir de graves revers aux armées du Sénat.

En 77, principal représentant des , Pompée est envoyé en Hispanie pour lutter contre les derniers partisans de Marius conduits par Sertorius et Marcus Perperna Veiento. " Lorsqu'enfin le Sénat débat de l'attitude à tenir, [le consulaire] Lucius Marcius Philippus prend la parole pour recommander que l'on envoie le jeune Pompée, seul capable, selon lui, de venir à bout du rebelle. Certains sénateurs se récrient qu'il serait scandaleux de revêtir d'un imperium de cette importance un jeune homme qui n'est même pas sénateur, un privatus, et de l'envoyer à la place d'un consul (c'est-à-dire pro consule) ; à quoi Philippus répond que sa proposition n'est pas de l'envoyer à la place d'un consul, mais à la place des deux consuls ( pro consulibus) ! ". Pompée est donc nommée proconsul d' Hispanie citérieure. La mission n'est pas facile car Sertorius bénéficie du soutien des populations locales. Il dispose de 60 000 hommes, principalement recrutés parmi la population locale, ainsi que de 8 000 cavaliers. De son côté, Pompée traverse les Alpes par une route forte longue, à la tête de 30 000 fantassins et de 1 000 cavaliers.

Au printemps 76, après avoir défait des tribus gauloises et réorganisé la province de Gaule transalpine, il passe en Espagne et fait sa jonction avec Quintus Caecilius Metellus Pius, proconsul d' Hispanie ultérieure. Sertorius est un excellent commandant qui tient Pompée en piètre estime, qu'il appelle " l'écolier de Sylla ". La fortune des armes change plusieurs fois de camp : Pompée est plusieurs fois vaincu par Sertorius, comme à Lauro, sur les rives du Sucro (où Sertorius doit néanmoins sacrifier son aile gauche, mise en déroute, pour repousser son ennemi sur l'aile droite), où il est blessé lors des affrontements, ou encore près de Sagonte, où il est toutefois secouru par Metellus. Il remporte néanmoins plusieurs victoires contre ses lieutenants.

Après avoir adressé au Sénat une lettre menaçante évoquant sa possible défaite au cas où des renforts et du blé ne lui seraient pas envoyés, Pompée reçoit deux légions de plus en 74 À partir de ce moment, Pompée et Metellus commencent à prendre l'avantage sur leur adversaire en progressant, lentement mais sûrement, prenant les villes ennemies les unes après les autres, ce qui a pour effet d'entraîner des défections de plus en plus nombreuses dans le camp de Sertorius. En 73, Pompée poursuit seul une campagne victorieuse au centre de l'Espagne, sur laquelle nous n'avons que peu de détails, mais qui consiste essentiellement en une succession de sièges de villes et de forteresses, sans grande bataille. L'année suivante, après une nouvelle offensive de Pompée et de Metellus, les marianistes ne contrôlent guère plus que la Lusitanie. Selon Appien, Sertorius sombre alors dans l'alcoolisme et la débauche, perdant progressivement son autorité sur ses hommes.

Devant la possible défaite de Sertorius face aux troupes de Pompée et de Metellus, Perpenna, son principal lieutenant, l'assassine au cours d'un banquet en 72, ce qui précipite la chute des marianistes dans la région. La mort de Sertorius permet donc à Pompée de l'emporter et de terminer peu après la pacification de l'Hispanie. Après quoi il retourne en Italie par les Pyrénées. À la frontière entre la Gaule et l' Espagne, au col de Panissars, il fait construire un monument connu sous le nom de Trophée de Pompée (retrouvé en 1984), rappelant les cités et les peuples soumis lors de ces campagnes.

Les derniers événements de la guerre contre Spartacus en 71 av. J.-C. Le plan montre les combats qui opposent Crassus et le gladiateur. On peut remarquer les légions de Pompée qui rejoindront le nord pour capturer les survivants.

En 71 av. J.-C., il revient en Italie avec ses légions alors que la péninsule tremble face à la révolte servile dirigée par Spartacus. Ce dernier s'est enfui d'une école de gladiateurs de Capoue en 73 et a saccagé le Picenum, région natale de Pompée, avec 100 000 hommes en armes, puis inflige plusieurs défaites aux consuls.

Crassus, qui est chargé de le vaincre et espère en tirer quelque gloire pour contrebalancer la réputation de Pompée, connaît quelques déboires. Il commet alors une erreur, qu'il regrettera : demander au Sénat de donner l'ordre à Pompée de lui venir en aide. Au bout du compte, il anéantit le principal groupe de révoltés et Spartacus est tué. De son côté, gagnant par là à bon compte l'affection du peuple de Rome, Pompée disperse la dernière bande errante (quelque 5 000 hommes), qui tente de s'enfuir par le nord.

Du consulat à l'imperium exceptionnel (71-67)

Crassus, qui venait de tailler en pièces la principale bande de révoltés sans susciter un tel enthousiasme, en conçoit une certaine amertume. Si cet épisode engendre des tensions entre les deux rivaux, leurs intérêts convergents les poussent néanmoins à s'allier contre le Sénat. Les deux généraux, contrairement à la tradition, plutôt que de licencier leurs soldats, les maintiennent campés en armes à proximité de Rome. Pompée assure qu'il licenciera ses légions après son triomphe. Crassus, quant à lui, affirme qu'il ne licenciera les siennes que si Pompée le fait d'abord. Alors que les deux armées campent près des murs, Pompée demande le triomphe et une dispense pour pouvoir se présenter au consulat.

" La demande est exorbitante : (...) on a du mal à admettre qu'un homme jeune (il a trente-six ans), qui n'a encore gravi aucun des échelons du cursus honorum (consulat à quarante-trois ans après d'autres magistratures) et qui, donc, n'a jamais siégé au Sénat, aspire à la plus haute magistrature, en un temps où la carrière politique est strictement réglementée, précisément pour éviter que des ambitieux, s'appuyant sur l'armée ou sur leur fortune, ne s'emparent des leviers de l'État ". L'extraordinaire popularité de Pompée, et la présence des légions non loin, contraignent le Sénat à lui accorder le droit de se présenter au consulat. Crassus, qui a été auparavant préteur, et qui s'assure du soutien du Pompée, se présente lui aussi.

Pompée célèbre alors son triomphe, tandis que Crassus doit se contenter d'une ovation, honneur moindre, mais il n'a pu se résoudre à réclamer plus. Les deux hommes se rendent finalement aux supplications du peuple et se réconcilient en public sur le Forum puis démobilisent leurs troupes, ce qui écarte le spectre d'une nouvelle guerre civile.

Au cours de leur mandat consulaire, ils gagnent la faveur du peuple en rendant aux tribuns de la plèbe les pouvoirs qui leur avaient été retirés sous Sylla, c'est-à-dire l'initiative législative et le droit de veto sur les décisions d'autres magistrats ou du Sénat. Il restitue également aux chevaliers le droit de siéger dans les tribunaux,. Bien qu'aucun historien ne le mentionne, il y a tout lieu de supposer que les chevaliers ont dû lui témoigner financièrement leur reconnaissance. Ce faisant, Pompée, qui a contribué à la victoire des sous Sylla, se repositionne sur l'échiquier politique. Il s'attire cependant la méfiance de beaucoup de sénateurs, hantés par la dictature.

En milieu d'année, Pompée donne des jeux magnifiques tandis que Crassus, sans doute l'homme le plus riche de son temps, offre des banquets et des provisions. À la fin de leur mandat, tant Pompée que Crassus renoncent au proconsulat qui leur revient. Le commandement d'une province est pour un ancien consul l'occasion soit de se couvrir de gloire par l'un ou l'autre exploit militaire, soit de s'enrichir aux dépens de ses administrés. Crassus est déjà immensément riche. Quant à Pompée, il a déjà fait ses preuves militairement. Il se contente de siéger au Sénat, dont il est un des plus jeunes membres, en attendant qu'on lui attribue un commandement militaire à sa mesure. Il devra patienter quelque peu.

Imperium exceptionnel pour éliminer la piraterie (67)

Carte de la Méditerranée avec les territoires romains et les noms et emplacement des 25 légats nommés par Pompée pour lutter contre les pirates.

Durant l'hiver 67 av. J.-C., Pompée reçoit, par la lex Gabinia, la motion portant le nom du tribun de la plèbe Gabinius, un exceptionnel pour éliminer la piraterie de Méditerranée. En effet, par leurs raids incessants, les pirates qui perturbaient considérablement le transport de vivres vers Rome depuis la Sicile et l' Égypte, menacent d'affamer la péninsule italienne.

Les sénateurs, parmi lesquels Quintus Lutatius Catulus, l'un des deux consuls de l'année 78, qui craignent une nouvelle dictature, sont réticents à lui accorder de tels pouvoirs. La loi est pourtant adoptée sous la pression du peuple. Pompée s'acquitte de sa fonction méthodiquement. Il dispose de 500 navires de guerre et de 120 000 hommes, l'équivalent de vingt légions. La Méditerranée est divisée en treize zones, chacune confiée à un des 24 légats à la tête d'une flotte. La mer est rapidement nettoyée d'ouest en est et les pirates sont refoulés vers leurs repaires de Cilicie dans l'est du bassin méditerranéen.

C'est à ce moment que Pompée se rend pour la première fois à Athènes. Très populaire, il est acclamé par la foule athénienne, car il n'a pas dérobé les biens des temples de la ville. Pour vaincre les pirates définitivement, Pompée lui-même, à la tête de soixante navires, bientôt rejoints par de nombreux autres, leur porte alors le coup final en attaquant le port de Coracesium. Il obtient leur capitulation et sait se montrer magnanime envers ceux qui se rendent, en installant un grand nombre d'entre eux avec leurs familles dans la ville de Soli, qui est rebaptisée Pompéiopolis. En effet, cette ville, fondée par Mithridate, a été saccagée et détruite au cours de la dernière guerre contre le Pont. Pompée recolonise alors cette ville avec les pirates repentis. Il a accompli sa mission en trois mois et s'est prodigieusement enrichi en mettant la main sur le butin que les pirates avaient accumulé depuis des années.

Le royaume du Pont à son apogée, le royaume d'Arménie est en vert.

Alors qu'il séjourne en Grèce après sa victoire sur les pirates, Pompée se met à lorgner vers l'Orient, où Lucullus peine à vaincre le roi du Pont Mithridate VI Eupator. En 66 av. J.-C., la lex Manilia, initiée par le tribun de la plèbe Caius Manilius, appuyé notamment par Cicéron, accorde à nouveau à Pompée des pouvoirs d' exceptionnels en Asie Mineure. De nombreux sénateurs, alarmés par la tendance à la croissance du pouvoir personnel des généraux, s'y opposent en vain.

Selon Dion Cassius, sa première action aurait été de proposer la paix à Mithridate. Il lui aurait envoyé un messager, sans obtenir de réponse. Pompée conclut alors une alliance avec le roi des Parthes Phraatès et lui offre les territoires de l' Arménie. Effrayé, Mithridate aurait alors demandé la paix. Face aux exigences exorbitantes de Pompée, ses soldats se révoltent et le roi ne peut les calmer qu'en prétendant que ses émissaires n'avaient pas été chargés de négocier, mais d'observer ce que faisaient les Romains. Pompée se rend en Galatie pour relever Lucullus de son commandement. L'entrevue est d'abord polie, mais le ton monte entre les deux hommes, et il s'en faut de peu qu'ils n'en viennent aux mains, retenus par leurs gardes du corps. Après cette rencontre, Lucullus doit rentrer à Rome et laisse le commandement des deux légions d'Asie mineure à Pompée. Ce dernier dispose ainsi de plus d'une dizaine de légions, sans compter les nombreux auxiliaires, pour venir à bout du roi du Pont.

Tout d'abord, Mithridate évite le combat et détruit les régions traversées par les troupes de l' imperator pour les affamer. Plutôt de que de poursuivre Mithridate, Pompée oblique vers l' Arménie Mineure, une province fertile du royaume du Pont. Mithridate décide d'attirer Pompée en Arménie pour provoquer l'hostilité du roi Tigrane II envers les Romains. Pompée rattrape le roi du Pont et livre une bataille de nuit contre ses forces. Les armées de Pompée font plus de 10 000 morts. Mithridate est vaincu et s'enfuit dans le royaume du Bosphore, sur les bords de la Mer d'Azov, avant d'avoir ordonné à toutes les places fortes pontiques de résister aux Romains. En quelques mois, Pompée est venu à bout du vieux roi.

Buste de Mithridate VI.

Pompée se trouve aux confins du royaume d'Arménie et décide d'en faire un État client de Rome. Conscient de l'inutilité de toute résistance, Tigrane II, un monarque vieillissant, cède à Rome une partie de ses possessions (la Syrie et la Phénicie, une partie de la Cappadoce et de la Cilicie ainsi que la Sophène) et consent à Pompée une importante contribution financière après une rencontre avec ce dernier. Par la seule voie diplomatique, Pompée a soumis entièrement l'Arménie et a annexé bon nombre de territoires. Il peut donc se lancer à la poursuite de Mithridate, en passant par le Caucase.

Descendant l' Araxe et en remontant le cours du Cyrus, Pompée pénètre dans le royaume des Albains et vainc le roi Orosès. En 65 av. J.-C., après avoir hiverné chez les Albains et les avoir vaincus, il soumet le royaume voisin des Ibères sous le règne d'Artokès en remportant une victoire décisive sur le Cyrus. Peu après, Orosès, le roi des Albains, se révolte et reprend les hostilités. Il lève une armée de 60 000 hommes et 12 000 cavaliers. Cependant, cette armée n'est composée que de bergers et de paysans sans formation militaire que Pompée écrase à nouveau sur l'Abas. Jamais une armée romaine ne s'est alors aventurée aussi loin de la Méditerranée. Ces victoires éclatantes permettent à Rome de s'étendre vers la Bithynie, le Pont et la Syrie, posant ainsi les bases de la future domination de l' Empire romain en Orient.

La campagne est terminée. Bien que Mithridate soit toujours en fuite, Pompée a soumis les Arméniens, les Albains et les Ibères du Caucase. Il peut procéder au rétablissement de la paix dans cette région morcelée par les guerres.

Tout d'abord, Pompée met fin à la guerre entre l' Empire parthe et le royaume d'Arménie par la voie diplomatique. Il rejoint ensuite avec toutes ses légions son légat Afranius en Syrie. En cours de route, il se rend à Zéla, où une armée romaine a été défaite par Mithridate VI. Il tient à faire enterrer les restes des soldats romains qui jonchent encore le champ de bataille. Une fois sur place, il fonde la province de Syrie, nouveau territoire de la République. Il y promulgue des lois et fait venir de nombreux magistrats romains pour administrer cette nouvelle province.

En 63 av. J.-C., Pompée est à Damas pour régler le problème de la Judée, plongée dans la guerre fratricide qui oppose Aristobule II à son frère Hyrcan II. Chacun des deux frères demande l'aide de Pompée pour vaincre l'autre. Comme Aristobule a eu beaucoup de complaisance pour Mithridate et pour les pirates alors que Hyrcan était plutôt favorable à Rome, Pompée prend fait et cause pour ce dernier. Il se met en marche contre Aristobule qui s'est retranché dans la forteresse d'Alexandreion. Au terme d'un nouvel arbitrage, Pompée ordonne à son ennemi de rendre toutes les places qu'il occupe. Après une nouvelle volte-face d'Aristobule, il s'apprête à prendre Jérusalem. En cours de route, les légions de Pompée font une halte à Jéricho et leur imperator étudie les plans de la forteresse de Jérusalem.

C'est à ce moment qu'un messager lui apprend la mort de Mithridate, réfugié dans le Bosphore. La guerre contre le Pont est enfin terminée et l'objectif de Pompée en Orient est atteint. Il veut cependant en finir avec Aristobule. Une fois entré à Jérusalem, dont la population est divisée, il assiège les partisans d'Aristobule retranchés sur le Mont du Temple. Celui-ci est emporté d'assaut et, de cet épisode, l'histoire retiendra que Pompée pénétra dans le Saint des Saints du temple de Jérusalem, ce qui constituait un sacrilège pour les Juifs, mais ne toucha à rien. L'assaut du Temple fait plus de 12 000 morts, mais très peu du côté de Pompée. La Judée est tout de suite soumise. Pompée ne restaure cependant pas la royauté : il se borne à réintégrer Hyrcan dans ses fonctions de grand prêtre du temple de Jérusalem.

Pompée, qui est sans doute à l'apogée de sa gloire en Orient, envisage plusieurs projets pour asseoir sa puissance, comme marcher vers la mer Rouge, ou bien entreprendre une expédition en Égypte. Le pharaon Ptolémée XII lui demande de mater une révolte dans son pays. Cependant Pompée renonce à tous ces desseins pour repartir vers la Syrie.

Après sa campagne éclair en Judée, Pompée transforme les régions qu'il a conquises au profit de Rome. Il obtient la capitulation des dernières places-fortes du Pont et peut ainsi procéder à la réorganisation politique de l' Orient. Il laisse deux légions en Judée sous le commandement de Scaurus. Installé à Sinope, lui-même crée les provinces de Syrie et de Pont-Bithynie (constituée de la Bithynie et de la moitié occidentale du royaume du Pont). L'organisation de cette province restera un de ses legs les plus durables : Pline le Jeune en fait encore mention au . Il agrandit également la Cilicie. À Amisos, il reçoit douze princes et rois des régions conquises. À ceux qui étaient favorables à Rome, Pompée conserve leur titre de souverain en faisant de leur territoire un État tampon, client de Rome. Ils devront lui verser de fortes sommes d'argent et lui fournir des soldats. C'est ainsi que les royaumes du Bosphore, de Cappadoce, d' Arménie, les principautés de Galatie et de Colchide deviennent des États vassaux de la République romaine.

La République romaine au temps de César, en beige, les conquêtes de Pompée

Pompée souhaite imiter Alexandre le Grand en fondant de nouvelles villes. Il revendique notamment la création de huit villes en Cappadoce, et plus de vingt en Cilicie. Il y a là une large part d'exagération : dans la plupart des cas, il s'agit de localités existantes rebaptisées et agrandies, comme Magnopolis, dont la construction avait été commencée par Mithridate. Nicopolis, fondée à l'endroit où Pompée avait vaincu Mithridate, constitue sans doute l'exception. Il procède en outre à la reconstruction de plusieurs cités détruites par la guerre en Cilicie, en Cappadoce et en Cœlé-Syrie. De plus, il promulgue des lois, accorde la citoyenneté romaine à des notables locaux et ordonne la destruction de toutes les forteresses de la région pour empêcher la création de foyers de résistance. Toutes ces mesures le rendent populaire en Orient et obtiennent l'adhésion des chevaliers romains établis dans la région. Sa mission en Orient étant terminée, il est temps pour lui de retourner à Rome.

Pompée rentre en Italie en décembre 62 av. J.-C. Il débarque à Brindes avec ses légions et, avant même de recevoir l'ordre du Sénat, licencie ses troupes, à l'étonnement et au soulagement général. L'historien Velleius Paterculus traduit ce sentiment : " Bien des gens, en effet, avaient affirmé qu'il ne rentrerait pas à Rome sans être accompagné de son armée, et qu'il limiterait à sa guise la liberté des citoyens ". Le soulagement est tel qu'on vient l'acclamer de toutes parts. Sa popularité est alors à son zénith. Le Sénat était effrayé à l'idée que Pompée puisse prendre le pouvoir avec ses légions et instaurer une nouvelle dictature. En outre, Pompée est maintenant très riche grâce aux trésors accumulés en Orient.

Dès son retour à Rome, il divorce de son épouse Mucia Tertia, dont l'inconduite est notoire. Il cherche ensuite à contracter une nouvelle union et sollicite la main d'une nièce de Caton pour s'attirer à nouveau les faveurs des . À Rome les mariages font l'objet de savantes manœuvres politiques. Par cette union, Pompée cherche donc à se concilier des sénateurs les plus conservateurs. C'est un échec, il se heurte à un refus cinglant de Caton, qui ne veut pas voir sa liberté politique aliénée de cette façon et lui fait dire que " ...ce n'est point par les femmes qu'on peut prendre Caton... ". Plutarque reproche à Caton son manque de sens politique en cette occasion, puisque, par son refus, il finira par jeter Pompée dans les bras de César, qui lui offrira sa fille en mariage, avec des conséquences désastreuses pour l'État : " (...) c'était obliger Pompée de se tourner du côté de César, et de contracter un mariage qui, en réunissant la puissance de Pompée à celle de César, manqua de renverser l'empire de Rome, et perdit au moins la république ".

Le jour de son quarante-cinquième anniversaire, il célèbre son triomphe de orbi universo (" sur le monde entier "), qui a été retardé de six mois par le Sénat, qui regarde toujours avec méfiance ce général victorieux couvert de gloire et de succès.

Pompée souhaite faire attribuer des terres à ses vétérans et ratifier les actes qu'il a posés en Orient. Confiant dans sa popularité, il croit y arriver facilement. Il se heurte à l'opposition de nombreux sénateurs, notamment celle de Caton, dont l'opinion est faite, mais aussi celle de Lucullus, qui n'a pas oublié l'humiliation que Pompée lui a infligée en Orient. Cette alliance de la vertu et de la rancœur irrite Pompée. Maintenant très riche, il croit pouvoir arriver à ses fins en pesant sur l'élection des consuls de l'année 60. Il finance l'élection de son ancien légat Afranius. Ce dernier est effectivement élu consul en 60 mais il a pour collègue Metellus Celer, du clan des Metelli, que Pompée a heurtés en divorçant de leur demi-sœur Mucia. Une fois élu, Afrianus ne se révèle pas un appui très efficace, constamment contré par Metellus Celer. Pompée demande alors au tribun de la plèbe Flavius de déposer une motion en vue d'acheter des terres en Italie pour les distribuer à ses légionnaires. Metellus Celer s'y opposant obstinément, commence alors une affaire des plus saugrenues. Le tribun Flavius ajoute à sa motion une loi agraire qui permet l'attribution de terres à de simples citoyens, ce qui provoque la colère des . Devant l'opposition de Metellus Celer et en toute légalité, Flavius le fait mettre en prison. Celer réunit le Sénat dans la prison, mais Flavius s'assoit devant l'entrée pour empêcher les sénateurs de passer. Comme Flavius, en tant que tribun de la plèbe, est intouchable, Metellus riposte en perçant un trou dans le mur pour écouter les sénateurs devant les menaces de Flavius. S'il faut en croire Dion Cassius, " Pompée rougit en apprenant cet événement ". Lorsque Flavius menace Celer de le priver de proconsulat après son mandat s'il ne cède pas, ce dernier s'obstine. Pompée, impuissant, doit provisoirement renoncer.

Premier triumvirat

Julia, fille de Jules César, femme de Pompée

Peu après, Jules César revient en Italie à la fin de son mandat de propréteur d' Hispanie. Il revient certes endetté, mais devient très populaire à Rome. Il aspire à être consul de l'année 59. Pour asseoir son projet, il a besoin de soutiens. C'est vers Crassus et Pompée qu'il se tourne. À défaut de pouvoir être le premier dans Rome, Pompée voit cette alliance d'un œil favorable, car il souhaite toujours obtenir des terres pour ses vétérans et voir ses actes en Orient ratifiés.

En 60 av. J.-C., Pompée conclut donc le premier triumvirat avec Jules César et Crassus, un pacte que l'écrivain Varron appelle " le monstre à trois têtes ". Grâce à cette alliance contre l' oligarchie sénatoriale dirigée par Caton, Crassus et Pompée arrivent à faire élire César consul en La violence devient omniprésente à Rome, où l'on assiste à de véritables batailles rangées. Pompée a rameuté ses vétérans, qui terrorisent les partisans des . Pour obliger son nouvel ami Pompée, César fait alors passer une loi agraire et ratifier ses actes en Orient, en dépit de l'opposition de son collègue conservateur Bibulus, moins habile que ne l'avait été Metellus Celer. Face aux violences quotidiennes, Bibulus s'enferme chez lui jusqu'à la fin du consulat. Pour renforcer l'alliance, en mai 59, Pompée épouse Julia, la fille de Jules César.

Bien qu'en apparence il ait atteint ses objectifs, Pompée ne sort pas véritablement gagnant des événements. Il semblerait qu'il éprouve de réels sentiments pour sa nouvelle épouse Julia : comme elle est enceinte, il se retire avec elle dans sa villa d'Albe. D'après Plutarque, Pompée délaisse la politique au profit de Julia et se laisse emporter par " l'amour que lui inspire sa jeune épouse " - tandis que César, très actif, tire les marrons du feu. Sa popularité est au plus bas - le temps où on l'appelait " Magnus " est loin.

À la fin de l'année 59, le climat politique est lourd : un certain Lucius Vettius prétend qu'on l'a chargé, avec l'aide de quelques gladiateurs, d'assassiner Pompée. Il dit avoir renoncé à cet acte et dénonce tour à tour des instigateurs différents. Il aurait peut-être été manipulé par César. En 58, César part de Rome à l'issue de son consulat en tant que proconsul de Gaule Cisalpine et d' Illyrie. Crassus, s'occupant de ses affaires, est en dehors de Rome. Pompée est le seul triumvir présent dans la cité. Il est immédiatement pris dans une tempête politique.

Le nouveau tribun de la plèbe, Clodius Pulcher, attaque les sénateurs optimates, notamment Caton et Cicéron. Il veut surtout se venger de Cicéron, qui avait témoigné contre lui dans une affaire de sacrilège en -62. Pompée, fort isolé, s'allie imprudemment avec ce dangereux personnage, qui fait régner la terreur en recourant aux services de bandes armées. Clodius parvient à faire exiler Cicéron pour procédés illégaux contre les partisans de Catilina, exécutés sans procès régulier. Cicéron est sacrifié par Pompée, qui est pourtant censé être son allié. S'il faut en croire Plutarque, lorsque Cicéron se rend chez Pompée pour implorer son aide, ce dernier, honteux, s'échappe par une porte de derrière. Le 11 mars 58, Cicéron quitte Rome pour échapper à une condamnation.

Pompée a tout lieu de se repentir de la lâcheté dont il a fait preuve dans cette affaire, car Clodius se retourne contre lui. Il attaque Pompée et le consul en poste Gabinius, un ancien légat de Pompée, et fait poursuivre en justice certains clients de ce dernier. Pompée est vivement insulté par Clodius et ses partisans sur le Forum lorsqu'il vient soutenir ses clients. Les hommes de Pompée et ceux de Clodius en viennent rapidement aux mains en plein milieu du Forum. Furieux et humilié, Pompée est maintenant décidé à faire revenir Cicéron à Rome. Il fait venir en masse à Rome ses clients de toute l'Italie. Le 4 août 57, il obtient un vote annulant l'exil de Cicéron. La leçon n'a pas échappé aux sénateurs conservateurs, las des désordres, qui se rapprochent de Pompée.

Reconstitution de l'intérieur du Théâtre de Pompée

Comme Rome est menacée de famine - une situation dans laquelle Clodius, qui avait fait passer une loi prévoyant la distribution gratuite de blé au peuple, portait une part de responsabilité -, des émeutes éclatent dans la ville. Cicéron propose que Pompée soit chargé de remédier à la situation. On lui confie la tâche de s'occuper de l'annone, c'est-à-dire le ravitaillement en blé de la ville, pendant cinq ans. Pompée rétablit rapidement le ravitaillement en blé depuis l' Afrique, ce qui lui vaut une augmentation rapide de sa cote de popularité au sein du peuple.

En 57, Pompée reçoit dans sa villa d'Albe la visite du pharaon d' Égypte Ptolémée XII. Celui-ci a été chassé du pouvoir par un soulèvement populaire et vient demander l'aide de Rome pour retrouver son trône. Pompée l'accueille chaleureusement. Au début de l'année 56 , toute l'attention du Sénat est absorbée par l'affaire d'Égypte. Un oracle sibyllin vient compliquer l'affaire : il ne faut pas refuser son amitié au roi d'Égypte, mais ne pas lui accorder d'armée, ce qui exclut d'accorder à celui qui sera chargé de restaurer Ptolémée XII sur son trône un commandement militaire. Différentes motions se succèdent au Sénat, le nom de Pompée étant avancé, mais l'affaire est finalement abandonnée. Le prestige de Pompée n'en sort pas grandi. Il se rapproche à nouveau de ses deux compères du triumvirat.

Alors que César se trouve à Lucques, Crassus et Pompée l'y rejoignent en avril. Cette fameuse " entrevue " ou " conférence " de Lucques a fait couler beaucoup d'encre. Chacun entend protéger ses intérêts. Les grandes lignes de l'accord sont connues : Crassus et Pompée souhaitent obtenir un deuxième consulat en 55, tandis que César souhaite voir renouveler son commandement en Gaule. En 55, les élections consulaires, qui ont été repoussées, se déroulent non sans difficultés dans un climat d'extrême violence. Une fois élus, Pompée et Crassus tiennent parole et font voter la loi Licinia Pompeia qui proroge les pouvoirs de César en Gaule pour une durée de cinq ans.

Pompée inaugure le premier théâtre romain en pierre de Rome ainsi qu'un portique et une exèdre qui abrite une statue le représentant en triomphateur du monde. Ptolémée XII est toujours à Rome et Pompée charge Gabinius, alors proconsul de Syrie, de marcher sur l' Égypte afin de mater la révolte du peuple, sans l'accord du Sénat. Gabinius en sort vainqueur et remet Ptolémée XII sur le trône, par l'entremise de Pompée, en échange de 10 000 .

L'année suivante, à l'issue de son mandat consulaire, Pompée devient proconsul d' Hispanie pour cinq ans et prend le commandement de quatre légions. Crassus quant à lui, obtient le proconsulat de Syrie. Bien qu'il soit proconsul, Pompée reste en Italie et charge ses légats d'administrer la province à sa place. Selon la loi, il ne peut pas entrer dans Rome en étant proconsul. Peu de temps après, sa femme, Julia, après une première fausse couche, est de nouveau enceinte. La fille unique de César meurt en couches et le bébé ne survit pas. Pompée et César partagent leur tristesse et condoléances, mais la mort de Julia rompt leurs liens familiaux. Lucain en résume par un vers les conséquences politiques catastrophiques : " Ta mort (Julia) a rompu leur foi (Pompée et César) et permis aux chefs de susciter la guerre ".

L'année suivante, Crassus, proconsul de Syrie, son fils Publius et la plus grande partie de son armée sont anéantis par les Parthes à Carrhes en Le triumvirat n'existe plus.

Denier à l'effigie de Pompée. Date : c. 49-48 av. J.-C.. Description avers : tête de Numa Pompilius à droite, ceinte d'un bandeau inscrit. Description revers : proue de galère à droite.Traduction revers : Magnus pro consul, (" Le grand, Pompée proconsul ").

Jules César, et non Pompée, est maintenant le nouvel imperator de Rome du fait de ses victoires en Gaule, et le fragile équilibre du pouvoir entre eux est menacé. L'anxiété du public augmente, des rumeurs circulent que Pompée se verrait offrir la dictature pour rétablir la loi et l'ordre. César propose une deuxième alliance matrimoniale à Pompée : il lui offre sa petite-nièce Octavia (la sœur du futur empereur Auguste). Cette fois, cependant, Pompée refuse. En 52 av. J.-C., il épouse Cornelia Metella, la très jeune veuve de Publius, le fils de Crassus, et la fille de Scipion, l'un des plus grands ennemis de César. Pompée est entraîné de plus en plus vers le camp des . On peut présumer que ces derniers pensaient qu'il était le moindre de deux maux.

Le 18 janvier 52, Clodius est assassiné par Milon. Lorsque, en représailles, ses partisans brûlent la Curie, où siège le Sénat, commence une période d'anarchie. Le Sénat, en proie à la panique, fait alors appel à Pompée. Une majorité de sénateurs est prête à lui octroyer la dictature, mais sous l'influence de Bibulus et de Caton, le Sénat adopte un compromis et fait voter une loi qui nomme Pompée consul unique ( consul solus) en 52, tout en lui conservant son mandat de proconsul d' Espagne, ce qui lui donne des pouvoirs extraordinaires mais limités. Le peuple accepte cette nomination et Pompée entame un troisième consulat, à l'encontre du principe de collégialité et d'une loi de Sylla qui exigeait un délai de dix ans entre deux consulats. Un dictateur ne pouvait pas légalement être puni pour les mesures prises pendant son gouvernement. En revanche, comme consul unique, Pompée est responsable de ses actions,. Il réagit avec rapidité et efficacité, faisant entrer des légionnaires dans Rome pour rétablir l'ordre et voter deux lois : de vi, pour lutter contre la violence, et de ambitu, pour lutter contre la corruption électorale.

En avril, lorsque Milon est inculpé pour l'assassinat de Clodius, Pompée se rend au tribunal avec des soldats qui dispersent les partisans de Milon. Leur présence perturbe tellement Cicéron, l'avocat de Milon, qu'il bâcle sa plaidoirie. Milon est condamné et est contraint à l'exil. Lors de son consulat, Pompée offre des jeux à la plèbe pour faire oublier les tensions politique de Rome. Son théâtre est, selon lui, la raison de ses festivités.

Le août 52, Pompée rétablit la collégialité républicaine en prenant pour collègue au consulat son beau-père Quintus Metellus Scipion. À l'issue de son mandat, il s'est assuré la gratitude du Sénat pour avoir rétabli l'ordre sans user de la force légionnaire. Les élections consulaires sont organisées pour l'année 51 et Pompée laisse la place à ses successeurs Sulpicius Rufus et Claudius Marcellus.

Le pouvoir proconsulaire accordé à César aurait dû se terminer le 31 décembre 50 av. J.-C., après la prolongation de cinq années qui lui avait été consentie à la rencontre de Lucques. Mais en mars , César envoie une lettre au Sénat demandant une prolongation de son imperium : de cette manière celui-ci se serait terminé en 49, sans qu'il y eût d'interruption entre la fin du proconsulat et le début de son second consulat prévu le Pompée ayant obtenu cette faveur du sénat, César souhaite avoir le même avantage. L'intransigeance de Caton fait échouer ce compromis. Le consul Marcus Claudius Marcellus rend la situation encore plus tendue en proposant de remplacer le proconsul des Gaules et de l' Illyrie avant l'expiration de son mandat, la victoire sur les Gaulois étant acquise. Officiellement, Pompée s'oppose à cette proposition : selon lui, la question ne doit pas être abordée avant le , date de l'expiration du proconsulat de César.

En 50, la guerre des Gaules est terminée. Pour se rapprocher de la politique romaine, César se rend à Ravenne en Gaule cisalpine, avec une seule légion. Grâce au butin gaulois, il débauche secrètement le tribun de la plèbe Caius Scribonius Curio, en qui Pompée avait placé sa confiance, en payant toutes ses dettes. Sous le prétexte de la nécessité du renforcement de l'armée en Orient en vue d'une guerre avec les Parthes, le Sénat ordonne à César et à Pompée de lui envoyer une légion chacun. Pompée réclame habilement la légion qu'il avait prêtée à César pour la guerre des Gaules. Ce dernier accepte et remet au Sénat la l ère et la légion. La guerre contre les Parthes n'a pas lieu et les deux légions sont stationnées à Capoue.

Portrait dit de Jules César, musée départemental d'Arles antique.

Dans le courant de l'année, Pompée tombe gravement malade. Son rétablissement est accueilli partout en Italie par des manifestations de joie, qui flattent sa vanité et lui inspirent un sentiment de sécurité bien peu fondé. À cette occasion il fait la déclaration fameuse, se vantant qu'en quelque endroit de l'Italie qu'il frappe du pied, il en sortirait des légions. Le décembre, passé ouvertement dans le camp de César, Curion propose que César et Pompée abandonnent tous deux leur commandement. Sa motion est adoptée par 370 voix contre 22. Tout semble donc indiquer qu'une majorité de sénateurs souhaite encore éviter le pire. Furieux, Metellus Scipion pousse alors Pompée au conflit en lui enjoignant de prendre la tête des deux légions stationnées à Capoue et de lever d'autres troupes.

Le , Curion remet au Sénat une lettre de César : celui-ci est prêt à se démettre de son commandement si Pompée en fait autant. La lettre irrite les optimates qui pourtant ne peuvent contester la logique légale de la demande. Metellus Scipion propose néanmoins qu'ordre soit donné à César de congédier son armée dans un délai prescrit pour éviter d'être déclaré ennemi du peuple ( hostis) à l'issue de son mandat de proconsul. Lors de la séance au Sénat, Marc Antoine et l'autre tribun, Cassius, opposent leur veto à cette motion mais ils sont rapidement expulsés de l'assemblée. Toutefois, Cicéron essaye d'éviter la guerre en proposant à Pompée d'autoriser César à gouverner les deux provinces dont il a la charge jusqu'aux élections consulaires. Les versions de cet épisode divergent. Selon Appien, Pompée en aurait été satisfait, mais les consuls s'y seraient opposés, tandis que selon Plutarque, Pompée aurait refusé. Cicéron aurait alors fait une ultime proposition, César ne conservant que l'Illyrie et une seule légion. Toujours selon Plutarque, Pompée est sur le point d'accepter mais les sénateurs, notamment Scipion, Lentulus et Caton, s'opposent à cette solution. La guerre civile devient inévitable.

La situation se précipite et à la fin, le Sénat, sur proposition de Pompée, déclare que l'État est en danger et confie la République aux consuls et aux proconsuls, la mettant pratiquement entre les mains de Pompée. Celui-ci fait déclarer César hors-la-loi le 7 janvier 49 av. J.-C. par l'intermédiaire d'un senatus consultum ultimum. Marc Antoine, Cassius et Curion, dont la sécurité ne peut plus être garantie à Rome, s'enfuient à Ravenne pour rejoindre César, qui réunit son armée et demande à ses légions leur appui pour combattre le Sénat.

César marche alors sur Rome, franchissant le Rubicon avec la (11 janvier). En toute hâte, Pompée réunit deux légions mais il sait qu'elles ne feront pas le poids face aux vétérans aguerris de César. Dans une Rome gagnée par la panique, la plèbe, traumatisée par la guerre civile entre Marius et Sylla, ne veut plus de bain de sang. Les sénateurs sont effrayés et s'en remettent à Pompée. Ce dernier envoie des messagers aux quatre coins de la République pour mobiliser des légions : en Orient, en Hispanie et en Afrique.

Mais, pressé par le temps, car César est déjà à Ariminium ; Pompée quitte Rome le 17 janvier et rejoint les légions de Campanie avec sa famille et bon nombre de sénateurs, comme Cicéron, Caton, les deux consuls ainsi que Brutus. Tandis qu'il fait route vers Capoue par la Via Appia, le bruit court que toutes les villes du nord de l'Italie se rallient à César. Une fois à Capoue, Pompée est rejoint par Titus Labienus, lieutenant de César en Gaule, qui lui explique que l'action de son chef est une folie. Pompée envoie un message à César dans le but de mettre fin à cette guerre. Cependant, devant l'avance rapide de César, il ne peut rester à Capoue et se rend donc à Brindisium, où ses partisans, sénateurs et consuls le rejoignent. Il renonce à lever d'autres légions en Italie et préfère aller les chercher en Orient.

Partant de Brindes le 17 mars, Pompée embarque pour la Grèce et traverse l' Adriatique avant l'arrivée de César aux portes de la ville avec 30 000 hommes. Pompée échappe de peu à César grâce aux pièges qu'il a installés dans la ville. Arrivé dans la région, Pompée installe son camp à Beroia en Macédoine et envoie sa femme Cornelia et son fils Pompée le Jeune à Mytilène.

De son côté, César, maître de l'Italie, n'a pas de flotte. Pour assurer ses arrières, il entreprend d'abord de réduire les forces de Pompée stationnées en Hispanie : sept légions sous le commandement d'Afranius et de Varron. César assiège également Massilia qui a refusé de lui ouvrir ses portes. Pompée envoie donc son légat Domitius Ahenobarbus pour défendre la cité, mais celle-ci capitule après la reddition des légions d'Hispanie. César, qui use de la clémence comme d'une arme psychologique, renvoie à Pompée ses légats, Afranius, Varron et Domitius. Les Pompéiens remportent quelques succès en Illyrie et en Afrique, où les troupes césariennes commandées par Curion sont anéanties. Ces victoires pèsent néanmoins peu au regard de la perte de l' Espagne.

Malgré ce sérieux revers, Pompée dispose des immenses ressources de l'Orient et profite d'une année entière de répit pour rassembler sous son commandement une grande armée. Aux cinq légions qu'il a amenées d'Italie viennent s'en ajouter quatre autres provenant de l'Orient. Sa flotte, forte de plus de 600 navires, constitue un de ses principaux atouts. Elle lui assure le contrôle de la mer Adriatique.

César, qui a regagné l'Italie, s'embarque à Brindes et échappe à la flotte pompéienne. Il débarque en Épire avec ses légions le 4 janvier 48 ; puis il demande à Marc Antoine, qui est en Italie, de le rejoindre en Grèce avec ses trois légions. Il réussit à débarquer à Lissus. Pompée se retrouve encerclé par les armées ennemies, César au sud, Marc Antoine au nord. Lorsque les deux armées s'apprêtent à marcher contre lui, Pompée se retranche derrière des fortifications près de Dyrrachium. César vient les assiéger. Le face-à-face se poursuit dans des conditions très dures pour les adversaires, qui souffrent tous deux de problèmes de ravitaillement. César est incapable de prendre le camp de Pompée d'assaut, tandis que le tempérament précautionneux de Pompée le pousse à éviter une bataille rangée et à attendre que le dénuement vienne à bout des forces de César. Guetté pourtant lui-même par la famine, il finit par rompre l'encerclement de Dyrrachium et par mettre César en mauvaise posture. Selon Plutarque, il s'en faut de peu que César ne périsse au cours de la bataille. Toujours selon lui, Pompée ne poursuit pas son avantage, ce qui aurait fait dire à César que ses ennemis l'auraient emporté ce jour-là si leur chef avait su vaincre. César se replie à Apollonia d'Illyrie pour reconstituer son armée et assurer son ravitaillement. Plutôt que de viser la reconquête de l'Italie, qui en ce moment, était privée de défenses réelles, Pompée gagne la Thessalie par la via Egnatia pour joindre ses troupes à celles de son beau-père Scipion qui lui amène deux légions levées en Syrie. César, de son côté, prend une route plus courte, par le Pinde et rejoint les troupes de Domitius Calvinus, qu'il a envoyées à la rencontre de Scipion.

La bataille de Pharsale

Sur le trajet, César emporte Gomphi d'assaut et reçoit la reddition de Metropolis avec victuailles et finances. Le 29 juillet 48, César arrive dans la plaine de Pharsale, une ville de Thessalie. Deux jours après, il est rejoint par Pompée qui a reçu de Scipion des troupes fraîches. Pompée tente de fatiguer les troupes réduites de César et également d'épargner les forces sénatoriales par une action d'usure, une série de feintes et de déplacements brefs. Les nobles présents dans l'entourage de Pompée, certains de la victoire au point de se quereller pour de futurs et excellents postes dans la politique, lui forcent la main et le persuadent d'affronter César à terrain découvert.

Le 9 août dans la matinée, les deux armées romaines se rencontrent à la bataille de Pharsale. Au cours de la bataille, Pompée essaye de prendre à revers les troupes de César. Finalement, grâce à la formation d'une quatrième ligne, César contre la cavalerie adverse et prend à revers les forces de Pompée, qui tour à tour, prennent la fuite. Cette bataille se révèle décisive : les forces pompéiennes sont sévèrement battues, les pertes de César s'élèvent à peine à 1 200 hommes, contre 6 000 morts et 24 000 prisonniers du côté de Pompée. Les prisonniers sont graciés par le vainqueur.

Beaucoup de Pompéiens rejoignent l' Espagne et l' Afrique, comme Caton et Scipion, qui ne suivent plus Pompée. Quant à ce dernier, il s'enfuit à Larissa et vogue vers Mytilène pour rejoindre sa femme et son fils. Il compte se rendre à Rhodes pour ensuite aller à Antioche, afin de lever une autre armée. Cependant, toutes les portes de l'Orient lui sont fermées. Il confère avec ses proches de différentes options : soit gagner le royaume des Parthes, soit se réfugier chez le roi de Numidie Juba, soit encore se rendre auprès du pharaon Ptolémée XIII d' Égypte, qui lui doit beaucoup, car c'est grâce à lui que son père avait retrouvé le pouvoir en 55. Il se laisse finalement convaincre d'adopter la troisième solution,.

Assassinat

La venue de Pompée plonge les conseillers du jeune pharaon, Pothin, Achillas et Théodote, dans l'embarras. Deux options, le chasser ou l'accueillir, leur paraissent également dangereuses. C'est Théodote qui propose alors de le tuer, disant qu'ainsi ils feraient plaisir à César et n'auraient plus rien à craindre de Pompée. À son arrivée en Égypte le 28 septembre 48 av. J.-C., il approche la plage de Péluse sur une trière. Il peut apercevoir les navires de guerre égyptiens mais, à sa grande surprise, il n'y a pas de comité d'accueil, mais une simple barque. Bien qu'il soupçonne un traquenard, Pompée y monte et se trouve face à Achillas et un certain Lucius Septimius.

La mort de Pompée (peintre anonyme)

César, à la poursuite de Pompée depuis Pharsale, arrive à son tour en Égypte. Ptolémée XIII pensait faire plaisir à César en assassinant Pompée et en lui offrant en cadeau la tête de son vieil ennemi. Mais César, soit par pitié, soit par calcul politique, soit les deux, est pris d'un immense chagrin et offre des funérailles à son défunt ennemi. Il exécute tous les instigateurs de l'assassinat de Pompée : Achillas, l' eunuque Pothin ainsi que le tribun Septimius.

À moyen terme, la mort de Pompée a des conséquences importantes en Égypte puisque, par la suite, César dépose Ptolémée XIII et met Cléopâtre, sa sœur et épouse, sur le trône d'Égypte. César élève un tombeau sur la plage de Péluse en l'honneur de Pompée le Grand et remet à sa femme Cornelia ses cendres, qui seront inhumées dans sa villa d' Albe, en Italie.

Première épouse : Antistia, fille du préteur L. Antistius ;

Deuxième épouse : Aemilia Scaura, la belle-fille de Sylla ;

Troisième épouse : Mucia Tertia, il divorça d'elle pour adultère, selon les lettres de Cicéron ;

Quatrième épouse : Julia, fille de César ;
Son enfant, un garçon selon certains auteurs,,, une fille selon d'autres,, ne lui survit que quelques jours.

Cinquième épouse : Cornelia Metella, fille de Metellus Scipion.

Pour les historiens de son époque et ceux des périodes romaines postérieures, Pompée correspond à l'image de l'homme qui réalisa des triomphes extraordinaires par ses propres efforts, mais perdit le pouvoir et est, à la fin, assassiné par trahison.

Il est un héros de la République, qui autrefois semble tenir le monde romain dans sa paume, seulement pour être déchu par son propre manque de jugement et par César. Pompée a été idéalisé comme un héros tragique presque immédiatement après la bataille de Pharsale et son assassinat. Plutarque, dans sa Vie des Hommes Illustres, le dépeint comme un Alexandre le Grand romain, pur de cœur et d'esprit, détruit par les ambitions cyniques de ceux qui l'entourent. Ce portrait a perduré pendant la Renaissance et le baroque, par exemple dans la pièce de Corneille, La Mort de Pompée (1642).

page de titre de La mort de Pompée, pièce tragique de Corneille (1642)

Pompée est apparu dans plusieurs romans modernes, pièces de théâtre, films et d'autres adaptations audiovisuelles (souvent comme un des personnages principaux dans les œuvres de fiction inspirées par les vies de Jules César et Cicéron et comme personnage secondaire dans celles inspirées par la vie de Spartacus) :

une représentation théâtrale fut exécutée par John Masefield dans La Tragédie de Pompée le Grand (1910) ;

au début du film de Joseph L. Mankiewicz, Pompée n'est pas victime d'Achillas, comme dans la réalité, mais de l'eunuque Pothinos, joué par Grégoire Aslan, et que César fait exécuter ;

Chris Noth incarne Pompée dans le téléfilm Jules César ;

interprété par Kenneth Cranham, il est l'un des principaux protagonistes de la première saison de la série télévisée de HBO (2005) ;

en 2006, il est interprété par John Shrapnel dans le docufiction diffusé sur la BBC Ancient Rome: The Rise and Fall of an Empire ;

il est un des personnages principaux des romans Imperium et Conspirata de Robert Harris et de la série littéraire Les Maîtres de Rome de Colleen McCullough ;

dans les Maîtres de Rome, les exploits de jeunesse de Pompée sont racontés dans Le Favori des dieux et La Colère de Spartacus, la formation du premier triumvirat et son mariage avec Julia est une grande partie de l'intrigue de Jules César, la violence et la passion et Jules César, le glaive et la soie et sa perte de Julia, la dissolution du premier triumvirat, les suites de sa carrière politique, la guerre civile entre César et lui, son éventuelle défaite et sa trahison et assassinat en Égypte sont tous racontés dans La Conquête gauloise et César imperator ;

dans la bande dessinée , rival de César, il cherchera souvent à éliminer Alix, sans y parvenir ;

dans la bande dessinée , Pompée était consul au Sénat avant de s'en faire chasser par César. Il essaie de lever une armée contre lui dans Astérix et Latraviata avant de se faire voler son glaive et son casque qui atterriront dans les mains d'Astérix et d'Obélix ;

Dans la scène d'ouverture du film Le Roi des Rois, son rôle est joué est par l'acteur Conrado San Martin ;

Dans la série télévisée Xena, la guerrière, il est interprété par l'acteur Jeremy Callaghan ;

Dans le téléfilm , il est interprété par l'acteur George Cali ;

Dans la série télévisée Spartacus : La Guerre des damnés, il est interprété par l'acteur Joel Tobeck ;

Il apparaît également dans le jeu vidéo Assassin's Creed Origins.

Généalogie

Notes et références

Autres sources modernes :

Autres sources antiques :

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Pompée dit " le Grand " ( latin : Cnaeus Pompeius Magnus), né le dans le Picénum et mort le à Péluse, en Égypte ptolémaïque, est un militaire et homme d'État romain.

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Jules César c'est fait assasiné dans c'est lieu

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