# data[].attributes.headline
Η Αθήνα έχει αναπτυχθεί πλέον σε μια ναυτική υπερδύναμη και αμέσως ο άλλος μπορεί να καταλάβει που βρισκόταν το λιμάνι των Αθηνών! Μα φυσικά ο Πειραιάς ήταν εκείνος που φιλοξένησε τις Αθηναϊκές τριήρεις

# data[].attributes.subject
Η Αθήνα έχει αναπτυχθεί πλέον σε μια ναυτική υπερδύναμη και αμέσως ο άλλος μπορεί να καταλάβει που βρισκόταν το λιμάνι των Αθηνών! Μα φυσικά ο Πειραιάς ήταν εκείνος που φιλοξένησε τις Αθηναϊκές τριήρεις

# data[].attributes.headline
Η Αθήνα ενώθηκε με τον Πειραιά με τα ισχυρά τείχη που οικοδομήθηκαν και τα οποία είναι γνωστά ως «Μακρά Τείχη»! Εκείνος που αποφασιστικά έδρασε ώστε να δημιουργηθεί η πόλη του Πειραιά ήταν ο Θεμιστοκλής.

# data[].attributes.subject
Η Αθήνα ενώθηκε με τον Πειραιά με τα ισχυρά τείχη που οικοδομήθηκαν και τα οποία είναι γνωστά ως «Μακρά Τείχη»! Εκείνος που αποφασιστικά έδρασε ώστε να δημιουργηθεί η πόλη του Πειραιά ήταν ο Θεμιστοκλής.

# data[].attributes.headline
Στις παλιότερες περιόδους της ελληνική ιστορίας (π.χ. στη μινωική ) δεν υπήρχαν ξεχωριστοί ναοί και η λατρεία των θεών γινόταν στα ιερά που βρίσκονταν ή μέσα στα ανάκτορα ή στις επαύλεις.Μετά τα γεωμετρικά χρόνια, και αφού οι Έλληνες γνώρισαν τους πολιτισμούς των ανατολικών λαών και επηρεάστηκαν από αυτούς, άρχισαν να κτίζουν ξεχωριστά οικήματα, τους ναούς, για να λατρεύουν εκεί τους θεούς τους.

# data[].attributes.subject
Στις παλιότερες περιόδους της ελληνική ιστορίας (π.χ. στη μινωική ) δεν υπήρχαν ξεχωριστοί ναοί και η λατρεία των θεών γινόταν στα ιερά που βρίσκονταν ή μέσα στα ανάκτορα ή στις επαύλεις.Μετά τα γεωμετρικά χρόνια, και αφού οι Έλληνες γνώρισαν τους πολιτισμούς των ανατολικών λαών και επηρεάστηκαν από αυτούς, άρχισαν να κτίζουν ξεχωριστά οικήματα, τους ναούς, για να λατρεύουν εκεί τους θεούς τους.

# data[].attributes.headline
Στην αρχαία ελληνική αρχιτεκτονική υπήρχαν δύο ρυθμοί ναών. Ο δωρικός και ο ιωνικός. Έχουν σχεδόν τα ίδια τεχνικά εκτός από κάποιες διαφορές. Ο δωρικός είναι λιτός και αυστηρός με βαριές αναλογίες, ενώ αντίθετα ο ιωνικός χαρακτηρίζεται από ανάλαφρες αναλογίες και περισσότερη διακοσμητικότητα

# data[].attributes.subject
Στην αρχαία ελληνική αρχιτεκτονική υπήρχαν δύο ρυθμοί ναών. Ο δωρικός και ο ιωνικός. Έχουν σχεδόν τα ίδια τεχνικά εκτός από κάποιες διαφορές. Ο δωρικός είναι λιτός και αυστηρός με βαριές αναλογίες, ενώ αντίθετα ο ιωνικός χαρακτηρίζεται από ανάλαφρες αναλογίες και περισσότερη διακοσμητικότητα

# data[].attributes.headline
Μέσα στο ναό δεν υπήρχε τίποτα άλλο εκτός από το άγαλμα του θεού ή της θεάς. Ο κόσμος παρέμενε γύρω από το ναό. 

# data[].attributes.subject
Μέσα στο ναό δεν υπήρχε τίποτα άλλο εκτός από το άγαλμα του θεού ή της θεάς. Ο κόσμος παρέμενε γύρω από το ναό. 

# data[].attributes.headline
Ο πιο αρχαίος και ο πιο απλός από τους αρχαίους ελληνικούς ρυθμούς, ήταν ο δωρικός ρυθμός, που τον χαρακτηρίζει η σοβαρότητα, η τάξη και η πειθαρχία.

# data[].attributes.subject
Ο πιο αρχαίος και ο πιο απλός από τους αρχαίους ελληνικούς ρυθμούς, ήταν ο δωρικός ρυθμός, που τον χαρακτηρίζει η σοβαρότητα, η τάξη και η πειθαρχία.

# data[].attributes.headline
Μελανόμορφη αγγειογραφία ή Μελανόμορφος ρυθμός χαρακτηρίζεται η αρχαία ελληνική ζωγραφική αγγείων που αποδίδει τα εικονιστικά και διακοσμητικά μοτίβα με μαύρο χρώμα πάνω στην ανοικτόχρωμη επιφάνεια του πηλού και τις λεπτομέρειες με εγχάραξη, αντίθετα από ό,τι ο ερυθρόμορφος ρυθμός

# data[].attributes.subject
Μελανόμορφη αγγειογραφία ή Μελανόμορφος ρυθμός χαρακτηρίζεται η αρχαία ελληνική ζωγραφική αγγείων που αποδίδει τα εικονιστικά και διακοσμητικά μοτίβα με μαύρο χρώμα πάνω στην ανοικτόχρωμη επιφάνεια του πηλού και τις λεπτομέρειες με εγχάραξη, αντίθετα από ό,τι ο ερυθρόμορφος ρυθμός

# data[].attributes.headline
Ερυθρόμορφη αγγειογραφία ή Ερυθρόμορφος ρυθμός χαρακτηρίζεται μια από τις σημαντικότερες τεχνικές στην αρχαία ελληνική ζωγραφική αγγείων που αποδίδει τα εικονιστικά και διακοσμητικά μοτίβα με ερυθρό και μαύρο χρώμα πάνω στην ανοιχτόχρωμη επιφάνεια του πηλού

# data[].attributes.subject
Ερυθρόμορφη αγγειογραφία ή Ερυθρόμορφος ρυθμός χαρακτηρίζεται μια από τις σημαντικότερες τεχνικές στην αρχαία ελληνική ζωγραφική αγγείων που αποδίδει τα εικονιστικά και διακοσμητικά μοτίβα με ερυθρό και μαύρο χρώμα πάνω στην ανοιχτόχρωμη επιφάνεια του πηλού

# data[].attributes.headline
Στον ιωνικό ρυθμό ο κίονας  έχει την δική του βάση. Έχει πολλά και φαρδιά διακοσμητικά ανάγλυφα και καταλήγει στους κοχλίες δεξιά και αριστερά.

# data[].attributes.subject
Στον ιωνικό ρυθμό ο κίονας  έχει την δική του βάση. Έχει πολλά και φαρδιά διακοσμητικά ανάγλυφα και καταλήγει στους κοχλίες δεξιά και αριστερά.

# data[].attributes.headline
Οι Κόρες παριστάνονταν όρθιες ή καθιστές, σε απόλυτα μετωπική στάση, δεν έλειπαν όμως και οι ανεπαίσθητες εκείνες αποκλίσεις από την αυστηρή δομική συμμετρία, που τους προσέδιδαν μιαν αδιόρατη ζωντάνια και μια «λανθάνουσα κίνηση». Στα χέρια τους συχνά έφεραν αντικείμενα ως προσφορές στους θεούς (άνθη, φρούτα, ομοιώματα πουλιών κ.ά)

# data[].attributes.subject
Οι Κόρες παριστάνονταν όρθιες ή καθιστές, σε απόλυτα μετωπική στάση, δεν έλειπαν όμως και οι ανεπαίσθητες εκείνες αποκλίσεις από την αυστηρή δομική συμμετρία, που τους προσέδιδαν μιαν αδιόρατη ζωντάνια και μια «λανθάνουσα κίνηση». Στα χέρια τους συχνά έφεραν αντικείμενα ως προσφορές στους θεούς (άνθη, φρούτα, ομοιώματα πουλιών κ.ά)

# data[].attributes.headline
Οι  κούροι  εμφανίζονται  σε  “`ηρωική  γυμνότητα”  και συνδέονται   συχνά  με τον   Απόλλωνα

# data[].attributes.subject
Οι  κούροι  εμφανίζονται  σε  “`ηρωική  γυμνότητα”  και συνδέονται   συχνά  με τον   Απόλλωνα