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Les mouvements : Musique Bruitiste / Musique Urbaniste

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We Will Rock You - Queen Lyrics en Anglais et en Français

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Quelle est la différence entre un bruit et un son ? Le bruit a-t-il sa place dans la musique ? Quand le bruit devient-il musical ? Ce sont des questions qui semblent fasciner les compositeurs et théoriciens depuis plusieurs siècles.

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EPI - L'architecture après 1945
Mathématiques, Histoire, Arts-Plastiques, Musique

Le Pavillon Philips

Le Corbusier - Xenakis - Varèse

La société hollandaise d'électronique Philips participe à la grande Exposition Universelle de Bruxelles, en 1958. Inaugurée par le roi Baudoin le 17 avril, cette première Exposition Universelle depuis la Seconde Guerre Mondiale est surtout l'occasion de rassembler sur un même forum les dernières expériences et progrès de la science d'une part, et de l'art contemporain d'autre part.

C'est dans cette optique que Philips invite l'architecte français de renommée internationale à construire un bâtiment de son imagination. Le Corbusier accepte, mais ne s'intéresse que très peu à l'élaboration architecturale d'une nouvelle structure. En effet, il imagine un concept nouveau qui mêle technologie de pointe, architecture, art pictural et musique : lePoème électronique.

Le Corbusier explique à ses commanditaires, que son intérêt le porte pas sur la construction d'un nouveau bâtiment, un de plus dans sa carrière, mais plutôt sur l'élaboration d'un poème électronique qui y sera projeté. Le Corbusier devient dès lors le créateur des sons et lumières que l'on peut voir dans les salles modernes d'aujourd'hui.

Dans un courrier daté du 14 septembre 1956 et adressé à Monsieur Kalff, Directeur Général de Philips, à Eindhoven, Le Corbusier réclame l'aide de plusieurs techniciens, notamment de la lumière, de la couleur, de la projection de l'image, du film, et du sonore (bruit, musique).

Son idée est de projeter sur les parois du Pavillon Philips des couleurs, des dessins et des photos en mouvement sur une œuvre musicale originale d'Edgard Varèse. L'intérieur du Pavillon Philips servirait essentiellement d'écrans.

Dans un courrier du 3 juillet 1956, toujours adressé à Monsieur Kalff, il poursuit : " La raison de mon intervention n'est pas de faire un local de plus dans ma carrière, mais bien de créer avec vous autres un premier " jeu électronique ", électronique, synchronique, où la lumière, le dessin, la couleur, le volume, le mouvement, et l'idée font un tout étonnant et accessible, bien entendu, à la foule. "

Il précise d'ailleurs qu'il agit en tant que créateur d'un scénario semblable à un film, avec un minutage et un découpage. Ce scénario prévoit donc la projection d'images, de photos et de films de couleurs variées et différentes sur les parois du Pavillon, l'ensemble étant soutenu par une œuvre musicale originale. La projection durera 10 minutes et les quelques 500 spectateurs en déplacement seront entourés de sons et de lumières.

ARCHITECTURE DU PAVILLON PHILIPS

L'architecture du Pavillon n'est pas la priorité de Le Corbusier. Impliqué dans un gigantesque projet, notamment dans la construction d'une ville entière en Chandigargh, en Inde, sa participation à l'architecture même du Pavillon n'aura été qu'une idée générale en forme de coque. C'est son jeune assistant, grand compositeur par ailleurs, Iannis Xenakis qui imagine la structure paraboloïde-hyperbolique et qui se charge du dossier.

Pour Le Corbusier, seul comptaient l'intérieur et la projection du Poème Electronique.
Les indications générales de Le Corbusier adressées aux partenaires du projet se résument aux points suivants :

1. l'intérieur ressemblerait à un estomac de vache et pouvant accueillir 500 personnes par tranches de 10 minutes.
2. les spectateurs se déplaceraient en musique selon une courbe illustrée et illuminée pendant 8 minutes.
3. Autour d'eux, se succèderaient lumières colorées, images et film sonorisés par près de 350 haut-parleurs entourant le public.

4. A la fin, les spectateurs quittent le Pavillon par une autre issue, comme digéré par l'estomac.
5. Près de 20.000 visiteurs par jour visiteraient le Pavillon.
6. Iannis Xenakis composerait la musique pour les temps morts ou pour les déplacements du public.
7. Le Corbusier fournirait les images à projeter pendant les 480 secondes de l'événement.
8. La musique devra être indépendante de l'image. Surtout, il ne faudra faire aucune tentative de lien entre les deux arts, sauf au moment de silence spécifié à la sixième minute.

Ainsi, Xenakis finit par être le coordinateur principal du projet au cours des deux années de sa réalisation, en créant le design extérieur et assurant la coordination de l'équipe artistique.

Le design est celui d'une tente à trois volets, construit avec des paraboloïdes hyperboliques, formes très à la mode chez un certain nombre de designers et artistes en arts visuels à l'époque.

Le Pavillon est composé de 12 parois inclinées à courbes paraboloïdes hyperboliques qui s'élèvent et se rejoignent en trois sommets. Les éléments en béton qui le constituent, préparés au sol, mesurent environ 1,5 m de côté et 5 cm d'épaisseur. Les parois ont été montées au moyen d'un échafaudage intérieur et sont soutenues par un double maillage de câbles de 8 mm tendu sur des mâts cylindriques en béton fortement armé. Les appareils servant à la réalisation du " Poème " (350 haut-parleurs et 30.000 soudures de fils électriques) sont placés derrière une barrière de béton qui court le long des parois latérales recouvertes d'un matériau anti-bruit.

A l'intérieur, cinq effets d'éclairage se partagent les écrans :
- Des lumières colorées projetées sur les murs qui accentuent la forme de l'intérieur;
- Deux personnages suspendus dans l'espace - une figure féminine et une sculpture abstraite en tubes métalliques - qui brillent en rouge et bleu verdâtre lorsqu'il est irradié par la lumière ultraviolette;

- Deux grands écrans, dans lesquels les images et les films ont été projetés;
- Des zones en surbrillance autour des écrans de projection où des faisceaux colorés de figures lumineuses ou en noir et blanc sont projetés
- Des images du soleil, de la lune et des étoiles sur le plafond.

La composante audio, quant à elle, devait être une démonstration des effets de la stéréophonie, de la réverbération et de l'écho. Les sons se déplaceront littéralement dans l'espace autour du public. Varèse aura finalement été en mesure de réaliser ce mouvement des sons dans l'espace grâce à une bande sonore composée de trois pistes. Il y avait 350 hauts-parleurs gérés par 20 amplificateurs (six amplificateurs assignés pour la première piste, huit pour la deuxième, et six pour la troisième). Une cassette à piste envoie des signaux de commandes aux projecteurs et aux amplificateurs. Les sons doivent se déplacer dans tout l'espace en se propageant d'un haut-parleur à l'autre. Les crescendos rapides et les silences brusques ont été calculés pour exploiter la réverbération de l'espace.

En matière de collaboration musicale, Le Corbusier écrit à Edgard Varèse et lui soumet ce projet.

Edgar Varèse est un compositeur français qui vit aux Etats Unis. Il est né en 1883 et mort en 1965.
Très tôt, Varèse se sent prisonnier des timbres traditionnels. Depuis des centaines d'années, les mêmes timbres expriment les langages des compositeurs. Toujours les violons, les hautbois, les trompettes... Varèse entame donc une véritable quête du timbre et s'il est précurseur dans ce domaine, c'est parce qu'il pense le son avant la note. Il dit que " la musique est faite de sons et non de notes".
Une note de travail permet d'appréhender la conception du son qui se manifeste dans l'œuvre de Varèse en général et dans le Poème Électronique en particulier :
"Son et bruit. Il n'y a pas de différence entre le son et le bruit, le bruit étant un son en cours de création. Le bruit est dû à une vibration non périodique, ou à une vibration qui est trop complexe dans sa structure, ou d'une durée trop courte pour être analysée ou comprise par l'oreille."
En 1934, l'Allgemeine Elektrizitäts Gesellschaft (AEG, que nous connaissons aujourd'hui pour d'autres appareils) crée la première version d'un magnétophone avec enregistrement magnétique. Le support d'enregistrement est une bande plastique couverte d'oxyde magnétique de fer. Cette technologie voit naître en 1937, le Magnetophon K1, premier magnétophone à être produit de manière industrielle. Cette invention offre la possibilité d'enregistrer la musique et de pouvoir l'écouter à tout moment, sans avoir besoin d'un orchestre pour la jouer. Le son peut être reproduit, il devient un objet que l'on peut isoler, analyser, inverser, couper, coller, assembler : la bande magnétique est perçue comme une série de petits fragments d'une partition. Le montage sonore donnera naissance à une myriade de genres musicaux inédits.
L'utilisation des magnétophones facilite également l'utilisation des sons "non musicaux" et contribue à la remise en question de l'objet sonore. Cette approche n'est pas totalement nouvelle dans la création, mais la bande magnétique et la combinaison infinie des sons qui en résultent en simplifie grandement son application.

Varèse, intéressé par ces nouveaux appareils, dit :
"Les avantages que je vois sont ceux-ci : une machine semblable nous libèrerait du système arbitraire et paralysant de l'octave, elle permettrait l'obtention d'un nombre illimité de fréquences, la subdivision de l'octave, et, par conséquence, la formation de toute gamme désirée, une étendue insoupçonnée de registres, de nouvelles splendeurs harmoniques que l'usage de combinaisons sub-harmoniques rendrait possibles, des sons combinés, des différenciations de timbres, des intensités inhabituelles au-delà de tout ce que peuvent accomplir nos orchestres, une projection du son dans l'espace par son émission de l'une ou l'autre partie d'une salle de concert, selon les besoins de l'œuvre, des rythmes qui s'entrecroisent indépendamment les uns des autres... cette invention pourrait jouer toutes les notes voulues (...)

Le Poème électronique est composé de sons électroniques purs et de sons concrets traités (notamment sons de voix et de percussions). C'est une œuvre sombre, épurée et envoûtante, ponctuée d'appels et d'éclats, et dont Varèse a dit : "C'est une charge contre l'inquisition sous toutes ses formes."
En voici une liste non exhaustive :
- bruits de machines
- accords de piano
- sons de cloches
- voix filtrées : chœurs et soli
- sons sinusoïdaux purs d'oscillateurs

Comme en témoigne la photographie du feuillet, l'écriture du Poème Électronique n'a pas nécessité l'utilisation de partitions, mais de diagrammes qui permettent de suivre le déroulement de la musique seconde par seconde.

POEME ELECTRONIQUE

Iannis Xenakis s'est également chargé de la composition d'une pièce d'entracte,Concret pH, meublant le temps mort entre la sortie du public et l'arrivée du suivant. Mais l'œuvre principale reste toutefois le Poème électronique de Varèse, d'une durée de 8 minutes, et découpé en sept sections :

- Genèse : images de lumière colorée, un taureau, un matador, la tête d'une statue grecque, un film d'une femme souriante, puis reculant d'épouvante, un crâne.

</

- D'argile et d'Esprit : succession rapide de coquillages, de scientifiques, un crâne, une femme africaine, des lumières colorées, un squelette de dinosaure, un singe perdu dans ses pensées.

- De l'obscurité à l'aube : les yeux de divers animaux et de personnes, une tête de hibou, une tête de dinde, un visage de femme, des sculptures tribales, des chefs, des tombes, des camps de concentration, des soldats de plomb, des chars, des cow-boys et des Indiens, des fusils, des sculptures religieuses médiévales, un Bouddha.

- Des dieux à l'humanité : une variété de lumières colorées, une sculpture de l'île de Pâques, des figures géométriques, le Sphinx.

- Civilisation : l'industrie et le pouvoir, une centrale atomique, la foule, un astronome, un chirurgien, un mineur, un maçon, un cheval de ferme, Charlie Chaplin, un bombardier, une fusée, un radar, des nuages, un champignon atomique, des enfants regardant fixement la caméra.

- Harmonie : la Tour Eiffel, les premières photographies de personnes et d'animaux, pièces de machines, à nouveau Charlie Chaplin, Laurel et Hardy, des formes abstraites, des images astronomiques, une étreinte amoureuse, des bébés.

- L'humanité : un gratte-ciel, des plans architecturaux, des modèles de villes, la main d'un bébé, des enfants, une vieille femme, des gens à table, un homme qui dort dans la rue, un chemin de terre, un nouveau-né.

Concret ph de Yannis Xenakis

Le pavillon a été inauguré en Avril 1958, et a immédiatement fermé pendant deux semaines pour apporter des améliorations au système de sonorisation. Il a finalement rouvert en mai, où il est resté fonctionnel jusqu'en Octobre. Selon les notes de la pochette du disque 33 tours de la musique de Varèse, le Pavillon a occasionné des réactions aussi diverses que variées de la part du public : "terreur, colère, crainte, stupéfaction, amusement et fol enthousiasme."

Bien qu'il y ait eu quelques tentatives pour préserver le bâtiment après la clôture de l'Exposition Universelle, le Pavillon n'avait jamais été conçu pour perdurer. Il n'y avait pas d'isolation suffisante, et le câblage n'était pas assez solide. Le bâtiment finit d'ailleurs ainsi par s'écraser, ne laissant que l'enregistrement de la musique à la postérité. L'enregistrement, cependant, n'est qu'une approximation de la vraie nature de l'événement, puisqu'il ne rend compte d'aucun effet spécial.

Les œuvres " Concret pH " de Iannis Xenakis et " Poème Électronique " d'Edgard Varèse sont considérées comme des jalons de la musique électronique.

Après le Pavillon Philips, Xenakis a quitté l'entreprise de Le Corbusier pour se consacrer entièrement à la musique. Il intègre le GRM, Groupe de Recherche Musicale au studio de la radiodiffusion française avec Pierre Schaeffer, son créateur.
Varèse, quant à lui savoure son succès, car il est enfin reconnu en France comme un grand compositeur contemporain. Il donnera des conférences et composera jusqu'à sa mort, en 1965.

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EPI - L'architecture après 1945 Mathématiques, Histoire, Arts-Plastiques, Musique Le Pavillon Philips Le Corbusier - Xenakis - Varèse La société hollandaise d'électronique Philips participe à la grande Exposition Universelle de Bruxelles, en 1958.

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Mêmes règles de construction dans son travail des plans du pavillon Philips du Corbusier

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Iannis Xenakis - Metastasis (1953-54) pour 60 musiciens [Metastaseis B]

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Capsule 3 : Variation pour une porte et un soupir, Pierre Henry

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Capsule 3 : Variation pour une porte et un soupir, Pierre Henry

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chorégraphie Maurice Béjart

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Bejart Variations pour un porte et un Soupir

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1) regarde cette vidéo
2) Note les mots qui te semblent importants

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Capsule 2 : Création d'une musique à partir du bruit

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Capsule 2 : Création d'une musique à partir du bruit

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1. Chaque élève présente à son groupe un ostinato fait avec son objet-bruit.
2. Le groupe sélectionne un des ostinati pour faire une "basse"
3. Le musicien "basse" va jouer son ostinato pendant que chaque élève du groupe joue à son tour un rythme par dessus.
4. Chaque rythme doit fonctionner et le groupe se met d'accord sur une organisation des sons.

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Faire de la musique avec du bruit

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Tom Lacoste - Variation pour une porte et un soupir (41e Festival Mondial du Cirque de Demain)

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Musique Stochastique : calcul des probabilités (calcul selon un programme traité par ordinateur)

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Iannis Xenakis - Pithoprakta (1955-56) pour 49 musiciens

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[L'article que vous êtes sur le point de lire, consacré à la réalisation du Pavillon Philips pour l'Exposition Universelle de 1958 à Bruxelles, fut le plus lu de la première mouture de la Gasphere. J'en suis toujours étonné, et j'en suis même un peu fier...
De en réponse à quelques courriels, et pour donner une suite consistante aux commentaires, j'avais mis à la disposition des lecteurs des documents complémentaires et un commencement de bibliographie. De deux billets, j'en est fait un mais très étoffé.]

Edgard Varèse, à l'exception de quelques initiés, dont la nature n'était pas institutionnelle (Frank Zappa par exemple), Varèse est resté de son vivant dans les marges de la musique contemporaine. Mais c'est bien à lui que Le Corbusier fait appel lorsque l'on propose à l'architecte de construire l'un des pavillons de l'Exposition Universelle de 1958 à Bruxelles : celui de la Hollande. La maison Philips dirige le projet.

Le pavillon Philips : un projet ambitieux

Le directeur de la société Philips, M. Kalff, contacta Le Corbusier pour qu'il réalise le pavillon Philips qui devait accueillir les dispositifs sonores les plus perfectionnés de l'époque. Philips représentait la pointe de l'innovation, et était de fait le représentant idéal de la Hollande. Demander à un architecte de renommée internationale, incarnation de l'architecture contemporaine, de mener à bien cette construction devant recevoir les installations sonores de l'avenir avait un prix : plier devant les exigences du maître. Dès le départ, Le Corbusier changea le visage du projet en conceptualisant la construction à l'inverse des idées initiales des commanditaires :

" Je ne ferai pas de pavillon ; je ferai un poème électronique avec la bouteille qui le contiendra. La bouteille sera le pavillon. "

Les équipes de Philips ne se résumaient pas à quelques ingénieurs du son à la pointe de la recherche et de son développement, mais elles étaient enrichies de musiciens et de compositeurs tous dévoués à la cause de la musique contemporaine. Pour la seconde fois, Le Corbusier s'inscrit à contre-courant des intentions de ses employeurs :

" Immédiatement j'ai pensé à Varèse, dont je n'avais pas eu à m'occuper depuis près de vingt-cinq ans. Et cela fut si fort que je déclarai que je n'entreprendrais pas cette tâche qu'à la condition que ce soit Varèse qui fasse la musique. On me disait : "Nous avons nos musiciens, nous avons nos compositeurs." Je répondis : "C'est à prendre ou à laisser et, plus que cela, je mets comme conditions, pour Varèse, une rétribution digne de lui." Cela bouleversait pas mal les habitudes d'une grande maison comme la maison Philips, mais M. Kalff avait très bien compris. "

[extrait d'une lettre à Fernand Ouellette]

À la fin des années cinquante, le collaborateur privilégié de Le Corbusier était Iannis Xenakis. On oublie parfois de rappeler que Xenakis n'est pas seulement le compositeur de musique contemporaine que l'on connaît, mais également un architecte qui participa à l'édification avant-gardiste de l'architecture du XX° siècle.
Le Corbusier transmit le projet du Pavillon Philips à Xenakis. Le futur compositeur de renom avait carte blanche :conceptions et dessins des plans, exécution des maquettes et batterie de tests des modélisations de la structure en atelier.
Le Pavillon Philips est aussi nommé Le Pavillon Le Corbusier/Xenakis, le maître ayant exceptionnellement accepté la co-signature de Xenakis. La rareté du geste est telle qu'il était de notre devoir de le notifier et de la souligner. En réalité, la conception dans son intégralité revient à Iannis Xenakis.
Par une étrange alchimie, la bouteille qui émergea de l'esprit de Le Corbusier se mua en une poche stomacale. Une bouteille sans façade devint une architecture apte à digérer des visiteurs, et dont le visage offert au public se présentait sous la forme d'une tente monumentale, trois pointes en quête d'universalité divergées vers les cieux.
Pour comprendre et sentir la notion d'espace sonore qui fut la clef de voûte de l'édifice, ayons à l'esprit la façon dont se diffuse les sons dans l'air.

Lorsque l'on jette un objet dans l'eau, une onde se diffuse dans le plan de la surface en cercles concentriques. Le son est également une onde : sa diffusion dans les trois dimensions résulte du mouvement des molécules des gaz constitutifs de l'air. Toute variation de la qualité de l'air, et à plus forte raison la rencontre avec des objets, modifie cette onde en changeant sa direction de diffusion, sa forme et la valeur initiale de l'intensité du signal. Un ensemble de phénomènes qui préside depuis longtemps à la construction des théâtres et des salles de spectacle en général. Citons un extrait de l'ouvrage Causes physiologiques de l'harmonie musicale de Helmholz (1899) :

" Il faut vous figurer l'air d'une salle de danse ou de concert, parcouru dans tous les sens par une foule d'ondes s'entrecroisant gracieusement. (...) Le frôlement des habits produit de petites plissures dans l'air ; chaque son de l'orchestre émet ses ondes, et tous ces systèmes se propagent sphériquement depuis leur origine, se traversent les uns les autres, se réfléchissent sur les murs de la salle, et rebondissent ça et là, jusqu'à ce que, dominés par des ondes nouvelles, ils s'éteignent. "

Moins épris de poésie et d'humour - semble-t-il - Le Corbusier résume la diffusion du Poème Électronique avec concision :

" Quatre cents bouches sonores situées tout autour de cinq cents visiteurs. "

Le chantier mis en place pour l'élévation de cette architecture sonore d'un nouveau genre, se déploie dans des conditions climatiques difficiles. On pourrait faire allusion à un prix à payer. L'inventivité serait-elle contre-nature ?

En février 1958, Varèse transmet les impressions de sa visite à Bruxelles :

" Ici, le travail continue. Avons le 6 du mois les Philips, Le Corbusier, Xenakis, pour qui j'ai beaucoup d'amitié et d'appréciation, passé la journée à Bruxelles dans le pavillon, pataugeant dans la boue, neige sale jusqu'à la cheville, transis de froid, et à l'intérieur du pavillon subissant un contrepoint de vents coulis et de courants d'air glacial - tout ce qu'il faut pour vous laisser le souvenir durable d'un séjour... et il (ne) ventait (pas que) devant ma porte. Résultat pour Le Corbusier (qui vient de m'écrire) et moi : une sale grippe dont je ne suis pas encore sorti, pas plus d'ailleurs que de la maison. Toutefois le boulot avance, je pense que vers la mi-mars nous commencerons les expériences pour la mise au point de la distribution spatiale de ma partition. "

[extrait d'une lettre à Odile Vivier]

Avec le recul que peut donner parfois le temps qui passe, on se demande si Varèse n'était pas le meilleur choix pour cette aventure où architecture et musique sont réunies en des liens organiques, consubstantiels. Une note de travail de Varèse particulièrement significative à ce propos :

" Chaque époque a ses sons caractéristiques... J'ai toujours écouté les sons autour de moi...Peut-être ai-je été appelé pionnier parce que j'ai été le premier compositeur à explorer, si l'on peut dire, l'espace musical extérieur, le premier à être intéressé par les sons vivants, et à en faire de la musique. "

D'aucuns parlent de l'œuvre la plus parfaite de l'architecture moderne.
Elle reste du moins, un des fleurons du genre : esthétique et fonctionnalité du lieu se confondirent en une architecture sur mesure.
Iannis Xenakis a toujours parlé avec contentement et un soupçon de fierté de cette architecture stomacale et sonore. Rappelons que les entractes accueillirent une composition d'une durée de deux minutes de Xenakis, Concret PH. En 1955, il se révélait en tant que compositeur contemporain avec Metastaseis, imposant un image sonore inédite.

L'édifice convenait parfaitement à ces "musiques nouvelles".
Le Pavillon Philips fut néanmoins détruit après l'Exposition Universelle. Edgard Varèse a toujours perçu cette destruction comme une insulte à l'égard de Xenakis et de Le Corbusier. Le Poème Électronique y a perdu son écrin, son espace de vie et un souffle primordial.

Cette expérience/expérimentation demeure un jalon incontournable dans l'histoire de l'élaboration de ce qui donnera les dispositifs électro-acoustiques contemporains de projection du son dans l'espace : Acousmonium.

Poème Électronique = son organisé : application d'idées nouvelles

Varèse a toujours rejeté les appellations "musique électronique" ou "musique concrète", préférant toujours celle de "son organisé". Il ne s'est d'ailleurs jamais entendu avec Pierre Schaeffer. Après le rejet de Déserts, il écrivit en 1956 :

" En ce qui concerne la musique spatiale et ses esthétiques, je ne connais jusqu'ici que des élucubrations psycho-théosopho-cyranesques, bafouillées dans un charabia pseudo-scientifique. Journellement, découvertes, recherches, re-découvertes nous permettant d'escompter des résultats pertinents. "

Il faut savoir que le compositeur Edgard Varèse a suivi des études en ingénierie électroacoustique. Cette expertise technique explique, en partie, qu'il fut le premier à vouloir composer une musique à l'aide de sons définis par leurs fréquences et leurs intensités, et non plus en utilisant le système traditionnel des notes.
Comme en témoigne la photographie du feuillet ci-dessous, l'écriture du Poème Électronique n'a pas nécessité l'utilisation de partitions, mais de diagrammes qui permettent de suivre le déroulement de la musique seconde par seconde.

Une note de travail permet d'appréhender la conception du son qui se manifeste dans l'œuvre de Varèse en général et dans le Poème Électronique en particulier :

" Son et bruit. Il n'y a pas de différence entre le son et le bruit, le bruit étant un son en cours de création. Le bruit est dû à une vibration non périodique, ou à une vibration qui est trop complexe dans sa structure, ou d'une durée trop courte pour être analysée ou comprise par l'oreille. "

De nombreux sons - transformés ou non - furent utilisés pour le Poème Électronique, en combinaisons, mélanges divers et variés.
En voici une liste non exhaustive :

- bruits de machines
- accords de piano
- sons de cloches
- voix filtrées : chœurs et soli
- sons sinusoïdaux purs d'oscillateurs
Odile Vivier (biographe) donne son appréciation de ces instants de bravoure :

" Tout Varèse est présent dans le Poème Électronique, avec ses thèmes obsessionnels et sa rigoureuse écriture (...) un Varèse enfin libéré des contraintes de la notation tempérée, des carcans de la tessiture instrumentale. Sans doute approche-t-il ici de l'expression de cette musique intérieure qu'il imaginait, que depuis toujours il écoutait au secret de lui-même. "

Une vidéo du Poème Électronique

Dès le départ, le Pavillon Philips devait accueillir un spectacle total, ce que l'on appelle aujourd'hui plus modestement une installation. Outre le pavillon lui-même et la musique, des images devait être projetées simultanément à la diffusion musicale, mais sans aucun souci de synchronisation. Le Corbusier avait lui-même fait le choix des images : scènes diverses, visages, idoles, masques, peintures, manuscrits, etc.
L'indépendance des sons et des images comptait une exception. Vers le milieu du Poème Électronique, toute musique devait s'éteindre pour laisser place à un profond silence et une violente lumière blanche. Je laisse Le Corbusier donner le compte rendu :

" Résultat : Varèse un jour m'avoue dans la voiture nous conduisant d'Eindhoven à Bruxelles : Mon cher Corbu, je n'ai pas pu réaliser ce silence ; c'est précisément le moment où il y a le plus de bruit dans mon affaire. "

[extrait d'une lettre à Fernand Ouellette]

On dirait que le Corbu s'est fait prendre à son propre jeu...

Une citation du Maître à propos de son poème :

" C'est une charge contre l'inquisition sous toutes ses formes. "

Une très bonne version audio du Poème Électronique

Le chef d'orchestre Riccardo Chailly conduisit le Royal Concertgebouw Orchestra et l'ASKO Ensemble pour l'édition des œuvres complètes d'Edgard (Edgar) Varèse, Chez DECCA (1998).

Le Docteur Konrad Boehmer a fait la transcription du Poème électronique pour cette édition :

" Le transfert s'est effectué directement à partir de la bande originale quatre pistes que Varèse avait lui-même préparée. La réduction de quatre pistes à deux s'est faite avec les pistes 1 et 4 à gauche et les pistes 2 et 3 à droite, ce qui correspond à la structure compositionnelle de la pièce et à la disposition polyphonique des sons. "

Bibliographie indicative complémentaire

Articles dans revues spécialisées

"Le Corbusiers Elektronisches Gedicht / Le Corbusier's Electronic Poem - the Philips Pavillon", Gravesaner Blätter, n° 9, 1957, pp. 43-50 /51-54.

"Genèse de l'architecture du Pavillon", Revue technique Philips (Eindhoven), vol, n° 1, 1958-1959, pp. 1-11.

"The architectural design of Le Corbusier and Xenakis", Philips Technical Review, vol. 20, n° 1, 1958-1959, pp. 2-8.

"The Philips Pavillon and The Electronic Poem", Arts and Architecture, n° 11, 1958, p.24.

"Notes sur un "geste électronique"", La Revue Musicale (Paris), n° 244, 1959, pp. 25-30.

Les ouvrages

Treib Marc, Space Calculated in Seconds : The Philips Pavillon, Princeton University Press, Princeton, 1996. [LA référence incontournable]

Bridoux-Michel Séverine-Alice, "Croisement disciplinaire, Architecture/Musique. Le Pavillon Philips de l'Exposition Bruxelles '58", in Architecture : Histoire/Conception, Villeneuve-d'Ascq, Ecole d'architecture des régions du Nord, 2001, pp. 210-219.

Trevisiol Robert, "Le Pavillon Philips de Le Corbusier et Xenakis", in Le Corbusier et la Belgique, CFC éditions-Fondation Le Cobusier, Bruxelles-Paris, 1997.

Le Corbusier, Le poème électronique, Éditions de Minuit. Paris, 1958. [Reprises d'éléments graphiques du spectacles + divers textes d'auteurs différents]

Odile Vivier, Varèse, coll."solfèges", Editions du Seuil, Paris, 1973.

Nous nous permettons de pointer un ouvrage de Iannis Xenakis

Iannis Xenakis
Musique de l'architecture
Éditions Parenthèses
Marseille, 2006

" Compositeur, architecte, mais aussi ingénieur civil et mathématicien, Iannis Xenakis (1922-2001), s'est sans répit investi dans la création, produisant une œuvre protéiforme marquée par un engagement personnel indémenti.
Né en Roumanie, il achève ses études en Grèce tout en s'engageant dans la Résistance durant la Seconde Guerre Mondiale. Il est gravement blessé puis condamné à mort dans son pays ; il est réfugié politique en France à partir de 1947, et débute sa carrière d'architecte chez Le Corbusier.
Cet ouvrage rassemble pour la première fois l'ensemble des écrits de Iannis Xenakis consacrés à l'architecture et aux relations entre musique et architecture - à commencer par le texte fondateur Musique, Architecture (1971).
Le dépouillement des archives personnelles de Xenakis a notamment révélé la richesse du matériel traitant d'architecture - articles, correspondances, conférences, écrits théoriques, réflexions programmatiques - complétant les esquisses et les projets architecturaux eux-mêmes.
Complété d'un index critique illustré de l'ensemble des projets et des réalisations (Sven Sterken), d'une large bibliographie (Makis Solomos) et d'un tableau chronologique biographique, le présent volume reprend le matériel originel de Xenakis (présenté et commenté par Sharon Kanach), stucturé en quatre parties : "Les années Le Corbusier", "La ville cosmique et autres écrits", "Xenakis, architecte indépendant", "Les Polytyopes". "

[Quatrième de couverture]

Cet ouvrage m'a été conseillé par Mathieu Duperrex.
Il représente une véritable somme, indispensable pour toute personne qui souhaite se documenter sur les concepts développés par Xenakis, mais pas seulement. Un des livres incontournables sur les liens entre l'architecture et la musique :

>>>>>> Pour ce qui concerne plus spécifiquement le Pavillon Philips : pp. 138-181.

L'église de Firminy et le Poème

Le Poème Électronique était diffusé dans l'église Saint-Pierre de Firminy (site Le Corbusier...) en 2009. Je ne sais plus ce qu'il en est de nos jours.
Il faudra que je me renseigne.

Un mini documentaire de 5 minutes

Et pour finir, un documentaire d'1 heure

Bien le Bonjour
Gilles ARNAUD
à propos

" L'architecture ne prend rien dans la nature directement, comme la sculpture ou la peinture ; en cela elle se rapproche de la musique. "
Eugène Delacroix

" Dans les arts, l'abstraction est finalement plus réelle que le réalisme, que la figuration, parce que plus souple, plus efficace, plus percutante. "
" L'originalité est une nécessité absolue de survie de l'espèce humaine. "
Iannis Xenakis

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