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Daniel Balavoine "Quand on arrive en ville" (live officiel Starmania) | Archive INA

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Daniel Balavoine un titre de la comédie musicale Starmania, "Quand on arrive en ville".

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Opéra "L'heure espagnole" de Maurice Ravel

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Opéra "L'heure espagnole" de Maurice Ravel

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L'heure espagnole - Sophie Koch - Paris 2004

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capsule pédagogique la comédie musicale

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capsule pédagogique   la comédie ballet

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(L'Heure espagnole mise en scène...)

La genèse
Une des occupations principales des Amorphes était de se payer la tête des symbolistes, et tout particulièrement de Maeterlinck, en ridiculisant ce qu'ils appelaient "les égarements du temps", c'est à dire le théâtre symboliste, et plus généralement tous les sous-produits de ce courant littéraire.

Il est alors facile de repérer une atmosphère semblablement mystérieuse et inquiétante dans l'introduction orchestrale de L'heure espagnole et dans les interludes de Pelléas, ou des similitudes dans la conversation en musique de L'heure espagnole et le style récitatif debussyste, sans pour autant savoir si ces ressemblances sont intentionnelles ou non, s'il s'agit d'une coïncidence de procédés, d'un hommage, d'un pastiche ou d'une "mise en boite". Les allusions au style debussyste peuvent aussi bien être fortuites que le fruit d'une admiration éperdue, ou encore le produit de l'air du temps.

D'autres motifs que l'anti-symbolisme, et de bien plus puissants, ont d'ailleurs motivé le choix du sujet de Maurice Ravel.

En tout premier lieu, l'Espagne. Toute la production de Ravel en est imprégnée : V ocalise-étude en forme de habanera, Rhapsodie Espagnole, Alborada del Gracioso, chansons de Don Quichotte à Dulcinée... Il n'existait pas de Pyrénées pour ce basque né non loin de Saint-Jean-de-Luz, auquel sa mère, en guise de berceuse, fredonnait habaneras et refrains de zarzuela : l'Espagne était sa seconde patrie musicale. Et puis, tout en louchant sur Pelléas et Mélisande, il devait être amusant de glisser quelques allusions à Carmen, à l'époque le deuxième pilier de l'Opéra-Comique après l'opéra de Debussy. Mais l'Espagne musicale de Ravel est une Espagne vécue, sucée avec le lait maternel, contrairement à la musique de Bizet, conçue pour "faire espagnol", de façon un peu artificielle.

Le deuxième amour de Maurice Ravel renvoie à la moitié paternelle de sa famille, originaire de Suisse : il s'agit des automates et mécanismes d'horlogerie. Cette fascination d'enfance ne l'a jamais quittée et il pensa plusieurs fois à des sujets mettant en scène des automates : le prélude de L'Heure espagnole est ainsi repris d'une symphonie horlogère, esquisse de mise en musique de L'homme au sable d'ETA Hoffmann, dont la poupée mécanique inspira également Delibes pour Coppélia et Offenbach pour Les contes d'Hoffmann.

Maurice Ravel délégua Claude Terrasse, ami commun, afin de demander à Franc-Nohain l'autorisation d'utiliser son texte. Le fantaisiste-dramaturge en fut étonné, car aucune oeuvre n'était moins propre au lyrisme que le sien, mais il donna son accord. Ravel n'apporta aucune modification au texte, hormis quelques coupures lui permettant de resserrer l'action.

Franc-Nohain n'était pas musicien. Le jour où on lui joua en avant-première la réduction pour piano, sa seule réaction à la fin de l'audition fut de consulter sa montre et de dire : "cinquante-six minutes". Voilà qui n'était guère encourageant...

L'action se déroule dans la boutique de l'horloger Torquemada, à Tolède. Le prélude, en forme de symphonie horlogère, décrit un monde d'automates. On entend les sonorités étranges et un peu angoissantes de mécanismes qui semblent dotés d'une vie propre : coucous, oiseaux mécaniques, marionnettes à musique...Trois balanciers d'horloge réglés à des tempi différents donnent la pulsation inexorable d'un temps hors du temps, d'un temps sans repèresÖ

Au moment où Torquemada s'apprête à démonter la montre, sa femme, Conception, l'appelle de son diminutif "plein de charme" : Totor. Diminutif savoureux, car le nom de Torquemada n'a probablement pas été choisi seulement pour sa consonance espagnole, mais aussi parce que c'était celui du sanglant initiateur de l'Inquisition espagnole. Ce diminutif, ainsi que le choix de la voix de trial, ou ténor bouffe, ne laissent aucun doute : il s'agit du cocu de l'histoire.

De la même façon, le nom de Conception a-t-il pu être choisi en référence à l'Immaculée Conception ? Une chose est sûre : cette Conception-ci n'a rien d'immaculée !

Elle rappelle à son mari qu'il doit aller, comme chaque jeudi, régler les pendules municipales. L'horloger demande l'heure (exemple parmi tant d'autres des incongruités dont le texte est rempli), puis, déclarant que "L'heure officielle n'attend pas", propose à Ramiro de l'attendre dans sa boutique, ce qui contrarie fort Conception, qui avait prévu un rendez-vous galant durant l'absence de son époux.

Pour se débarrasser de Ramiro, lui-même fort embarrassé et ne sachant que dire, Conception lui demande de porter une lourde horloge catalane dans sa chambre...échange de politesses...Ramiro n'est que trop heureux de pouvoir se donner une contenance...et puis : "Tout muletier a dans son coeur un déménageur amateur" (!)

Au moment où Ramiro disparaît, portant l'horloge comme un fétu de paille, on entend au loin la voix de Gonzalve, bachelier poète. Le rôle de Gonzalve est musicalement intéressant, à plus d'un titre : en premier lieu, la musique dévolue aux différents personnages serre le texte au plus près, par une prosodie simple qui suit le débit normal de la conversation. Les protagonistes disent plutôt qu'ils ne chantent, sauf justement Gonzalve, au discours musical exagérément lyrique, voire grandiloquent, avec surcharge de coloratures et fioritures diverses, en des effets résolument parodiques. Ravel règle ainsi leur compte aux ténors ténorisants et à leurs interminables sérénades. Ici les fioritures ne masquent plus la vacuité, à la limite de l'impuissance, de jeunes premiers à la voix par trop sucrée : elles la dévoilent.

En second lieu, c'est sur ce personnage que convergent la plupart des caractéristiques hispanisantes : Gonzalve pénètre dans l'horlogerie, sur un rythme dansant de habanera, mélismes, fandango, rythmes typiques de la musique espagnole. habanera. Conception tente de couper court aux effusions poétiques, impatiente de passer à des actes plus prosaïques, profitant de l'absence de son mari et de celle de Ramiro. Mais Gonzalve est un terrible bavard. Chaque mot de Conception est prétexte à rimailler sur des sérénades, sonnets, chansons... A chaque nouvelle déclamation, Conception oppose un "Oui, mon ami" de plus en plus excédé. L'heure fuit...c'est bien le moins dans une horlogerie...et Ramiro revient. Pour s'en débarrasser de nouveau, Conception lui demande d'aller rechercher l'horloge dans sa chambre pour l'échanger avec celle qui est restée dans la boutique, puis décide Gonzalve à se cacher à l'intérieur.

Arrive alors le riche Don Inigo Gomez, introduit par un thème pompeux, c'est lui qui s'est arrangé pour faire confier le réglage des horloges publiques à Torquemada, afin de l'éloigner de son logis. Il vient faire la cour à Conception, qui est d'autant plus sur la défensive que Gonzalve entend tout, caché dans sa pendule : les horloges ont des oreilles ! Heureusement, au plus fort de la déclaration du banquier, Ramiro redescend avec son horloge, ce qui permet à Conception de s'exclamer au milieu d'un silence : "J'ai les déménageurs", savoureux exemple de ce mélange de conversation familière et de lyrisme volontairement ridicule et exagéré, qui court tout au long de l'oeuvre.

La nouvelle horloge à monter est plus lourde, et pour cause, mais Ramiro la charge sur ses épaules sans le moindre effort, il s'amuse même à la faire rouler d'une épaule à l'autre, donnant le mal de mer à ce pauvre Gonzalve, ce qui est traduit de façon tout à fait suggestive et amusante par l'orchestre. Conception accompagne Ramiro à l'étage, car elle trouve le "balancier" de l'horloge fragile...

Conception qui revient à son tour n'est pas d'humeur à rire : Gonzalve ne sait visiblement rien faire d'autre que roucouler de beaux discours...quant aux actes, c'est une autre histoire... aussi demande-t-elle à Ramiro d'aller rechercher la pendule.

Ramiro remonte chercher l'horloge dans la chambre. De plus en plus frustrée, pressée par le temps, car Torquemada va revenir, et admirant la force de Ramiro qui transporte des horloges comme des plumes, elle lui demande de monter une dernière fois...sans horloge !

Inigo et Gonzalve restent chacun dans leur horloge, le financier appelle à l'aide pour qu'on l'aide à sortir, culminant en un drôlissime "Cordon s'il vous plait", qui obtient pour seule réponse... un coucou des pendules ! Gonzalve choisit ce moment pour s'extraire de son horloge, mais apercevant par la fenêtre Torquemada qui rentre, il se précipite dans l'autre... "il y a quelqu'un", lui dit pitoyablement don Inigo, sur un ton tel qu'on peut confondre horloge et lieu d'aisance, ajoutant encore au ridicule de sa situation, sur un commentaire ironique des trombones !

Pour justifier leur présence dans la boutique et éloigner les soupçons de Torquemada, Gonzalve et Inigo doivent chacun lui acheter "leur" horloge. Il ne reste plus qu'à décoincer Inigo...mais il n'y a rien à faire.

Ramiro et Conception redescendant discrètement, le muletier accomplit un dernier tour de force, ponctué de son sempiternel et paisible "Voilà" et tire Don Inigo de l'horloge. Conception confirme que "de sa vigueur, chacun témoigne".

Conception n'aura pas d'horloge dans sa chambre puisque les deux sont vendues, mais ce n'est pas grave, car le muletier promet de passer avec ses mulets, chaque matin, sous les fenêtres de Conception "lui donner l'heure". Pour finir, tous font face aux publics, et tirent la morale de l'histoire, un peu comme le final de Don Giovanni, à ceci près que les paroles de ce quintette en forme de habanera n'ont ni queue ni tête : c'est la morale de Boccace, c'est du moins ce que disent les personnages, avec un peu d'Espagne autour, oui, mais autour de quoi ?

Discographie par Jean-Christophe Henry

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(L'Heure espagnole mise en scène...) La genèse Une des occupations principales des Amorphes était de se payer la tête des symbolistes, et tout particulièrement de Maeterlinck, en ridiculisant ce qu'ils appelaient "les égarements du temps", c'est à dire le théâtre symboliste, et plus généralement tous les sous-produits de ce courant littéraire.

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Vidéo INA 2001

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En scènes : le spectacle vivant en vidéo - Prométhée d'Eschyle au TNS - Ina.fr

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daniel balavoine | quand on arrive en ville | lyrics | paroles | letra |

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