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Auf einem Sockel links neben der Eingangstreppe thront der Habakuk des Künstlers Max Ernst, eine Arbeit aus dem Besitz des Kunstvereins für die Rheinlande und Westfalen.

Die fast vier Meter hohe Bronzeskulptur begrüßt auf dem Grabbeplatz die Besucher*innen der Kunsthalle und des Kunstvereins. Sie ist die sieben fache Vergrößerung einer kleinen Gipsplastik, die der Künstler im Jahr 1934 in Paris angefertigt hatte. Spielerisch kombinierte Max Ernst die Abgüsse von unterschiedlich großen Blumentöpfen, Kieselsteinen und modellierten Formen miteinander und setzte sie so als Collage zu der fabelhaften Figur zusammen. Übrigens blickte der Gips-Habakuk nicht immer schon in den Himmel – die erste Version richtete ihren Schnabel und Blick nach unten.

Der Name Habakuk geht zurück auf den Propheten und Seher des Alten Testaments, der zunächst verbittert über die Vergeblichkeit seiner Gebete Antworten verlangt, später jedoch zuversichtlich und vertrauensvoll in die Zukunft blickt.

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Im Comic erfährst du die Geschichte der alten Kunsthalle, die im 2. Weltkrieg zerstört wurde. 

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Im Comic erfährst du die Geschichte der alten Kunsthalle, die im 2. Weltkrieg zerstört wurde. 

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Lasst eurer Fantasie freien Lauf und gestaltet eure Ideen gerne als Bilder oder Comic. Lasst uns daran teilhaben, indem ihr eure malerischen Geschichten auf dem Padlet teilt:

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Lasst eurer Fantasie freien Lauf und gestaltet eure Ideen gerne als Bilder oder Comic. Lasst uns daran teilhaben, indem ihr eure malerischen Geschichten auf dem Padlet teilt:

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Die Arbeit „Kippdeckel“ von Lee Thomas Taylor wurde 2004 im Rahmen der Ausstellung raumfürraum auf dem Treppenabsatz vor der Kunsthalle Düsseldorf installiert. Innerhalb eines vorspringenden Rahmens neigt sich ein Quader an seiner mittleren Achse. Das minimalistische Gebilde aus Beton von 150 x 150 cm Größe verwandelt einen Alltagsgegenstand in Kunst. Zumindest der Titel verrät, um was es sich bei dem abstrakten Werk handeln soll – einen Kippdeckel. Doch wem oder was dient er an dieser Stelle?

Ist das Objekt tatsächlich ein überdimensionaler Deckel? Aber was wird damit abgedeckt? Im Boden eingefasst könnte es sich auch um eine Geheimtür handeln. Wohin könnte sie führen und wie sieht der Geheimgang dahinter aus? Manche mögen auch an einen Schalter denken. Was wohl damit aktiviert wird?

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Michael Heizer, windows and matchdrops, 1969

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Michael Heizer, windows and matchdrops, 1969

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Ofenrohr von Joseph Beuys an der Kunsthalle Düsseldorf

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Ofenrohr von Joseph Beuys an der Kunsthalle Düsseldorf

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James Lee Byars, Die Träne, 1986. Der Künstler widmete die Arbeit Joseph Beuys

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James Lee Byars, Die Träne, 1986. Der Künstler widmete die Arbeit Joseph Beuys

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Sehr stark geweint muss er haben. Wie sonst lässt sich eine derartig intensive Tränenspur erklären. James Lee Byars war erklärter Fan von Joseph Beuys. Als dieser am 23. Januar 1986 verstarb, hat sein Künstler-Kollege wohl so manche Träne vergossen. Wir können diese Spuren der Tränen heute noch erblicken, und zwar rechts neben dem Eingang der Kunsthalle. Eine rote Linie zieht sich vom Dach bis zu einem kleinen Absatz. Dort prallt die Träne auf, zerspringt in viele kleine „Tränen-Rinnsale“.

Die Kunsthalle ist ein symbolischer Ort dieser Künstlerfreundschaft. Tagelang saß der US-Künstler einst auf dem Dach der Kunsthalle und rief einmal pro Stunde laut „Beuys-Platz“ über den Grabbeplatz als Zeichen, dass er den zu dieser Zeit extrem umstrittenen zeitgenössischen Künstler Beuys für so viel wichtiger hielt als den schon lange verstorbenen Dichter Grabbe.

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Direkt über dem Haupteingang ziert die Arbeit Relief von Karl Hartung die Fassade. Die Außenskulptur wurde für den architektonischen Entwurf des Gebäudes geschaffen.

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Seit 1969 befindet sich in einer Bodenplatte links vom Haupteingang mit windows and matchdrops eine Bodenarbeit von Michael Heizer. Kannst du sie entdecken? Die Einkerbungen sind nicht größer als Streichhölzer.

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Geht man um das Haus herum, fällt an der rechten Außenfassade eine weitere Arbeit ins Auge. Ein Ofenrohr, das über dem Eingang zum Kom(m)ödchen aus der Mauer ragt. Die Arbeit wurde 1981 zur Ausstellung Schwarz von Joseph Beuys angebracht und endet im Innenraum der Kunsthalle, im Emporensaal, als Loch.

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Unterhalb des Ofenrohrs von Joseph Beuys fallen vier große Skulpturen ins Auge. Die vier Karyatiden des Bildhauers Wilhelm Albermann dienten der alten Kunsthalle als Portalfiguren. Sie konnten vor der Zerstörung des alten Museumsbaus im Zweiten Weltkrieg bewahrt werden und stellen die vier Künste Musik, Bildhauerei, Malerei und Architektur dar. Irrtümlich wurden sie zunächst dem Bildhauer Leo Müsch zugeschrieben, dessen Name auch auf einer Plakette an der Rückseite der Figuren vermerkt ist.