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Nace de la necesidad de buscar libertad en la interpretación. Una obra abierta no carece de una estructura, posee una estructura que se adapta y cambia, es por esto mismo que los tres roles de compositor, interprete y audiencia juegan un papel fundamente en la definición de la obra y trascendencia de la obra aunque siempre exista la definición del autor y la obra no sea 100% aleatoria.

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Montbrison, Francia.

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Montbrison, Francia, 1925 - Baden-Baden, Alemania, 2016.

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Fuente
https://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/boulez.htm

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 1929, Malmédy, Belgica - 2009, Brussels, Belgica.

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Fuente
https://www.britannica.com/biography/Henri-Pousseur

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Piano Sonata No. 3, Formant 1, Antiphonie: ANTIPHONIE II

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Piano Sonata No. 3, Formant 1, Antiphonie: ANTIPHONIE II

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Piano Sonata No. 3, Formant 1, Antiphonie: ANTIPHONIE II (REPONS II, VERSET II, REPONS III)

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Piano Sonata No. 3, Formant 1, Antiphonie: ANTIPHONIE I

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Piano Sonata No. 3, Formant 1, Antiphonie: ANTIPHONIE I

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Piano Sonata No. 3, Formant 1, Antiphonie: ANTIPHONIE I (VERSET I, REPONS I)

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Oneglia forma parte de la actual ciudad de Imperia, Italia

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Ejemplos audiovisuales de Terza sonata per pianoforte

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Ejemplos audiovisuales de Terza sonata per pianoforte

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Descripción de la obra Terza sonata per pianoforte

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Descripción de la obra Terza sonata per pianoforte

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Es una obra dividida en dos partes, la primera esta constituida por diez secciones en diez hojas separadas que se pueden combinar entre si (Sin embargo no todas las combinaciones se pueden hacer) y la segunda parte esta compuesta por 4  secciones de estructura circular, lo que significa que se puede iniciar por cualquiera. Aun así, no es una obra con la que se pueda jugar mucho.

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Es una obra constituida por 16 partes. Donde cada una de éstas puede estar enlazada a otras dos sin que la continuidad de esta se vea afectada, siendo así que  se puede comenzar y terminar con cualquier sección, permitiendo variedad de ejemplos cronológicos.

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Fuente
https://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/berio.htm

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Fuente:
https://www.biografiasyvidas.com/biografia/s/stockhausen.htm

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Stockhausen: Klavierstück XI / Haeyoung Kim, Piano / Live in Seoul

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Descripción de la obra Sequenza per flauto solo

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Descripción de la obra Sequenza per flauto solo

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En esta obra, se propone una idea musical (con una sucesión de sonidos con su respectiva intensidad) donde no existe una duración definida de alguna nota. Es el interprete entonces, quien les da un valor rítmico regido igualmente por los constantes pulsos de un metrónomo. Es entonces visible nuevamente esa "libertad" regulada que otorga el indeterminismo.

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Si bien en el video de la partitura se enfocan los fragmentos que el interprete esta tocando. La obra originalmente contiene esos fragmentos distribuidos a lo largo del papel con el fin de que el interprete (quien toca la obra) organice y toque los fragmentos en el orden que el quiera. Es evidente entonces, como en la ejecución de esta pieza, esta implícita la libertad del interprete rigurada por normas o en este caso "fragmentos" propuestos por Stockhausen.

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Otro interprete con distinta duración de notas.  

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Otro interprete con distinta duración de notas.  

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Una interpretación de Sequenza per flauto solo de Luciano Berio. 

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Una interpretación de Sequenza per flauto solo de Luciano Berio. 

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Luciano Berio: Sequenza I per flauto solo

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Ejemplos audiovisuales de Sequenza per flauto solo

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Ejemplos audiovisuales de Sequenza per flauto solo

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Ejemplos audiovisuales de Klavierstuck XI

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Ejemplos audiovisuales de Klavierstuck XI

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Partitura y audio de Sequenza per flauto solo de Luciano Berio.

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Partitura y audio de Sequenza per flauto solo de Luciano Berio.

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K.Stockhausen - Klavierstuck XI (Sheet+Audio)

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Una interpretación de Klavierstuck XI de Stockhausen

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Una interpretación de Klavierstuck XI de Stockhausen

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hr-Sinfonieorchester – Frankfurt Radio Symphony

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Stockhausen: Klavierstück XI ∙ Pierre-Laurent Aimard

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¿Es indeterminismo o tiene un carácter improvísativo en la música?

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¿Es indeterminismo o tiene un carácter improvísativo en la música?

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si bien las piezas pueden tener un contenido de improvisación, esta es una improvisación regulada por instrucciones, que varían y permiten cambiar o experimentar (si se quiere, improvisar) cosas. Estas piezas de carácter abierto permiten modificar aspectos como el tempo, la dinámica, orden de estructura y notas. Sin embargo, las instrucciones proporcionadas por el autor/compositor se deben de llevar a cabo. En la obra abierta la improvisación no es aleatoria, es controlada, pero dentro de la obra abierta hay cosas dejadas al azar (como la libertad que se le de, en un caso especifico, al interprete).

Por otro lado, el indeterminismo es cuando la aleatoriedad es absoluta y no hay ningún control sobre la obra por parte del compositor, ejecutante y audiencia. Es decir, cada rol acepta lo que ocurre sin tener en cuenta sus propias preferencias y es cuando la obra empieza a ser un proceso conceptual.

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Fuente: Eco, U. (1985). Obra abierta. Planeta-Agostini.