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我認爲《清明上河圖》作為古代現實主義的藝術傑作，在藝術技巧上所取得的成就是多方面的。全圖從遠郊河野一直寫到城廓街市，場面雖然繁複，中心環節卻很突出，成功的設置了全方位的立體構圖，情節連綿不斷，有移步易景的清新境界，卻無割裂紛亂的鬆散形跡。方寸之內，體現百里之迥。

圖中畫得北宋汴京的都市生活萬象。首段描寫郊原景色，枯樹草橋，行旅不絕。中段描寫虹橋之景，大船兩艘，穿過虹橋。橋頭攤商櫛比，行人云集。末段畫城內街景，歌樓酒市，作坊醫家，人物眾多，街頭繁華。作者採用了傳統的手卷形式，從鳥瞰的角度，以不斷推移視點的辦法來攝取景物，段落節奏分明，結構嚴密緊湊。全卷總計人物五百餘，牲畜五十餘，船隻、車轎各二十餘，安排得有條不紊，各得其所，繁而有序。各種人物衣着不同，神態各異，勞逸苦樂，對比鮮明，按一定情節進行組合，富有一定的戲劇性矛盾衝突，使人看來饒有興味。至於筆墨技巧，無論人物、車船、樹木、房屋，線條都遒勁老辣，兼工帶寫，設色清淡典雅，不同於一般的界畫。

《清明上河圖》在藝術手法和處理上，具有很高的成就；在內容上，真實地反映了當時城市社會各個生活層面，有重要的歷史文獻價值，是一幅寫實主義的偉大作品。

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《清明上河圖》畫家張擇端的畫作，大都沒有了，只有《清明上河圖》卷保存了下來，並成為中國十大傳世名畫之一。《清明上河圖》生動地記錄了中國百姓清明時節活動的情景，這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的。作品以長卷形式，採用散點透視的構圖法，將繁雜的景物納入統一而富於變化的畫卷中，畫中主要分兩部分，一部分是農村，另一部分是市集。往來的百姓、平民和貴族衣着不同，神情各異，栩栩如生，其間還穿插各種活動，注重情節，構圖疏密有致，富有節奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙，頗見功底。這幅畫刻畫的人物惟妙惟肖。五百多人，不是千人一面，有穿長袍的、有穿短襖的、有坐轎的、有抬轎的、有光頭和尚、有披髮道人、有江湖郎中、有算卜先生、有老闆、有顧客、有秀才、有腳夫。人物雖多，沒有湊數之人，人物雖雜，各具神采。

這幅畫又是運用中國畫法「散點透視」的傑作。這幅畫的「視點」是移動的，畫家採用俯瞰的構圖，如同電影的鏡頭切換。讓我們從城外看到城內，從橋上看到橋下，縱觀汴河數十里，一覽京城全風貌，極爲壯觀。

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九百年前的宋朝京城，究竟是什麼樣的盛世景象呢？ 《清明上河圖》中描繪的繁華盛世真的存在嗎？它的背後又隱藏著怎樣的危機？ 這個片段講述了張擇端是如何創作這幅千古名畫，以及他與這幅名畫、與宋徽宗之間的故事。影片中還包含《清明上河圖》的一些實體數據，以及收藏地方、知名度和歷史價值。全片用豐富的畫面，展現了畫家的筆下北宋京城的繁華富庶，以及畫家對於盛世背後所隱藏危機的憂慮。