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Europe dreamed that two women, the personifications of the continents, were arguing over the appointment. Asia said she gave birth to Europe and owns it, and another unnamed continent said Zeus would give it to Europe.

Antonela i Andrea

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Dimitris Theodosiou

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Durante el segundo viaje de Rubens a España Pacheco cuenta como "(...) copió todas las obras de Tiziano que tiene el Rey: que son los dos baños: la Europa (...)". Es probable que, debido al gran número de obras de Tiziano en la colección real española, no copiara todos los Tizianos pero si algunos. En la actualidad se han conservado Diana y Calisto ( Lancashire, Knowsley), ( Museo Thyssen, No INV. 350 (1957.5) y las del Museo del Prado, Adán y Eva ( P1692) y ésta. La colección real española era una de las mejores en cuanto a obras de Tiziano no solamente por el número sino también por la variedad temática. Sus obras colgaban por diferentes sitios reales y Rubens pudo contemplarlas durante su viaje a España, momento en el que haría las copias. De todas las obras realizadas por el maestro entre 1628-1629, tanto las traídas de Flandes para Felipe IV, como las hechas en España para diferentes nobles y para la familia real, este conjunto es el más personal del artista durante su estancia. El ejercicio artístico del flamenco al copiar a Tiziano le permitió acercarse más a la técnica del veneciano, al uso del color y de las composiciones marcando un punto de inflexión en su producción que derivará en una técnica mucho más suelta.

El relato del viaje de Francesco Barberini a España en 1626 escrito por Cassiano dal Pozzo situaba la obra de Tiziano en las bóvedas de verano del Alcázar madrileño, donde presumiblemente se encontraba durante el viaje de Rubens dos años después. Éste se llevó las copias de vuelta a Amberes y posteriormente Felipe IV adquirió ésta, entre otras obras del artista, en su almoneda. De esta manera el rey tuvo al mismo tiempo las versiones de Tiziano y Rubens, si bien no llegaron a colgar juntas ya que a obra del flamenco aparece inventariada en 1674 en el Pardo. La obra de Tiziano también fue copiada por Velázquez en el segundo plano de Las Hilanderas ( P1173). El original del italiano salió de España en época de Carlos II y se conserva en la actualidad en el Isabella Stewart Gardner Museum de Boston (no inventario P26e) por lo que la copia de Rubens se convierte en ejemplo en la actualidad en España de una obra que perteneció a la colección española.

El tema está sacado de las Metamorfosis de Ovidio en el libro II (838-875:) "(...) Se atrevió también la princesa, sin saber a quién montaba, a sentarse sobre el lomo del toro; entonces el dios, apartándose poco a poco de la tierra y de la arena seca (...). Se asusta Europa y vuelve su mirada a la costa que, raptada, va dejando atrás, y con la diestra agarra un cuerno, apoya la otra sobre el lomo; tremolantes, sus ropas se ondulan con el viento". Rubens volvió a utilizar este tema en el encargo de 1636-1638 para la Torre de la Parada, cuyo lienzo finalmente ejecutó E. Quellinus ( P1628). Sin embargo, a diferencia del segundo, en esta obra el episodio aparece más completo al mostrar la playa donde aparecen las doncellas que acompañaban Europa y el rapto se muestra de una manera mucho más inestable, con una Europa tumbada sobre el toro blanco agarrándose de uno de sus cuernos y trasladada por el mar.

A diferencia de Adán y Eva ( P1692), donde los cambios realizados por Rubens con respecto al original de Tiziano eran mayores, en este caso la fidelidad de la obra le acerca al tipo de copias que había realizado durante su estancia en Italia. Sin embargo, dentro de la asimilación y el afán de superación de Rubens con respecto a Tiziano, se produce una adaptación del original a la técnica y la composición del flamenco, con mayor presencia de la línea y un uso del color mucho más vibrante y brillante.

Información revisada y actualizada por el Departamento de Pintura Flamenca y Escuelas del Norte del Museo del Prado (Marzo 2015).

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Durante el segundo viaje de Rubens a España Pacheco cuenta como "(...) copió todas las obras de Tiziano que tiene el Rey: que son los dos baños: la Europa (...)". Es probable que, debido al gran número de obras de Tiziano en la colección real española, no copiara todos los Tizianos pero si algunos.

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Αρπαγή της Ευρώπης - The Abduction of Europa | Peacock flying, Art, Painting

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Μια φορά και έναν καιρό ζούσε μια όμορφη κοπέλα η Ευρώπη που ήταν αδελφή του Κάδμου ιδρυτή της Θήβας και κόρη του Αγήνορα. Μια ημέρα η όμορφη Ευρώπη εκεί που έπαιζε με τις φιλενάδες της στην εξοχή και μάζευε λουλούδια, την είδε ο Δίας και ξετρελάθηκε από τα βέλη του Θεού Έρωτα. Μεταμορφώθηκε ο Θεός σε έναν όμορφο ταύρο

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Titian (Pieve di Cadore, about 1488 - 1576, Venice) The Rape of Europa, 1559-1562

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The Rape of Europa by Titian

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Titian (Pieve di Cadore, about 1488 - 1576, Venice) The Rape of Europa, 1559-1562

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XENIA & DIMITRA

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This painting depicts the mythological story of Europa, daughter of the King of Tyre, who, while playing on the seashore one day, was approached by a docile bull. Draping a flower garland on its horns, Europa unsuspectingly climbed onto its back. The bull, who was in fact the god Jupiter in disguise, carried her off to Crete. We see the moment of her abduction, just before her alarm turns to love.

Guido Reni's biographer, Carlo Cesare Malvasia, cites three versions of the Rape of Europa painted by Reni for great personages; this work has been identified as the one delivered to King Wladislaw of Poland shortly before 1640. Its luminous tonality and cool, pale colouring are in keeping with the artist's late style, supporting the theory that it was made around 1640. During this period of his career, Reni's palette became notably lighter. He rendered figures in broad strokes of pale opaque colour, giving careful attention to the statuesque elegance of poses and draperies.

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Guido Reni | The Rape of Europa | NG6642 | National Gallery, London

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This painting depicts the mythological story of Europa, daughter of the King of Tyre, who, while playing on the seashore one day, was approached by a docile bull. Draping a flower garland on its horns, Europa unsuspectingly climbed onto its back. The bull, who was in fact the god Jupiter in disguise, carried her off to Crete.

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Despoina & Marinel

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Третьяковская галерея

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(with valid ID)

persons under 18 years of age;

Russian and foreign students of Art and Architecture colleges and higher educational institutions studying in Russian Federation. The policy does not apply to students with Trainee ID;

ICOM members;

guides with accreditation ID of the Association of Guide-Entrepreneurs and Tour Managers

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Похищение Европы

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(with valid ID) persons under 18 years of age; Russian and foreign students of Art and Architecture colleges and higher educational institutions studying in Russian Federation. The policy does not apply to students with Trainee ID; ICOM members; guides with accreditation ID of the Association of Guide-Entrepreneurs and Tour Managers

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“The Rape of Europa,” oil on canvas by Titian, Venetian school, about 1559–62

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“The Rape of Europa,” oil on canvas by Titian, Venetian school, about 1559–62

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Xristos.T - Nikos.S

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Courtesy of the Isabella Stewart Gardner Museum, Boston

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In

Titian: Mythological paintings
The Rape of Europa is surely one of the gayest of Titian's "poesies," as he called them. Taken by surprise, Europa is carried off, arms and legs flying, on the back of Jupiter in the form of a garlanded white bull. A putto (chubby, naked...
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Renaissance art

Courtesy of the Isabella Stewart Gardner Museum, Boston

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Other articles where The Rape of Europa is discussed: Titian: Mythological paintings: The Rape of Europa is surely one of the gayest of Titian's "poesies," as he called them. Taken by surprise, Europa is carried off, arms and legs flying, on the back of Jupiter in the form of a garlanded white bull.

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The Greek 2 Euro coin depicts the kidnapping and rape of a Middle Eastern woman

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The Greek 2 Euro coin depicts the kidnapping and rape of a Middle Eastern woman

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kotsilis,
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Accession number

S26e14

Provenance

Gift from Paul Manship to Isabella Stewart Gardner, 25 December 1917.

Marks

Inscribed (above lower rim): P. MANSHIP ©1917

Bibliography

Gilbert Wendel Longstreet and Morris Carter. General Catalogue (Boston, 1935), p. 221.
Clara Strauss. "Notes, Records, Comments." Gardner Museum Calendar of Events 8, no. 38 (23 May 1965), p. 2.
Walter Hancock. "Paul Manship." Fenway Court (Oct. 1966), p. 5, ill. 4.
Cornelius C. Vermeule III et al. Sculpture in the Isabella Stewart Gardner Museum (Boston: 1977), p. 164, no. 209.
"Forward." Fenway Court (1980), ill. 1.
Hilliard Goldfarb et al. Passionate Acts in Greek Art and Myth. Exh. cat. (Boston: Isabella Stewart Gardner Museum, 1994), pp. 42-43, ill.
Tanya Karpiak. "The medallic secrets of the Isabella Stewart Gardner Museum." The Medal (Autumn 2014), pp. 18-19, 21, fig. 10.

Rights and reproductions

The use of images, text, and all other media found on this website is limited. Please review Rights and Reproductions for details.

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S26e14 Gift from Paul Manship to Isabella Stewart Gardner, 25 December 1917. Inscribed (above lower rim): P. MANSHIP ©1917 Gilbert Wendel Longstreet and Morris Carter. General Catalogue (Boston, 1935), p. 221. Clara Strauss. "Notes, Records, Comments." Gardner Museum Calendar of Events 8, no. 38 (23 May 1965), p. 2. Walter Hancock.

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A film worth watching!

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Directed by Richard Berge, Bonni Cohen, Nicole Newnham. With Joan Allen, E. Randol Schoenberg, Maria Altmann, Wolfgang Fischer. The story of Nazi Germany's plundering of Europe's great works of art during World War II and Allied efforts to minimize the damage.