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 "Parmigianino avverte che la storia non è più l'esperienza fondamentale e che il presente si confonde con l'eterno in una dimensione senza tempo, irreale. Il suo bello è il segno della negatività di tutti gli altri valori, e da questa negatività, che in certo senso denuncia, riceve il suo splendore misterioso, lunare. Se però ci chiediamo perché il Parmigianino non porti innanzi l'esperienza correggesca, anzi torni indietro fino a ritrovare il rigorismo ossessivo e anch'esso formalistico dei ferraresi del Quattrocento, dobbiamo riconoscere che il freno allo sviluppo immediato del correggismo è nella cultura stessa del Correggio. Non si fonda, come il Correggio ha cercato di fondare, un nuovo e positivo valore, una funzione concreta dell'immaginazione, se non si rinnovano radicalmente le basi dell'esperienza del reale, di cui l'immaginazione vuole essere, appunto, il séguito con la congettura del verosimile o del possibile. E il Correggio....non le rinnova: il suo fondamento rimane la cultura umanistica dell'ultimo Quattrocento....Solo quando la pittura veneta avrà rinnovato radicalmente le basi dell'esperienza visiva della realtà, il primo artista barocco, Annibale Carracci, potrà rendere attuale e feconda la lezione, rimasta sospesa, del Correggio". Argan

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 "Parmigianino avverte che la storia non è più l'esperienza fondamentale e che il presente si confonde con l'eterno in una dimensione senza tempo, irreale. Il suo bello è il segno della negatività di tutti gli altri valori, e da questa negatività, che in certo senso denuncia, riceve il suo splendore misterioso, lunare. Se però ci chiediamo perché il Parmigianino non porti innanzi l'esperienza correggesca, anzi torni indietro fino a ritrovare il rigorismo ossessivo e anch'esso formalistico dei ferraresi del Quattrocento, dobbiamo riconoscere che il freno allo sviluppo immediato del correggismo è nella cultura stessa del Correggio. Non si fonda, come il Correggio ha cercato di fondare, un nuovo e positivo valore, una funzione concreta dell'immaginazione, se non si rinnovano radicalmente le basi dell'esperienza del reale, di cui l'immaginazione vuole essere, appunto, il séguito con la congettura del verosimile o del possibile. E il Correggio....non le rinnova: il suo fondamento rimane la cultura umanistica dell'ultimo Quattrocento....Solo quando la pittura veneta avrà rinnovato radicalmente le basi dell'esperienza visiva della realtà, il primo artista barocco, Annibale Carracci, potrà rendere attuale e feconda la lezione, rimasta sospesa, del Correggio". Argan

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Sala di Diana e Atteone di Francesco Mazzola (Parmigianino)

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Parmigianino, Ritratto di giovane donna, detto Antea,  olio su tela ,1535 circa, Museo Nazionale di Capodimonte,Napoli

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Parmigianino, Ritratto di giovane donna, detto Antea,  olio su tela ,1535 circa, Museo Nazionale di Capodimonte,Napoli

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Presunto ritratto di Paola Gonzaga Sanvitale nella Stufetta di Diana e Atteone,  Rocca Sanvitale a Fontanellato (Parma); Parmigianino, Lato Est, 1524

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Presunto ritratto di Paola Gonzaga Sanvitale nella Stufetta di Diana e Atteone,  Rocca Sanvitale a Fontanellato (Parma); Parmigianino, Lato Est, 1524

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Correggio, Noli me tangere, olio su tela (130x103 cm), 1523-1524 circa, Museo del Prado, Madrid

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Correggio, Noli me tangere, olio su tela (130x103 cm), 1523-1524 circa, Museo del Prado, Madrid

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Correggio,La Madonna di San Girolamo con Santa Caterina d'Alessandria,( Il Giorno, in contrapposizione alla Notte conservata a Dresda),olio su tavola (205x141 cm), 1528 circa, Galleria Nazionale, Parma

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Correggio,La Madonna di San Girolamo con Santa Caterina d'Alessandria,( Il Giorno, in contrapposizione alla Notte conservata a Dresda),olio su tavola (205x141 cm), 1528 circa, Galleria Nazionale, Parma

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Correggio,Adorazione dei pastori (conosciuta anche come la Notte, in contrapposizione al Giorno) olio su tavola (256,5x188 cm), 1525-1530, Gemäldegalerie,Dresda

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Correggio,Adorazione dei pastori (conosciuta anche come la Notte, in contrapposizione al Giorno) olio su tavola (256,5x188 cm), 1525-1530, Gemäldegalerie,Dresda

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Correggio, Cupola di San Giovanni Evangelista, 1520-1524 circa, San Giovanni Evangelista, Parma

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Correggio, Cupola di San Giovanni Evangelista, 1520-1524 circa, San Giovanni Evangelista, Parma

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Correggio, Assunzione della Vergine, affresco (1093x1155 cm alla base), 1524-1530, cupola sopra l'altare maggiore del Duomo di Parma (particolare)

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Correggio, Assunzione della Vergine, affresco (1093x1155 cm alla base), 1524-1530, cupola sopra l'altare maggiore del Duomo di Parma (particolare)

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Correggio,La Camera della Badessa o Camera di San Paolo, Monastero di San Paolo a Parma,affresco. 1518-1519

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Correggio,La Camera della Badessa o Camera di San Paolo, Monastero di San Paolo a Parma,affresco. 1518-1519

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Correggio, Assunzione della Vergine, affresco (1093x1155 cm alla base), 1524-1530, cupola sopra l'altare maggiore del Duomo di Parma 

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Correggio, Assunzione della Vergine, affresco (1093x1155 cm alla base), 1524-1530, cupola sopra l'altare maggiore del Duomo di Parma 

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Correggio,Nozze mistiche di Santa Caterina con San Sebastiano, Louvre, Parigi

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Correggio,Nozze mistiche di Santa Caterina con San Sebastiano, Louvre, Parigi

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Parmigianino, Autoritratto entro uno specchio convesso,olio su tavola, 1524 circa, Kunsthistorisches Museum, Vienna

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Parmigianino, Autoritratto entro uno specchio convesso,olio su tavola, 1524 circa, Kunsthistorisches Museum, Vienna

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Parmigianino,Stufetta di Diana e Atteone,  Rocca Sanvitale a Fontanellato (Parma),Lato Nord, 1524

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Parmigianino,Stufetta di Diana e Atteone,  Rocca Sanvitale a Fontanellato (Parma),Lato Nord, 1524

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Parmigianino,La parabola delle vergini sagge e delle vergini stolte, 1531-1539, volta del presbiterio della Basilica di Santa Maria della Steccata, Parma (particolare)

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Parmigianino,La parabola delle vergini sagge e delle vergini stolte, 1531-1539, volta del presbiterio della Basilica di Santa Maria della Steccata, Parma (particolare)

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Parmigianino, Putto con abbecedario e  dito in bocca,olio su tavola (45,5x32,5 cm) , 1530 circa, Collezione privata 

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Parmigianino, Putto con abbecedario e  dito in bocca,olio su tavola (45,5x32,5 cm) , 1530 circa, Collezione privata 

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Parmigianino, Tre vergini sagge e tre vergini stolte,1531-1539,  volta del presbiterio della Basilica di Santa Maria della Steccata, Parma

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Parmigianino, Tre vergini sagge e tre vergini stolte,1531-1539,  volta del presbiterio della Basilica di Santa Maria della Steccata, Parma

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Parmigianino, Volta del presbiterio della Basilica di Santa Maria della Steccata, Parma(particolare)

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Parmigianino, Volta del presbiterio della Basilica di Santa Maria della Steccata, Parma(particolare)

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https://www.youtube.com/watch?v=O_1_otBabWA
https://www.youtube.com/watch?v=tG0Z3leUIBQ https://www.youtube.com/watch?v=1oDT3UxO1Lg

https://www.youtube.com/watch?v=y2kONQPxQa8
https://www.youtube.com/watch?v=zD5rVcINCCM

https://www.youtube.com/watch?v=wW64ab7zWCU
https://www.louvre.fr/l-histoire-d-acteon-la-rocca-sanvitale-de-fontan...
https://www.youtube.com/watch?v=jeLoaPAX2u8

https://www.youtube.com/watch?v=mY4nhITSGb8

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Parmigianino,La Schiava turca, olio su tavola,1532 circa, Galleria Nazionale, Parma

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Parmigianino,La Schiava turca, olio su tavola,1532 circa, Galleria Nazionale, Parma

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Parmigianino, Cupido che fabbrica l'arco, olio su tavola,1533-1535 circa, Kunsthistorisches Museum,  Vienna (particolare)

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Parmigianino, Cupido che fabbrica l'arco, olio su tavola,1533-1535 circa, Kunsthistorisches Museum,  Vienna (particolare)

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Parmigianino,Stufetta di Diana e Atteone,  Rocca Sanvitale a Fontanellato (Parma),Lato Ovest, 1524

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Parmigianino,Stufetta di Diana e Atteone,  Rocca Sanvitale a Fontanellato (Parma),Lato Ovest, 1524