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5. 人物关系的安排 （k）

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5. 人物关系的安排 （k）

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曹七巧：女主人公，嫁給姜家二少爺
姜長白：曹七巧的兒子， 抑鬱而死
姜長安：曹七巧的女兒， 童世舫的女朋友
姜伯澤： 姜家大少爺
姜季澤：姜家三少爺
童世舫： 曾經在德國留學，姜長安的男朋友

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6 在故事中人物的调度  LYH               1. 故事的开头首先都有丫鬟之类的人物作为铺垫，给故事奠定基调。                                                 2. 玳珍兰仙作为女眷的出现与刑氏和王夫人的出现作用相同。给故事的主线构造基调。               3. 宝玉和季泽的出现给故事的主线增添了一丝趣味性。               4. 王熙凤的出场与曹七巧很相似，都是泼辣的女子。

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6 在故事中人物的调度  LYH               1. 故事的开头首先都有丫鬟之类的人物作为铺垫，给故事奠定基调。                                                 2. 玳珍兰仙作为女眷的出现与刑氏和王夫人的出现作用相同。给故事的主线构造基调。               3. 宝玉和季泽的出现给故事的主线增添了一丝趣味性。               4. 王熙凤的出场与曹七巧很相似，都是泼辣的女子。

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7    环境的设定和描写    张罗添

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7    环境的设定和描写    张罗添

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林黛玉扶着婆子的手，进了垂花门，两边是抄手游廊，当中是穿堂，当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏。转过插屏，小小三间厅，厅后就是后面的正房大院。正面五间上房，皆是雕梁画栋。两边穿山游廊厢房，挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。台矶之上，坐着几个穿红着绿的丫头鬟，    这是第三回的一段环境描写                                            临窗大炕上猩红洋罽，正面设着大红金钱蟒靠背，石青金钱蟒引枕，秋香色金钱蟒大条褥。两边设一对梅花式洋漆小几。左边几上文王鼎、匙箸、香盒；右边几上汝窑美人觚-觚内插着时鲜花卉，并茗碗、痰盒等物。地下面西一溜四张椅上，都搭着银红撒花椅搭，底下四副脚踏。椅之两边，也有一对高几，几上茗碗瓶花俱备。                                                          环境随着人物的的改变而变动                                                                                         又行了半日，忽见街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门，门前列坐着十来个华冠丽服之人。正门却不开，只有东西两角门有人出入。正门之上，有一匾，匾上大书"敕造宁国府"五个大字。                                                            形容了一些关于周围的艺术美感

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1.比较《红楼梦》和《金锁记》的心理描写有什么相似的地方？有什么不同的地方？提 示／建议：可以以《红楼梦》第三回林黛玉进贾府这个故事中，林黛玉心理状态的文学表现为考察角度，看看《红楼梦》在描写人物心理时的方式。比如：林黛玉进 贾府时是什么心理状态？这种心理状态是通过林黛玉的内心独白直接写出来的吗？如果没有、或者相关的内心独白很少，又是通过什么方式表现出来的？张爱玲在写 《金锁记》主要人物的心理状态时，是否也有这样的笔法？张爱玲写人物心理时，有没有什么笔法是在《红楼梦》为代表的中国传统小说中看不到的？       2.人物语言（对话）上的相似。检查《金锁记》中的人物对话，看看有没有和红楼梦类似的句式、词汇？对比着把《红》和《金》里面相似的人物语言挑几处写出来。                                    3.描写语言（作者的叙述行文）4.塑造人物的片段                        5. 人物关系的安排                       6. 在故事中人物的调度（何时出现何人，这种调度的好处）       7. 环境的设定或者描写

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1.比较《红楼梦》和《金锁记》的心理描写有什么相似的地方？有什么不同的地方？提 示／建议：可以以《红楼梦》第三回林黛玉进贾府这个故事中，林黛玉心理状态的文学表现为考察角度，看看《红楼梦》在描写人物心理时的方式。比如：林黛玉进 贾府时是什么心理状态？这种心理状态是通过林黛玉的内心独白直接写出来的吗？如果没有、或者相关的内心独白很少，又是通过什么方式表现出来的？张爱玲在写 《金锁记》主要人物的心理状态时，是否也有这样的笔法？张爱玲写人物心理时，有没有什么笔法是在《红楼梦》为代表的中国传统小说中看不到的？       2.人物语言（对话）上的相似。检查《金锁记》中的人物对话，看看有没有和红楼梦类似的句式、词汇？对比着把《红》和《金》里面相似的人物语言挑几处写出来。                                    3.描写语言（作者的叙述行文）4.塑造人物的片段                        5. 人物关系的安排                       6. 在故事中人物的调度（何时出现何人，这种调度的好处）       7. 环境的设定或者描写

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4.塑造人物的片段    LYH                 1.张爱玲受红楼梦的影响，人物塑造方面与红楼梦有相似之处。例如《金锁记》中曹七巧的出场和《红楼梦》中王熙凤的出场就颇有几分神似，作者都对二者在出场时的外貌和穿着进行了描写。而且通过二人的动作神态，语言声音都可以初步判断出人物性格，王熙凤“不见其人先闻其声”可以看出她为人尖酸泼辣，放诞无礼；曹七巧出场时云泽起身让座，她却一手撑着门，一手叉着腰站在门口说酸话，“未语先笑“也不难看出她的刻薄和来者不善。                                                再谈二者的容貌和服饰描写，曹七巧的三角眼和小山眉和王熙凤的丹凤眼和吊梢眉都体现出二人的性格，服饰方面虽因时代而略有不同，但是打扮的风格都较为浮夸，崇尚鲜艳而复杂的服饰和装饰品。                                       不仅是主角，从丫鬟的语言和神态也可以看出《红楼梦》的影子，例如开篇小双和凤箫的对话小双抱着胳膊道：“麻油店的活招牌，站惯了柜台，见多识广的，我们拿什么去比人家？”凤箫到：“你是她陪嫁过来么？”小双冷笑说：”她也配！我原是老太太跟前的人，二爷成天的吃药，行动都离不开人，屋里几个丫头不够使，把我拨了过去......"。                            2. 曹雪芹对于王熙凤尖酸泼辣的描写和张爱玲对于曹七巧刻薄无理的描写如出一辙，使读者给予二者的第一印象都带有一些“来者不善”的意味。                              3. 在对于曹七巧的语言描写当中，满腹的牢骚也凸显出曹七巧市井粗人的特点，与王熙凤大闹宁国府的泼辣也有相通之处。

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4.塑造人物的片段    LYH                 1.张爱玲受红楼梦的影响，人物塑造方面与红楼梦有相似之处。例如《金锁记》中曹七巧的出场和《红楼梦》中王熙凤的出场就颇有几分神似，作者都对二者在出场时的外貌和穿着进行了描写。而且通过二人的动作神态，语言声音都可以初步判断出人物性格，王熙凤“不见其人先闻其声”可以看出她为人尖酸泼辣，放诞无礼；曹七巧出场时云泽起身让座，她却一手撑着门，一手叉着腰站在门口说酸话，“未语先笑“也不难看出她的刻薄和来者不善。                                                再谈二者的容貌和服饰描写，曹七巧的三角眼和小山眉和王熙凤的丹凤眼和吊梢眉都体现出二人的性格，服饰方面虽因时代而略有不同，但是打扮的风格都较为浮夸，崇尚鲜艳而复杂的服饰和装饰品。                                       不仅是主角，从丫鬟的语言和神态也可以看出《红楼梦》的影子，例如开篇小双和凤箫的对话小双抱着胳膊道：“麻油店的活招牌，站惯了柜台，见多识广的，我们拿什么去比人家？”凤箫到：“你是她陪嫁过来么？”小双冷笑说：”她也配！我原是老太太跟前的人，二爷成天的吃药，行动都离不开人，屋里几个丫头不够使，把我拨了过去......"。                            2. 曹雪芹对于王熙凤尖酸泼辣的描写和张爱玲对于曹七巧刻薄无理的描写如出一辙，使读者给予二者的第一印象都带有一些“来者不善”的意味。                              3. 在对于曹七巧的语言描写当中，满腹的牢骚也凸显出曹七巧市井粗人的特点，与王熙凤大闹宁国府的泼辣也有相通之处。

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，她用那沉重的枷角杀了几个人，没死的也送了半条命。张爱玲善于写月亮，但是她不写团圆，反而用月亮的圆满描绘了一个冰凉的世界。在《金锁记》里，月亮这一意象贯穿于全文，对于它的描写，或是蜻蜓点水般一带而过，或是浓墨重彩般金雕细琢，用月亮作为全文的线索，一下简要分析月亮在文中的作用。
一、设置悬念。
张爱玲的苍凉从文章一开始就透露出来。“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比元钱的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”作者对于月亮进行了隆重的刻画，用三十年前与三十年后的月亮相互对比，把月亮比作一滴掉落在信笺纸上的泪珠，这是《金锁记》的开头，也是月亮的第一次出场，作者在此处边奠定了悲伤苍凉的颜色，并把读者从现实的时空带入故事的时空，给人留下想象的余地与戛然而止的感觉，引人入胜设置悬念。
二、烘托气氛。
一切景语皆情语，文中借景抒情，并利用景物描写烘托出以苍凉为主线的或是没落，或是悲凉或是变态的气氛。
文中共有三处运用了这一手法。第一处，“天就快亮了，那扁扁的下弦月，低一点、低一点、大一点，像赤金的脸盆沉了下去”。在此处对月亮的描写带有叙事性，“像赤金的脸盆沉了下去”也象征着贵族的没落，整句话烘托出没落的悲凉气氛。第二处，“窗格子里，月亮从云里出来了。墨灰的天，几点疏星，模糊的缺月，像石印的图画，下面白云蒸腾，树顶上透出街灯淡淡的圆光。”这是曹七巧的女儿长安在退学以后的一段描写，表现出长安被母亲管制下的不安与对于生活的失望，使她的牺牲成为一个美丽的、苍凉的手势，渲染出悲哀的氛围。第三处，“起坐间的帘子撤下送去洗涤了。隔着玻璃窗望出去，影影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点，一点，月亮缓缓地从云里出来了，黑云地下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛。”此处对于月亮的描写是伴随着曹七巧出现的，七巧与儿子长白在一起抽鸦片烟，在后文中泽描写了七巧添油加醋的在亲家母面前宣布儿子亲口招供的他媳妇儿的秘密，由此可以看出七巧人性的变态，她自己在姜家受到了折磨，于是她要把这些折磨变相的报复到其他人身上，而对月亮的描写“狰狞的脸谱”则可以看出曹七巧人性的变化，她具有变态的喜好，变态的心理，营造出阴暗的变态氛围。

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xc 语言与《红楼梦》比较

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xc 语言与《红楼梦》比较

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张爱玲的传作语言本身就很受古典小说的影响 凝练雅致 极富韵味 金锁记 除在语言上其有共性外 在句子的遣词造句上也多借用了红楼梦中的语句 特别是围绕主人公曹七巧所展开的对话 曹七巧说过一句：“我是个没脚蟹，长白还不满十四岁，往后苦日子有的过呢 ”而在红楼梦第68回中，王熙凤也说过一句：“这会子被人家告我们，我又是个没脚蟹” 再比如小说开头的丫鬟之间的对话：“告诉你，你可别告诉你们小姐去！咱们二奶奶家里是开麻油店的。原来是做姨奶奶的，后来老太太想着，既然不打算替二爷另取了，二房里没个当家媳妇，也不是事，缩写聘来做正头奶奶，好教她死心蹋地地服饰二爷。” 这段谈话不管用词还是语气都是与红楼梦 极像的

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《红》与《金》在感情上与社会关系上虽然大有不同，但是在一些语言上的描写还是颇为接近的，但是金锁记更偏向于大众的感情，对于人物的感情基调不同，红楼梦更偏向与一种模糊的对于生活世俗的看法，更多的是对人物的描写与铺垫，一些生活中的琐事节日写的尤为重要更添了一种优雅的情调，金锁记更偏向于对人物的塑造和人物内心的想法，更透彻的的发掘人性的劣根，和欲望都源头就是金钱这些东西。                                                                   张爱玲在描写金锁记的时候加入了一些红楼梦的颜色，比如 金色 紫色 白色原本富丽堂皇不带有烟火的，雄伟的颜色让张爱玲描写的却很惨白，红楼梦中也经常用到这些东西，作者在原有的基础上着重刻画了人物的心里状态是与红楼梦最大的不同，不仅学习了曹雪芹的元素又带有一点社会上的一些原有的东西，说两者有不同点到不如说张爱玲也有自己不尽相同的风格，将自己的风格发挥的淋漓尽致，在语言上两者都有着一种病态的美感，发人深思引人回味