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Danza popular, tema de la escuela flamenca. Movimiento frenético en un orden establecido entrelazando manos

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Antecedentes. Rubens. Danza con personajes mitológicos. SXVII

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Antecedentes. Rubens. Danza con personajes mitológicos. SXVII

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también aquí se puede linkear con el cuadro de DISOLUCIÓN y MELANCOLÍA

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también aquí se puede linkear con el cuadro de DISOLUCIÓN y MELANCOLÍA

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REALISMO SATÍRICO, aquí se podría linkear una ventana al GROTESCO. Esa vertiente como contrapunto al progresivo racionalismo

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REALISMO SATÍRICO, aquí se podría linkear una ventana al GROTESCO. Esa vertiente como contrapunto al progresivo racionalismo

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ANTIGUOS y MODERNOS, se podría ampliar porque es un eje importante que extendemos hasta el siglo XIX. Al menos caracterizar de que dos grandes líneas estamos hablando

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ANTIGUOS y MODERNOS, se podría ampliar porque es un eje importante que extendemos hasta el siglo XIX. Al menos caracterizar de que dos grandes líneas estamos hablando

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Rosio Camacho, Florencia Vaudagna, Elizabeth Lima, Virginia Dowling

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Rosio Camacho, Florencia Vaudagna, Elizabeth Lima, Virginia Dowling

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El Columpio. Giandoménico Tiépolo (1727-1805)

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ITALIA: exponentes: Tiépolo, Longhi, Canaletto, Guardi

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ITALIA: exponentes: Tiépolo, Longhi, Canaletto, Guardi

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Polichinela, como agente activo de la vuelta al caos. Burlona pesadilla.
Parodia de la existencia distinguida.
Se escapa del teatro para mezclarse en la vida común.
Sus entretenimientos, presagios del fin. Símbolo de confusión.

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Género: vinculado con la comedia.Fuentes de su pintura: el texto teatral, la interpretación d los actores, la reflexión teórica. 

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INGLATERRA: Hogarth, William. 1697-1764. Londres.  Los solicitantes de votos. (1754).

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INGLATERRA: Hogarth, William. 1697-1764. Londres.  Los solicitantes de votos. (1754).

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En obras cargadas de Naturalismo, podemos ver:
- el Aquí y ahora. La singularidad
- composiciones de líneas sinuosas
- la pintura como escenario de un teatro
- un espíritu libre. Introduce los temas morales modernos.
- influencia de la literatura contemporánea (Shakespeare, Moliere, sigue esquemas narrativos en algunos casos.
- crítica a las Instituciones en tono satírico
- simpatía por la gente común, defensor del Pueblo contra los abusos
- defensa del derecho por la propiedad
- Sin tomar partido, representa la comedia humana.
- crítica a la sociedad humana a través del humor y la caricatura

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Cartones al óleo para gobelinos de la corte española. Discurso entre el Rococó y un Neoclasicismo. Transposición de las fiestas galantes al mundo popular español.

https://www.youtube.com/watch?v=AIwwFTZrPS8

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El Otoño, estación del dios Baco, se transforma aquí en una vendimia moderna, en que un joven majo, sentado sobre un murete de piedra y vestido de amarillo, color que simboliza el otoño, ofrece a una dama un racimo de uvas negras. El elegante niño, intenta alcanzar las uvas, reservadas, sin embargo, a los adultos. Tras ellos, una campesina lleva sobre su cabeza, con dignidad y apostura clásicas, una cesta llena de uvas, que trae de los campos del fondo. En ellos, los campesinos se afanan en la recogida del fruto, inclinados sobre las viñas, mientras uno se yergue mirando a sus señores. El fértil valle se cierra al fondo por altas montañas, que recuerdan la sierra de Gredos, cerca de Arenas de San Pedro en Ávila, tierra de viñedos.

El tapiz resultante de este cartón formaba parte de los que iban a decorar el comedor (?) de los Príncipes de Asturias (el futuro Carlos IV y su esposa María Luisa de Parma) en el palacio de El Pardo, encargo de 1786-1787. Por su formato, hubiera debido situarse en uno de los muros laterales, pareja sin duda de La primavera. La serie iba a consistir en trece tapices con el tema de las Cuatro Estaciones y otras escenas campestres, descritas como "Pinturas de asuntos jocosos y agradables". Los tapices no llegaron a colgarse en su destino por la muerte de Carlos III, ocurrida en diciembre de 1788. El Museo del Prado conserva los once cartones ( P02896, P00796, P06323, P02895, P02524, P00797, P00793, P00795, P00798, P07346, P00794) y uno de los seis bocetos preparatorios conocidos ( P02896).

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El Otoño, estación del dios Baco, se transforma aquí en una vendimia moderna, en que un joven majo, sentado sobre un murete de piedra y vestido de amarillo, color que simboliza el otoño, ofrece a una dama un racimo de uvas negras. El elegante niño, intenta alcanzar las uvas, reservadas, sin embargo, a los adultos.

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Jean-Honoré Fragonard. La cerradura. 1777/1778 

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Jean-Honoré Fragonard. La cerradura. 1777/1778 

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Vida de recámara. Celebración del hedonismo sexual, la fastuosidad de la corte y el libertinaje de la vida aristocrática

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Hauteur : 0,74 m ; Hauteur avec accessoire : 1,04 m ; Largeur : 0,94 m ; Largeur avec accessoire : 1,22 m

Peint pour le marquis de Véri, sa vente après décès à Paris, 12 décembre 1785, n°37; collection Grimod de La Reynière, sa vente à Paris, novembre 1792 [repoirtée au 3 avril 1793], n°28; sans doute proposé à l'achat au Louvre en 1817 par Gabriel d'Arjuzon; collection Marquis de Bailleul en 1887, château de Rouville dans l'Eure, dans la descendance jusqu'en 1927, proposé à l'achat au Louvre en 1922; vente collection André Vincent, Paris, galerie Charpentier, 26 mai 1933, n°21; vente Paris, Palais Galliera, 21 mars 1969, n°166; galerie Heim, Paris; acquis par le musée du Louvre en 1974. En pendant à l'Adoration des Bergers, l'artiste oppose l'amour sacré et l'amour profane.

Musée du Louvre, Département des Peintures

- Gourarier, Zeev ; Marquette, Isabelle ; Schmitt, Jean-Claude (dir.), Amour. Une histoire des manières d'aimer, cat. exp. (Lens, Musée du Louvre-Lens, 26 septembre 2018 - 21 janvier 2019), Lens, Louvre-Lens, 2018, p. 284, 300, fig. p. 285, 286-287, cat. 164

- Maës, Gaëtane, De l'expertise artistique à la vulgarisation au siècle des Lumières: Jean-Baptiste Descamps (1715-1791) et la peinture flamande, hollandaise et allemande, Turnhout, Brepols, 2016, p. 271

- Girveau, Bruno (dir.), La joie de vivre, cat. exp. (Lille, Palais des Beaux-Arts, du 26 septembre 2015 au 17 janvier 2016), Paris, Réunion des musées nationaux-Grand Palais, 2015, p. 64, coul, p. 64, Fig. 4

- Faroult, Guillaume (dir.), Fragonard amoureux, galant et libertin, cat. exp. (Paris, Musée du Luxembourg, du 16 septembre 2015 au 24 janvier 2016), Paris, Réunion des musées nationaux-Grand Palais, 2015, p. 208, 210, ill. coul., p. 211, CAT. 72

- Chefs-d'œuvre des musées nationaux français - Obras Primas da Pintura dos Museus Nacionals de França - Masterpieces of Painting from French National Museums, cat. exp. (Macao (Chine), Macao Museum of Art, 27 juin - 7 septembre 2014), Macau / Paris, Musée d'Art de Macau / Réunion des musées nationaux-Grand Palais, 2014, p. 88, 89, 90, 91, ill. coul., n°5

- Faroult, Guillaume ; Vogtherr, Christoph, Martin ; Preti-Hamard, Monica, Delicious decadence : the rediscovery of French eighteenth-century painting in the nineteenth century, Farnham, Ashgate / Wallace Collection, 2014, p. 17

- Fragonard. Poesie & Leidenschaft, cat. exp. (Karlsruhe (Allemagne), Staatliche Kunsthalle, du 30 novembre 2013 au 23 février 2014), Berlin, Munich, Deutscher Kunstverlag GmbH, 2013, p. 261, coul, p. 261, Abb. 12

- Jean Siméon Chardin 1699-1779, cat. exp. (Tokyo, Mitsubishi Ichigokan Museum, du 8 septembre 2012 au 6 janvier 2013), Tokyo, NHK Promotions, 2012, p. 22, coul, p. 22, fig. 16

- Pomarède, Vincent (dir.), L'Amour et Psyché à Milan: Antonio Canova, François Gérard, cat. exp. (Milan, Palazzo Marino, du 1er décembre 2012 au 13 janvier 2013), Soveria Mannelli, Rubbettino Editore, 2012, p. 27, coul, p. 27, Fig. 4

- Musée du Louvre (dir.), Faroult, Guillaume, Jean Honoré Fragonard : Le verrou, Jean Honoré Fragonard.: Le verrou, Paris, R.M.N., 2007, p. 1-56, coul.

- Compin, Isabelle ; Roquebert, Anne, Catalogue sommaire illustré des peintures du musée du Louvre et du musée d'Orsay. III. Ecole française, A-K, Paris, R.M.N., 1986, p. 259, ill. n&b

- Compin, Isabelle ; Reynaud, Nicole ; Rosenberg, Pierre, Musée du Louvre. Catalogue illustré des peintures. Ecole française. XVIIe et XVIIIe siècles : II, M-Z, Paris, Musées nationaux, 1974, p. 252, fig. 283 bis, n° 283 bis

- Wildenstein, Daniel ; Mandel, Gabriele, Fragonard, [Vente, Milan, 1972, n° 495, n° 506

- Arasse, Daniel, Histoires de peintures, Paris, Gallimard, Folio, 2006 (1ère éd., 2004), p. 19, 22-23, 317, 319, fig. 2 couleurs

- Dix chefs-d'œuvre des musées nationaux français, Macao (Chine), Macao Museum of Art, 27/06/2014 - 14/09/2014, étape d'une exposition itinérante

- Amour, Louvre-Lens, 26/09/2018 - 21/01/2019

- Chefs d'œuvres du XVIIIe siècle Français au Musée du Louvre., Kyoto (Japon), Municipal Museum of Art, 02/08/1997 - 12/10/1997, étape d'une exposition itinérante

- 5 années d'enrichissements du patrimoine national, Paris (France), Galeries nationales du Grand Palais, 14/11/1980 - 02/03/1981

- Fragonard amoureux, Paris (France), Musée du Luxembourg, 16/09/2015 - 24/01/2016

- Jean-Honoré Fragonard, Paris (France), Galeries nationales du Grand Palais, 22/09/1987 - 04/01/1988, étape d'une exposition itinérante

- Rings : five passion un world art, Atlanta (Etats-Unis), High Museum of Art, 04/07/1996 - 23/09/1996

- Chefs-d'œuvre des musées nationaux français, Pékin (Chine), Musée national de Chine, 08/04/2014 - 08/06/2014, étape d'une exposition itinérante

- Jean-Honoré Fragonard, New York (Etats-Unis), Metropolitan Museum of Art, 02/02/1988 - 08/05/1988, étape d'une exposition itinérante

- Chefs d'œuvres du XVIIIe siècle Français au Musée du Louvre., Tokyo (Japon), Metropolitan Museum of Art, 19/04/1997 - 13/07/1997, étape d'une exposition itinérante

- French genre painting, Berlin (Allemagne), Altes Museum, 08/02/2004 - 09/05/2004, étape d'une exposition itinérante

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Hauteur : 0,74 m ; Hauteur avec accessoire : 1,04 m ; Largeur : 0,94 m ; Largeur avec accessoire : 1,22 m Peint pour le marquis de Véri, sa vente après décès à Paris, 12 décembre 1785, n°37; collection Grimod de La Reynière, sa vente à Paris, novembre 1792

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Estilo asociado a la aristocracia que va a intentar mantener una hegemonía cultural. Tendencia por lo gracioso e íntimo. El color y el matiz. Sensualidad y sentimiento. Elementos decorativos de la aristocracia

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Danzas campestres, escenas musicales, paseos por el campo como temas.

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Mujer sentada con abanico (ca. 1717) - Jean-Antoine Watteau (Valenciennes, 1684 – Norgent- sur-Marne, 1721) – 8 3/8 × 8 1/8 pulg. (21,3 × 20,6 cm) Enmarcado: 21

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Watteau dibujaba sin un objeto particular. Cuando pintaba reunía sus dibujos eligiendo los que más convenían para formar grupos.

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Otros inventarios +

Catálogo Goya, Pierre Gassier y Juliet Wilson. Núm. 325.

Inv. Nuevas Adquisiciones (iniciado en 1856). Núm. 1857.
''Autor, Fco de Goya / 1857. Asunto, 'Los Saltimbanquis' / Hojalata, 43 X 32 cms. Nº del catálogo, 3045 / Adquirido por el Estado en mayo de 1962 a los herederos del Marqués (sic) de San Clemente en 2.000.000 ptas.''

Exposiciones +

Goya viajero y artista del Grand Tour
Zaragoza
23.12.2021 - 03.04.2022

Tiepolo, Fragonard, Goya. The Freedom of Imagination
Hamburgo
13.12.2019 - 31.05.2020

La belleza encerrada. De Fra Angelico a Fortuny
Madrid
21.05.2013 - 10.11.2013

Goya en tiempos de guerra
Madrid
15.04.2008 - 13.07.2008

Francisco de Goya
Oslo
10.02.1996 - 14.04.1996

Goya. The small paintings
Chicago IL
16.07.1994 - 16.10.1994

Goya. The small paintings
Londres
18.03.1994 - 16.06.1994

Objetos presentados +

Fecha de actualización: 21-06-2022 | Registro creado el 28-04-2015

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Catálogo Goya, Pierre Gassier y Juliet Wilson. Núm. 325. Inv. Nuevas Adquisiciones (iniciado en 1856). Núm. 1857. ''Autor, Fco de Goya / 1857. Asunto, 'Los Saltimbanquis' / Hojalata, 43 X 32 cms. Nº del catálogo, 3045 / Adquirido por el Estado en mayo de 1962 a los herederos del Marqués (sic) de San Clemente en 2.000.000 ptas.'' Goya viajero y artista del Grand Tour Zaragoza 23.12.2021 - 03.04.2022 Tiepolo, Fragonard, Goya.

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Arte en el s XVIII. Escuelas nacionales y disolución del Antiguo Régimen.

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Arte en el s XVIII. Escuelas nacionales y disolución del Antiguo Régimen.

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La querella entre antiguos y modernos, conservadores y revolucionarios. Aparecen los primeros Salones de manera informal. De la corte a la ciudad. La burguesía no solo consume arte sino que se produce arte para la burguesía y se abandonan las grandes figuras y los relatos épicos. Sensación de desintegración. Nacimiento de la estética como disciplina

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Género: usos y costumbres. Indagación sobre la luz y el color. La pincelada.
Escenario de lo femenino, que comienza a destacar el protagonismo de la mujer.
Fantasía, sentimiento y sensibilidad de la sociedad burguesa en ascenso.
Según Diderot, prolonga los géneros artificiosos del Antiguo Régimen.

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https://www.youtube.com/watch?v=5QDUfLxSfO8

Temas y climas melancólicos. Pinceladas que parecen disolverse o no cerrarse. Ser moderno es querer volver a un mundo premoderno. Rousseau. La naturaleza, el paisaje como género en sí mismo. Actores de la comedia italiana.

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Hauteur : 1,85 m ; Hauteur avec accessoire : 2,17 m ; Largeur : 1,5 m ; Largeur avec accessoire : 1,82 m

Découvert sous Napoléon Ier par le marchand de tableaux Meunier ou Meuniez; Denon l'achète 150 F vers 1805; Brunet neveu de Denon, se le fait adjuger 650 F à la vente posthume de son Oncle en 1826 (Paris, avril-mai 1826, n° 187) et le cède au Marquis de Cypierre, qui le vend 16000 F à Louis La Caze; legs de ce dernier au musée du Louvre en 1869.

Détenteur précédent / commanditaire / dédicataire

Musée du Louvre, Département des Peintures

- Renoir - Rococo Revival, cat. exp. (Frankfurt am Main, Städel Museum, 2 mars 19 juin 2022), Berlin, Hatje Cantz, 2022, p. 22, 48-67; 302-303, ill.coul., fig.6

- Eloge du sentiment et de la sensibilité. Peintures françaises du XVIIIe siècle dans les collections de Bretagne, cat. exp. (Nantes, musée des Beaux-Arts, du 15 février au 12 mai 2019), Gand, Snoeck, 2019, p. 252

- Toutain-Quittelier, Valentine, Le Carnaval, la Fortune et la Folie. La rencontre de Paris et Venise à l'aube des Lumières, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2018, p. 250

- Milovanovic, Nicolas, Le Louvre 1h30 Chrono. Le guide de la visite, Paris, Louvre éditions/ Hazan, 2018, p. 74-75, ill. coul.

- Bertinet, Arnaud, Les musées de Napoléon III : une institution pour les arts (1849-1872), Paris, mare & martin, 2015, p. 89, Fig. 14 (coul.)

- Faroult, Guillaume ; Vogtherr, Christoph, Martin ; Preti-Hamard, Monica, Delicious decadence : the rediscovery of French eighteenth-century painting in the nineteenth century, Farnham, Ashgate / Wallace Collection, 2014, p. 10, pl.coul., n° 3

- Die Erschütterung der Sinne/A Shock to the Senses. Constable, Delacroix, Friedrich, Goya, cat. exp. (Dresden, Staatliche Kunstsammlungen, Galerie Neue Meister, du 16 mars au 14 juillet 2013), Dresden, Sandstein Verlag Dresden/Staatliche Kunstsammlungen Dresden, 2013, p. 111, coul. p. 111, n° 1.

- Faroult, Guillaume (dir.), La Collection La Caze - chefs d'oeuvre des peintures des XVIIe et XVIIIe siècles, cat. exp. (Paris, Musée du Louvre, 26 avril - 9 juillet 2007; Pau, musée des Beaux-Arts, 20 septembre - 10 décembre 2007; Londres, Wallace Collection, Hertford House, du 14 février au 18 mai 2008), Paris, Musée du Louvre éditions/Hazan, 2007, p. 25, 26, 58-59, 61, 74, 80, 88, 104, 114, 180, 194, ill. coul. p. 84

- Compin, Isabelle ; Roquebert, Anne, Catalogue sommaire illustré des peintures du musée du Louvre et du musée d'Orsay. IV. Ecole française, L-Z, Paris, R.M.N., 1986, p. 285, ill. n&b

- Compin, Isabelle ; Reynaud, Nicole ; Rosenberg, Pierre, Musée du Louvre. Catalogue illustré des peintures. Ecole française. XVIIe et XVIIIe siècles : II, M-Z, Paris, Musées nationaux, 1974, p. 172, 227-228, fig. 925, n° 925

- Compin, Isabelle ; Reynaud, Nicole, Catalogue des peintures du musée du Louvre. I, Ecole française, Paris, R.M.N., 1972, p. 398

- Rosenberg, Pierre, Tout l'oeuvre peint de Watteau, Milan / Paris, Rizzoli Editore / Flammarion, 1968/1970, p. 87; 119-120, coul, pl.LVII-LVIII

- Brière, Gaston, Musée national du Louvre. Catalogue des peintures exposées dans les galeries. I.Ecole française, Paris, Musées nationaux, 1924, p. 268, n° 983

- Vivant Denon, Napoléon, Exposition Temporaire sous pyramide, 01/10/1999 - 12/10/1999

- La collection La Caze, La Chapelle, 25/04/2007 - 09/07/2007, étape d'une exposition itinérante

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Hauteur : 1,85 m ; Hauteur avec accessoire : 2,17 m ; Largeur : 1,5 m ; Largeur avec accessoire : 1,82 m Découvert sous Napoléon Ier par le marchand de tableaux Meunier ou Meuniez; Denon l'achète 150 F vers 1805; Brunet neveu de Denon, se le fait adjuger 650 F à la vente posthume de son Oncle en 1826 (Paris, avril-mai 1826, n° 187) et le cède au Marquis de Cypierre, qui le vend 16000 F à Louis La Caze; legs de ce dernier au musée du Louvre en 1869.

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Se construye un pensamiento visual, transforman el pensamiento de su época. Sin Universalidades. Con visiones subjetivas. Interpretación singular.  Adaptación. Transgresión de las herencias.

Peregrinaje a la isla de Citera. Watteau, 1717. Ingreso del arte moderno a la Academia. Género: fiesta galante.

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Fiestas galantes - Juegos de alcoba - Paisaje - Retrato - Desnudo - Bodegones - Usos y costumbres

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"Disolución del orden filosófico, social, cultural, religioso" que dio forma al estado monárquico. Se inicia la secularización del arte y se pone en cuestión la concepción de la figura de artista como genio. Comienza el arte moderno Rococó. Emerge la razón como valor absoluto y la belleza. Discurso o cosmovisión ordenada a través del pensamiento científico y el método empírico (En el arte observación empírica). Pasiones desenfrenadas. Artistas: Goya, Watteau, Hogarth

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Predomina una dulce y casi melancólica calma. Las damas y caballeros acaban de sentarse y sueñan. La luz establece el clima , pincelada expresiva. 

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Antoine Watteau. Fiesta en un parque. 1719

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Antoine Watteau. Fiesta en un parque. 1719

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Se puede observar el uso del color y la expresión de la pincelada como Rubens. Representación de la vida hedonista propio del género de las fiestas galantes. Cuerpos de espalda. Esculturas humanizadas

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Este no esta regido por el orden monárquico-religioso.
Salones y crítica: el "público», el «consumo anónimo», el «mercado» caracterizan al nuevo sistema, que regula las formas, los temas y la circulaciones del arte.
La burguesía promueve la difusión de los valores culturales y su distribución material a través del mercado libre.
El naciente gusto social como instancia crítica definitiva para el arte. Uno de los primeros conflictos derivados del Salón , en el S XVIII) fue el que enfrentó el criterio académico tradicional con el gusto público.