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El arte renacentista se da en Canarias a finales del siglo XVI hasta principios del siglo XVIII. Las manifestaciones de este sitio, no son muy abundantes, y casi siempre representadas por fachadas de arquitectura religiosa, civil y doméstica.

La Iglesia de la Concepción en Tenerife

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A finales del XVI el predominio de la lógica renacentista es sustituido por un nuevo estilo, el barroco. Se parte de un principio básico: la ruptura del equilibrio clásico que ya se había iniciado a finales del Renacimiento.

El material más utilizado es la piedra sillar, sin embargo, para determinados edificios y en especial para los interiores, se usa el mármol de varios colores.

Basílica de Nuestra Señora del Pino en Teror

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Aparece un repertorio de infinitas curvas: elipses, parábolas, hélices... que sustituyen a la obra equilibrada y racional del Renacimiento; ahora las columnas se retuercen en hélices salomónicas, los frontones son curvos y mixtilíneos. Los muros se curvan a la búsqueda de nuevas perspectivas y efectos luminosos.

Siguen utilizándose la planta basilical y central pero con predominio ahora de la línea curva: plantas elípticas, circulares y mixtas.

La escultura y la pintura se aliarán con la arquitectura creando un todo, en el que la percepción visual no sabrá distinguir donde empieza lo uno y dónde termina lo otro.

El arco utilizado es el de medio punto y las bóvedas de cañón, arista, pero también se experimenta también con bóvedas estrelladas y se multiplican las cúpulas exteriores.

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La cúpula, uno de los máximos logros del renacimiento, seguirá usándose en su apariencia externa, pero en su interior quedará oculta su superficie semiesférica pura, por la profusión de figuras que parecen ascender al infinito. La arquitectura ocultará las estructuras fundamentales mediante
enlucidos, relieves, quebrando las cubiertas con fingidos cielos.

Las fachadas de las iglesias se van haciendo más movidas y ricas en claroscuro, fachadas cóncavas y convexas, que se relacionan con el espacio urbano y que se edifican teniendo en cuenta el ángulo bajo el que van a ser vistas, buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales; las fachadas se llenan de esculturas; las columnas se desprenden del muro y el efecto en general es de mayor riqueza y movimiento.