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--> “Teatro Robert Houdin” -->  1888 como director y propietario -->  centro de la atención de todos los ilusionistas en Francia, hasta que, muy pronto, fue nombrado presidente de la Cámara Sindical de Prestidigitadores.
-->  dibujante en el periódico satírico La Griffe, donde un primo suyo era redactor jefe.
--> Méliès vio en la maquina de los Lumière un elemento mas para su teatro.
--> Primer director de cine --> Verdadero “autor”: autor del argumento, del plan de trabajo, de los decorados, de efectos especiales, montador y productor.
--> Inventor del primer truco cinematográfico en 1896 -->  truco por sustitución

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El espectáculo tuvo tal éxito que en las próximas invitaciones la gente hacia cola fuera de la sala y el numero de películas había aumentado

Había nacido el cine

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->  28 de diciembre de 1895, en el n° 14 Boulevard des Capuchines, en los sótanos del Gran Café de Paris -->  organizado por Clémont Maurice asistieron 33 personas y fueron 11 los filmes proyectados entre los que se cuenta la primera película de los Lumiere “La salida de los obreros de las fábricas Lumiere, en Lyon- Mont- Plaisir”

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--> Medio de proyectar la película sobre una pantalla y perfeccionar el sistema de arrastre de la película, aun primitivo y tosco. La cinta se rompía con frecuencia y la proyección resultaba vacilante.
--> 1894 = cinematógrafo

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1889 Edison inventa la película de celuloide. Édison pensó en unir el fonógrafo y la película creando en cinetoscopio (anticipación del cine sonoro)

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Mientras que Marey y otros trataban de poner a punto un sistema de “rodaje”, había por otro lado quien ,como Reynaud, intentaban perfeccionar un sistema de “proyección”.

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--> De mayor tamaño que el fusil -->  colocado en una cabina puesta sobre un vagoncito que corría sobre rieles = Cronofotógrafo de placa fija que hace posible la toma de una serie de imágenes desde un punto de vista constantemente fijo: el objetivo.  --> más adelante construye el cronofotógrafo de placa móvil

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Las imágenes de Muybridge influyeron en la búsqueda de Stéphan Jules Marey quien en  1881 construyó el  fusil fotográfico que le permitiría obtener doce imágenes consecutivas en el espacio de un segundo. Aunque el manejo de las placas fotográficas de vidrio era difcultoso --> faltaba la película (--> En 1887  invención de la película)

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--> Los primeros intentos de analizar objetos en movimiento mediante la descomposición en imágenes sucesivas -->  Eadweard Muybridge y Lelan Stanford.
--> Sistema de máquinas fotográficas alineadas y disparo en simultaneo --> imágenes que reproducían las diferentes posiciones adoptadas por el animal durante el trayecto

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De aquí en adelante, todos los esfuerzos tenderán, mas o menos, concisamente y por dos caminos paralelos, a unir el principio de Plateau, el “movimiento” de su juguete, con la “inmovilidad” de la fotografía, a fin de vencer esta inmovilidad y transformarla en una vívida reproducción de las imágenes reales.

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Proyecto comenzado en 1824 por Joseph Nicephore Niepce y continuado por Louis Jacques Daguerre. --> redujo el tiempo de producción de la fotografía  = comercialmente viable.

París, Boulevard du Temple, en abril o mayo de 1838

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Fenaquistiscopio como principio fundamental del Cine

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Fenaquistiscopio como principio fundamental del Cine

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--> Las imágenes dibujadas sobre el disco han sido sustituidas por las imágenes fotográficas de la cinta de celuloide
--> Principio = --> para obtener la ilusión del movimiento de estas imágenes, la película debe deslizarse a cierta velocidad en un aparato construido para aquello, el cual intercepta rítmicamente los fotogramas, con un movimiento que puede compararse al de las pestañas del ojo.

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lo mismo que el anterior pero en un tambor)

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(moneda con dos caras que cuando se gira las dos imágenes se unes)

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(Movimiento descompuesto alrededor de una rueda)

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A partir de todos estos descubrimientos se da en el arte una nueva forma de tomar la naturaleza, que ya no busca organizarla, ordenarla, segun un sentido legible. Se empieza a buscar la captación del momento que huye, asumiéndolo como fugitivo. Lo que se constituye es el Ver, una nueva confianza en la vista como instrumento de conocimiento. Aprender a mirar MIRANDO

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- Es una organización planar
- Planos en un campo desunificado, un agregado de elementos distintos

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Las investigaciones sobre la imagen estereoscópica refuerzan y amplían este pasaje a la visión, la imagen, como una experiencia del observador, es el ojo de quien mira el que une esas dos imágenes diferenciales en una sola imagen que ademas nos propone una imagen tridimensional

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-Se basa en la visión humana
- Devuelve la profundidad y el volumen que le fueron arrebatados a la escena en el proceso de captación monocular
- Origen de img estereoscópica se entrelaza con las investigaciones sobre visión subjetiva y la fisiología

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Desarraigo de la visón de un sistema representacional --> observador móvil y subjetivo

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Estudio experimental de postimagenes condujo a la invención de dispositivos y técnicas opticos que en un inicio estaban destinados a fines científicos y luego se convirtieron en formas de entretenimiento

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- Desde principios S XIX --> ciencia de la visión cmo indagación sobre constitución fisiológica del sujeto. Lo visible se escapa de la cámara y se inscribe en el interior de una fisiología inestable y la temporalidad del sujeto

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La temporalidad que introduce la postimagen nos lleva a una idea de percepción que siempre se mezcla con una percepción anterior o rememorada. Por otro lado, la postimagen se convertirá en medio fundamental a través del cual la observación podrá cuantificarse, medirse la intensidad y la duración de la estimulación retiniana

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-Hay una duración de la imagen en la retina
- La imagen se corporiza: es parte del sujeto. La subjetividad corpórea del observador se convierte en el emplazamiento sobre el que fundar la posibilidad del observador.

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- Con la fotografía las pinturas son reemplazadas por diapositivas y el uso de la linterna mágica se corre a una ampliacion de la fotografía.

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-Edificio del tamaño de un granero que se construyó para presentar una pintura de tamaño natural que pasaba frente a los espectadores con efectos de luz en constante cambio que daba ilusión de cambiar los momentos del día, el clima, las estaciones
-Apunta a lo POLISENSORIAL
-Proliferación de juguetes ópticos

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Puedo mirar todo y elegir donde pararme para mirar con detalle (fantasía del libre albedrío y transparencia) pero a la vez el panorama es la completa prisión para el hombre y su ojo (esta encerrado y circunscripto por ese dispositivo que lo limita)

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Nacimiento de panorama coincide con primer viaje en globo aerostático- Ambos rompieron la interfaz previamente rígida entre los espectadores y su entorno al disolver el marco de las representaciones y brindar posibilidades de altura y movimiento al sujeto que mira

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Relación entre panorama y otras tradiciones de paisaje

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Relación entre panorama y otras tradiciones de paisaje

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- Veduta italiana
-Grabado panoramico de Londres
-Tradición topográfica --> cartografía

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Sumergir al espectador dentro de la imagen manteniendo cierta separación y elevación del mirador. La imposibilidad de ver todo el lienzo a la vez, y el énfasis en la verosimilitud en lo que evidentemente era una ilusión generó una nueva conciencia de los límites de la visión

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Con el espectador en el centro de la vista, el marco se disolvió. Se invitó al personaje a encontrarse directamente con el paisaje. Se hicieron todos los esfuerzos para mantener una ilusion de experiencia real del lugar representado

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- CICLORAMAS: edificios desmontables con pinturas panoramicas
- PANORAMAS TIPO DIORAMAS: Mejora en trabajo de planos= + profundidad = mas realista =mejor expriencia
- Paseo alrededor de una rotonda central --> uso de perspectiva lineal convencional que proyectaba y exigía un observador situado en un punto de vista exterior elevado ("vista de pajaro")
- Representación de ciudades desde puntos elevados, batallas históricas , o paisajes --> ambientación de las salas de pinturas panorámicas
- Traspaso del modelo arquitectónico del panorama al PANOPTICO

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- Plantean una practica de inmersión del observador

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-de lo rural a lo urbano
- Descubrimiento en campo cientíico
- Tecnología --> aparición de diversos dispositivos
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Da forma a un nuevo observador caracterizado por la paulatina movilización y variabilidad de la mirada (en detrimento del ojo fijo)

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Un sujeto observador que es a la vez el producto historico y el lugar de ciertas prácticas técnicas, instituciones y procedimientos de subjetivación

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Planteará que la ruptura con los modelos clásicos de visión a comienzos del S XIX significó una vasta reorganización del conocimiento y practicas sociales

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Existe una organización, Internacional Panorama Council cuyo objetivo es la conservación de edificios panorama. Estos son dos de los que conservan imágenes del siglo XIX: Thun Panorama. 1814. Suiza. /  Cyclorama de Jerusalem. Ste. Anne de Baupré (Canadá) 1778-1882

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The Panorama of the Battle of Murten - Panorama Painting

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vistas de ciudades

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Innovaciones tecnológicas →   fuente de placer estético. 

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Innovaciones tecnológicas →   fuente de placer estético. 

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mundonuevos
llinterna mágica
microscopio solar
fantasmagoría
sombras chinescas
panoramas
cosmoramas
teatros pintorescos
el estereoscopio
caleidoscopio
daguerrotipo

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telescopio y microscopio

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desarrollo de los dispositivos ópticos : estudiar y ampliar las posibilidades del ojo humano y también disciplinarlo.

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hábitos recreativos burgueses

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descanso y ocio entretenimiento colectivo clases populares.

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La pintura moderna y la fotografía no fueron las causas del cambio de paradigma visual sino sus consecuencias.

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Siglo XIX observador diferente al del Renacimiento.

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Jonathan Crary extrae la idea de que a todo periodo histórico le corresponde un régimen de visualidad, esto es, que la visión es una construcción histórica que en cada tiempo y en cada geografía da lugar a un tipo específico de espectador-observador